Вспышки разума: визуальная партитура на основе «Острова проклятых»
Рубрикатор
1. Концепция исследования 2. Вступление 3. Произведение: «Остров проклятых» 4. Композитор: Хильдур Гуднадоуттир 5. Локация: дом-памятник на горе Бузлуджа 6. Сценарий: перформанс на грани тишины 7. Мерч: артефакты забвения 8. Заключение
Концепция исследования
Данное исследование — это попытка осмыслить пересечение звука, образа и архитектуры как инструментов фиксации и материализации психического состояния. В его центре — фильм Мартина Скорсезе «Остров проклятых», история человека, чья реальность раскалывается под весом вытесненной травмы. Эта работа — не только художественный триллер, но и сложный нарратив о границах восприятия, о боли, запертой в воспоминаниях, и о внутренней борьбе с невозможной правдой. Его нелинейная структура, цикличные мотивы и визуальные ритмы создают уникальное поле для интерпретации через язык партитуры.
Гипотеза: можно ли прочесть фильм как визуальную партитуру, где каждый эпизод — это не сцена, а музыкальный фрагмент, построенный на повторе, паузе и изменении тона? Возможно ли перенести его тревожную атмосферу в пространство звука и тишины — через музыку, резонирующую с архитектурой?
Ответ на этот вопрос мы ищем через фигуру композитора Хильдур Гуднадоуттир — одной из самых заметных современных авторов эмбиент- и минималистичной партитурной музыки. Её подход к звуку как дыханию, к партитуре как топографии тишины и напряжения, кажется наиболее близким к природе внутреннего мира героя фильма. Через её музыкальный язык можно передать не только динамику страха, но и медленную эрозию сознания, разворачивающуюся в кадре. Это не просто озвучивание — это психоакустическое воспроизведение разрушенного «я».
Следующий вектор — пространство. Локацией для воображаемого перформанса становится дом-памятник на вершине Бузлуджи в Болгарии. Это заброшенное бетонное сооружение, бывший символ идеологии, ныне — пустая акустическая капсула. Бузлуджа становится не только сценой, но и резонатором: голосом памяти, эхо подавленных утопий и голосов, забытых во времени. Пространство как ухо — как носитель того, что не было сказано, но осталось звучать. Оно как бы продолжает тему изоляции, подмены реальности и утраты себя, заложенную в фильме.
Цель работы — не воссоздать фильм в другом медиуме, а перенести его структуру и напряжение в другую сенсорную плоскость, найти новые точки входа в нарратив, где звук становится образом, а архитектура — телом воспоминания.
Таким образом, исследование предлагает спроектировать воображаемую аудиовизуальную партитуру, где фильм превращается в материал для музыкального и пространственного анализа. Отдельный раздел посвящён объектам, которые могли бы сопровождать или оставаться после этого опыта: артефактам, продолжающим тему забывания, следам звука и памяти в предметном мире — от винила до текстиля и скульптур.
Вступление
Целью данного визуального исследования является интерпретация художественного произведения через призму звука и архитектурного пространства. В качестве исходной точки выбран фильм «Остров проклятых» режиссёра Мартина Скорсезе — психологический триллер, сочетающий сложную нарративную структуру, насыщенную визуальную эстетику и темы утраты, вытеснения и разрушения субъективности. Исследование строится вокруг вопроса: каким могло бы быть музыкальное воплощение этой истории, если бы её сюжет, визуальные мотивы и эмоциональная нагрузка легли в основу звуковой партитуры? И где могла бы быть представлена такая партитура, чтобы раскрыть не только содержание, но и внутреннюю атмосферу фильма?
На основе анализа визуального языка и сюжетной структуры фильма был подобран композитор — Хильдур Гуднадоуттир, исландская музыкантка, чьё творчество опирается на эмбиентную эстетику, минимализм и звуковую телесность. Её способность работать с тишиной, дыханием, звуковыми фрагментами и тревожным напряжением позволяет представить, каким образом мог бы быть выражен внутренний распад главного героя не через диалог или действие, а через звук. Следующим шагом стало определение пространства для исполнения этой гипотетической партитуры. В качестве локации выбран дом-памятник на вершине горы Бузлуджа в Болгарии — масштабное заброшенное сооружение, которое, подобно фильму, несёт в себе следы забвения, идеологических травм и акустической пустоты.
