Морская готика
Концепция
Феномен «морской готики» принято выделять в отдельное культурно-эстетическое направление, представляющее собой синтез средневековой готической традиции и морской мифопоэтики, в которой драматическая и трагическая сила природы доминирует над уязвимым человеком, ставя под вопрос его существование и деятельности, например, такую как пиратство. Объектом настоящего визуального исследования является художественная и культурная репрезентация феномена пиратства и образов моря, гибели кораблей, мрачной водной стихии. Предметом анализа выступят европейская живопись, гравюра, книжная графика и кино XIV–XXI вв. География ограничена европейской территорией, поскольку факт присутствия моря исторически формировал не только экономические и политические траектории, но и коллективное воображение. Хронологические рамки исследования охватывают период от позднего Средневековья, когда морская экспансия и культ мореплавания обрели сакральный статус, до современности. Современные возможности позволяют аккумулировать морскую готическую тематику и переосмыслить ее в контексте визуального искусства, моды и концептуального дизайна.
В искусстве морская символика с образами кораблекрушений начинает встречаться еще на витражах в готических соборах, таких как Реймском или Шартрском Соборах. Далее в эпоху Возрождения художниками используется мотив шторма как метафора космического хаоса, это можно увидеть в работах Альбрехта Дюрера. Все это укрепляет ассоциацию моря как места силы и трагической глубины. В XVII веке голландские маринисты (Виллем ван де Вельде и другие) с помощью грозовых морских пейзажей визуализировали катастрофы в батальном жанре. Все это сформировало философию барокко с драматическим настроением и тяготением к мрачной готической эстетике. В XIX веке романтики, включая Каспара Давида Фридриха, Уильяма Тёрнера и Теодора Жерико, сформировали образ моря как пространства трансцендентного ужаса и метафизической пустоты, воплотив эсхатологическую идею моря как места гибели и перерождения. К ХХ веку концепт «морской готики» был продолжен в символизме и модернизме (О. Редон, Дж. У. Уотерхаус), а в конце XX — начале XXI вв. стал активно визуализироваться в моде (работы «Plato’s Atlantis» Александра Маккуина, коллекции Айрис ван Херпен) и в предметном дизайне. Работы стали интерпретировать биоморфные структуры, транслируя прямое обращение к эстетике «морской готики», где хаотические формы океанической природы становятся моделью для инновационных костюмных решений.
Тема визуального исследования остается актуальной, как и в предыдущие эпохи. Многие авторы систематически обращались к «морской готике». Например, в хрониках Ганса Тангейзера или миниатюрах позднеготических манускриптов уже прослеживается интерпретация водной стихии как locus horridus (место ужаса), где вода подчиняет себе судьбу человека. Философская мысль многократно обращалась к морю как символу хаоса и непредсказуемости. Так, Шопенгауэр в «Мире как воля и представление» указывал на океан как на маркер слепой воли природы, а Гегель рассматривал море как «подвижное, неопределенное, свободное», противопоставляя его устойчивой архитектурной земле. Эти идеи легли в основу культурологических интерпретаций, где морская стихия соотносится с понятием предельного опыта и эстетики возвышенного, о которой писал Эдмунд Бёрк.
Гипотезой данного исследования является мысль: насколько эстетико-символический потенциал «морской готики» актуален и применим в современном практическом культурном опыте и условиях технологичности. Морская готика как источник вдохновения позволяет проектировать не только стилистику костюма, основанную на пиратстве и структурных формах корабельных остовов, текстурах водорослей и кораллов, но и воссоздавать атмосферу трагического величия и мрачного бытия. Поэтому целью данного исследования стала систематизация и анализ произведений искусства и дизайна на заданную тему в установленных хронологических рамках, осмысление культурного наследия Европы в аспекте морской идентичности и поиск новых визуальных стратегий для разработки концептуальной базы для культурных практик, связанных с модой, костюмом и пространственным дизайном. Таким образом, визуальное исследование «морской готики» не только раскрывает сложные связи между историей искусства, философией и дизайном, но и открывает перспективы для формирования нового художественного языка. Он соединяет трагическую красоту моря с инновационными средствами проектирования, позволяя не только сохранять культурную память, но и актуализировать её в современном креативном производстве.
Средневековая «Морская готика»
Миниатюра с изображением Филиппа Огюста, обслуживающего флот. Отрывок из Хроник Франции или Сен-Дени. 1332–1350 гг.
