Содержание
Введение
I. ⠀ Изобретение фотографии и первые эксперименты II.⠀ Новая вещественность и новое видение III.⠀Эксперименты и концепции IV.⠀Структурность как универсальный стиль V.⠀ Дюссельдорфская школа VI.⠀Фотография как новая реальность
Заключение
Концепция
Генри Фокс Тальбот. Обложка книги «Карандаш природы», 1844-46 / «[Семена одуванчика]», 1858 или позднее.
Одной из целей изобретения фотографии было получение точных отпечатков реальности в противовес художественности живописных работ — изобретатель процесса калотипии, Генри Тальбот, называл фотографию «карандашом природы», подразумевая её точный автопортрет. Тем не менее, если присмотреться, любой снимок в некоторой степени искажает реальность. Как говорил Гарри Виногранд, один из участников выставки «Новые документы» 1967 года в Музее современного искусства в Нью-Йорке:
«Фотография — это попытка выяснить, что может произойти в кадре. Когда вы заключаете некоторые факты в четырехугольную рамку, вы изменяете эти факты» — Гарри Виногранд
Кроме того, в большей части фотографий сюжетная составляющая главенствует, и, в связи с этим, снимки также характеризуются выраженной эмоциональной окрашенностью, подобно, как ни парадоксально, живописным полотнам. Таким образом, в самом основании медиума заложено противоречие: несмотря на приложенную к созданию снимка руку автора, этому изобразительному средству в силу механической природы приписывается объективность.
Долгое время статус фотографии как беспристрастного метода «копирования» окружающей действительности не подвергался сомнению, в том числе поскольку получаемые изображения, наряду с рисованными иллюстрациями, стали широко использоваться в науке. Так, в книге Лоррейна Дастона и Питера Галлисона «Объективность» фотографическое изображение конкретного предмета или явления, отображающее все его детали и особенности, рассматривается как «механическая объективность» и противопоставляется «истине-по-природе» — рисунку, являющемуся собирательным образом множества случаев одного типа.
Обложка книги «Объективность» Лоррейна Дастона и Питера Галиссона, 2018 / Иллюстрации примеров «истины-по-природе» и «механической объективности» из той же книги
Тем не менее, ни один из этих методов не является универсально достоверным: в первом случае некоторые из черт могут быть нехарактерными для остальных аналогичных случаев, в то время как во втором изображение является усредненной коллажированной версией, часто не соответствующей реальному виду отдельного объекта этого вида. Таким образом, наиболее перспективным методом оказывается «тренированное суждение» — совмещение и анализ данных из различных источников, благодаря чему особенности каждого из примененных инструментов нивелируются, составляя общую картину.
Аналогичным образом и в фотографии как медиуме, параллельно «живописному» существует другой вектор — попытка систематизации окружающей действительности, визуальной или же концептуальной. Такой подход нередко граничит с научным взглядом на мир, и периодически возникают любопытные точки пересечения методик и смысла, как, к примеру, в работах Гарольда Эджертона, хотя преимущественно опорой все же и являются выразительные средства из сферы искусства.
Гарольд Эджертон. «Игральная карта. Дама червей, поражённая пулей 30-го калибра», 1960-е / «Молочная капля в виде короны», 1957
Попытка структурировать, каталогизировать, типологизировать находит выражение в творчестве многих авторов на протяжении всей истории существования фотографии: начиная с изобретения различных техник получения снимков в конце XIX века и последовавших экспериментов, основанных на радикально новых возможностях исследования мира, и заканчивая масштабными проектами современных фотохудожников, рассматривающих в своих работах действительность как систему при помощи продолжающих развитие технологий и художественного языка, или же феномен формирования параллельной реальности, отныне не частично перетекающей в снимки, а существующей в них словно обособленно от источника.
Так, язык структурной фотографии помогает либо создать критическую дистанцию между субъектом и объектом, наблюдающим и наблюдаемым, как у Томаса Руффа в серии «jpegs», либо напротив, полностью стереть все видимые и незримые различия, как монументальные снимки Томаса Деманда, смешивая представления о реальном в причудливый коллаж, сходящий на зрителя в виде пестрой лавины, как «24 часа» Эрика Кесселса.
Томас Руфф, «jpeg ny01», 2004 / Эрик Кесселс «24 часа», 2011-2015
Пересечение с темой диплома
Тема диплома: «поиск универсальной структуры мира при условии неотъемлемой субъективности восприятия реального»
Выбор темы для визуального исследования был определен наибольшей приближенностью к формату и концепции выпускной квалификационной работы. Рассмотрение опыта различных подходов в фотографии, на протяжении всей истории медиума стремящихся к выявлению структур и закономерностей мира, позволило расширить границы понимания проблемного поля проекта: восприятия «объективной» реальности — с точки зрения доступных на данный момент технологий и возможностей человеческого восприятия через органы чувств.
Фотографии из личного архива. Наработки по теме ВКР, 2023
