Анализ визуального нарратива «Дюны» Дэни Вильнёва
Концепция
Визуальное исследование фильмов Дэни Вильнева «Дюна» и «Дюна: часть вторая» будет посвящено тому, как режиссер с помощью изображения рассказывает историю. Вильнев создаёт яркий и глубокий мир Арракиса не просто через диалоги или действия, а через цвет, свет, композицию кадров и музыку. В моём исследовании я хочу показать, как всё это вместе помогает почувствовать атмосферу пустыни, передать внутренние переживания героев и подчеркнуть важные темы фильма. Особенно важна цветовая гамма: тёплые оттенки песка и холодные тона в замках показывают разницу между разными местами и настроениями. Игра со светом создаёт драматическое напряжение, помогает увидеть перемены в душах персонажей. Камера и монтаж построены так, чтобы показывать масштаб эпических сцен и одновременно делать их эмоционально близкими. Будут рассмотрены ключевые сцены обеих частей фильма, где визуальные решения раскрывают смыслы, которые иногда не говорят словами. Например, как изменяется герой Пола, когда он проходит испытания и видит опасность, — это видно по его взгляду, свету и цветам вокруг. В итоге моё исследование покажет, что Вильнев с помощью визуального языка создаёт не просто экранизацию книги, а особую атмосферу и глубокую историю, которую зритель чувствует всем восприятием — глазами, ушами и сердцем. Это позволяет понять, почему фильмы «Дюна» так впечатляют как с художественной, так и с эмоциональной стороны. Такое исследование поможет увидеть, как живёт история в кадре и почему визуальный стиль Вильнева важен для современного кино.
Мир «Дюны» очень сложный и насыщенный, поэтому просто рассказывать о нём через сюжет бывает сложно. В фильмах Дэни Вильнева многие важные детали истории раскрываются через внешний вид героев — их костюмы, оформление интерьеров и предметы вокруг. Эти мелочи помогают зрителю понять культуру, характеры и технологии мира, делая его живым и объемным. Костюмы, архитектура и предметы рассказывают о традициях, власти и судьбах персонажей даже без слов, поэтому визуальные детали становятся важным языком повествования в фильме, дополняя главную сюжетную линию и создавая богатую атмосферу мира Арракиса
В работе над исследованием важно отметить, что я как автор хорошо знакома с книжным первоисточником — романом Фрэнка Герберта. Поэтому в некоторых моментах мой анализ может быть более литературным и глубоким, так как я учитываю не только визуальные и кинематографические решения Вильнева, но и сюжетные и философские аспекты, заложенные в книге. Это позволяет увидеть взаимосвязь между текстом и образом, хотя иногда такой подход может выходить за рамки сугубо кинематографического анализа.
Сцены
Испытание Гом Джаббаром
Тест Гом Джаббаром предназначен для того, чтоб определить сможет ли человек противостоять своим животным импульсам. Сцена происходит в библиотеке, что указывает на построение этого мира: здесь нет компьютеров и искусственного интеллекта. Огромный ковер на полу отсылает к древности культуры. Сцена очень темная и пустая, будто бы прямиком из кошмара. Она давит на зрителя своей пустотой, бежать некуда. Использование Голоса — инструмента подчинения, которым пользуются сестры Бине Гессерит — показано через резкий отлет камеры и расфокус. Сам режиссер описывает это как микро кому в которой человек сам не понимает, что делает. Мы видим воздействие голоса с точки зрения Пола, именно поэтому все действие происходит быстро: мы видим лишь начало действия и его конец.
Dune: Part One, 2021 г., реж. Дени Вильнёв
В этих кадрах отчётливо ощущается давление, под которым находится Пол на момент теста. Преподобная мать нависает над ним, властвует его волей и жизнью, буквально держит его на острие жизни и смерти.