Элементы исследования: фильм «Остров проклятых», дом-памятник на горе Бузлуджа, композиторка Хильдур Гуднадоуттир
Визуальное исследование включает четыре раздела. Первый посвящён фильму «Остров проклятых» и его трактовке как нарративной структуры, которая может быть интерпретирована через звук. Второй раскрывает методы работы Хильдур Гуднадоуттир и её потенциальную партитуру к фильму. Третий раздел фокусируется на локации — памятнике Бузлуджи — как пространстве, способном усилить акустический и концептуальный эффект мероприятия. Четвёртая часть описывает сценарий самого перформанса: его структуру, погружение зрителя и взаимодействие между звуком, пространством и телесностью присутствия.
Таким образом, визуальное исследование объединяет художественное произведение, музыку и архитектуру, чтобы предложить новый способ осмысления нарратива — через сенсорное и пространственное разложение фильма на партитуру воспоминаний. Включённый иллюстративный материал — фотографии, кадры, схемы и визуальные референсы — сопровождает текст и помогает представить концепцию события. Завершается работа описанием гипотетического мерча и итоговыми выводами.
Произведение: «Остров проклятых»
Фильм «Остров проклятых» (Shutter Island, 2010) — один из самых противоречивых и многослойных проектов в карьере Мартина Скорсезе. За внешней оболочкой жанрового триллера скрывается медитативное исследование темы травмы, расщепления личности и невозможности принятия реальности. Именно эта двойственность делает его подходящим объектом для музыкальной интерпретации: нарратив в фильме построен не на линейной логике, а на повторениях, флешбеках и разваливающемся восприятии, которое поддаётся не столько буквальному пересказу, сколько звуковому воплощению.
Герой прибывает на остров
Главный герой — федеральный маршал Тедди Дэниелс — прибывает на остров с целью расследовать исчезновение пациентки из закрытой психиатрической клиники. Однако по мере развития сюжета становится ясно, что он сам — не совсем тот, за кого себя выдаёт. Ключевым приёмом фильма становится наложение внутреннего восприятия героя на внешнюю реальность: сцены переходят друг в друга без чёткого разделения, прошлое вторгается в настоящее, звуки и образы из памяти становятся частью «объективной» реальности. Остров превращается в нечто большее, чем физическая локация — это метафора внутреннего мира героя, его лабиринта, из которого невозможно выбраться.
Тедди не понимает, где правда, а где вымысел
Визуальный язык фильма насыщен символами и повторяющимися мотивами: вода как символ утопления и забывания, огонь — как вспышка воспоминания и боли, маяк как символ отчаянной надежды; лестницы, клетки, башни. Эти мотивы можно трактовать как модуляции, как вариации тем, которые могли бы лечь в основу звуковой партитуры. Пространство в фильме часто фрагментировано — то гиперреалистично, то призрачно. Звук в оригинальной версии фильма подчинён классической кинематографической логике, но его можно было бы радикально переосмыслить: убрать музыку, оставить дыхание, шаги, тиканье часов, гул вентиляции — сделать слышимым само напряжение.
Повторяющиеся мотивы воды, огня и маяка в фильме «Остров проклятых»
Интерес представляет и структура фильма как цикла. История начинается с прибытия Тедди на остров и заканчивается (в том же месте) сценой на ступеньках, словно повтором первого эпизода, только с другим внутренним состоянием героя. Это делает сюжет похожим на зацикленную партитуру, где тема звучит снова и снова, с каждым разом теряя или обретая новый смысл. Такие структуры близки к принципам минималистской музыки, где повтор с микросдвигами создаёт эмоциональную и смысловую динамику.
Фильм не движется вперёд — он вращается внутри, как цикл воспоминания, застрявшего между реальностью и вымыслом
Искаженная память Тедди
Таким образом, «Остров проклятых» можно читать как партитуру — не в буквальном музыкальном смысле, а как нарратив, построенный на изменении ритма, повторе мотивов, сбоях восприятия. Его структура, визуальные решения и сюжетные петли формируют плотную ткань воспоминаний, которую можно было бы развернуть в музыкальной форме — не как озвучивание, а как перевод визуального в звуковое, а психологического — в акустическое. Эта интерпретация становится возможной при участии композитора, способного работать с тем, что находится на грани тишины, памяти и внутреннего напряжения.
