Оптические иллюзии в искусстве прошлого и настоящего
«Мир желает обманываться, пусть же обманывается»
Себастьян Брант, «Корабль дураков»
Концепция
Оптические иллюзии — то с чем непременно сталкиваются множество людей на протяжении жизни. Этим термином называют искажения в зрительном восприятии действительности. Одно и то же здание на разном расстоянии «меняет» свой размер, те или иные предметы искажаются при определённом ракурсе, изображения могут иначе раскрываться в зависимости от точки зрения — всё это особенность нашего зрения и способа обработки информации мозгом. Благодаря этим особенностям мы можем считывать глубину и объём изображений, находящихся в плоскости листа и на самом деле этот объём не имеющих, воспринимаем объекты, которые находятся ближе, больше тех объектов, находящихся дальше, даже если у них одинаковые размеры.
1. Угловая перспектива 2. Двойственное изображение
Хорошо зная все несовершенства восприятия, при помощи оптических иллюзий творцы могут «обманывать» своих зрителей. Эти «обманки» широко распространены в современном мире: иллюзиям посвящено множество развлекательных центров, арт-объектов, архитекторами проектируются здания с расчётом на игру со зрительным восприятием, а изображения невозможных объектов в большом количестве можно найти в сети Интернет. Несмотря на легкодоступность подобных изображений и наличие множества статей с объяснениями возможных причин неправильного считывания визуала, они не перестают удивлять зрителей, т. к. любому человеку будет сложно не поверить собственным глазам.
Но как давно люди стали намеренно искажать реальность и применять оптические иллюзии для достижения определённого эффекта в произведениях искусства? Есть ли что-то общее в их создании и роли в искусстве прошлого и настоящего?
Данная работа посвящена анализу инструментов, используемых для достижения оптических искажений, и функций рассматриваемых иллюзий в искусстве.
Исследование разделено на две составляющие: 1. Выявление и классификация инструментов, с помощью которых создают оптические иллюзии в искусстве прошлого. 2. Анализ оптических иллюзий современного искусства в поисках сходства и различий с инструментами и смыслами искусства прошлого.
Первая часть поделена на два раздела: инструменты «естественные» и «искуственные». В каждом разделе есть подразделы, посвящённые определённому способу создания иллюзий. Все способы рассматриваются на примерах работ от времён палеолита вплоть до XV века включительно. Отдельное внимание уделено функционально-смысловой составляющей. Визуальный ряд подобран так, чтобы максимально продемонстрировать разнообразие средств создания оптических иллюзий и наглядно показать их способ влияния на зрительное восприятие.
Во второй части работы оптические иллюзии сооружений XX–XXI веков сравниваются с искусством прошлого. Выявляется специфика применения оптических иллюзий в современном искусстве.
Естественные инструменты
Стоит начать с того, что все инструменты создания оптических иллюзий можно условно разделить на естественные и искусственные.
К естественным инструментам в ходе исследования были отнесены все инструменты, которые зависят от окружающей среды. Это факторы, на которые человек либо повлиять не может (например, движение светил), либо не желает влиять, предпочитая подстраиваться под них.
Рельеф
Демонстрация влияния выпуклустей на восприятие изображения
Естественная поверхность местности использовалась ещё во времена неолита. По одной из гипотез, пещерным людям было важно максимально реалистично изображать свою добычу, потому что они верили в магическое свойство рисунка: всё, что изображено, — неразрывно связано с реальностью. Поэтому реалистичное изображение добычи, проткнутой копьём, сулило успех во время охоты.
Первобытные люди использовали уже существующие выпуклости пещеры для того, чтобы добиться большего эффекта реалистичности изображаемого. Рельеф, на который нанесли рисунки, неизбежно влияет на наше восприятие, он придаёт изображению больший объём.
1. Неизвестный автор, Пещера Альтамира, палеолит 2. Неизвестный автор, Пещера Шове, палеолит
Неизвестный автор, Пещера Альтамира, палеолит
Естественное освещение
1,2 Схема гипостиля с распределением света и без
Гипостиль — крытая часть египетских храмов с многочисленными колоннами. Между первым и вторым ярусом потолка гипостиля египтяне делали небольшие отверстия, через которые проходил свет. Капители колонн, попадающие под свет, специально изображались в виде распустившегося цветка лотоса, а капители колонн, находящихся в тени, имитировали форму закрытых бутонов.
