Деобъективация женского тела: агентность
В оформлении обложки использован кадр из видеоперформанса Алены Терешко «Только мое собственное»
Глава о деобъективации представляет работы, которые отдают женщинам право на их же собственное тело.
Йоко Оно
«Отрежь кусок», 1964
Йоко Оно, «Отрежь кусок», 1964 документация перформанса
«Отрежь кусок» Йоко Оно — перформанс, где художница сидит на сцене с ножницами перед собой, приглашая зрителей отрезать куски одежды. На ней было надето одно из лучших платьев.
Перформанс превращает зрителей в участников социального эксперимента, обнажая тёмные грани человеческой природы: от любопытства к агрессии под маской вседозволенности.
Йоко Оно, «Отрежь кусок», 1964 документация перформанса
Йоко Оно
«Муха», 1970
Йоко Оно, «Муха», 1970 кадр из фильма
В 25-минутном фильме «Муха» Йоко Оно женское тело неподвижно и обессиленно лежит на кровати, в то время как муха приземляется на него, исследуя кожу, соски, пупок, гениталии в замедленной съёмке. Зритель идентифицируется с насекомым как покорителем огромного ландшафта тела, что провоцирует вуайеризм и размышления о сексуальности, власти и объективизации женщины.
Йоко Оно, «Муха», 1970 кадры из фильма
«Вся идея мужского общества основана на том, что женщины молчат… Но молчание — это в каком-то смысле смерть. Так что мы всегда как бы притворялись мертвыми»9
Йоко Оно о фильме «Муха»
Валли Экспорт
«Конфигурации тела», 1972–1976
Валли Экспорт, «Окружение» из серии «Конфигурации тела», 1976
В серии «Конфигурации тела» Валли Экспорт вписывает свое тело в городское пространство: она обтекает углы зданий, прижимается к фасадам, сливается с бетоном и сталью.
Она противостоит конформистской культуре её родной Австрии послевоенного периода. Неловкость тела, его несовпадения подчеркивают напряжение между индивидом и идеологическими и социальными силами, формирующими городскую реальность.
Валли Экспорт, из серии «Конфигурации тела», 1972–1976
Ана Мендьета
серия «Силуэты», 1973–1978
Ана Мендьета, из серии «Силуэты», 1976
Серия «Силуэты» Аны Мендьеты — это эфемерные автопортреты, где обнажённое тело художницы сливается с природой: она ложится в землю, песок, листья, снег или грязь, формируя контуры фигуры, часто с элементами огня, крови или цветов, фиксируя процесс на фото и видео. Эти «силуэты с места преступления», как их называли критики, символизируют возвращение женщины в утробу земли — поиск идентичности через травму эмиграции, единение с Великой Матерью и исчезновение эго в цикле рождения-смерти.
Ана Мендьета, из серии «Силуэты», 1973–1978
Марина Абрамович
«Ритм 0», 1974
Марина Абрамович, «Ритм 0», 1974 документация перформанса
«Ритм 0» Марины Абрамович — экстремальный перформанс в галерее Studio Morra в Неаполе, где художница стояла неподвижно 6 часов, предоставив зрителям 72 предмета от розы и вина до ножа, бритвы и заряженного пистолета с пулей для любых действий над её телом.
Вначале публика ласкала её цветами и поцелуями, но постепенно эскалация привела к разрезанию одежды, порезам, сексуальным домогательствам и угрозе убийства — один приставил пистолет к голове, другой отобрал.
Перформанс обнажает человеческую жестокость под маской вседозволенности, деконструируя границы тела и власти; когда Абрамович пошевелилась в конце, зрители в ужасе разбежались. Когда пассивный объект оживает, это вызывает стыд и панику у агрессоров.
Марина Абрамович, «Ритм 0», 1974 документация перформанса
Кароли Шниман
«Внутренний свиток», 1975
Кароли Шниман, «Внутренний свиток», 1975 документация перформанса
«Внутренний свиток» Кароли Шниманн — культовый феминистский перформанс, где обнажённая художница стоит на столе, ритуально покрывает тело грязью, затем медленно достаёт из влагалища свёрнутый текст-манифест и зачитывает его публике.
