Жанр хоррор как зеркало женских страхов
РУБРИКАТОР
ㅤ1. Концепция ㅤ2. Страх взросления ㅤ3. Объективация ㅤ4. Абьюз и сталкинг ㅤ5. Материнство и его тёмные стороны ㅤ6. Депрессия и психологические травмы ㅤ7. Женщина-монстр ㅤ8. Заключение ㅤ9. Библиография
КОЦЕПЦИЯ
Жанр хоррор, известный своей способностью вызывать страх и тревогу, исторически использовался для отражения самых глубоких и потаенных человеческих страхов. Визуальные и литературные произведения, относящиеся к этому жанру, часто служат катализаторами для исследования социальных, культурных и психологических аспектов человеческого опыта. Особый интерес представляет изучение того, как жанр хоррор интерпретирует и отражает женские страхи.
Женские страхи, вызванные социальной несправедливостью, насилием, дискриминацией и другими формами угнетения, находят отражение в произведениях хоррора. Этот жанр предоставляет уникальную возможность для анализа и осмысления этих страхов, а также их влияния на культурные и художественные практики. Изучение хоррора как зеркала женских страхов позволяет понять, как эти страхи формировались и выражались в различных культурных контекстах и исторических периодах.
Кадр из фильма «Я иду искать», 2019 г.
В современном обществе, где вопросы гендерного равенства и прав женщин становятся все более актуальными, исследование женских страхов в жанре хоррор приобретает особую значимость. Хоррор как жанр не только развлекает, но и способствует осмыслению и обсуждению важных социальных проблем. Женские страхи, выраженные через этот жанр, могут служить мощным инструментом для привлечения внимания к проблемам, с которыми сталкиваются женщины в повседневной жизни.
Кроме того, хоррор продолжает оставаться популярным жанром в кино, литературе и других формах искусства. В связи с этим анализ того, как современные произведения хоррора интерпретируют и отражают женские страхи, позволяет лучше понять текущие культурные тенденции и настроения. Это исследование также может способствовать расширению дискуссии о роли женщин в обществе и искусстве.
Кадр из фильма «Сияние», 1980 г.
Материал отбирался на основе популярных фильмов, которые имели большой отклик от аудитории. В том числе, исследование будет структурировано по тематическому принципу, с акцентом на ключевые аспекты и проявления женских страхов в жанре хоррор.
Анализ текстовых источников будет включать в себя интерпретацию фильмов в данном жанре. Особое внимание будет уделено анализу гендерных и феминистских теорий, которые помогают понять, как женские страхи отражаются и интерпретируются в хорроре. Также будут рассмотрены психоаналитические подходы, исследующие глубинные психологические аспекты страхов и их визуализацию.
Это исследование поможет раскрыть глубинные смыслы и символику, связанные с женскими страхами, и их влияние на восприятие и эволюцию жанра хоррор. Оно также позволит понять, каким образом хоррор может служить инструментом для осмысления и обсуждения социальных и культурных проблем, связанных с гендером и идентичностью.
СТРАХ ВЗРОСЛЕНИЯ
Некоторые хорроры XXI века обличают патриархальный стереотип о том, что девушки-подростки, познающие себя, становятся неуправляемыми и представляют угрозу для окружающих. Из-за общественного давления взросление оказывается для женщин крайне непростым периодом.
Кадр из фильма «Ведьма», 2015 г.
В «Ведьме» Роберта Эггерса, где действие разворачивается в XVII веке, к юной Томасин, отвергающей роли жены и матери, религиозные родители относятся как к приспешнице дьявола, принесшей в семью разрушение и смерть.
Кадр из фильма «Оно», 2014 г.
Кадр из фильма «Оно», 2014 г.
В «Оно» 2014 года школьница Джей впервые проводит ночь с парнем. После секса героине начинает казаться, что ее преследует проклятие и она вскоре умрет в страшных муках.
Кадр из фильма «Пэрл», 2022 г.
Ретрослэшер «Пэрл» Тая Уэста отражает трудности взросления в патриархальном обществе, где женщине отводится роль хранительницы очага, а ее мечты и стремления игнорируются. В результате героиня Мии Гот, грезящая о полной независимости от родителей, мстит тем, кто лишил ее будущего.
Кадр из фильма «Пэрл», 2022 г.
ОБЪЕКТИВАЦИЯ
Сексуальная объективация женщин долгое время считалась нормой в фильмах ужасов для широкого проката. Многое изменилось с выходом в 2009 году комедийного хоррора Карин Кусама «Тело Дженнифер».
Кадр из фильма «Тело Дженнифер», 2009 г.
В фильме отношение к девушке как к секс-объекту приводит к чудовищным последствиям, за которые королева школы, одержимая демоном, мстит всему роду мужскому. Так Кусама в один прием меняет правила игры на противоположные, превращая идеальную по меркам патриархального общества девушку в беспощадного монстра, принимающего парней за еду.
