Не-место: как фотография фиксирует пространства, в которых нет идентичности
Концепция
[1] Концепция [2] Город [3] Вне города [4] Вывод [5] Текстовые источники [6] Источники изображений
В современной городской культуре периферийные пространства — пустоты на границах застройки, начальные стадии строительства, временные дороги, земляные выемки и технические зоны — образуют особый тип среды, лишённой устойчивой идентичности и символического наполнения. Эти территории существуют в режиме функциональной необходимости и постоянного перехода. Они характеризуются временным статусом, функциональной неопределённостью и отсутствием культурной укоренённости — свойствами, которые Марк Оже описывает как признаки не-мест. В работе исследуются фотографии, которые фиксируют подобные пространства как структурные единицы.
Опорной точкой исследования является выставка «New Topographics: Photographs of a Man-Altered Landscape» (1975), ставшая ключевым событием в истории документальной фотографии. Работы Роберта Адамса, Льюиса Балтца, Стивена Шора и Бернда и Хиллы Бехер предложили новый подход к изображению ландшафта: отказ от романтической выразительности, нейтральность фиксации, стандартизированная точка съёмки, последовательность и серийность как основной метод анализа.
Принцип отбора фотографий в исследовании опирается на те же формальные критерии, которые определили визуальный язык выставки New Topographics.
[1] Нейтральность и стандартизация съёмки. Фотография трактуется как инструмент визуального наблюдения, а не художественной интерпретации. Прямой ракурс, отсутствие акцентного света и определенная дистанция делают изображения сопоставимыми между собой.
[2] Серийность и типологичность. Объекты рассматриваются не как исключения, а как повторяющиеся элементы среды, что позволяет выявлять закономерность.
[3] Фиксация трансформированного ландшафта. В центре внимания — зоны технического вмешательства, строительства, разрушения и переделок, которые и формируют современное пространство не-мест.
[4] Отказ от авторской выразительности. Отказ от авторской выразительности делает фотографию инструментом документальной фиксации, а не эстетическим высказыванием.
Критерием отбора фотографий является не сюжетная выразительность, а структурная сопоставимость — возможность рассматривать каждый фрагмент как вариацию определённого пространственного типа. Такой подход позволяет рассматривать весь материал как типологически сопоставимый, поскольку первичным становится не различие объектов, а их повторяющиеся характеристики.
Исследование делится на два раздела: пространства внутри города и пространства за его пределами. Такое деление основано на различиях в механизмах формирования не-мест: внутригородские территории возникают как разрывы и временные пустоты внутри сложившейся застройки, тогда как зоны за пределами города представляют собой участки, находящиеся в состоянии первоначального формирования и ещё не включённые в устойчивую пространственную структуру. Такое сопоставление позволяет выявить общие типологические признаки не-мест — отсутствие стабильной формы и функциональной определённости.
Город
Lewis Baltz, «South Wall»; «East Wall», 1974
Глухая монотонная стена без окон и знаков показывает рождение нового типа пространства — индустриальной коробки, созданной для функции, но не для жизни. Это чистая поверхность, лишённая идентичности: здесь нет истории, детали, ориентира.
Lewis Baltz, «South Wall»; «West Wall», 1974
Lewis Baltz, «South Corner, Parking Area»; «South Corner, Riccar America Companyl», 1974
South Corner, «The New Industrial Parks», 1974
В своих работах Левис Балтц использует фронтальный ракурс, создает фиксированную дистанцию и равномерный свет, который минимизирует глубину и сводит архитектурные фрагменты к плоскостям с повторяющимися формальными характеристиками. Отсутствие перспективы, людей и деталей делает изображённые участки городской среды визуально взаимозаменяемыми. Такая стратегия съёмки превращает пространство в структурный модуль без локальной специфики, тем самым фиксируя его как не-место — фрагмент среды, лишённый признаков идентичности.
Robert Adams, «New Tract Housing, Colorado Springs», 1968; «Pikes Peak Park, Colorado Springs», 1969
На снимках Роберт Адамс использует подъём камеры выше уровня глаз, что позволяет зафиксировать серийность застройки как единую непрерывную сетку. На первой фотографии передний план занимает крупный фрагмент здания, который перекрывает перспективу и задаёт плоскостную структуру кадра. Во втором кадре ритм однотипных домов заполняет всё пространство. Такая организация кадра фиксирует застройку, которая лишена каких-либо локальных признаков.
Lewis Baltz, «Lemmon Valley, Looking North», 1977
Robert Adams, «Colorado Springs», 1968; «Colorado Springs», 1969
На левом кадре автор использует строгую фронтальную композицию: фасад занимает всю ширину изображения, создавая плоскостную структуру без глубины. Крупный формат окна в центре кадра работает как визуальный экран, а силуэт внутри усиливает ощущение дистанции.
На втором изображении камера смещена вбок, заниженная точка съёмки подчёркивает линейный ритм одинаковых домов, уходящих в глубину.
