Образ подземных переходов и пустых улиц в cloud rap
Cloud rap является одним из наиболее характерных музыкальных жанров, возникших вместе с формированием ранних интернет-субкультур конца начала 2010-х годов. Его появление совпало с моментом, когда интернет перестал быть пространством потребления готовых медиа и превратился в среду, продуцирующую собственные эстетики, ритуалы и формы самовыражения.
Этот жанр изначально формировался как сетевая эстетика, в которой звук, визуал и способы самопрезентации артиста сливаются в единый облачный образ. Жанр рос в среде, где подростковая интернет-культура начала формировать свои собственные способы звучания. Tumblr, ранний YouTube и SoundCloud стали пространствами, через которые эта музыка распространялась, минуя привычные массовые каналы.
Со временем жанр перестал быть нишевым интернет-феноменом и стал полноценной культурной средой, предложившей новое ощущение звука. Cloud rap сформировал собственную атмосферу. Для жанра характерен мотив пустоты, неопределенности и городской изоляции. Подземные переходы, ночные улицы, неон, пустые магистрали, все это стало частью общей эстетики. Эти пространства существуют на границе между общественным и личным, они анонимны и лишены событийности. Поэтому они оказались созвучны звучанию cloud rap, который держится на ощущении распада, тумана и растворенности.
Тема выбрана потому, что визуальный ряд жанра неотделим от его эмоциональной природы, и исследование связи между пространством и звуком позволяет точнее понять, как формируется это настроение. Интерес представляет то, как конкретные урбанистические мотивы проявляются не через слова, а через звук. Этот жанр важен для понимания современной молодежной чувствительности. Он работает с ощущением одиночества, безвременья, растворенности в среде, и делает это средствами звука.
Отбор материала для исследования строится в соответствии с задачей выявить, каким образом звук cloud rap формирует пространственные образы и как эти образы сопоставимы с визуальными характеристиками подземных переходов и пустых улиц. В качестве звукового материала используются треки жанра, в которых пространственные характеристики звучания выражены наиболее отчетливо. При выборе композиций учитывается наличие реверберации, создающей эффект эха или удаленности, доминирование мягких синтезаторных пластов, формирующих атмосферу туманности, использование низких частот, создающих глубокое акустическое поле, а также медленный темп, вызывающий ощущение замедленного движения по городской среде. Важной характеристикой становится приглушенный и близкий вокал, который создает эффект непосредственного присутствия, а также многослойные сэмплы, напоминающие отраженные звуки, шаги, капли дождя или далекие голоса.
Визуальный материал подбирался по принципу соответствия звучанию. В основу попадали клипы и личные фотографии артистов.
Тема исследуется через структуру, основанную на воспринимаемых свойствах звучания и пространственном опыте, который эти свойства вызывают. Рубрикация выстроена по принципу поэтапного приближения к этому образу через ключевые компоненты звучания, от наиболее физически ощутимых до наиболее символических.
1. Как звуковые отражения формируют образ бетонного пространства 2. Ночной ритм и движение по пустому городу 3. Акустическая среда, определяющая атмосферу уличного воздуха и туманности 4. Вокальная дистанция и фигура человека в городском пространстве 5. Визуальная эстетика, закрепляющая пространственное восприятие звучания 6. Заключение
Ключевой вопрос исследования: Как звуковая структура cloud rap формирует у слушателя образ подземного перехода и пустой ночной улицы?
Гипотеза исследования: Звук cloud rap создает образ подземных переходов и пустых ночных улиц благодаря специфическим акустическим и тембровым решениям, которые воспроизводят резонанс, отражения и воздушную пустоту бетонных городских пространств. Медленный ритм, удаленный вокал делают переживание этого пространства телесным и эмоциональным, а не метафорическим. Поэтому визуальные образы тоннелей и пустых улиц в клипах не формируют этот смысл, а закрепляют и усиливают то, что уже встроено в само звучание жанра.
В жанре cloud rap постоянно используется реверберация. Это эффект, который имитирует отражения в реальных помещениях. В бетонных коридорах такие отражения жесткие, прохладные, многослойные, один и тот же звук в них появляется дважды. Сначала как прямой сигнал, потом как серия ослабленных копий. В музыке это выражается через длинный хвост реверберации, мягкий, но заметный echo delay, усиленный низко-средний диапазон и небольшую задержку начала реверба, которая создает иллюзию, что звук сначала ударяется о стену, а затем возвращается обратно.