Свиток содержит ответ на критику мужчины-художника, обвинявшего её в «грязном, женском искусстве». Шниманн провозглашает влагалище как источник священного знания, экстаза и творческой силы. Говорящий из «утробы» манифест разрушает табу на женскую сексуальность и позиционирует плоть как архитектуру божественного.
Текст для каждого перформанса был уникальным.
Кароли Шниман, «Внутренний свиток», 1975 фотографии 1975 года, текст для перформанса 1977 года
Шегеко Кубота
«Обнаженная, спускающаяся по лестнице», 1976
Шегеко Кубота, «Обнаженная, спускающаяся по лестнице», 1976
«Обнажённая, спускающаяся по лестнице» Шегеко Куботы — видео-скульптура, оммаж Марселю Дюшану, где обнажённая модель грациозно спускается по лестнице, её тело транслируется на четыре телевизора, встроенные в деревянную лестницу.
Видео в замедленной съёмке фрагментирует движение, превращая женское тело в динамичный поток, пародируя кубо-футуристическую абстракцию Дюшана, но восстанавливая плоть как живую, чувственную сущность.
Кубота деобъективирует ню, подчёркивая автономию женского тела в технологическом пространстве видеоарта.
Слева: работа Марселя Дюшана «Обнажённая, спускающаяся по лестнице», 1912
Барбара Крюгер
фотоколлажи, 1980–1989
Барбара Крюгер, Без названия (Нам не нужен еще один герой), 1981
Фотоколлажи Барбары Крюгер отличает ее узнаваемый стиль — белый агрессивный текст на красном поле поверх найденных рекламных изображений. Апроприируя язык массовой культуры и рекламных слоганов, она деконструирует патриархат, потребление и объективизацию женщины.
Барбара Крюгер, Без названия (Твое тело — поле битвы), 1989 Барбара Крюгер, Без названия (Твой взгляд касается моего лица), 1981
Сара Лукас
газетные коллажи, 1991
Сара Лукас, «Дерьмо, вы мерзавцы», 1991 «Семь вверх», 1991
«Дерьмо, вы мерзавцы», «Семь вверх» Сары Лукас — работы из серии увеличенных газетных разворотов, названия которых взяты из заголовков. Бульварная пресса — это непосредственный источник образов массовой культуры. Лукас здесь работает как зеркало, указывая пальцем на всепроникающие паттерны отношения к женщине как к сексуальному объекту. Она разоблачает и высмеивает мужское женоненавистничество. На разворотах присутствуют второстепенные статьи о преступных действиях мужчин, которые еще больше подрывают их голос. К созданию этих работ ее подтолкнуло наблюдение за собственной противоречивой реакцией. С одной стороны она идентифицировала себя как зрителя с традиционно мужским желанием, и как женщину, которая объективируется и дегуманизируется через свою культурную репрезентацию.
Алена Терешко
«Только мое собственное», 2014
Алена Терешко, «Только мое собственное», 2014 кадр из видеоперформанса
В перформансе «Только мое собственное» Алена Терешко качает свою ногу как младенца — она и мать и ребенок одновременно. Художница сталкивает два образа — Мадонны и Безумной женщины. Алена Говорит о теле как о доме, который может быть родственным и непостижимым одновременно, добрым и враждебным.
Елена Артеменко
«Разрешенные сладости», 2015
Елена Артеменко, «Разрешенные сладости», 2015
Проект Елены Артеменко «Разрешенные сладости» сделан в рамках Kooshk Artist Residency Award в Тегеране. Елена в течение месяца делала слепки с частей тела иранских женщин, которые разрешено открывать публично. Из этих слепков художница сделала леденцы. В рамках проекта были записаны интервью с участницами о восприятии своего тела, страхах и ощущениях своей сексуальности в ситуации, когда они вынуждены скрывать под хиджабом все тело за исключением кистей рук и лица. Записи интервью были включены в инсталляцию.
