Ностальгия в аспекте ее морфологии
3.1. Эстетические коды ностальгии: свет, цвет, фактура.
«Жало между двумя деревьями» / Хетти Иннисс / 2024 / холст, масло, пигмент, песок / 80×181 см.
Фактура памяти прослеживается в абстрактных работах Хетти Иннисс
Серия работ Хетти Иннисс / 2024 / холст, масло, акрил, масляные карандаши, пигмент, песок.
Ностальгия в живописи проявляется прежде всего через визуальные средства, формирующие эмоциональный отклик зрителя. Цвет становится ключевым инструментом передачи настроения: теплые, приглушенные тона создают ощущение уюта и интимности. Холодные и пастельные оттенки могут усиливать чувство утраты и меланхолии.
(«Промокашка» / Питер Дойг / 1993)
Серия работ «Невозможно уловить свет» / Аида Махмудова / 2017 / смешанная техника
Свет и его распределение формируют пространственную глубину воспоминаний, выделяя важные детали и создавая эффект «затуманненной памяти». Фактура, техника наложения краски и мазка, а также использование различных материалов помогают передать ощущение времени: шероховатость, слои краски и эффекты старения визуально обозначают прошлое, делая его почти осязаемым.
(«Даже в тусклом свете» / Джошуа Флинт / деревянная панель, масло / 2018)
«Яркая земля» / Джошуа Флинт / холст, масло / 2019
3.2. Иконография утраты: мотивы, образы, символы
В ностальгической живописи сложилась собственная иконография, в которой повторяются определенные мотивы и символы. Часто встречаются образы детства, домашнего интерьера, природы, заброшенных зданий и артефактов прошлого.
(«Монумент» / Кристиан Болтански / 1985 / Фотографии, лампы, провода.)
Кристиан Болтански создавал подобие памятника одноклассникам, о которых уже ничего не помнил и которые навсегда исчезли, повзрослев.
«Маргарита»/ Ансельм Кифер / 1981 / масло, акрил, эмульсия и солома на холсте / 280×400 см / Коллекция Дорис и Дональда Фишер. Музей современного искусства в Сан-Франциско
Возможно, самая значимая работа Ансельма Кифера, затрагивающая тему геноцида евреев «Маргарита» — как травма и память
Работы из проекта «Привратницы», посвященному бесследно исчезнувшим женщинам, идентифицировать которых зачастую возможно было только по обуви / Дорис Сальседо
Символы, такие как часы, фотографии, старые книги или игрушки, визуализируют память и течение времени. Эти элементы создают код ностальгии, позволяя зрителю ассоциировать художественное произведение с личными воспоминаниями и культурными архетипами.
(«Шабаш ведьм / Франсиско Гойя / 1797-1798 „)
Архетипическая утрата в работе Франсиско Гойя
Фрагменты «Шабаш ведьм» Франсиско Гойя 1797–1798 годы
3.3. Пространственно-временные конструкции ностальгического образа
Ностальгия в живописи часто проявляется через особые конструкции пространства и времени. Художники используют приемы наложения временных слоев, перспективного сокращения, зеркальных отражений и искаженной перспективы, чтобы подчеркнуть субъективность воспоминаний. В результате возникает «временной сдвиг», когда прошлое и настоящее сосуществуют в одном визуальном поле.
(«Голубая комната с бегущей собакой» / Алекс Каневский / масло, деревянная панель / 2011)
«Кормление детей» / Алекс Каневский / масло, деревянная панель / 2020
Такое построение пространства позволяет зритель переживать ностальгический опыт не только как эмоциональное состояние, но и как визуальную историю, где события и объекты прошлого оживают в настоящем.
(«Туманность» / Бис Вика / холст, масло / 150×200 см)
3.4. Афективность и телесность ностальгического переживания в живописи
Ностальгия проявляется также через телесные и эмоциональные аспекты восприятия. В живописи это может выражаться через фигуры людей, их жесты, позы и мимику, создающие ощущение интимности и личной вовлеченности.
(«Детство» / Хун Лю / холст, масло / 1998)
Деформация как аффект в работах Фрэнсиса Бэкона
«Вторая версия триптиха» / Фрэнсис Бэкон / 1944 / Тейт Британ, Лондон
Аффективные эффекты усиливаются через взаимодействие цвета, света и фактуры, вызывая у зрителя физическое ощущение близости или утраты. Таким образом, ностальгическое переживание становится не только интеллектуальной, но и чувственной категорией, через которую художник вовлекает зрителя в собственную память и эмоциональный мир.
(«Белая болезнь» / Марлен Дюма / холст, масло / 1985)
Бойм С. Будущее ностальгии.: Новое литературное обозрение, 2019.
Бойм С. Конец ностальгии? Искусство и культурная память конца века: случай Ильи Кабакова // Новое литературное обозрение. 1997
Бодрийар Ж. В тени молчаливого большинства, или конец социального -Екатеринбург: Издательство Уральского университета, 2000.
Ницше Ф. К генеалогии морали // Ницше Ф. Соч.: в 2т.Т.2. М., 1990.
Ницше Ф. По ту сторону добра и зла//Ницше Ф. Соч.: в 2т.Т.2.М., 1990.
Фромм Э. Бегство от свободы.-М. Издательство АСТ, 2022.
Дина Боровик: хрущёвки попадают в Рай // Архи.ру. Режим доступа: https://archi.ru/russia/101092/dina-borovik-khruschovki-popadayut-v-rai (дата обращения 10.12.2025).
https://m.vk.com/wall-172047985_585 (дата обращения 10.12.2025).