В «WhiteBoyRick» Bones используется короткий, плотный реверб, звук не плывет и не растворяется, а будто ударяется о стену и мгновенно исчезает. Это создает эффект твердой поверхности, характерной для бетонного помещения. который формирует жесткую акустическую среду. Это эхо делает пространство трека более структурированным и напоминающим бетонный коридор.
Сам тембр ровный и низкий. Он не заполняет пространство, а резонирует в нем, как будто каждая фраза — это шаг. В «WhiteBoyRick» бетон слышен буквально телесно, трек звучит не мягко, с механической пустотой в каждом ударе.
Фрагмент клипа Bones — WhiteBoyRick, 2021 г.
Фрагмент клипа Bones — WhiteBoyRick, 2021 г.
В «Gatorade» пространство строится иначе, чем в его более мечтательных композициях. Это ранний Yung Lean периода «Unknown Death 2002», где cloud-звучание еще не сформировало воздушную туманность, а оставалось узким, холодным и камерным.
В «Yoshi City» отраженность пространства создается за счет характерного для раннего Lean сочетания мягких синтов и холодного, слабо окрашенного реверба. Реверберация не пышная, а тонкая и направленная, она формирует ощущение узкого, вытянутого коридора, где звук не распадается на широкие слои, а движется вперед, оставляя короткий след позади. Основной синтовый мотив звучит так, будто он отражается о гладкие бетонные поверхности, возвращаясь к слушателю с небольшой задержкой. Это создает акустическую перспективу, типичную для замкнутых подземных пространств.
Фрагменты клипа Yung Lean — Yoshi City, 2014 г.
Пустая улица ночью ощущается не только через гулкие низкие частоты, но и через ритм. Пространство, в котором почти нет людей, звучит иначе, в нем отсутствует плотный шумовой поток, и возникающие звуки появляются редко, с большими промежутками. Шаги становятся раздельными, движение замедленным, а паузы между звуками начинают восприниматься как часть пространства. В акустике такие интервалы называют звуковой разреженностью — это состояние, когда низкая плотность событий формирует ощущение пустоты.
Bladee «Be Nice 2 Me» трек передает ночное движение иначе, не через тяжелые шаги, а через постоянный плавный поток, который не прерывается. При 139 BPM трек не воспринимается быстрым. Темп близок к шаговому. Ударные появляются редко, как единичные звуки, которые не ведут за собой плотного рисунка, а дают только намек на движение.
Такой ритм создает ощущение, будто слушатель идет по пустой улице, где каждый шаг звучит отдельно, а паузы между ними длинные и наполненные воздухом.
А в «Sugar» ритм мягкий, обтекаемый, каждый элемент бита звучит без четкой атаки. Такое ощущение возникает в туманном вечернем пространстве, где звук встречает влажный воздух и теряет форму. Ударные появляются редко и дают только слабое ощущение направления. Движение плавное и почти вязкое, как шаги по пустому кварталу, где каждый звук поглощается воздухом.
Фрагменты клипа bladee — Sugar 2016 г.
Фрагмент клипа bladee — Sugar 2016 г.
В «Kyoto» ночное движение проявляется через через ощущение, что трек построен на чередовании коротких микрожестов и больших пустот между ними. Бит не задает шаги, а создает интервал, похожий на моменты, когда город словно выключается на секунду, и звук становится единственным ориентиром в пространстве.
Фрагменты клипа Yung Lean — Kyoto, 2013 г.
«Kyoto» звучит как световые пятна, возникающие в темноте на мгновение, а затем исчезающие. Они не ведут мелодию, вспыхивают как отражения от мокрых поверхностей. Это создает эффект городской среды, где движение ощущается через всплески света и краткие звуковые сигналы, а не через последовательный ритм.
Фрагменты клипа Yung Lean — Kyoto, 2013 г.
Pharaoh предает в «LIQUID DEATH» (prod. by White Punk) ночное движение тоже через резкие, одиночные звуковые импульсы, которые формируют пространство не плавной линией, а отдельными точками. Удары бита появляются коротко и с большими интервалами, поэтому город ощущается как среда, где звук возникает внезапно и так же быстро исчезает. Синты звучат угловато, а вокал будто движется между редкими вспышками звука, не совпадая с ними полностью.