Кадры из фильма «Кинопроба», 1999 г.
Фильм «Кинопроба» японского режиссера Такаси Миикэ произвел на зрителей такое сильное впечатление, что через некоторое время после его выхода появился немногочисленный круг поклонников картины. В ленте рассказывается о вдовце, друг которого проводит фальшивый кастинг с целью помочь найти ему жену. Герой очаровывается изящной девушкой, которая представляется как бывшая балерина. Но вскоре выясняется, что у обворожительной экс-танцовшицы весьма мрачное прошлое…
Кадр из фильма «Свежатинка», 2022 г.
Боди-хоррор «Свежатинка» Мими Кейв — пожалуй, самое смелое высказывание о сексуальной объективации. Для героев-мужчин в картине женщины в прямом смысле представляют собой лишь кусок мяса, и от этой дикой аллегории становится не по себе.
АБЬЮЗ И СТАЛКИНГ
Немало внимания в хоррорах уделяется опыту травмирующих отношений и проблеме домашнего насилия.
Кадр из фильма «Человек-невидимка», 2020 г.
Обе темы поднимаются в фильме ужасов «Человек-невидимка» Ли Уоннелла. За основу режиссер взял одноименный научно-фантастический роман Герберта Уэллса: манипулятор и домашний тиран Эдриан, годами издевавшийся над Сесилией, становится незримым и преследует сбежавшую от него девушку.
Кадр из фильма «Тишина», 2016 г.
В фильме «Тишина» психопат в маске атакует в загородном доме в лесу глухую писательницу, и чтобы выжить героине нужно использовать все свои ресурсы в борьбе за жизнь. И девушка действительно демонстрирует впечатляющие способности в практически безвыходной ситуации.
Кадры из фильма «Род мужской», 2022 г.
«Род мужской» Алекса Гарленда тоже разбирается в последствиях разрушительных отношений и в сюрреалистической манере говорит о харассменте и сталкинге, о которых многие женщины знают не понаслышке. Неслучайно у всех мужчин в фильме одинаковые лица: в каждом встречном главная героиня видит свой страх.
МАТЕРИНСТВО И ЕГО ТЕМНЫЕ СТОРОНЫ
Современные фильмы ужасов о психологических и физических лишениях будущих матерей концентрируются на эмоциональном состоянии женщины: авторы подчеркивают, что персонажи проходят через серьезное испытание, а не переживают самый счастливый период жизни.
Кадр из фильма «Преместь», 2016 г.
Так, в хорроре «Преместь» режиссер Элис Лоус перенесла на экран личный опыт: она сняла ленту, находясь на восьмом месяце беременности. В истории, где с героиней якобы общается ее плод, нашлось место экзистенциальному кризису, боязни физических изменений и неизвестности, с которой сталкиваются женщины в ожидании ребенка.
Кадр из фильма «Реинкарнация», 2018 г.
Демоническая материнская фигура — еще один распространенный троп, вскрывающий страхи и тревогу, которые передаются через поколения. Так, например, устроена «Реинкарнация» (2018), мистический ужастик, где со смертью бабушки семью начинают мучить кошмары и который на поверку оказывается психологической драмой о родовой травме.
Кадр из фильма «Глотай», 2019 г.
Кадр из фильма «Глотай», 2019 г.
В «Глотай» Карло Мирабелла-Дэйвиса беременная девушка Харпер отвергает трансформацию своего тела и пытается вернуть над ним контроль, поедая опасные мелкие предметы. С помощью самоистязания она пытается привлечь внимание мужа, безразличного к женским проблемам.
Кадр из фильма «Бабадук», 2014 г.
Материнство в современных ужасах преподносится как тяжелое испытание, преодолеть которое может не каждая. Например, в «Бабадуке» 2014 года Амелия переживает депрессию и не находит в себе сил позаботиться о маленьком сыне, а ее травмирующее прошлое и фобии олицетворяет жуткий монстр из детской книжки. Фильм напоминает, что воспитывать ребенка в одиночку действительно страшно и каждая мать имеет право на эмоциональное выгорание, а обратиться за помощью никогда не стыдно.
ДЕПРЕССИЯ И ПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ ТРАВМЫ
Фильмы ужасов активно борются и со стигматизацией ментального здоровья женщин: причиной необъяснимых событий становится эмоциональное состояние героинь, а пугающий опыт для них является единственным способом рефлексии.
Кадр из фильма «Солнцестояние», 2019 г.
В «Солнцестоянии» Ари Астера Дени, переживающая депрессию после гибели родителей, попадает в языческую секту, где заново обретает себя и самым радикальным образом заканчивает токсичные отношения.
Кадр из фильма «Сторожка», 2019 г.