Перерождение в пустыне
Dune: Part One, 2021 г., реж. Дени Вильнёв
Жизни, которую Пол и Джессика знали раньше, уже нет. Лето мертв, так что на Пола теперь ложится ответственность — он становится главой дома Атрейдесов. Одновременно и с этим осознанием, на него сваливается и видение об ужасном будущем, священной войне, которую он и возглавит. Потрясение за потрясением, ответственность, мгновенное взросление за одну ночь. Я думаю это переломный момент в судьбе персонажа, и в книге, и в фильме после этой ночи Пол начинает вести себя более взросло: он перестает задавать по-детски наивные вопросы, интонация его голоса меняется, угрюмость и молчаливость преобладают в нем. Теперь все серьезно, теперь он видит все возможные варианты событий и ни один его не успокаивает.
Dune: Part One, 2021 г., реж. Дени Вильнёв
Сама палатка, в которой находятся Пол и Джессика напоминает утробу, высокотехнологичная ткань похожа на кожу на просвет, трубки, по которым протекает переработанная вода выглядят как кровеносная система. Тесная темная палатка, единственный красная сцена во всем фильме усиливает метафору перерождения, а красное освещение в ней — дурное предзнаменование, символ дороги насилия по которой Пол и Джессика ступают.
Dune: Part One, 2021 г., реж. Дени Вильнёв
Сцена, где Пол и Джессика выбираются из палатки очень похожа на процесс рождения. Пол выбирается первым и первое, что он видит это маленькая песчаная мышка, которую он ранее видел на голограмме во время изучения планеты. Пока он смотрел на эту мышку в первый раз на него было совершено покушение, сейчас же видя ее вживую он уже новый переродившийся человек. Впоследствии Пол возьмет себе фрименское имя Муад’Диб, на языке фрименов так зовут эту маленькую песчаную мышку. То есть первое что он видит после перерождения это свое новое имя, нового себя.
«Моя пустыня. Мой Арракис. Моя Дюна»
Dune: Part One, 2021 г., реж. Дени Вильнёв
Во многих сценах барона Харконена снимают снизу вверх, он смотрит на всех сверху вниз. Он говорит свысока буквально и фигурально, это подчеркивает его чувство превосходства, его политическую силу и влияние, которыми он обладает в галактике.
Также интересно отметить, что длинная одежда барона в подвешенном состоянии и цветом, и силуэтом напоминает песчаного червя Арракиса. Но червя болезненного, искаженного и непропорционального. Такое сходство наводит на мысли о нездоровой одержимости и привязанности барона к планете, о том как он сам изуродован жестокостью и властью.
Перерождение после Воды жизни
Сцена принятия Воды жизни главная в становлении характера Джессики. Процесс становления Преподобной матерью включает в себя буквальную смерть и возрождение. Очередная трансформация для Джессики, после которой она уже окончательно перестанет быть самой собой. Таинство происходит в пещере. Сначала зрителю показывают вход в нее ¬— зияющую темную дыру на фоне желтого песчаника. Это отсылает к реально существующей древней традиции захоронения в пещерах. Тесное пространство, в котором находятся персонажи, буквально напоминает гроб. Давящие тяжелые стены и зловещая атмосфера усиливают не только ощущение неизбежности события, но и тяжести предстоящей ноши.
Я не должна бояться. Страх убивает разум. Страх это малая смерть, влекущая за собой полное уничтожение. Я встречусь лицом к лицу со своим страхом. Я позволю ему пройти по мне и через меня. И когда он уйдет, я обращу внутренний взор на его путь; Там, где был страх, не будет ничего. Останусь лишь я.
В процессе подготовки Джессика произносит Литанию против страха, наверное, самые известные сроки из Дюны. Хоть эти строки и предназначены для успокоения, думаю, в них есть некий символизм, рифмующийся с ритуалом. Джессика действительно переживает малую смерть, встречается лицом к лицу со страхом и выживает. Но кто же это выжившее «я»?
Поединок Пола и Фейт Рауты
Кадр из фильма «Дюна. Часть вторая» (Dune: Part Two, 2024 г., реж. Дени Вильнёв)
Поединок между Фейдом и Полом, несомненно, была эпичной, но интересно то, как в ней был задан темп: не было фоновой музыки или замедленной съемки. Это позволило полностью погрузиться в сцену, не делая ее чрезмерно драматичной.
