Анализ визуализации снов через призму творчества Спаржи
На выбор темы для визуального исследования повлияло сразу несколько обстоятельств. Феномен снов — неразгаданная тайна, к разрешению которой я стремлюсь каждую ночь. Мне часто снятся яркие сновидения, нередко из них запоминаются определенные образы и существование «иного» мира, отголоски которого я могу слышать в течение дня, — давно стали для меня предметом интереса и желанием его исследовать.
Этим летом я часто путешествовала и провела несколько месяцев на юге. Мои сны стали еще ярче и красочнее прежнего, я начала довольно подробно запоминать все происходящее и в какой-то момент решила записывать те сюжеты, которые запоминала из сновидений. Как-то я поделилась с мамой одним из моих снов, и она сказала, что сама давно не видела настолько детализированных сновидений и предложила мне начать зарисовывать их. Эта идея до сих пор преследует меня, однако записанные образы врезаются мне в память надолго и это, к сожалению, отчасти, влияет на реализацию идеи.
Тем не менее, сама мысль об анализе снов все еще не нашла отражения ни на бумаге, ни в моем сознании. Тогда я вспомнила о Спарже, художнице, за чьим творчеством я слежу вот уже несколько лет и ее иллюстрациях, глубоко восхищающих и вызывающих у меня теплые чувства. Некоторое время назад Спаржа начала создавать серию работ в своем телеграмм-канале под общим тегом «сон», сейчас там собрано более 30 работ, а некоторые другие иллюстрации с этой тематикой можно найти, написав то же слово «сон» в поиске по каналу. Так из моего интереса к анализу снов и собственных ярких картинок из них, я пришла к идеи об анализе работ Спаржи, создавшей серию иллюстраций о своих сновидениях.
В качестве материала для визуального исследования, как я уже успела упомянуть ранее, использовались иллюстрации Спаржи из ее открытого телеграмм-канала.
Собрав воедино работы художницы о снах, я поняла, что здесь действительно, как и предупредила меня заранее Спаржа, не будет «логических ответов». Мои попытки разделить иллюстрации по цветовой палитре или композиции разбились о стену абстракции и совершенно не похожих друг на друга по сюжету снов, отдалявших прослеживание общих черт в изображениях.
Однако совершенно очевидно прослеживался один общий мотив — практически все зарисованные сны обладали эсхатологической составляющей. Большинство из них, как отмечала сама художница, были «неприятными», «странными» или, по крайне мере, «не самыми веселыми». Отсюда появилась идея разбить исследование на неравные, но структурно более четкие границы — объединить сны по принципу «позитивные» — «фантастические» — «неприятные». Между «положительными» и «отрицательными» снами встают «фантастические» именно потому, что они объединили в себе довольно смешанные чувства и образы, которые нельзя отнести строго к одному или к другому восприятию. Тем не менее, в этой части исследования иллюстрации размещались по субъективной оценке от более «позитивных» к «негативным»
Важно еще раз отметить, что «логических ответов нет», поэтому изображения приводятся и сравниваются исходя из ощущений и определенного субъективного сходства.
Как таковых тестовых источников в визуальном исследовании не использовалось. Текст, благодаря которому формировалось определенное ощущение и представление об иллюстрациях был создан Спаржей в качестве подписей к постам или оставлен в комментариях под ними, в качестве ответов на вопросы подписчиц (-ков) о происходящем в сновидениях. Анализ и сравнения изображений отталкивались именно от этой информации и собственного восприятия работ художницы.
Ключевой вопрос: можно ли проследить определенную связь между цветовой палитрой и сюжетом сна? Есть ли закономерность между ним и образами, появляющимися в отображениях сновидений? Гипотеза: существует определенная взаимосвязь, указывающая на характер сна, выражающаяся в использовании определенных цветовых палитр, символов и образов
«Думаю, самый большой кладезь вдохновения у меня во снах. Я вижу их каждую ночь и хорошо запоминаю, они яркие и всегда разные. Мой второй зин „В царстве снов“ как раз был полностью посвящён миру сновидений»
© Анна Герасюк из интервью библиотеки им. Зины
Анна Герасюк, художница, работающая под псевдонимом Спаржа. Апрель, 2025 год
Анна Герасюк родилась и выросла в Норильске. Рисование — способ самовыражения, на котором остановилась художница.
