Первые страницы истории фотографии
В специальном материале для портала «Постнаука» мы поговорим о природе фотографического образа, выясним, какие технологические и концептуальные открытия понадобились, чтобы создать фото в современном его понимании, и зададимся вопросом о том, в каком направлении идет становление понятия «фотография» сегодня.
История фотографии начинается с мечты о машине, способной создавать изображения, о прямой фиксации того, что видит глаз.
Эта мечта прошла множество этапов развития: от отпечатков рук, которые встречаются в пещерах времен палеолита, до техники создания профильного портрета с помощью обведения контура тени. Однако наиболее значимым предвестником фотографии стало появление камеры-обскуры.
Именно ее использовал Нисефор Ниепс, изобретатель, мечтавший создать аппарат для автоматического запечатления видимого мира. Он двигался методом проб и ошибок и наконец сопоставил два ключевых компонента: свет как проводник изображения и вещество, реагирующее на его воздействие. Поначалу этим веществом была смола (битум), застывающая под воздействием луче солнца. Ниепс покрыл металлическую пластину этим составом, поместил в камеру-обскуру и направил ее объектив на пейзаж, открывавшийся из его окна, через несколько часов он получил изображение.
Этот снимок получился, увы, не слишком эффектным, изображение было сложно различить… Ниепсу не удалось убедить современников в грандиозности его открытия. Нужно было продолжать работу, совершенствовать технологию. Увы, Ниепс не дожил до времени, когда фотография получила всеобщее признание, его имя на долгие годы было забыто. И только в середине ХХ века были обнаружены первые снимки, сделанные еще в 1820-х годах. Сейчас они хранятся в музее Нисефора Ниепса в городе Шалон-сюр-Саон.
Слава первого фотографа досталась предприимчивому и сведущему в вопросах самопродвижения коллеге Ниепса —Жаку-Луи-Манде Дагеру, который дал изобретенной им технологии свое имя: дагеротипия.
Дагер нашел способ получить стабильное изображение также с помощью камеры-обскуры, но уже используя не смолу, а сочетание свойств серебра, йода и ртути. Его технология позволяла создавать изображения с очень высокой степенью детализации Это поразило современииков. 7 января 1839 года на заседании парижской Академии наук были представлены снимки, один из которых — «Вид на бульвар дю Тампль» — произвел наиболее сильное впечатление благодаря четкости изображения и его художественным качествам.
Зеркальная поверхность с амальгамой — дагеротип был хрупким и ценным единичным фотоснимком. И хотя этой технологией стали пользоваться ученые и художники, а также предприниматели, открывавшие фотоателье, до фотографии в нашем современном понимании было еще далеко. «Зеркало с памятью», так называли дагеротипы.
Как и полагается, у француза Дагера был конкурент англичанин — Уильям Генри Фокс Тальбот, который предложил альтернативную технологию запечатления видимого мира. Используя те же химические элементы — серебро, йод и бром, он разработал негативно-позитивный процесс под названием «калотипия» (καλὸς по-гречески означает «красота»).
Калотипия основана на том, что фотограф работает не с металлической пластиной, а с бумагой. Лист бумаги покрывается светочувствительным раствором, содержащим галогениды серебра, затем помещается в камеру-обскуру, экспонируется, а после процедуры проявления и фиксирования на листе виден негатив. Дальше этот снимок пропитывается воском и становится прозрачным, сверху помещается еще один лист, покрытый тем же светочувствительным раствором, и вместе они выносятся на солнце. На втором листе после проявления и фиксирования Тальбот получал позитивное изображение, и таких позитивов можно было сделать сколь угодно много.
Фотография стала тиражируемой, но пока еще не стала мгновенной (экспонирование могло занимать от нескольких секунд до минут), а значит, нужен был еще один технологический прорыв. Это происходит в 1850-е годы с появлением мокроколлодионного процесса. Это один из примечательных и вполне характерных для XIX века случаев конгениальности: процесс был изобретен работавшими независимо друг от друга англичанами Фредериком Скоттом Арчером и Робертом Бинэмом, а также французом Гюставом Лёгре. Суть инновации была в том, чтобы использовать жидкий коллодий (медицинский клей) в качестве связующей среды для светочувствительных частиц и использовал стеклянные пластины, чтобы проще было печатать позитивы.
Теперь галогениды серебра возникали не в растворе, впитывающемся в бумагу, как это было у Тальбота, а образовывались в фотографическом коллодии, который выливался на стеклянную пластину непосредственно перед съемкой. Благодаря коллодию время экспозиции уменьшилось в разы, а использование стеклянной пластины ускорили и удешевило процесс получения позитивов.
Мокроколлодионный процесс решил все насущные проблемы: фотография стала мгновенной, дешевой, легко тиражируемой.
А в 1860-х годах фотографы начали использовать в качестве связующего желатин, который оказался стабильным и долгосрочным материалом для снимков. Фотография стала такой, какой мы привыкли ее видеть в ХХ веке.
Появляются не только фотоателье, но и фотоальбомы, где собирается все больше снимков. Создаются первые портативные фотоаппараты, собираются, любительские лаборатории, фотоснимки становятся частью повседневности.
Еще один важный этап истории — массовое тиражирование фотографий. Когда в XX веке развиваются и дешевеют печатные техники, фотография появляется в СМИ, становится постоянным атрибутом газет и журналов. Она делается не только «расширением» нашей памяти, но и способом «видения», мы стали воспринимать реальность сквозь призму фотографии.
Мы бросили взгляд на первые страницы истории фотографии как медиума, однако, процесс становления продолжается и сегодня. В определенном смысле сейчас мы переизобретаем фотографию: она стала не просто медиумом, а разменной монетой для обмена информацией в коммуникационном обществе. Изображения работают быстрее слов, вырабатываются новые коды, которые считываются бессознательно, и наш способ видения продолжает меняться.
Полную версию текста можно увидеть по этой ссылке.