Обычно, если в фильме присутствует грандиозная сцена поединка и персонаж получает травму, которая определенно была бы смертельной, то присутствует и момент некой передышки, где героя поддерживают его союзники. «Это было страшно, но теперь все в порядке. Ваш персонаж ранен, но он выживет».
Но в этой сцене подобного не прослеживается. Пола окружают преданные последователи, его мать, его возлюбленная, один из его старейших учителей и верный слуга Дома Атрейдесов. Они последователи, но не соратники, наблюдатели, а не участники. Никто из них не выходит вперед, чтобы подставить плечо и помочь ему подняться на ноги. Он больше не человек, выживший в смертельной схватке. Он — миф, за которым наблюдают зрители, пророчество, которому суждено сбыться. Поэтому Пол вытаскивает нож из плеча сам. Встает сам. Он совершенно один, он потерял не только близких ему людей, но и самого себя.
Кадры из фильма «Дюна. Часть вторая» (Dune: Part Two, 2024 г., реж. Дени Вильнёв)
Все самые важные женщины в жизни Пола — единственные, кто не преклоняет перед ним колени в этой сцене. Чани отказывается преклоняться перед тем, что Пол олицетворяет, он предал её и ее народ, стал очередным угнетателем Дюны. Ирулан отказывается преклоняться перед безумным разрушителем собственного дома, она королевская принцесса и сестра Бине Гисерит, она ни перед кем не преклоняется. Джессика отказывается преклоняться перед инструментом собственного влияния, она создала Пола таким, каким он предстает перед нами в конце фильма. Джессика явно обладает тонкой искусной властью над Полом, она манипулировала им и его образом, чтоб добиться собственных целей, чтобы выжить. Интересно также и то, что Пол стоит спиной к Чани, еще больше демонстрируя свое предательство, в то время как принцесса Ирулан и Чани смотрят друг другу в глаза — обе убиты горем из-за исхода событий и действий Пола. В самом начале первого фильма мы видим Пола, окруженного любящей семьей; к концу второй части практически все эти люди исчезли из его жизни, а те, кто остались искажены до неузнаваемости. Они одержимы им, как лидером и «мессией», но никто его не любит. Он остается стоять один.
Лейтмотивы
Руки
Dune: Part One, 2021 г., реж. Дени Вильнёв
На протяжении первого фильма мы часто видим руки Пола. Испытание Гом Джаббаром заставило его поместить руку в коробку с болью. Он опускает руку в воду после этого теста. Будто бы ищет успокоения в чем-то знакомом и естественном, а также прощается с родной планетой. Это наталкивает на мысли о возвращении жизни с помощью воды (в книге упоминается, что во время испытания Пол ощущал будто бы его рука сгорела до тла).
Еще один близкий план руки Пола мы видим в сцене спасения работников с краулера, собирающего специю. Он прикасается к новой земле, и специя провоцирует его видения.
Коробка — боль и смерть, проверка на «человека». Вода — спокойствие и жизнь, прощание с понятным и стабильным. Песок с специя — будущее и предназначение, от которого не скрыться.
Кадры из фильма «Дюна» (Dune: Part One, 2021 г., реж. Дени Вильнёв)
Обугленная рука в видении Пола во время испытания Гом Джаббаром и след на одной из лун Арракиса, который местные жители называют The hand of God, похожи. Это еще один намек на религиозность и трагичность миссии Пола.
Бык
Dune: Part One, 2021 г., реж. Дени Вильнёв
На протяжении первого фильма в ключевые моменты принятия жизненно важных решений, в кадре появляется изображение быка или человека, борющегося с ним. Это изображение деда Пола, который как раз таки и умер во время корриды. Думаю, что это символ борьбы человека с судьбой, естественной неудержимой силой.