Ed Ruscha, «Parking Lots», 1967
Ed Ruscha, «Parking Lots», 1967
В своих работах Эд Руше использует вертикальный аэроракурс, который устраняет привычную перспективу и переводит парковочные пространства в плоскостные графические структуры. Такая точка съёмки делает парковки визуально сопоставимыми, независимо от их реального масштаба и расположения. Благодаря равномерному освещению разметка становится главным композиционным элементом.
Joe Deal, «Untitled View», 1975 / Henry Wessel, «Jr. Hollywood, California», 1972
Robert Adams, «Shopping Mall and Parking Lot», 1974; «Movie Theater», 1965
В «Shopping Mall and Parking Lot» фронтальная съёмка и большая дистанция создают плоскую, линейную структуру: пустая парковка занимает большую часть кадра и визуально отделяет здание от наблюдателя. Отсутствие деталей и равномерный свет делают фасад и пространство перед ним взаимозаменяемыми, фиксируя типовой элемент коммерческой инфраструктуры.
В «Movie Theater» ракурс смещён в сторону, композиция строится на пересечении нескольких геометрий: прямоугольного фасада, диагонали дороги и вертикальной массы дерева. Эта неоднородная конструкция кадра лишает сцену цельности — пространство выглядит как набор фрагментов, не образующих единой структуры.
Stephen Shore, «Kanab, Utah», 1972; « Beverly Boulevard and La Brea Avenue», 1975
На фотографии «Kanab, Utah» пространство между небом и землей выстроено на широкой дистанции: горизонтальная композиция уменьшает размер заправки, как бы растворяя её в окружающей среде. Свет близок к сумеречному, что снижает контраст и лишает объект выразительности. Отсутствие явного композиционного центра и разрежённость визуальных элементов создают ощущение пространственного беспорядка — кадр фиксирует не столько объект, сколько состояние промежуточной зоны.
В правом снимке используется противоположный приём: высокая степень визуальной насыщенности и плотная передняя плоскость выводят инфраструктуру на первый план. Развешенные вывески, указатели и опоры формируют сложную сетку вертикалей и диагоналей, в которой отдельные элементы теряют автономность и читаются как части единой коммерческой среды.
Robert Adams, «Genoa, Colorado», 1970; «Arriba, Colorado», 1966
В «Genoa, Colorado» камера фиксирует промышленный комплекс как набор вертикальных и горизонтальных осей; отсутствие выраженной перспективы делает сооружения частью технической схемы, а не архитектурного пространства. Равномерный свет подчёркивает фактуры, но не создаёт композиционного центра.
В «Arriba, Colorado» осевая перспектива улицы ведёт к пустой линии горизонта, что обрывает пространственное движение. Деревья образуют плотную вертикальную сетку, частично перекрывающую здания и водонапорную башню.
Вне города
Lewis Baltz, «Park City 36», 1979
На кадрах центральную роль занимает незастроенная территория. Эта доминанта смещает внимание с архитектурных объектов на процесс формирования среды, фиксируя пространство в состоянии перехода между природным ландшафтом и застройкой. Освещение и отсутствие композиционного центра усиливают ощущение неопределённости.
Lewis Baltz, «Fluorescent Tube»; «Nevada 33», 1977
Оба кадра фиксируют следы человеческого вмешательства в ландшафт, но при этом исключают присутствие человека. На первом изображении камера работает на минимальной дистанции от земли, превращая ее в плоскость с выраженной текстурой; белая линия и обломки на ней выглядят как маркер или остаточный знак, утративший связь с функцией. На втором кадре дистанция больше, поверхность ландшафта видна через повторяющиеся рельефные полосы — результат движения техники. В обоих случаях фотография фиксирует территорию как пространство процесса, а не как сформированное место.
Lewis Baltz, «Night Construction»; « New Construction», 1977
На правой фотографии с помощью света выделяется каркас дома на фоне тёмного ландшафта. На левом кадре съёмка сосредоточена на плоской тёмной поверхности стены с выраженными следами обработки; боковой свет усиливает контраст и подчёркивает фрагментарность сцены.
Lewis Baltz, «Laguna Niguel», 1970; «New Monterey», 1968
В обоих кадрах используется фронтальная съёмка, которая сводит архитектуру к плоскости и устраняет глубину. Равномерный рассеянный свет делает рельеф стены невидимым. Минимум деталей, отсутствие теней и строгая симметрия фиксируют пространство в его функциональной пустоте.
Robert Adams, «Frame for a Tract House», 1969; «New Occupied Tract Houses», 1968
Robert Adams, «The New West», 1974
Robert Adams, «The New West», 1974
Композиция серии «The New West» строится на использовании протяжённых осевых линий — дорог, трасс, пустынных участков и строительных площадок, которые превращают пространство в последовательность нейтральных полос и плоскостей без событийного центра. Фронтальные и слегка завышенные ракурсы исключают эффект присутствия. Жёсткий, равномерный дневной свет минимизирует локальные контрасты, лишая поверхность материальности и детализации.
Robert Adams, «Along Interstate 25», 1970; «Pikes Peak, Colorado Springs», 1969
Joe Deal, «View of San Bernardino Valley», 1975; «San Fernando, California», 1978
Joe Deal, «San Fernando, California», 1978; «Untitled View», 1975
В серии Джо Дила съёмка выполняется с высокого ракурса, который превращает ландшафт в схему линий, уклонов и разрезов. Кадр строится на строгой фиксации горизонта и статичном положении камеры, которое исключает субъективную динамику.
Robert Adams, «Highway, Northeast Denver»; «Outdoor Theater, North Edge of Denver», 1973
Stephen Shore, «U.S. 93», 1976; «West 9th Avenue, Amarillo, Texas», 1974
Bernd Becher, Hilla Becher, «Water Towers», 1963–1980
Bernd Becher, Hilla Becher, «Water Towers», 1963–1980
Bernd Becher, Hilla Becher, «Water Towers», 1963–1980
Серия водонапорных башен Бехеров строится на стандартной фронтальной съёмке, которая исключает перспективные искажения. Центрированная композиция фиксирует объект как самостоятельный тип — без контекста окружения, без визуальных акцентов, которые могли бы смещать внимание. Нейтральный рассеянный свет устраняет глубокие тени и снижает контраст, позволяя рассматривать конструкцию в её структурной целостности: форму, опорную систему, материалы, пропорции. Фотография фиксирует техническую форму в нейтральном состоянии, освобождая её от пространственного или культурного контекста.
Bernd Becher, Hilla Becher, «Blast Furnaces», 1970-1984
Bernd Becher, Hilla Becher, «Blast Furnaces», 1970-1984
Bernd Becher, Hilla Becher, «Blast Furnaces», 1970-1984
Одинаковая дистанция и высота камеры фиксируют печи как типологическую группу, а не как индивидуальные сооружения. Нейтральное рассеянное освещение исключает выразительные тени и позволяет фиксировать элементы с максимальной детализацией. Повтор композиции — центрированная структура, строгие вертикали, стабильные поля кадра — формирует систематический визуальный архив, в котором фотография выступает инструментом классификации индустриальной архитектуры.
Bernd Becher, Hilla Becher, «Gas Tanks», 1965–1992
Bernd Becher, Hilla Becher, «Gas Tanks», 1965–1992
Bernd Becher, Hilla Becher, «Gas Tanks», 1965–1992
Серия «Gas Tanks» построена на принципах типологического сравнения, достигаемого через унифицированную фотографическую методологию. Камера фиксируется на фронтальной оси, что уменьшает риск перспективных искажений и обеспечивает строгую симметрию кадра.
Вывод
Фотографии работают как инструмент выявления структуры не-мест: нейтральный ракурс, определенная дистанция и рассеянный свет исключают авторскую интерпретацию и делают видимыми формальные свойства пространства. Принципы съёмки, фронтальность, серийность и сопоставимость кадров, позволяют фиксировать повторяющуюся структуру элементов, которые характерны как для внутри города, так и за его пределами.
W. Jenkins, New Topographics: Photographs of a Man-Altered Landscape (1975) URL: https://www.theguardian.com/artanddesign/2010/feb/08/new-topographics-photographs-american-landscapes (дата обращения: 16.10.2025). [Электронный ресурс].
R. Adams, The New West: Landscapes Along the Colorado Front Range (1974) URL: https://aperture.org/books/the-new-west/ (дата обращения: 12.11.2025). [Электронный ресурс].
B. Becher, H. Becher, Typologies of Industrial Buildings (2004) URL: https://fraenkelgallery.com/artists/bernd-and-hilla-becher (дата обращения: 10.11.2025). [Электронный ресурс].
houkgallery.com/exhibitions/15/works/artworks-58690-stephen-shore-el-paso-street-el-paso-texas-july-5-1975/ (просмотрено: 18.11.2025)
nytimes.com/06.03.2007/arts/design/06wess.html? ysclid=mi5zxxyqoj773480395 (просмотрено: 17.11.2025)
anothermag.com/art-photography/3809/henry-wessel-s-incidents (просмотрено: 16.11.2025)
303gallery.com/artists/stephen-shore/images/american-surfaces2? view=slider#32 (просмотрено: 15.11.2025)
fraenkelgallery.com/portfolios/robert-adams-the-new-west? utm_source=chatgpt.com (просмотрено: 14.11.2025)
southwestcontemporary.com/robert-adams-new-west/? utm_source=chatgpt.com (просмотрено: 13.11.2025)
yanceyrichardson.com/exhibitions/lewis-baltz/images? view=thumbnails& utm_source=chatgpt.com (просмотрено: 12.11.2025)
monovisions.com/robert-adams-the-new-west/ (просмотрено: 11.11.2025)
artblart.com/tag/robert-adams-new-housing-colorado-springs/ (просмотрено: 10.11.2025)
sfmoma.org/artist/Joe_Deal/ (просмотрено: 09.11.2025)