Жан Кретон. История английского короля Ричарда Второго.Франция. 1401 — 1405
1-Английская рукопись XIV века, на которой изображён Ноев ковчег в конце потопа. 2- Фаститокалон. Французская рукопись, 1270
Битва при Ла-Рошели, изображённая на миниатюре примерно после 1380 года.
Жан Кретон. История английского короля Ричарда Второго. Франция, 1401 — 1405
1-Иона в чреве кита. Иллюстрация к Библии. Кельн, около 1360. 2- Манускрипт. XIII в.
Крушение арабского корабля. Средневековая миниатюра XIII в.
Корнелис Вербик. Морское сражение между голландскими и испанскими военными кораблями. XVI
Питер Брейгель. Неаполитанская гавань. 1558
Фрагмент карты Урбано Монте с изображением Южной Америки. 1587
1-Астрономический инструмент. XIII в. 2-Фрагмент карты Фра Мауро, 1459
Херефордская карта. Ричард Хальдингамский и Лаффордский. 1285-1290
Витражи из Кентерберийского собора. XIII в.
1- Витраж в часовне Сен-Шапель. Поздняя готика. 2- Руанский готический собор
1- Окно-роза Амьенского собора. 2- Кафедральный готический собор
Интерпретация «Морской готики» в Новое время
Серебряные монеты. XVII в.
План брика Ла Мари-Серафик из Нанта, Франция. 1770
1-Крушение корабля. Бичи Ричард Бриджес. 1863 2-Виллем ван де Велде. Шторм. 1774
Иван Айвазовский. Чесменский бой. 1848
Трафальгарское сражение. 1798
1-Виллем ван де Вельде Младший. Буря. XVII. 2-Филипп Якоб Лутербург-младший. Кораблекрушение. 1793
1-Говард Пайл. Горящий корабль. 1898. 2- Рембрандт.Христос во время шторма на море Галилейском. 1633
Дж. М. У. Тернера. Рыбак в море. 1796
1-Каспар Давид Фридрих. Корабли в вечерней гавани. 1828. 2- Джозеф Мэллорд Уильям Тёрнер. Кораблекрушение. 1805
Арнольд Бёклин. Нападение пиратов. 1886
Легенда о Марии Селесте. Гравюра. 1881
Пиратские карты XVI–XVIII вв.
Гюстав Доре. Сказание о старом мореходе. XIX в.
Арнольд Бёклин. Остров мёртвых. 1880
1- Эмиль Нольде. Лодка в море. 1921. 2- Лессер Ури. Скалы на Капри. 1890
Кристиан Крог. Лейв Эйриксон обнаруживает берег Америки. 1893
Мотив «морской готики» в современной книжной иллюстрации
1- Эдгар По. Собрание стихов. 2-Зов Ктулху. Рассказ Лавкрафта. 1926
1- Джеймс Вильям Карлинг. Иллюстрация к книге стихов Эдгара По. XIX в. 2-Джеймс Фенимор Купер. Морская волшебница. 1982
Эстетика кораблей и водной стихии
Флагманский корабль пирата Чёрная Борода. 1710 г.
1-Маяк Жюмьен в Бретани, на северо-западе Франции. 2-Заброшенный маяк на мысе Анива острова Сахалин, на скале Сивучья
1- Маяк Портленда. 2- Кондуанский маяк
Морская готика в современном искусстве
Кино
Кадр из «Пираты Карибского моря 2», 2006
Кадры из «Пираты Карибского моря 1», 2003
Кадр из «Пираты Карибского моря 2», 2006
Кадры из «Пираты Карибского моря 1», 2003
Кадр из «Пираты Карибского моря 1», 2003
«Пираты Карибского моря 2», 2006
Кадры из «Пираты Карибского моря 1», 2003
Кадры из «Хозяин морей: На краю земли», 2003
Кадры из «Хозяин морей: На краю земли», 2003
Кадры из «Хозяин морей: На краю земли», 2003
Фильм Маяк, 2019
Фильм Маяк, 2019
Мода и дизайн
1- Александр Маккуин, 2019. 2- Луи Виттон, 2023
Луи Виттон, 2023
1-Ralph Lauren. 2011. 2- Miu Miu. 2021
1- Роберто Кавалли, 2005. 2- Джон Гальяно. 2000
2- Роберто Кавалли. 2002
1-Maison Margiela. 2014. 2- Луи Виттон. 2023
1-Дольче Габбана. 2012. 2- Valentino. 2016
Жан Поль Готье. 2016
1- Александр Маккуин. 2007. 2- Dior. 2006
Ив Сен-Лоран. 2018
2-Александр Маккуин, 2019.
Ив Сент Лоррен. 2015
DIPLOMA TEASER:
