Визуальное становление образа врага в советской пропаганде
Рубрикатор
1. Контекст 2. Морфология образа врага по периодам 3. Цветовая символика 4. Вывод 5. Библиография 6. Источники изображений
Кто такие Кукрыниксы?
— творческое объединение трёх художников: Михаила Куприянова (Казань, 1903), Порфирия Крылова (Тула, 1902), Николая Соколова (Рыбинск, 1903). Познакомились в ВХУТЕМАСЕ (1921-1929), работали исключительно коллективно. К 1941 году — признанные мастера политической карикатуры.
Первый плакат войны
23 июня 1941 (второй день войны) Кукрыниксы создали первый советский плакат, реагирующий на вторжение: «Беспощадно разгромим и уничтожим врага!»
На эскизе штык пронзал руку врага, но Сталин велел переделать — штык должен быть в голову. Коррекция была внесена. «Беспощадно разгромим и уничтожим врага!»
Окна ТАСС (1941-1945)
25 июня 1941 создана редакция плакатов «Окна ТАСС» (от названия агентства ТАСС).
Это не печатные плакаты, а ручная работа: художники наносили краски через трафарет. Это позволяло создавать плакаты за 12-48 часов и оперативно реагировать на события войны.
Почему враг-крыса?
Крыса — универсальный символ унижения, мерзости, подлости (преемственность от революционной графики 1920-х).
«Когда люди будут изучать эпоху Отечественной войны, они обратятся к „Окнам ТАСС“ — это наравне с винтовками и автоматами боевое оружие пропаганды» — Михаил Калинин, член Политбюро
Морфология образа врага
1941 — Острая, атакующая форма
«Клещи в клещи» «Окно ТАСС»
Враг-крыса зажата в клещи советского наступления. Её образ, хоть и резкий, уже ощущает сдавливание красных клещей. Враг уже не просто опасен — он механически разгромлен советской стратегией.
Ещё в самом начале войны, летом 1941 года, Кукрыниксы создали метафору, ставшую ключевой: враг как объект, подлежащий «сжатию» советской мощью. Важность этого плаката в том, что он представляет не просто устрашение врага, а именно активную стратегию его уничтожения.
Морфологически враг-крыса здесь сохраняет острые черты, но композиция уже показывает его поражение: враг находится внутри клещей, то есть в ловушке советской стратегии. Цвет враг-крысы — чёрный и коричневый, цвет смерти и земли, — контрастирует с красными клещами. Геометрия плаката обрекает врага: две огромные красные плоскости сходятся к врагу, как стены тюрьмы.
Враг не нападает, а сжимается. Это переворот традиционной карикатуры: враг становится жертвой собственной агрессии, которая обрушивается на него советской контратакой.
«Наполеон потерпел поражение. То же будет и с зазнавшимся Гитлером»
В этом плакате Гитлер показан как наследник Наполеона, повторяющий его ошибку. Советский солдат сжимает огромные штыковые клещи с надписью «1812», что превращает историю в оружие: прошлое становится гарантом будущей победы. Плакат показывает, что Гитлер заведомо проиграл в этой войне и с ним повторятся те же события, что и с Наполеоном.
Гитлер изображён маленьким, корявым, с карикатурными чертами и попыткой стрелять в ответ — но он уже зажат в клещи истории. Его поза напряжённая и нестабильная: он теряет контроль, не осознавая неизбежности удара.
Морфологически враг сохраняет агрессивные черты — хищный профиль, перекошенное лицо, оружие в руке, — но пространство плаката показывает его поражение. Гигантские силуэты советского штыка и фигуры солдата занимают почти весь кадр, а Гитлер оказывается маленьким объектом, сжатым этими силами, как добыча в капкане.
Цветовая схема подчёркивает происходящее: враг — бледный и комичный, силы СССР — чёрные и красные, массивные, доминирующие, как сама судьба и память о победе 1812 года.
Год выпуска: 1943
Плакат: «История с географией»
Гитлер становится не фигурантом настоящего, а ещё одной страницей в ряду тех, кого Россия сокрушает.