«Сегодня приснился очень красивый сон и я пыталась нарисовать его»
© Спаржа в своем телеграмм-канале
Спаржа. Апрель 2022 года. Первая найденная работа с упоминанием визуализации сна
Спаржа. Март, 2025 год. Подпись к изображениям: «То, как временами ощущается сон» // «Но чаще всего мой сон ощущается таким»
«У меня всю жизнь очень красочные и интересные сны и я давно еще рисовала какие-то отрывки из снов, а когда скил подрос, то я решила быстро зарисовать первый сон, а дальше все пошло по инерции»
© Спаржа о снах в личной переписке
Спаржа. Июль, 2023 год // Март, 2024 год
Иллюстрации из гиф. Спаржа. Июль, 2023 год // Март, 2024 год
«Могу отметить, что я очень интуитивная художница, большинство моих цветовых и композиционных решений обусловлены чувствами, так что каких-то логических ответов нет»
© Спаржа о снах в личной переписке
«Позитивные» сны
Спаржа. Ноябрь, 2024 год
Спаржа. Май, 2024 год // Апрель, 2025 год. Подпись к изображениям: «Сегодня сон приятный, как звон колокольчиков» // «Нетипичная гамма для моих сновидений, но было прикольно просто ловить рыб руками»
Спаржа. Февраль, 2024 год. Подпись к изображению: «Сегодня снилось что-то облачное и веселое»
Спаржа. Октябрь, 2024 год. Подпись к изображению: «Хочу поделиться своим сном, где я спасла котенка от живодёрки»
Несмотря на то, что на первый взгляд среди изображений мало сходств — разная цветовая гамма и выстроенная внутри иллюстраций композиция — они все же обнаруживаются при более внимательном рассмотрении.
Первое, на что падает взгляд — источники света в виде ярких звезд. Этот свет деформируется, превращается в круги, исходит от волос лирической героини или становится лампой на постере. А темный и глубокий синий сменяется мягким и нежным голубым.
Спаржа. Флэтплан. Февраль, 2024 год — Апрель, 2025 год
В изображениях прослеживается иерархия — иллюстрации можно как бы разделить на передний и задний план.
На первом плане мы всегда замечаем лирическую героиню или видим события от ее лица, а на втором плане существует некто или нечто «выше», причем на трех изображениях в центре, выведенных во флэтплан выше, вероятно, повторяется образ лирической героини. Ее позы нельзя назвать напряженными и, тем не менее, они закрыты или полуоткрыты, а действия совершаются как бы «слева направо»
«Фантастические» сны
Спаржа. Февраль, 2024 год. Подпись к изображению: «Сегодня снился какой-то отряд девочек-волшебниц»
Спаржа. Февраль, 2024 год. Подпись: «Сон был длинный, все не уместилось, я состояла в какой-то банде, которая ходила в белых шубах с перьями и изгоняла духов, либо просто монстров каких-то…»
Спаржа. Февраль, 2024 год. Подпись к изображению: «Сегодня снились феечки винкс и очень странные насекомые»
Спаржа. Февраль, 2024 год. Подпись к изображению: «Сон как встреча с дьяволом»
Спаржа. Февраль, 2024 год. Подпись к изображению: «Однажды мне перестанут сниться какие-то боевки с монстрами»
С точки зрения деталей интересно сравнить именно эти три иллюстрации. Исходя из подписей художницы, на работах слева направо изображены: волшебницы (1), феечки и насекомые (2) и монстры (3).
Спаржа. Февраль, 2024 год
Вновь пространство делится надвое, причем вертикально, — есть лирическое «я» и некие «они». Заметно увеличивается количество абстрактных деталей с появлением насекомых и монстров. Они нечеткие и создают неопределенную массу.
Холодное оружие сменяется огнестрельным. Мечи превращаются в кинжал, а на иллюстрации с монстрами мы видим уже винтовку. Одежда тоже меняется: на первой картине — легкие белоснежные платья, на третьей — защитный жилет черного цвета. У волшебниц над головами нимб, а на лирической героине с третьей иллюстрации — маска, закрывающая лицо.