Фрагменты клипа COLDSIEMENS — LIQUID DEATH (PROD. BY WHITE PUNK), 2015 г.
Такое ощущение фрагментированного перемещения перекликается с тем, как устроено движение в Yung Lean «Kyoto», где пространство также формируется через разорванную структуру ритма. В обоих треках ночной город воспринимается не как непрерывное движение, а как последовательность отдельных звуковых событий, которые становятся ориентиром внутри пустоты.
В «AAA Powerline» ритм строится на редких и мягких ударах, которые появляются с большой паузой, поэтому музыка создает ощущение длинных промежутков между звуками, как пустых кварталов ночью. Такая разреженность делает движение очень плавным и мягким, будто слушатель медленно продвигается вперед по тихой улице.
Синтезаторы тянутся одной линией, без скачков, и поэтому напоминают длинную ночную дорогу, которая продолжается прямо перед слушателем. В итоге трек создает атмосферу поздней ночной прогулки или поездки, где весь город звучит ровно и мягко, а ритм удерживает единый темп движения вперед.
Туманное звучание — это одна из самых узнаваемых черт cloud rap. Жанр строится на ощущении пространства, которое не имеет четких границ. Звуки не ударяют, а плывут, мелодии не выстраиваются линиями, а образуют мягкие слои, похожие на влажный ночной воздух. Это звучание кажется естественным для клауда, потому что сам жанр сформировался как противоположность плотному, ритмически тяжелому трэпу. В cloud rap важна атмосфера, ощущение среды, в которую погружается слушатель.
У Lil B «I’m God» (prod. Clams Casino) туманность ощущается как фундамент жанра. Clams Casino стал одним из первых продюсеров, которые превратили семплы в атмосферу. Он растягивает вокальные фрагменты, смягчает высокие частоты и делает синтезаторы широкими, так что они заполняют все пространство.
Фрагмент клипа Lil B — I’m God (Produced By Clams Casino), 2011 г.
В результате звук не собирается в центр, а распределяется вокруг слушателя, как плотный, слегка вибрирующий ночной воздух. Lil B читает спокойно и ровно, поэтому голос не разрушает атмосферу, а движется внутри нее, становясь частью общего туманного слоя.
A$AP Rocky, 2011 г.
У A$AP Rocky «I Smoked Away My Brain» туманность строится через приглушенность. Rocky часто работает с мягкими фильтрами и полузатонувшими синтовыми фонами. Здесь все звучит так, будто музыка проходит через слой влаги, высокие частоты сглажены, атака ударных мягкая, а вокал слегка отодвинут. Это создает ощущение, что звук исходит не из точки, а из пространства вокруг, точно так же, как звучит город поздней ночью, когда бетон не отражает звук резко, а влажный воздух его смягчает.
Фрагменты клипа PHARAOH — Давай Останемся Дома (PROD. BY YUNG MEEP), 2017 г.
Трек Pharaoh «Давай Останемся Дома» (prod. by YUNG MEEP) туманность звучания проявляется через широкие синтовые слои, которые создают ощущение пространства, не имеющего четкой формы. Эта «космическая» мягкость не уводит трек в абстракцию, а скорее напоминает ночной городской воздух, в котором звук теряет границы и становится рассеянным. Это состояние, где среда звучит так, будто она выходит за пределы своего масштаба. Космичность здесь результат того, как синты расширяются в стороны. Именно это ощущение делает туман в треке не только городским, но и почти неземным, как ощущение, когда привычная ночная сырость становится гораздо глубже и плотнее, чем ее физические свойства.
У Yung Lean «Greygoose» туманность связана с эмоциональной подачей и характерной для артиста манерой «ослаблять» звук. Он почти никогда не использует яркую, резкую верхушку. Синты в «Greygoose» звучат как мягкие, тянущиеся пласты, а бас не создает жесткого контура, поэтому трек воспринимается как густая дымка. Yung Lean читает спокойно, его голос будто отдален, и вместе с обработкой это превращает вокал в часть общей туманной атмосферы. Он даже не столько создает пространство, сколько создает состояние.
В «Morning Dew» Bones и Xavier Wulf туманность становится почти природной. Синтезаторы звучат так, будто они не играют мелодию, а виснут в воздухе. Ударные редкие, легкие, не нарушают атмосферу, а будто подчеркивают ее тихое движение. Вокал BONES мягкий и ровный, и потому воспринимается как дыхание в холодном утреннем воздухе. В этом треке cloud rap звучит максимально атмосферно, как состояние пространства, где звук течет свободно и не сталкивается ни с чем твердым.
Во всех этих композициях туманность является способом передать акустику улицы, ночной воздух и влажность становятся главными носителями звука. Звук рассеивается и плывет. Это делает cloud rap максимально чувствительным к атмосфере города, не к его архитектуре, а к его воздуху. Туманность создает то самое ощущение уличной мягкости и неизвестности, благодаря которому жанр получил свое имя.
В клауде голос никогда не существует просто как центр композиции. Он всегда встроен в атмосферу трека. Вокальная дистанция создает ощущение, что голос звучит ближе или дальше. В отличие от жанров, где голос подчеркивает присутствие исполнителя, cloud rap часто делает обратное. Голос отодвигается, растворяется и становится не объектом, а частью среды. Это позволяет услышать в музыке не выступающего человека, а человека в городе внутри большого, пустого, ночного пространства.
Night Lovell использует наиболее очевидный тип вокальной дистанции. Его голос чрезвычайно низкий, глубокий и подается так, будто он звучит издалека. В треке «Dark Light» вокал расположен дальше от переднего плана микса. Он звучит не как речь в микрофон, а как голос, который отражается от пустых зданий ночью.
В этих треках присутствует ощущение человека, идущего по темной улице, он вроде бы рядом, но звук голосовых вибраций всегда уходит в глубину. Низкая интонационная активность усиливает дистанцию. Голос звучит уверенно, но не приближает исполнителя к слушателю, он наоборот, оставляет его внутри большого пространства.
Особую роль в теме дистанции играет BONES. В треке «HDMI» он читает так, будто говорит прямо в ухо. У него спокойная, ровная, эмоционально выровненная. Он будто стоит близко физически, но недоступен психологически. Это создает уникальный эффект присутствия-отсутствия, слушатель слышит дыхание, но не ощущает контакта.
Фрагменты клипа BONES — HDMI, 2015 г.
Xavier Wulf создает дистанцию через холодную, идеально ровную манеру речи. В «The Hollow Squad» он почти не меняет тон, избегает эмоциональных всплесков и держит одну линию флоу. Эта подача делает голос похожим на эхолокацию в длинном переходе. Он звучит не перед слушателем, а чуть сбоку, как будто рядом идет человек, который не пытается вступать в разговор. Паузы между фразами у Wulf такие же важные, как и слова. Они формируют ощущение пространства, которое больше исполнителя.
Cloud rap является одиним из тех жанров, в которых звук и визуальный образ формируют единое пространство. Музыка создает настроение, но визуальная эстетика закрепляет его и превращает в узнаваемую среду. Поскольку жанр формировался в сети и никогда не был привязан к конкретному городу, он выбирает визуальные маркеры большого города, которые легко узнаются в любой точке мир.
В большинстве клипов артистов, связанных с облачным звучанием, город выступает главным элементом, пустые улицы, заброшенные промзоны, подземные переходы, ночные фасады, квартиры с минимальным светом, крыши зданий. Это продолжает и усиливает пространственную логику облачного звука. Треки создают атмосферу ночного воздуха, визуал показывает тот самый воздух. Вокал звучит отдаленно, музыка формирует туманность, клипы изображают рассеянный свет, мягкие переходы, тихий, пустой городской фон.
Личные фото из Instagram *деятельность Meta запрещена на территории РФ @teamseshbones 2018 г.
Такой визуальный язык сформировался не случайно. На него повлияли несколько факторов. Прежде всего интернет-порожденность жанра. Ранние клипы снимались там, где можно было снять. Cloud rap не имел «родного города» или района, поэтому артисты выбирали пространства, доступные в любом мегаполисе. Эти места обладают важным качеством, там много воздуха и мало людей. Такой визуальный фон идеально совпадал с музыкой, в которой звук существует внутри тумана, а не в плотной структуре.
Личные фото из Instagram *деятельность Meta запрещена на территории РФ @teamseshbones 2014 г.
Визуальный код BONES является абсолютным продолжение его звука. Клипы всегда выбирают пространства, где много воздуха и мало деталей. BONES почти никогда не помещает себя в статичный центр. Камера показывает его так, как звучит его голос. Далеко и чуть глухо, с большим количеством пустоты вокруг.
Он часто использует в клипах и обложках монохром, зернистость, VHS эстетику, потому что она соответствует его сырому, минималистичному звучанию и не требует сложного продакшена. Все это создает атмосферу уличной документальности, благодаря которой его клипы ощущаются как часть той же холодной и отстраненной среды, что и его треки.
Фрагменты клипа Bones — RedRover, 2019 г.
Например, клип «BlackMold» снят в промышленной зоне, гсреда сама по себе создает ощущение пустоты. Камера фиксирует окружающую индустриальную среду, которая выглядит как пространство, выветренное из жизни. Свет не смягчает пространство, а подчеркивает его грубость и сухость. BONES находится внутри этого визуального поля так же, как его голос находится внутри бита, не выдвигаясь вперед, а становясь частью общей фактуры. Визуальная индустриальность клипа усиливает ощущение «бетонного» звучания, присущего его трекам.
Визуальная эстетика Yung Lean и Drain Gang формировалась в одном культурном и географическом климате. Это северная городская среда с пасмурным небом, влажным воздухом, белым рассеянным светом и большими пространствами, где звук и пространство буквально растворяются друг в друге. Их визуальный код стал отражением той же среды, которую порождает cloud rap в звуке.
Личные фото из Instagram *деятельность Meta запрещена на территории РФ @yunglean2001dg_bladee, 2014 г.
Ранние клипы снимались на улице, потому что у них не было бюджета и доступа к студиям. Они использовали доступные пространства, которые совпадали с визуальной культурой Tumblr и раннего YouTube. Уличная съемка быстро стала частью их стиля, потому что отражала и их возможности, и ту интернет-эстетику, которой они вдохновлялись.
Фрагменты клипа Yung Lean — Ginseng Strip 2002, 2013 г.
Личные фото из Instagram *деятельность Meta запрещена на территории РФ @yunglean2001, 2016–2018 гг.
В их социальных сетях постоянно появляются те же уличные образы, что присутствуют в клипах и на обложках релизов. Это пустые дороги, влажный асфальт, туманный свет фонарей и широкие пространства, где почти нет деталей. Эти изображения совпадают с их звучанием. Визуальная среда продолжает ту атмосферу, которую формируют треки.
Фрагменты клипа PHARAOH — В Зоне, 2014 г.
Российская ветвь облачной эстетики сформировалась внутри особой культурной среды. Объединение Dead Dynasty стали одними из ключевых фигур. Хотя их музыка нередко выходила за рамки классического cloud rap, в текстах и интервью они нередко иронизируют по поводу жанра и подчеркивают, что ранние работы создавались без серьезных установок или намерения формировать отдельное направление. Музыка и визуальные решения возникали из интереса и спонтанных экспериментов. Но именно в России их визуальный стиль укоренился как образ «русского клауда».
В российском контексте эта эстетика оказалась особенно близкой, потому что пересекается с местным чувством хтоничности и мрачной городской среды. Пустые пространства, сырой свет, бетон и ночная тишина воспринимаются здесь не как стилизация, а как повседневный визуальный опыт. Поэтому визуальный язык Dead Dynasty органично соединился с тем, что и так присутствует в российском городском восприятии.
Анализ звучания и визуального языка cloud rap показывает, что образ подземного перехода и пустой ночной улицы возникает прежде всего из специфики акустики жанра. Реверберация, короткие эхо-хвосты, приглушенные синтезаторы и редкие ударные создают ощущение отраженности, глубины и большого воздушного объема. Эти параметры совпадают с тем, как звук ведет себя в тоннелях и пустых городских пространствах. Вокальная дистанция усиливает эффект присутствия фигуры внутри большого ночного города, а не в центре композиции.