Dune: Part One, 2021 г., реж. Дени Вильнёв
1. «Give me the water» Использование Голоса. Сцена показывает Пола как последователя Бинэ Гессерит, его потенциал и особенность. 2. Разговор Пола и Лето об отлете с Колодана, родной планеты. Опасность на новом месте, посвящение Пола в планы отца, ответственность, которую ему предстоит взять на свои плечи. Пол как наследник дома Атрейдесов. 3. Испытание Пола Преподобной Матерью. «You have more than one birth right, boy». Пол доказывает, что он человек, способный контролировать свои импульсы, что у него есть право обладать знаниями Бинэ Гессерит. 4. Отлет с Колодана. Принятие судьбы и неминуемости. 5. Разговор Лето и Джессики, в ночь перед предательством. Ожидание непоправимого, горькое принятие. 6. «Разговор» Барона Харконнена и Лето. Смерть дома Артрейдесов.
Видения Пола
Dune: Part One, 2021 г., реж. Дени Вильнёв
В начале истории видения Пола в расфокусе, они нечеткие и замедленные. Однако после того, как Пол впервые вдызает специю, видения становятся более четкими и начинают охватывать более широкий план. Например видения о Чани в самом начале фильма максимально размытые, мы даже не видим ее лица, после употребления специи видение становится четким, насыщенным по цветам, мы четко видим во что девушка одета, как она держит нож, как выделяются на желто-оранжевом фоне ее синие глаза и красная кровь на ее руках.
Как только Пол принимает в Воду жизни, он перестает быть главным героем и окончательно теряет свою человечность. Зритель больше не наблюдает за историей от его лица, мы не видим его видения, камера редко оказывается на уровне его глаз. Он больше не персонаж, а сила, на которую люди должны ориентироваться.
Костюмы
Доспехи и конденскостюмы
Одежда фрименов и Харконненов похожа. Харконнены долгое время пробыли на планете, они лучше к ней адаптированы, знают как на ней жить.
Доспехи Атрейдесов напротив совсем не подходят для сурового климата планеты. Они больше напоминают средневековые рыцарские доспехи и даже вне контекста выживания на планете пустынь выглядят достаточно глупо и несуразно. Будто бы это не защита, а реквизит для сценки.
Кадры из фильма «Дюна» (Dune: Part One, 2021 г., реж. Дени Вильнёв)
Мне кажется такой акцент на разности в доспехах дает намек на неравенство сил и перспективу падения дома Атрейдесов. Более расслабленная форма дома Атрейдесов темно-зеленая, также приспособленная к прошлым условиям жизни, они выделяются на песчаном пейзаже Дюны. Зеленое знамя, зеленая одежда, дом Артрейдесов инороден Арракису.
Кадры из фильма «Дюна» (Dune: Part One, 2021 г., реж. Дени Вильнёв)
Также хочется заострить внимание на констрастах в костюмах в сцене штурма дворца. Сардаукары в этом поединке безликие жестокие воины, они машины для убийств. Атрейдесы не скрывают своих лиц. Естественно, на них напали, одеваться в полное обмундирование не было времени, однако такой контраст показывает борьбу человечности и жестокости, чести и интриги. Также мы редко видим армию Атрейдесов с покрытыми лицами, их враги обычно скрывают лицо. Все для того, чтобы провести четкую грань между хорошими и плохими ребятами в истории. Зрители должны знать лица положительных персонажей, даже если они второстепенные. Открытое лицо выделяет среди безликой массы, внушает доверие.
Бине Гессерит
Dune: Part One, 2021 г. | Dune: Part Two, 2024 г.; реж. Дени Вильнёв
Основной элемент костюма сестер Бине Гессерит — вуаль, закрывающая лицо. Она является неким барьером между сестрой и окружающим миром, создает загадочный и в некотором роде магический образ при этом позволяя носящей ее наблюдать за происходящим. Сестры видят мир, но мир не видит их.
Высокие головные уборы Преподобных матерей и сестер, стоящих выше в иерархии ордена, создают силуэт шахматной фигуры. Бине Гессерит можно сравнить с фигурой королевы на шахматном поле. Возможно, формально она и не самая главная в социальной иерархии, но она самая сильная и стратегически важная. Присутствие сестер скрытно и ненавязчиво, но повсеместно. Они наблюдают из теней королевских домов, из этих теней и действуют, и добиваются своих целей.