Композитор: Хильдур Гуднадоуттир
Хильдур Гуднадоуттир — исландская композиторка, виолончелистка и звукорежиссёр, чьё творчество лежит на границе эмбиента, неоклассики и аудиоперформанса. Её музыка глубоко телесна: она не столько сопровождает действие, сколько проникает в физическую ткань происходящего — пульсирует, дышит, резонирует. Именно такая звуковая среда оказывается особенно чувствительной к состояниям тревоги, отрешения и внутреннего распада — тем самым, что лежат в основе фильма «Остров проклятых».
Хильдур Гуднадоуттир получила Оскар за лучший саундтрек к фильму «Джокер» (2020)
Гуднадоуттир начала карьеру как исполнительница, играя в составе экспериментальных ансамблей múm и Pan Sonic, а также сотрудничая с композиторами Йоханном Йоханнссоном и Ben Frost. В её сольных работах заметна склонность к повтору, затяжным дрожащим тембрам и почти незаметным динамическим сдвигам — техникам, характерным для минималистской школы, но наполненным живой телесностью. Музыка Гуднадоуттир не имитирует эмоцию — она воспроизводит её физическое ощущение, будь то глухое беспокойство или тяжесть молчания.
Обложки к фильмам «Чернобыль» и «Джокер»
Мировую известность Хильдур получила как автор партитуры к сериалу «Чернобыль» (2019) и фильму «Джокер» (2019). В обоих проектах ключевым стало именно ощущение клаустрофобии, разрушения и утраты контроля над реальностью. Для «Чернобыля» композиторка использовала реальные звуки атомной станции Игналина — гул труб, треск металла, вибрацию — превращая индустриальное пространство в музыкальный инструмент. Это позволило не просто озвучить катастрофу, а буквально встроить место в ткань музыки. В «Джокере» центральную роль играет виолончель — инструмент, связанный с телом, дыханием и внутренним напряжением, идеально выражающий разложение психики главного героя.
Послушать на Яндекс.Музыке:
Именно такая работа с пространством и телесностью звука делает Гуднадоуттир идеальным композитором для гипотетической партитуры по мотивам «Острова проклятых». В её интерпретации звуковая среда фильма могла бы быть лишена привычной оркестровки: вместо этого — акустические шумы, глухие реверберации, монотонные текстуры, звуки воды, шагов, дыхания. Музыка здесь не служит повествованию, а становится его отражением, его внутренним пространством. Граница между саундтреком и звуковым окружением стирается, превращая звуковую партитуру в психоакустическое переживание.
Пациентка клиники в «Острове проклятых» показывает Тедди, что надо быть тише
Работа Гуднадоуттир также отличается медлительностью и сосредоточенностью на пустоте — на тех интервалах, где ничего не происходит, но именно они звучат громче всего. Это делает её подход особенно ценным в контексте фильма, где центральной темой является вытеснение и молчание, а самая сильная эмоция — это не произнесённое, а заглушённое.
Таким образом, Хильдур Гуднадоуттир не просто «подходит» под атмосферу фильма — она предлагает радикально новый способ его восприятия: не через сюжет, а через тело. Её гипотетическая партитура не будет музыкальной иллюстрацией, но станет звуковым эквивалентом памяти, не поддающейся контролю, резонирующей с архитектурой и с каждым слушателем в пространстве.
Локация: дом-памятник на горе Бузлуджа
Дом на вершине горы Бузлуджа — это не просто заброшенное здание. Это памятник исчезнувшей идеологии, построенный как символ победы и коллективной силы, а ныне превратившийся в бетонную оболочку памяти. Его архитектура, акустика и изолированное расположение делают его уникальной локацией для проведения перформанса, в котором звук, воспоминания и утраты превращаются в пространственный опыт.