1,2 Гипостиль, Храм Эндфу, 237-57 годах до н.э
Свет в верхней части помещения неизбежно визуально приподнимал потолок, который в храмах Древнего Египта окрашивался в синие цвета и символизировал небо. Свет и создаваемая им иллюзия усиливает символизм, вложенный в архитектуру египетского храма.
Немалую роль свет играет в восприятии древнеримского Пантеона (ок. 128 г. н. э.). Солнечный свет в храм проникает через окулюс (отверстие в центре купола) в виде луча, похожего на прожектор. В течение дня луч меняет своё положения, открывая одни части архитектуры и уводя в тень другие. Этот столп света создаёт некое чувство связи с божественным, тем самым выполняя важную идейную роль сооружения. Архитекторами в разное время предпринимались попытки создать копию Пантеона, однако они закончились провалом, т. к. естественное освещение местности, где располагались копии, не создавало нужную оптическую иллюзию.
Пантеон, Апполон из Дамаска, 128 г. н. э.
Искусственные инструменты
К искусственным инструментам создания оптических иллюзий были отнесены все инструменты, которые не зависят от окружающей среды, а опираются исключительно на наш способ восприятия объектов.
Направляющие
Демонстрация разницы зрительного восприятия Парфенона и его реального строения (в схемах)
Мы привыкли воспринимать мир в перспективных сокращениях, отдельные части зданий визуально сужаются в зависимости от ракурса, однако такой расклад вещей не всегда устраивал мастеров.
При создании Парфенона (447–438 годах до н. э.) архитекторам было важно сохранить перпендикулярность и параллельность линий. Для этого в Парфеноне колонны устанавливались под нужным наклоном, а самим, казалось бы, ровным частям храма придавали разную ширину. Из-за особенностей зрения все эти искажения в направлении линий наоборот выравнивают здание в глазах зрителя, оптическая иллюзия выполняет эстетическую функцию.
1. Схема Парфенона, 2. Парфенон; Иктин, Калликрат, Фидий; 447-438 г. до н. э.
Подобным приёмом пользовались и при создании Стоунхенджа (ок. 1500 году до н. э). Камни, которые нам кажутся прямыми и перпендикулярными, в действительности специально были обработаны так, чтобы на них были выпуклости, отвечающие за создание иллюзии.
Стоунхендж, ок. 1500 г, до н, э,
Формообразование
Демонстрация особенностей формообразования узора на барельефе из Хорсабада, ок. 707 г. до н. э.
Наше зрение не может целиком захватить изображение, сразу зафиксировав все детали. Чтобы рассмотреть изображения подробнее необходимо сфокусировать взгляд в одной точке. Этой особенностью восприятия также с древних времён пользуются мастера.
В барельефе из Хорсабада (ок. 707 г. до н. э.) звёздообразные цветы настолько близко посажены, что они являются частью друг друга, однако мы этого не замечаем, фокусируя взгляд на каждом отдельном цветке или изображении в целом. Иллюзия выполняет эстетическую функцию.
Барельеф из храма Айраватешвары в Дарасурам, Раджараджа II, XII в. н. э.
На одном из барельефов храма Айраватешвара в Дарасурам изображено три человеческие фигуры, если вглядеться в изображение можно заметить, что при наличии конечностей у каждой фигуры в рельефе высечено только четыре ноги.
Барельеф из храма Айраватешвары в Дарасурам, Раджараджа II, XII в. н. э.
Рассмотрим другой барельеф из того же храма Айраватешвара. На барельефе изображён персонаж с большим количеством конечностей, однако если мы сфокусируем взгляд и мысленно закроем часть изображения, то поймём, что перед нами не многорукий персонаж, а его разные фазы движения. При помощи такого формообразования, создаётся иллюзия, позволившая мастеру зафиксировать в изображении как можно больше информации. Иллюзии в этих барельефах выполняют коммуникативно-мемориальную функцию.