Dune: Part One, 2021 г., реж. Дени Вильнёв
Официальная одежда леди Джессики соответствует основной цветовой палитре планеты, на которой она находится. На Колодане преобладает вода — Джессика в голубом. На Арракисе, планете-пустыне, песок — Джессика одета в песчаные тона, ее лицо закрыто от стихии, имитируя одежду местных жителей, и от лишних глаз, продолжая традицию сестринского ордена. Думаю, это символ того, как Бинэ Гессерит могут ассимилироваться везде, ведь для этого у них есть легенды для облегчения собственной миссии.
Также не стоит забывать, что в «Дюне» холодные цвета такие как зеленый, синий и голубой, связаны с комфортом; в то время как теплые цвета — красный, оранжевый и желтый — с агрессией и жестокостью. Одежда Джессики также изменяет свой цвет согласно духовной трансформации героини. Если в начале истории она еще следует некому кодексу чести и предстает пред зрителем как положительный персонаж, то к концу истории она уже совсем другая жестокая, закрытая и манипулирующая уязвимыми женщина. От светло-голубого прозрачного платья, отражающего воды Колодана, до практически красного плотного церемониального одеяния Преподобной матери пустыни. Также хочется отметить, что в сцене прилета на Арракис Джессика единственная из всей семейной четы одета в цвета пустыни. Она первая оказывается под больным влиянием пустыни, от нее это влияние и распространяется.
Рифма
Космические корабли и песчаные черви
Dune: Part One, 2021 г., реж. Дени Вильнёв
Космические корабли по своей форме похожи на песчаных червей Арракиса. Специя, которую «охраняет» червь, без которого ее существование невозможно, является одной из самых важных ресурсов в галактике, благодаря которой межпланетные перемещения возможны в принципе. Думаю интересно, что технология визуально повторяет свой первоисточник на который полагается в своем существовании.
Поле битвы: видение и реальность
Dune: Part One, 2021 г. | Dune: Part Two, 2024 г.; реж. Дени Вильнёв
В первом видении о Священной войне Пол видит себя безжалостным воином на поле боя. он дерется бок о бок со своими соратниками. Является частью грандиозных событий, которые ему рисует предвидение. В реальности же во время сражения за Арракис на поле боя он не был. В гуще событий была Чани, безжалостно сражавшаяся на своих людей, но не за искаженные идеалы Пола.
Интересно, что хореография боя в этих двух сценах повторяет друг друга. Пол и Чани даже встают в одинаковую стойку к концу кадра. Подобная параллель наталкивает на мысль о том кто же действительно является героем Арракиса.
Огонь и насилие
Кремация Харконенами | Кремация Фрименами
Культура фрименов построена на водной дисциплине — системе собирания, накопления и сохранения воды, самого главного богатства на планете-пустыне. Фримены никогда не плачут, потому что в них с рождения заложено не тратить воду впустую. Пожертвовать воду умершим — великая честь и роскошь. Пожертвовать воду живым — неслыханное сумасбродство.
Изображение сожжения трупов Харконенов и Сардоукаров в конце второго фильма не только проводит параллель с началом истории, где Дом Атрейдесов постигла та же участь, но и демонстрирует то, как исказились обычаи фрименов под лидерством Пола. Фримены не тратят воду попусту, даже если она не пригодна для питья, но здесь они буквально сжигают самый важный ресурс на планете. Моральное разложение и экстатичная ослепленность пророчеством заставили фрименов забыть свои пути, стать такими же как их враги.
Дюна и океан
Dune: Part Two, 2024 г., реж. Дени Вильнёв
Во втором плане песчаные пейзажи часто напоминают волны океана, однако океаном они становятся лишь в отравленном Водой жизни сознании Пола. Обманчивое лукавое видение, заманивающее Пола в пучину самообмана. Зеленый рай с изобилием воды на Арракисе невозможен. Невозможен до тех пор пока специя необходима империи.
