Краснодарский авангард
История Краснодарского краевого художественного музея ведет свой отсчёт с 1890 года, когда первые посетители переступили порог небольшой картинной галереи Фёдора Акимовича Коваленко — подвижникаколлекционера из крестьянской семьи.
В 1903 году Фёдор Коваленко передал свое детище городу, после чего собрание стало активно пополняться за счет покупки работ на аукционах и дарений художников.
Судьба музея после революции складывалась вполне предсказуемо: он пережил череду реорганизаций и переименований, пополнив фонды за счет экспроприированных художественных шедевров. Но в 1920‑е годы Кубанский советский художественный музей имени А. В. Луначарского внезапно превратился в одно из крупнейших собраний русского авангарда.
Богатой коллекцией левого искусства, в которой имеются работы Кандинского, Малевича, Шагала, музей обязан искусствоведу Ромуальду Войцику, ставшему директором в 1924 году. В собрании представлены все основные направления и группировки — от «Голубой розы», «Бубнового валета» и «Супремуса» до новейших объединений 1920‑х годов. Государство в определенном смысле облегчило Войцику задачу, создав после революции полузабытое ныне Музейное бюро. В действительности, его значение в деле сохранения русской культуры огромно.
За короткий период работы — с 1919 по 1921 год — бюро, в руководстве которого важную роль играл Александр Михайлович Родченко, закупило у художников, преимущественно мастеров авангарда, 1926 произведений искусства. Большую часть впоследствии распределили по провинциальным музеям.
Немалая часть работ авангардистов осела в московском Музее художественной культуры, основанном в 1919 году. Его экспозиция отличалась революционностью: произведения искусства группировались не по историческим периодам, а по формальным признакам — объему, фактуре, цветовой гамме. Посетители, переходя из зала в зал, расставались с привычной системой координат. Картины развешивались так, чтобы спровоцировать зрителя на сравнения.
Василий Васильевич Кандинский в журнале «Художественная жизнь» объяснял, что новый подход нужен для того, чтобы «показать развитие искусства не в хаотической исторической последовательности, а в последовательности и строгой преемственности развития искусства с двух сторон: 1. Со стороны новых вкладов в чисто художественной области, т. е., так сказать, со стороны изобретения новых художественных приемов, и 2. Со стороны развития чисто художественных форм, независимо от их содержания, т. е., так сказать, со стороны ремесла в искусстве».
В Краснодаре Войцик реорганизовал часть экспозиции музея по предложенным авангардистами принципам. Он пытался сопоставлять картины, принадлежащие одному или нескольким направлениям. Когда в начале 1930‑х годов в СССР начались гонения на чуждое социалистическому обществу авангардное искусство, такой подход был признан вредным. Обвинённый в формализме Войцик сначала был снят с должности, а затем арестован за участие в «Польской военной организации, проводившей контрреволюционную повстанческую и разведывательную работу по заданиям II отдела Польского генерального штаба». Эпоха «большого террора» была впереди, поэтому приговор оказался относительно мягким: три года лагерей. Однако возвращение в музей после отбытия срока стало невозможным.
Коллекции Войцика была уготована долгая жизнь. К счастью, она не погибла в годы войны (во время немецкой оккупации ее надёжно спрятали в городе) и не растворилась в других, более крупных собраниях. Краснодару есть чем гордиться — в местном краевом художественном музее имени Ф. А. Коваленко находится одно из лучших и полных собраний русского авангарда на территории России.