Фильм «Сторожка» рассказывает о женщине, которая переживает религиозную и психологическую травму. Она отправляется в удалённый дом вместе с детьми своего жениха и сталкивается с собственными страхами и травмами из прошлого. Это приводит к нервному срыву и переживанию травматических моментов детства.
Кадр из фильма «Спасительница», 2019 г.
«Спасительница» Роуз Гласс рассуждает о саморазрушении и губительном стремлении к недостижимому идеалу, навязанному патриархальным обществом. Героиня, уверенная в том, что она святая, истязает себя за недостаточную праведность и неумение помочь всем.
Кадр из фильма «Свинка», 2022 г.
А слэшер «Свинка», цифровой релиз которого состоялся в российских онлайн-кинотеатрах совсем недавно, осуждает бодишейминг: главная героиня, травмированная насмешками одноклассников из-за лишнего веса, становится свидетельницей похищения обидчиков. Им предстоит посетить своеобразный и очень кровавый урок этики, а зрителям — познакомиться с возможными последствиями психологической травмы.
ЖЕНЩИНА-МОНСТР
Такие фильмы, как «Невеста Франкенштейна» и «Люди-кошки», были одними из первых в жанре хоррора, в которых женщины были показаны за рулем «террора», и хотя это, возможно, немного раздражало зрителей 30-40-х годов, это помогло проложить путь к тому, чтобы женщины-монстры стали скорее нормой, а не исключением. От инопланетян и суккубов до вампиров и оборотней и всего, что находится между ними, эти восхитительно дьявольские существа помогли произвести революцию в хорроре.
Кадр из фильма «Оборотень», 2000 г.
«Оборотень» культовый хит 2000-х годов — увлекательный фильм об оборотнях, в котором прекрасно освещены вопросы женственности и изменения тела. Повествование ведется от лица молодой девушкой, на которую в день первых месячных нападает тварь. С этого момента каждый раз в полнолуние начинается цикл смерти и кровопролития, и она должна научиться контролировать свою силу и зверя, в которого она превратилась.
Кадр из фильма «Девушка возвращается одна ночью домой», 2014 г.
Действие фильма «Девушка возвращается одна ночью домой» происходит в мрачном иранском городе. Молодой парень Араш ухаживает за отцом Хуссейном, который страдает от героиновой зависимости. Из-за долгов Хуссейна им угрожает бандит Саид — сутенёр и продавец наркотиков.
Ночью Саид замечает женщину в чёрной чадре, которая ходит за ним. Думая, что она флиртует, он приводит её к себе домой. Девушка заигрывает с ним, но внезапно обретает длинные клыки и впивается сутенёру в шею. Так мы знакомимся с главной героиней. Она гуляет ночью по городу, пугает, а иногда убивает плохих мужчин.
Кадр из фильма «Вскрытие Джейн Доу», 2016 г.
Фильм «Вскрытие Джейн Доу» начинается с мистических обстоятельств, при которых в морг поступает тело неизвестной молодой женщины. Чтобы установить причину смерти, патологоанатомы начинают вскрытие и вскоре обнаруживают, что тело было лишь оболочкой для мощнейшего злого духа.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Визуальное исследование демонстрирует, насколько глубоко этот жанр способен отражать и интерпретировать женские страхи и тревоги. Исторически сложившиеся гендерные роли, социальные ожидания и культурные нормы часто находят своё отражение в хоррор-фильмах, создавая уникальное пространство для обсуждения и осмысления женских переживаний.
Кроме того, жанр хоррор предоставляет возможность для критического анализа и переосмысления стереотипов о женственности и женских ролях в обществе. Сюжеты фильмов часто раскрывают скрытые страхи, связанные с потерей контроля, угрозой физической и психической целостности, а также с ожиданиями, которые общество возлагает на женщин.
13 образцовых фильмов ужасов с точки зрения феминисток — marie claire [Электронный ресурс] // URL: https://www.marieclaire.ru/stil-zjizny/13-obraztsovyih-filmov-ujasov-s-tochki-zreniya-feministok/ Дата обращения: 21.05.2023 — 22.05.2023
Громко кричат и красиво умирают: как хорроры изображают женщин — Forbes [Электронный ресурс] // URL: https://www.forbes.ru/forbes-woman/481395-gromko-kricat-i-krasivo-umiraut-kak-horrory-izobrazaut-zensin Дата обращения: 21.05.2023 — 22.05.2023
12 Scary Female Horror Monsters That Changed Horror Forever — Ranker [Электронный ресурс] // URL: https://www.ranker.com/list/best-female-horror-monsters/david-de-la-riva Дата обращения: 21.05.2023 — 22.05.2023
Как современные хорроры говорят о проблемах и страхах женщин — TimeOut [Электронный ресурс] // URL: https://www.timeout.ru/msk/feature/kak-sovremennye-horrory-govoryat-o-problemah-i-strahah-zhenshhin Дата обращения: 21.05.2023 — 22.05.2023