Зеленый и красный
Dune: Part One, 2021 г., реж. Дени Вильнёв | Dune: Part Two, 2024 г., реж. Дени Вильнёв
В фильмах «Дюна» холодные цвета, такие как зелёный, синий и голубой, ассоциируются с комфортом и спокойствием. В то же время тёплые цвета — красный, оранжевый и жёлтый — символизируют агрессию и жестокость. Этот контраст особенно ярко показан на примере знамени Дома Атрейдес — оно меняет цвет с зелёного на красный. Такой переход отражает внутреннюю борьбу Пола Атрейдеса и его путь, связанный с насилием и предательством памяти собственного отца. Цветовой символизм подчёркивает, как герой уходит от идеалов своего рода, вступая на путь жестокости и изменений, что становится важной частью его развития и конфликта в фильме.
Мир
Барельефы Арракийского дворца
Dune: Part One, 2021 г., реж. Дени Вильнёв
Наличие барельефа огромного червя Шай Хулуда понятно. Это огромное существо практически божество для фрименов. Он создает специю и Воду Жизни, то есть все, что делает Арракис Арракисом. На изображении червя его пасть будто бы обрамлена нимбом, что подчеркивает сакральность этого образа.
Dune: Part One, 2021 г., реж. Дени Вильнёв
Пол спит в комнате с барельефом, изображающих рыб, плавающих в воде. При первом просмотре я не обратила на это внимания, подумала, что может быть это значит, что он на Арракисе как «рыба в воде»: он легко понимает местные обычаи и следует им будто бы для него это нечто совершенно естественное. Но на Арракисе нет рыб, нет воды. Откуда на планете пустынь взяться фреске и изображением жизни возможной только при наличии жидкой воды? Думаю, это символ того, что Пол — исключение из правил этой планеты, инородный фактор, способный изменить ход событий. Согласно пророчеству, именно он воплотит мечту фрименов, превратит пустыню в рай, поможет сделать ее зеленой, благодаря нему на Дюне вода перестанет быть роскошью.
Dune: Part One, 2021 г., реж. Дени Вильнёв
Последний барельеф появляется в сцене разговора Лето и Джессики перед предательством. По сути, это их последний самый важный разговор. Этот барельеф очень технологичный и нагруженный по своей композиции. Думаю, это отражает не только мыслительный процесс Лето, весь стресс под которым он находится и количество решений, которые ему приходится принимать, но и объем интриг окружающий дом Атрейдесов.
Заключение
В заключение стоит подчеркнуть, что фильмы Дэни Вильнева «Дюна» и «Дюна: часть вторая» — это не просто визуальная адаптация романа, но глубокое и многослойное произведение, которое через визуальный наратив передает важные идеи и предупреждения. «Дюна» — это история-предостережение о власти, экологии, культуре и человеческой природе. Моё исследование показало, как визуальные детали и кинематографические приёмы помогают раскрыть эти темы, делая фильм не просто зрелищным, а смысловым и актуальным для современного зрителя. Такое соединение литературы и кино создает мощное средство для осмысления сложных вопросов нашего времени и будущего человечества.
‘Dune’ Director Denis Villeneuve Breaks Down a Scene | Vanity Fair // YouTube URL: https://youtu.be/GoAA0sYkLI0?si=yY2yIrKFpZlU3gCr (дата обращения: 15.11.2025).
Dune (2021) Aesthetic Analysis — Decoding art, design & style references // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=LHb2eRv4FjI&t=436s (дата обращения: 15.11.2025).
Dune: Part Two (2024) Aesthetic Analysis — Understanding Architecture, Fashion & Design References // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=R9Tm5r_jeLA (дата обращения: 15.11.2025).
'Dune: Part Two' Director Denis Villeneuve Breaks Down the Sandworm Scene | Vanity Fair // YouTube URL: https://www.youtube.com/watch?v=7E6AcXUKSVA&t=12s (дата обращения: 15.11.2025).
Дюна. Изображения // Кинопоиск URL: https://www.kinopoisk.ru/film/409424/stills/ (дата обращения: 17.11.2025).
Дюна: Часть вторая. Изображения // Кинопоиск URL: https://www.kinopoisk.ru/film/4540126/stills/ (дата обращения: 17.11.2025).
Dune: Part One, 2021 г., реж. Дени Вильнёв.
Dune: Part Two, 2024 г., реж. Дени Вильнёв.