«Долг платежом красен» (1941) — агитационный плакат из серии «Окна ТАСС»
Плакат «Долг платежом красен» построен на основе русской пословицы: «долг платить честью». Однако Кукрыниксы трансформировали смысл пословицы в контексте войны — враг платит кровью и жизнью за свою агрессию.
Композиция плаката двухуровневая: верхняя часть (светло-голубой фон)вверху фашисты приказывают советскому народу снять головной убор. Нижняя часть (чёрный фон) — наносят удар по фашистам и в ответ обезглавливают их. Плакат является мощным агитационным призывом, демонстрирующим возмездие врагу и поддерживающим боевой дух народа, и сопровожден стихами С. Я. Маршака.
Контрастная цветовая схема подчёркивает моральное разделение: советский народ побеждает во имя справедливости, враг гибнет во имя своего зла.
Враг на плакате полностью деградировал: отделённая голова с изуродованным лицом и согнутое тело, серо-коричневый цвет, раскрытый рот и выпученные глаза — это уже не боец, а труп.
Функциональный смысл — переход от устрашения к утверждению советской морали
1942–1943 — ОСЛАБЕВАЮЩАЯ ФОРМА
Юный фриц. Окно ТАСС № 307. Окно ТАСС 1942
Враг-крыса молодой, но уже поломанный войной. Его черты размягчены, в глазах страх вместо агрессии. Жёлтый цвет начинает проступать под чёрным, показывая, что враг заболел.
После Сталинградского поражения (ноябрь 1942 — февраль 1943) образ врага кардинально меняется. Враг всё ещё опасен, но его молодость — это не преимущество, это трагедия: молодёжь Германии гибнет бессмысленно под советским давлением.
Морфологически контур враг-крысы теплеет, то есть линии становятся мягче, округлее, уже не острые. Зубы еще видны, но они теплеют, становятся вялыми. Глаза враг-крысы наполняются не ненавистью, а страхом смерти. Жёлтый цвет проступает на морде — начало болезни, распада внутреннего мира врага
Враг становится объектом сочувствия и презрения одновременно. Молодой фриц — это не герой, это жертва гитлеровской машины, ещё один труп в рядах обречённой армии.
«Брехомет». Худ. Кукрыниксы || Окно ТАСС № 625, 28 декабря 1942 года
Образ врага в виде крысы используется как инструмент пропаганды. Его лицо представлено как дуло, из которого извергается бессмысленная болтовня. Враг показан как машина, робот, лишённый человечности и способности мыслить логически.
Название Брехомет — это новое слово, придуманное советской пропагандой, образовано от слов врать и пулемёт.
Враг-крыса здесь не солдат, а пропагандистская машина, из которой вместо пуль льётся ложь и предательство.
Враг полностью лишён человечности: его лицо теперь не звериное, а скорее механизм. Очертания врага-крысы приобретают геометрическую форму, движения становятся жёсткими и механическими. Зубы превратились в детали машины, а глаза — в безжизненные винтики.
Враг на самом деле — это не конкретный человек, а идея или убеждение, с которым борются. Когда враг — это идея, а не живой человек, люди начинают воспринимать его легче и даже с юмором. Вместо страха появляется смех, потому что нельзя напугать или убить абстрактную идею так, как живого человека.
«ГУСТАВ И УСТАВ» (ОКНО ТАСС № 682, 1942)
Плакат «Густав и устав» обыгрывает немецкие военные традиции через имя Густав и слово «устав» — воинский регламент. Текст рифмованного стихотворения превращает немецкого солдата в героя фарса: по полям и оврагам он идёт «гусиным шагом», строго следуя приказам. Враг представлен как механический персонаж без воли и сознания.
Морфологически враг на этом плакате трансформируется в механическое существо, утратившее человеческие черты. Контур врага-солдата жёсткий, геометричный, как если бы враг был собран из боевых приказов и регламентов, а не из живого тела. Лицо врага — это не лицо, это маска военного подчинения: выражение вялое, глаза пусты, морда враг-солдата выражает не страх и не ненависть, а бессознательное послушание.
Образ врага служит уже не для устрашения, а для демонстрации бесчеловечности фашизма.
1943–1944 — Гротеск и смех
Три года войны. Окно ТАСС № 993
Враг-крыса зажата в красные клещи, согнутые в цифру «3». Враг физически и психологически раздавлен прошедшим временем войны. Его форма разваливается, контур исчезает.
Это плакат о математике победы. Три года войны — это ровно три оборота клещей советской мощи. Враг не просто побежден в бою, он побежден временем и стратегией. Названием подчёркивается неизбежность поражения: враг может сопротивляться, но время против него.
Морфологически враг полностью деформирован давлением клещей. Контур врага-крысы больше не узнаваем как крыса — это просто деформированная масса. Глаза враг-крысы выпучены в последний момент агонии. Цвет враг-крысы — жёлто-серый, цвет разложения и смерти.
Враг теперь не просто противник. Он — поверженный объект, который советская пропаганда применяет, чтобы показать свою силу. Теперь враг — это скорее инструмент, а не цель.
Кукрыниксы Окно ТАСС N723. «После Туниса».
Враг-крыса сидит среди развалин Туниса, его морда разломана, его поза выражает отчаяние и усталость. Враг больше не воин, это усталый беженец.
После разгрома в Африке (май 1943) враг-образ переходит в новую фазу: враг становится скитальцем войны. Этот плакат показывает, как враг теплеется географически: Африка потеряна, Россия враг не покорил, впереди — только падение.
В композиции враг находится в центре кадра, но не как герой — он статист, персонаж, который вот-вот исчезнет. Плакат превращает врага в символ исторической неудачи, а не угрозы; его уже не нужно побеждать, достаточно наблюдать его агонию. Его цвет — серо-желтый напоминающий пыль пустыни и разложения.
Враг становится символом исторической неудачи, а не символом опасности.
1945 — исчезновение
Туда и обратно. Окно ТАСС № 897
Название «Туда и обратно» точно отражает структуру произведения: сначала появляется враг (туда), затем он исчезает (обратно). Это не только показывает ход войны, но и символизирует цикличность: война закончилась, враг побежден, но его возвращение происходит не в реальности, а в памяти.
Верхняя часть плаката изображает Гитлера, наводящего орудие и обстреливающего Ленинград. Это «туда» — атака, акт агрессии.
Нижняя часть показывает скелетные фигуры немцев, марширующих в могилу, — это «обратно» — путь к смерти, уничтожению. Враг уже не живое лицо, а обезличенный скелет, олицетворение финала.
Враг предстает не как единая могущественная сила, а скорее как нечеткий, едва различимый образ. Его очертания размыты; это не конкретный персонаж, а символ, эхо прошлого, отголосок исторических событий.
Цвета — серый, белый, прозрачный — придают образу призрачность. Он теряет плотность, превращаясь в своего рода пространство, словно тень или пустоту, наполненную смертью, но не имеющую определенной формы.
Подобное представление говорит о том, что враг утратил свою значимость как реальная угроза, превратившись в прах истории.
Враг уже не враг — он превратился в прошлое, а центр заняло возвращение мира.
Цвет как язык пропоганды
В плакатах Кукрыниксов цвет был не просто художественным приемом, а важным инструментом пропаганды. Каждый оттенок и сочетание цветов несли определенный психологический посыл советскому народу. По мере развития войны менялась и цветовая гамма плакатов: черный цвет символизировал опасного врага, желтый — ослабленного, оранжевый — смешного, а серый — исчезнувшего.
1941 год
Чёрно-красная палитра: страх и побуждение к действию
Цвет
Чёрный цвет олицетворяет врага. Он символизирует ночь, смерть и абсолютное зло. В 1941 году образ врага предельно конкретен, видим и внушает ужас (как можно заметить в работах Петрова, например, на советском плакате 1941 года).
Красный цвет представляет советское. Он выражает решимость, революционный порыв, огонь возмездия.
Белый фон обостряет контраст и усиливает драматизм.
Значение
Враг — это реальная и мощная сила, но советское начало превосходит его.
Такое сочетание цветов вызывает одновременно страх и уверенность, что служит средством для мобилизации.
1942 год
После Сталинграда, как отмечают исследователи (Агитационное окно ТАСС, РГАЛИ), в работах художников появляется новая тональность: жёлтый начинает символизировать болезнь и гниение, цвет гноя, упадок и голод.
Исторически жёлтый цвет ассоциируется с предательством, и теперь враг перестаёт казаться страшным, приобретая вид грязного и разлагающегося.
Психологически это ведёт к исчезновению страха, уступая место отвращению, уверенности и презрению.
1943–1944 годы
Жёлто-оранжевый: как образ врага превращается в карикатуру
А. Ушаков и эксперты из ТАСС отмечают, что после Курской битвы в искусстве активно применяется визуальный юмор.
Цвет Сочетание жёлтого и оранжевого создаёт цирковую, гротескную атмосферу.
Враг представляется: - театральным, - чрезмерно утрированным, - нелепым.
Смех помогает преодолеть страх. Враг ещё существует, но его сила духа сломлена.
1945 год
В каталогах ГМИИ и ТАСС отмечается, что к 1945 году образ врага практически исчезает с полотен. Его больше не представляют как действующее лицо.
Серый цвет символизирует пыль истории, он прозрачен, спокоен и эмоционально нейтрален. Враг перестаёт быть участником борьбы, он превращается в исторический след, словно тень на белом фоне.
В то же время красный цвет занимает главенствующее положение. Советская тематика заполняет всё вокруг — плакаты о победе и новом миропорядке.
Вывод
Превращение «фрицев». Окно ТАСС № 640
Если смотреть на плакаты как на последовательный визуальный эксперимент, можно сформулировать вывод:
Кукрыниксы не просто разрушают образ врага — они последовательно лишают его визуальных оснований для существования: масштаба, линии, места в пространстве.
Это делает их практику уникальным примером того, как пропаганда может работать не через усиление образа, а через его постепенную дематериализацию.
Именно поэтому к 1945 году враг исчезает не как персонаж, а как язык изображения: больше нет линии, которая могла бы его нарисовать, нет масштаба, способного придать значимость, и нет поля, которое нуждается в его присутствии для объяснения собственной логики.
Это и есть главный визуальный итог — не победа над врагом, а ликвидация самого визуального смысла его существования в коллективном сознании.
Прикреплённая карточка [Изоматериал]. — Личный архив.
Windows on War. Soviet Posters, 1943—1945 [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://windowsonwar.nottingham.ac.uk/
«Кукрыниксы» и голос Левитана: как пропаганда помогала советской разведке // Rambler [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://weekend.rambler.ru/other/41439732-kukryniksy-i-golos-levitana-kak-propaganda-pomogala-sovetskoy-razvedke/
Альманах «Кукрыниксы» / Гос. музейно-выставочный центр «РОСИЗО». — Москва: РОСИЗО, [год издания не указан].
Государственный музейно-выставочный центр «РОСИЗО» [Каталог / Справочный источник].
Центральный музей Вооружённых Сил Российской Федерации [Справочный источник].
Центральный музей современной истории России [Справочный источник].
Тульское музейное объединение [Справочный источник].
Частное собрание семьи Николая Соколова [Коллекционный источник].
Частное собрание семьи Мамонтовых [Коллекционный источник].
Струнников, С. Н.
Кукрыниксы и С. Маршак в редакции «Правды» [Изоматериал]. — Москва, [194-]. — 1 л. : фотопечать; 8,2×11,7 см. — (Издательство «Правда»).
Герценберг, В. Р.
Творчество художников Кукрыниксы с 1924 по 1941 год: Автореф. дис. … канд. искусствоведения / МГУ им. М. В. Ломоносова. — Москва: [б. и.], 1954. — 20 с. ; 21 см.
ВКонтакте: фото из архива / VK.com [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://vk.com/photo-84941132_377790255
Личный архив автора [Неопубликованный источник].
«Кукры-Никсы» / Российская государственная библиотека [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.rsl.ru/ru/all-news/kukryniksy
. Плакатное наследие Кукрыниксов / Российская национальная библиотека [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://rusneb.ru/catalog/000199_000009_005341291/