Это место не предназначено для искусства — но именно поэтому оно идеально для него
Памятник Коммунистической Партии Болгарии на горе Бузлуджа
Здание было возведено в 1981 году на вершине горы Хаджи Димитр (болг. Бузлуджа) по проекту архитектора Георгия Стоилова. Огромная бетонная конструкция в форме летающей тарелки должна была увековечить победу коммунистического движения в Болгарии и стать символом будущего, в котором исчезнет личное ради общего. Однако после краха социалистического блока здание было заброшено. От некогда торжественного интерьера остались бетон, тишина и ветер. Мозаики облезли, стекло исчезло, медные рельефы покрылись ржавчиной. В результате здание перестало быть идеологическим объектом — и стало пространством для забытых голосов и невысказанных слов.
Вид здания Бузлуджа изнутри раньше
Вид заброшенного здания Бузлуджа изнутри в наши дни
Эта пространственная пустота и делает Бузлуджу подходящей локацией для исполнения партитуры по мотивам «Острова проклятых». В фильме остров — это изолированное пространство, в котором граница между реальным и вымышленным размыта. Бузлуджа — архитектурный эквивалент этой границы: она существует вне времени, вне привычного использования, вне культуры потребления. Здесь всё звучит иначе — и каждое слово, каждый звук будет отдаваться гулким эхом в бетонной чаше, подобно мысли, застрявшей в голове героя.
Особую ценность представляет акустика купола. По своей форме он напоминает камерную звуковую оболочку: звук, произнесённый в центре, оборачивается и возвращается искажённым. Это создаёт эффект многослойного резонанса — звуковой метафоры расщеплённого сознания. При этом визуальная открытость пространства (отсутствие перегородок, обзор на все 360 градусов) усиливает ощущение уязвимости, характерное для героя фильма. Архитектура становится усилителем внутреннего напряжения.
Вид изнутри купола здания летом и зимой
Сама локация физически труднодоступна: до неё нужно подняться на гору, пройти через запустение, разрушенные лестницы, туман. Это делает участие в перформансе не только эстетическим, но и телесным актом. Зритель, преодолевший путь к вершине, как бы входит в зону коллективной памяти — не как наблюдатель, а как участник. В этом перформансе звук становится мостом между личным и историческим, между психическим и идеологическим.
Путь к зданию на горе Бузлуджи, вид памятника со стороны
Таким образом, Бузлуджа превращается в неформальную сцену — не для концерта, а для звучащего воспоминания, для разыгрывания внутренней трагедии героя фильма на уровне акустического и пространственного восприятия. Это не просто место — это резонатор утопии, сломанной и брошенной, но по-прежнему звучащей сквозь бетон, ветер и тишину.
Сценарий перформанса
Гипотетический перформанс, основанный на фильме «Остров проклятых» и партитуре Хильдур Гуднадоуттир, представляет собой не концерт в привычном понимании, а пространственно-звуковое переживание. Его задача — не повторить сюжет фильма, а передать внутреннюю динамику распада, в которой звук и архитектура становятся телом памяти. Перформанс не иллюстрирует кино — он его разлагает, интерпретирует и переживает заново, через акустику, свет и тишину.
Структура события
Зритель поднимается на вершину Бузлуджи пешком — путь к месту становится частью сценария. Преодоление расстояния, смена высоты, тишина гор — всё это подготавливает к входу в состояние рассеянной реальности. Само действие начинается не в определённый момент, а возникает постепенно: первым слышен ритмичный низкочастотный гул, подобный дыханию. Затем — скрип бетона, шорохи, металлический звон. Звуки усиливаются, образуя циклическую структуру, как повторяющаяся сцена воспоминаний у главного героя.
Исполнение происходит без сцены и без видимых исполнителей. Колонки спрятаны по периметру купола, а отдельные источники звука встроены в архитектурные элементы. Музыка не имеет конкретного источника — она заполняет пространство, растворяется, ускользает. В центре купола — пустое пятно света, возможно, с объектом (виолончель? стул? силуэт?). Свет направлен вверх и отражается от мозаик. Постепенно в тишине начинают звучать фразы из фильма — не голосом актёра, а механически искажённым эхом, словно обрывки внутреннего монолога.
Участие зрителя
Зритель не сидит. Он движется по кругу, как по орбите внутри купола. Некоторые участки пространства изолированы — звук там звучит иначе. Это создаёт индивидуальную партитуру для каждого. Важно, что паузы и тишина играют ключевую роль — в них рождается напряжение. В какой-то момент все звуки внезапно прекращаются. Только свет остается — слабый, дрожащий. В этот момент каждый остаётся наедине с тишиной, с внутренним «лабиринтом».
Визуальные элементы
Внутри купола может использоваться проекционная анимация, создающая эффект вспышек памяти: вода, лестницы, детские силуэты, размытые лица. Однако визуальный ряд не доминирует, он вкрадчивый, подчинённый звуку. Цветовая палитра — чёрно-серая с белыми акцентами, редкими вспышками огненного света.
Длительность и завершение
Перформанс длится 30–40 минут. Завершается он тем же звуком, с которого начался, но искажённым. Как в фильме, цикл не разрывается. После завершения зритель остаётся в тишине. Никто не говорит. Возможно, звучит фраза: «Which would be worse — to live as a monster, or to die as a good man?» Но, возможно, не звучит ничего.
Мерчендайзинг
Музыкальный перформанс, основанный на «Острове проклятых», не предполагает традиционного концертного мерча. Здесь он становится не средством рекламы, а продолжением концепта, физическим отражением тем, заложенных в партитуре: травмы, памяти, утраты, повторения. Мерч представлен как набор объектов-напоминаний, каждый из которых отсылает к мотивам фильма, архитектуры и партитуры.
Виниловая пластинка
Издание предполагаемой партитуры Хильдур Гуднадоуттир выходит ограниченным тиражом на чёрном виниле. Обложка — матовая, с мягкой текстурой бетона. На ней — стилизованная визуальная партитура: пульсирующая звуковая волна, проходящая через купол. Винил поставляется в конверте, закрытом свинцовой пломбой (символ утечки/запечатанности памяти). Каждой пластинке присвоены координаты места перформанса: 42°44′40″N 25°23′19″E — точка на вершине Бузлуджи.
Цифровая капсула
Покупателям перформанс-мерча доступен аудиоархив — скрытый цифровой альбом с альтернативными звуковыми фрагментами, эскизами партитуры, аудиодневником (шорохи, обрывки фраз, дыхание). Его можно прослушать только один раз: после первого запуска доступ исчезает. Этот эффект невозвратимости подчёркивает хрупкость звуковой памяти.
Заключение
Этот проект начался с попытки услышать фильм. Не просто озвучить его, а представить, как он мог бы звучать, если бы его структура, атмосфера и внутреннее напряжение были переданы через музыку и пространство. Так родилась идея партитуры — не как набора нот, а как способа переживания: звукового, телесного, архитектурного.
Кадр из фильма «Остров проклятых»
«Остров проклятых» оказался подходящей основой: его сюжет зациклен, мотивы повторяются, граница между сном и явью стирается. Этот лабиринт памяти требовал особого композитора — и Хильдур Гуднадоуттир, со своим умением работать с тишиной и тревогой, стала идеальным медиатором между внутренним и внешним. Её гипотетическая партитура не сопровождала бы кадры — она бы дышала отдельно, как эхо вытесненного. Пространство для перформанса — монумент на Бузлудже — тоже не случайно. Это место не требует декораций, оно само уже несёт в себе смысл: заброшенное, забытое, громкое даже в молчании. Здесь можно было бы не смотреть и не слушать — а чувствовать звук, проходящий сквозь бетон, через стены, под кожу.
Этот проект не про «иллюстрацию» фильма. Скорее — про попытку дотянуться до его сути другим способом. Через звук, который исчезает. Через архитектуру, которая больше не говорит. Через присутствие, которое нельзя зафиксировать. В этом и есть партитура — не музыкальная, а эмоциональная, скомканная, вспоминаемая заново каждый раз.
Это визуальное исследование продемонстрировало, что фильм может быть прочитан как партитура, композитор — как интерпретатор не музыки, а психологического состояния, а архитектура — как сцена не для действия, а для звучания травмы. На стыке этих трёх элементов рождается новый художественный формат — не реконструкция и не оммаж, а переживание заново, без экрана, но с полным телесным и пространственным погружением.