Распределение веса
Церковь аббатства сен-Дени, Эженом Виоле, 1144 г. н. э.
Почему готические храмы при всей своей масштабности внутри кажутся невесомыми? Почти всё пространства между колоннами в готических храмах занимают окна, а при всей высоте сводов внутри здания находятся достаточно узкие колонны. Это весьма удивительно, т. к. на любые сводчатые сооружения действует сила распора.
Сила распора — сила, стремящаяся «распрямить» арочные и сводчатые конструкции, в архитектуре её компенсируют массивными конструкциями.
Если смотреть на готический храм изнутри, кажется, что законы физики здесь перестают действовать, хотя на самом деле это не так. Сила распора в таких храмах компенсируется конструкциями, находящимися снаружи здания: аркбутанами и контрфорсами. Если бы эти массивные элементы находились внутри здания, то визуально бы утяжеляли помещение. Благодаря такому перераспределению сил и масс внутри готический храм не перегружен, создаётся иллюзия воздушность, что является важной идейной составляющей храма, стремящегося к небу.
Элементы готического храма, слева — контрфорсы с аркбутанами (внешняя часть храма), справа изображение храма внутри
Оптические иллюзии в современном искусстве
1,2 Здания Гетуэй с разных ракурсов, Тунг-Йен Лин, 1990 г.
Эффект плоского дома — популярная иллюзия, на самом деле такие дома вполне объёмные. Искажение возникает из-за скошенных стен здания и ракурса, т. е. иллюзия создаётся с помощью направляющих.
Олимпийский комплекс в Афинах, Сантьяго Клатрава, 2004 г.
Естественный свет падает на мост так, что на дороге образуется ровная сетка из тени, которая на самом деле является проекцией изогнутой конструкции моста.
Инсталяция, Питер Коглер, 2017 г.
Особое формообразование в работах Питера Коглера помогает создать имитацию выпуклостей в комнате с ровными стенами.
Магический кран, Кадис, Филипп Тилл
«Магический кран» — обычная конструкция, иллюзия в которой создана при помощи света и особого распределения сил. «На весу» кран поддерживает конструкция, отвечающая за перераспределение силы тяжести. Конструкция хорошо спрятана за потоком воды благодаря преломлению света, на которое повлиял выбор материала.
Проанализировав оптические иллюзии в современном искусстве, можно прийти к выводу, что творцы прошлого и настоящего пользуются одними и теми же инструментами для их создания.
В чём же специфика современных оптических иллюзий? Если в произведениях прошлого искажения восприятия подчеркивали символизм, служили источником дополнительной информации, выполняли магическую или эстетическую функцию, то во всех вышеперечисленных работах XX–XXI веков основная цель искажений — иллюзия ради иллюзии. Современные сооружения с оптическими эффектами в основном работают не на какие-то задачи, а на привлечение зрителей к самим особенностям восприятия.
Заключение
Проанализировав произведения прошлого и сопоставив их с работами современности, мы убедились, что из века в век творцы использовали одни и те же инструменты для создания оптических иллюзий. Эти инструменты можно классифицировать следующим образом:
Также в ходе исследования мы выявили специфику их применения в современном мире: в отличие от иллюзий прошлого, иллюзии современности играют не вспомогательную роль в работах мастеров, а становятся главным объектом внимания в них, создаются ради введения зрителей в недоумение.
Гусев Н. М. Макаревич В. Г. Световая архитектура. — М:. Стройиздат, 1973. — 245с.
Некрасов А. И. Теория архитектуры. — М.: Стройиздат, 1994. — 480с.
https://rhug.ru/article/pochemu-pervobytnye-hudozhniki-risovali/ (дата обращения: 15.11.24)
https://ru.m.wikipedia.org/wiki/Окулюс (дата обращения: 15.11.24)
https://wowitaly.ru/rimskii-panteon-10-faktov/ (дата обращения: 15.11.24)
https://istoriya-iskusstva.ru/iskusstvo-peredney-azii/ (дата обращения: 15.11.24)