Визуальная эстетика не формирует атмосферу отдельно, она только закрепляет то, что уже создано звуком. Камера, свет и цвет повторяют ощущения пустоты, тумана и дистанции, которые заданы акустикой. Поэтому cloud rap не описывает тоннель или улицу напрямую, а строит звуковую архитектуру, которая воспринимается как городское пространство, где звук отражается, рассеивается и становится частью среды.
whosampled URL: https://www.whosampled.com/ (дата обращения: 20.11.2025).
discogs URL: https://www.discogs.com/ru/ (дата обращения: 20.11.2025).
Yung Lean Interview! On Defeating ‘Clout Demons, ’ Kanye, Sobriety, Acting & Charli XCX’s Wedding // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=p1FF3r6raSc (дата обращения: 20.11.2025).
Pharaoh — суки, слава, стиль / вДудь — выполняет функции иноагента // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=VXK12Uaxt9M (дата обращения: 20.11.2025).
tunebat URL: https://tunebat.com/Search?q=Yung%20Lean%20%E2%80%94%20Kyoto (дата обращения: 20.11.2025). (дата обращения: 20.11.2025).
https://www.youtube.com/watch?v=I4jh4ojwSoM (дата обращения: 20.11.2025).
https://www.youtube.com/watch?v=3P6LnRSXvWI (дата обращения: 20.11.2025).
https://www.youtube.com/watch?v=5souw4K5UQc (дата обращения: 20.11.2025).
https://www.youtube.com/watch?v=r8BYL-vHZxo&list=RDr8BYL-vHZxo&start_radio=1 (дата обращения: 20.11.2025).
https://www.youtube.com/watch?v=tMgkt9jdjTU (дата обращения: 20.11.2025).
https://www.youtube.com/watch?v=vrQWhFysPKY (дата обращения: 20.11.2025).
https://www.youtube.com/watch?v=u24e43iW9KE (дата обращения: 20.11.2025).
https://www.youtube.com/watch?v=oNEYssk4IrM v=u24e43iW9KE
https://www.youtube.com/watch?v=ahVs4YKsulw (дата обращения: 20.11.2025).
https://www.youtube.com/watch?v=YrkWV-q2V38 (дата обращения: 20.11.2025).
https://www.youtube.com/watch?v=HTp5PH8ot6Q (дата обращения: 20.11.2025).
https://vkvideo.ru/video-176365843_456239054?t=0s&ref_domain=hsedesign.ru (дата обращения: 20.11.2025).
https://vkvideo.ru/video-32292170_171229630?t=0s&ref_domain=hsedesign.ru (дата обращения: 20.11.2025).
https://vkvideo.ru/video91783208_171094602?t=0s&ref_domain=hsedesign.ru (дата обращения: 20.11.2025).
https://vkvideo.ru/video211614290_170597914?t=0s&ref_domain=hsedesign.ru (дата обращения: 20.11.2025).
https://vkvideo.ru/video-224312320_456239070?t=1s&ref_domain=hsedesign.ru (дата обращения: 20.11.2025).
https://vkvideo.ru/video-215400519_456239086?t=0s&ref_domain=hsedesign.ru (дата обращения: 20.11.2025).
https://vkvideo.ru/video-73319310_171575969?t=1m54s&ref_domain=hsedesign.ru (дата обращения: 20.11.2025).
https://vkvideo.ru/video-102078234_456243980?t=0s&ref_domain=hsedesign.ru (дата обращения: 20.11.2025).
https://vkvideo.ru/video-73319310_171575921?t=0s&ref_domain=hsedesign.ru (дата обращения: 20.11.2025).
https://vkvideo.ru/video90618675_170374995?t=1s&ref_domain=hsedesign.ru (дата обращения: 20.11.2025).
https://vkvideo.ru/video145725319_456239191?t=0s&ref_domain=hsedesign.ru (дата обращения: 20.11.2025).
https://www.instagram.com/teamseshbones/ (дата обращения: 20.11.2025). *деятельность Meta запрещена на территории РФ (дата обращения: 20.11.2025).
https://www.instagram.com/dg_bladee/ *деятельность Meta запрещена на территории РФ (дата обращения: 20.11.2025).
https://www.instagram.com/yunglean2001/ *деятельность Meta запрещена на территории РФ (дата обращения: 20.11.2025).