Второе изображение — будто переходное состояние. Нет ни нимбов, ни специфической одежды, но все еще прослеживается «я» — «они»
Спаржа. Февраль, 2024 год. Подпись к изображению: «Запах кофе, беготня и перья»
Упомянув насекомых, важно показать их образы с другой коннотацией. Здесь от бабочки исходит приятный и теплый свет, а ее крылья наделены узорами, похожими на паттерн птичьих крыльев из сна выше
Спаржа. Июнь, 2024 год. Подпись к изображениям: «Образы из снов»
Насекомые — один из распространенных образов в творчестве Спаржи. Интересно наблюдать за тем, как сны наделяют их разными смыслами, а одни и те же оттенки могут делать образ тревожным или спокойным
Спаржа. Февраль, 2024 год. Подпись к изображению: «В этом сне я должна была стать бабочкой, но проснулась слишком рано»
Спаржа. Флэтплан. Февраль, 2024 год — Июнь, 2024 год
«Негативные» сны
Спаржа. Февраль, 2024 год. Подписи: «Пока рисовала сегодняшний сон, поняла, что мне редко снится что-то спокойное», «Это вообще был какой-то бомж в подъезде который говорил мне подправить зубы»
Негативные сны художницы иногда сопровождаются физическими ощущениями
Спаржа, Февраль, 2024 год. Подпись к изображениям: «Сегодня сразу 2 сна, вчерашний и за сегодня, оба неприятные. Из послевкусия — кровь из носа по пробуждению и тошнота на весь день»
Сны могут быть сопряжены со звуком, перетягивающим на себя внимание
Спаржа. Февраль, 2024 год // Март, 2024 год. Подписи к изображениям: «Сегодня из сна запомнила только желтую кружку и гул» // «Наложить бы еще сюда детский плачь, крики и шум, то будет прям мой сон»
Или ассоциирующимся с конкретным произведением
Спаржа. Февраль, 2024 год. «Сегодня вышло что-то непонятное, но я поняла, что сон <идеально> подходит под вот этот лютый трек» (Happy Meat Farms Genome Modification Test 047 Music (Vessel — Red Sex))
И важно отметить, что все эти звуки, в том числе, трек, указанный художницей к иллюстрации выше, отнюдь не позитивные и вызывают чувство тревоги и страха
Среди иллюстраций снов прослеживается определенная система общих образов, выбор способа построения композиции и прочие детали
Спаржа. Март, 2024 год. Подписи: «Наложить бы еще сюда детский плачь, крики и шум, то будет прям мой сон» // «Вчерашний и сегодняшний сон, чет как-то не круто, мне последнее время снятся младенцы»
Дополнительный комментарий Спаржи к иллюстрации справа: «Во сне его <младенца> вообще обменяли на лампочку»
Интересно наблюдать, как за появлением хвойного дерева, выстраивается композиция иллюстрации: лирическая героиня всегда стоит спиной к зрителю, пространство разделяется: на переднем плане находится дерево или люди, а перед героиней располжено еще одно, обладающее символикой «переходного» пространства, будь то дверь или окно
Спаржа. Август, 2024 год // Март, 2024 год // Февраль, 2024 год
Подписи к изображениям слева и справа: «Мой недавний сон про луну» // «Самый отвратительный сюжет во снах — это когда кто-то ломится/стоит около двери. Но под конец было уютненько»
Спаржа. Февраль, 2024 год // Февраль, 2025 год.
Подписи к изображениям: «Сегодня сон выдался холодным и металлическим, так как мало спала» // «Сегодня приснилось аж два больших сна, спасибо выходным за возможность выспаться»
Изначально иллюстрации привлекли мое внимание благодаря белоснежной одежде и образам холодного оружия. На работах Спаржи лирическая героиня, как правило, одета в более яркую одежду, но если она и появляется в белом, то засчет используемой цветовой палитры, цвет становится более приглушенным.
Более того, интересно проследить еще и состояние самой художницы: обе иллюстрации опубликованы в феврале с разницей в год и ощущения ото сна Спаржи полностью противоположны
Спаржа. Сентябрь, 2024 год // Февраль, 2024 год. Подписи: «Рисую сегодняшний сон про нацистов и теракт. Ненавижу когда снится что-то такое…, но вышло красиво» // «Сегодня снилось крушение самолета»
Спаржа. Декабрь, 2024 год. Подпись к изображению: «Недавний сон про домашних питомцев, к сожалению, не самый весёлый»
Повторяющийся образ красного яблока
Спаржа. Февраль, 2024 год // Декабрь, 2024 год // Февраль, 2024 год
Спаржа. Февраль, 2024 год // Май, 2024 год. Подпись к изображению справа: «Давно не рисовала сны, сегодня было что-то снежное и темное»
Спаржа. Апрель, 2025 год. Подписи: «Мой недавний сон, последнее время снится как солнечные дни сменяются черным небом и восходом яркого ока"//"Относительно недавний сон о прошлом, ощущался как кошмар»
Четыре изображения выше объединены по принципу сходства пространства. Несмотря на то, что иллюстрации созданы в разное время, для меня четко прослеживаются общие черты в работах.
Объединены они одним пространством двора, ограниченном кирпичными домами на заднем плане. Действие словно происходит в течение суток — изображения появляются по часовой стрелке: утро — день — вечер — ночь.
Причем внутри общего пространства, изображения поделены по парам. Первая пара: восход и закат солнца-ока, силуэт расположен спиной к зрителю — лицом к зрителю. Вторая пара: образы черных машин и лирическая героиня, расположенная на переднем плане в правой части иллюстрации.
Система строится засчет противопоставления и сопоставления внутри композиции
Спаржа. Август, 2025 год // Февраль, 2024 год. Подпись к изображению справа: «Мне подозрительно хорошо запомнились лица сегодня»
Дополнительные комментарии, которыми делилась Спаржа: «Если про этот сон, то тот пацан хотел убить меня, но весь сон я его гладила по голове, всячески располагала к себе, чтоб потом обманом отдать его в церковь? Было жутко на самом деле, а коктейли вообще из загробного небоскрёба куда я попала, умерев во сне и там тусила с разноцветными призраками» // «Меня во сне он пытался к стенке прибить, типо подраться»
Это два довольно нехарактерных сна относительно детализации: как говорила сама Спаржа, для нее довольно необычно настолько подробно запоминать лица людей из своих снов. Еще одна общая черта для этих двух иллюстраций — мотив попытки физического насилия, которое, вероятно, нивелируется. Об этом свидетельствуют слова: «хотел убить», «пытался <…> прибить»
Спаржа. Февраль, 2024 год — Апрель, 2024 год
Упомянутые ранее «переходные» пространства — образы лестниц, окон, дверей, зеркал
Спаржа. Флэтплан. Февраль, 2024 год — Август, 2025 год
Вывод.
С уверенностью невозможно говорить о том, что существует определенная взаимосвязь между цветовой палитрой и сюжетом снов художницы. Тем не менее, субъективно разделенные сновидения на «негативные» и «позитивные» действительно имеют некоторые отличия. Сны с позитивной коннотацией, как правило, более «чистые». В них нет такого обилия деталей или «визуального шума», который существует в пространстве «негативных» снов. В изображении «положительных» сновидений так же прослеживается тяготение к мягким цветам, формам и образам. И все же нельзя сказать, что все перечисленное не встречается во снах «негативных». Эти две категории и даже «фантастические» сны делят между собой образы звезд, синие и желтые оттенки, паттерны в виде кругов и прочее.
Интересно отметить, что определенные «символы» в виде дверей, окон, лестниц превалирует или даже «монополизируют» «негативные» сны. На контрасте с «позитивными» снами, которые будто не ограничены внутренним пространством, намного «свободнее», в то время как «отрицательные» сны практически всегда заперты внутри помещений или собственных символов. Одни и те же образы наделены разным посылом, это наглядно доказывает существование насекомых во всех категориях снов. И еще один не менее значимый элемент, который мне удалось отметить для себя в исследовании — едва ли не каждая иллюстрация обязательно хранит в себе лирическую героиню и каждый раз с новой стороны открывает зрителю ее переживания, страхи, боль, счастье или тревогу.
В отдельном параграфе выражаю безмерную любовь Спарже за ее творчество, благодаря которому состоялось это визуальное исследование, за ее деятельность, которая вдохновляет меня на творчество, за открытость, помощь и подробные ответы на интересующие вопросы.
t.me/zinelibnor — открытый телеграмм-канал библиотеки зинов в Норильске. Дата обращения: 20.11
t.me/sparggg — открытый телеграмм-канал художницы со всеми ее иллюстрациями. Дата обращения: 4.11