Остров проклятых (Shutter Island) [Видеозапись] / реж. Мартин Скорсезе. — США: Paramount Pictures, 2010. — 138 мин.
The History of the Monument [Электронный ресурс] // Buzludzha Project. — URL: https://buzludzha-project.com/en/history/ (дата обращения: 26.05.2025).
Forget Your Past: The Fate of Buzludzha Monument [Электронный ресурс] // Meer. — URL: https://www.meer.com/en/88764-forget-your-past-the-fate-of-buzludzha-monument (дата обращения: 25.05.2025).
The Sound of Silence: Hildur Guðnadóttir, the Composer Reshaping Cinema [Электронный ресурс] // Sound of Life. — URL: https://www.soundoflife.com/blogs/people/hildur-gudnadottir-composer (дата обращения: 27.05.2025).
Interview with Hildur Guðnadóttir [Электронный ресурс] // Pop Disciple. — URL: https://www.popdisciple.com/interviews/hildur-gudnadottir (дата обращения: 25.05.2025).
Кадры из фильма «Остров Проклятых» реж. Мартин Скорсезе
Вступление: https://image.tmdb.org/t/p/original/mm07ImVjMcrBFhcepmy63toBfax.jpg (дата обращения: 28.05.2025)
https://www.senderismoeuropa.com/wp-content/uploads/2014/05/buzluzdha2.jpg (дата обращения: 28.05.2025).
https://www.w-fenec.org/thumbnail/300x300xdim/2009/rock/hildur@mdpi.jpg (дата обращения: 28.05.2025).
Композитор: https://static.kinoafisha.info/upload/news/201797213973.jpg (дата обращения: 26.05.2025)
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/ru/a/a7/%C2%AB%D0%A7%D0%B5%D1%80%D0%BD%D0%BE%D0%B1%D1%8B%D0%BB%D1%8C%C2%BB_HBO_2019.jpg (дата обращения: 28.05.2025)
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/ru/6/6f/%D0%94%D0%B6%D0%BE%D0%BA%D0%B5%D1%80_%28%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC_%D0%A2%D0%BE%D0%B4%D0%B4%D0%B0_%D0%A4%D0%B8%D0%BB%D0%BB%D0%B8%D0%BF%D1%81%D0%B0%29.jpg (дата обращения: 27.05.2025)
Локация: https://cs7.pikabu.ru/post_img/big/2019/09/17/6/156871303111553837.jpg (дата обращения: 26.05.2025)
https://cs10.pikabu.ru/post_img/big/2019/09/17/6/1568713057194124096.jpg (дата обращения: 26.05.2025)
https://perito.media/uploads/content_image/796/medium_15186472171_d67077b239_k.jpg (дата обращения: 27.05.2025)
https://34travel.me/media/upload/images/2019/August/news/buzludha/buzludzha-01_09.jpg (дата обращения: 27.05.2025)
https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/ae/Buzludzha_-_panoramio.jpg (дата обращения: 26.05.2025)
https://images.myguide-cdn.com/bulgaria/companies/bulgaria-private-daytrip-to-veliko-tarnovo-and-buzludzha/large/bulgaria-private-daytrip-to-veliko-tarnovo-and-buzludzha-3983752.jpg (дата обращения: 25.05.2025)
https://content.onliner.by/news/1100x5616/598cadf1ac4db6d5a7ac9958b99124d3.jpeg (дата обращения: 26.05.2025)
https://cs12.pikabu.ru/post_img/big/2020/12/02/6/1606899908181888748.jpg (дата обращения: 25.05.2025)
https://content.onliner.by/news/1100x5616/36434f11a13be8ca86bad556d6bc5d6e.jpeg (дата обращения: 26.05.2025)
https://vput.ru/files/articles/images/676.jpg (дата обращения: 26.05.2025)
https://content.onliner.by/news/1100x5616/28bbfb67ac7a52bea6601ab286c2a3b7.jpeg (дата обращения: 27.05.2025)
https://cjo.info/assets-content/galleries/buzludzha-monument/images/135/20161015-0166.jpg (дата обращения: 27.05.2025)