Елена Артеменко, «Разрешенные сладости», 2015
Артеменко говорит о смещенной сексуальности и визуальном фетишизме, которые являются следствием запретов в стране. Чем больше устанавливается ограничений, тем сильнее формы одержимости и смещение внимания на разрешенные части тела.
Алена Терешко
серия «Взгляд», 2017
Алена Терешко, серия «Взгляд», 2017
Алена Терешко работает с перформансом, видео, живописью, графикой. Тело — центральный объект ее исследований. Она обращается к истокам восприятия человеческой сущности, осознания своей телесной идентичности. Алена доводит до предельного обнажения идею отношения человека с самим собой: взгляд на себя со стороны, отчуждение, анализ, вовлечение и погружение.
Алена Терешко, из серии «Взгляд», 2017
В серии «Взгляд» Терешко использует живопись как инструмент самоанализа, наблюдения за соотношением тела и видимого пространства. Она изображает собственное тело фрагментами — такими, как его видят ее же глаза. Она становится и моделью и художницей одновременно, меняя позицию женщины в искусстве, присваивая свое тело и репрезентируя сам факт присваивания.
Алена Терешко, из серии «Взгляд», 2017
Джессика Ферри «Возвращение Йоко Оно в кадр» // Los Angeles Times. 11.04.2022. URL: https://www.latimes.com/entertainment-arts/books/story/2022-04-11/putting-yoko-ono-back-in-the-frame (дата обращения: 26.11.2025)
Елена Артеменко. Персональный сайт. URL: http://artemenko.net/ (Дата обращения: 14.12.2025)
Алена Терешко, «Только мое собственное». Персональный сайт. URL: http://alenatereshko.com/just_my_own (Дата обращения: 14.12.2025)
Алена Терешко, серия «Взгляд». Персональный сайт. URL: http://alenatereshko.com/gaze (Дата обращения: 14.12.2025)
Йоко Оно, «Отрежь кусок» // Главный экспонат. — URL: https://mainexponat.ru/yoko_ono_cut (дата обращения: 25.12.2025)
Tamar Avishai. Carry That Weight: Yoko Ono’s «Cut Piece, ” Womanhood, and Power // TWoA. — URL: https://teenworldarts.com/magazine/yoko-ono-cut-piece (дата обращения: 25.12.2025)
Джиллиан Снид. Ана Мендьета, серия «Силуэты» // Smarthistory — URL: https://smarthistory.org/ana-mendieta-silueta-series/ (дата обращения: 25.12.2025)
Валли Экспорт // МоМА — URL: https://www.moma.org/artists/7816-valie-export (дата обращения: 25.12.2025)
Jessica Ferri. Putting Yoko Ono back in the frame // Review. 11.04.2022 — URL: https://www.latimes.com/entertainment-arts/books/story/2022-04-11/putting-yoko-ono-back-in-the-frame (дата обращения: 25.12.2025)
Кароли Шниманн // contemporary-artists.ru — URL: http://contemporary-artists.ru/Carolee_Schneemann.html (дата обращения: 25.12.2025)
Шегеко Кубота // МоМА — URL: https://www.moma.org/collection/works/81792 (дата обращения: 25.12.2025)
Сара Лукас // Tate — URL: https://www.tate.org.uk/art/artists/sarah-lucas-2643 (дата обращения: 25.12.2025)
Елена Артеменко, «Разрешенные сладости» http://artemenko.net/sweets.html (дата обращения: 14.12.2025)
Алена Терешко, «Только мое собственное» https://vimeo.com/920405883 http://alenatereshko.com/just_my_own (дата обращения: 14.12.2025)
Алена Терешко, серия «Взгляд» http://alenatereshko.com/gaze (дата обращения: 14.12.2025)
Йоко Оно, «Отрежь кусок» https://mainexponat.ru/yoko_ono_cut https://teenworldarts.com/magazine/yoko-ono-cut-piece https://www.artribune.com/wp-content/uploads/2016/02/Yoko-Ono-Cut-Piece-1964-performed-by-Yoko-Ono-Carnegie-Recital-Hall-New-York-March-21-1965-%E2%80%93-photo-Minoru-Niizuma-courtesy-Lenono-Photo-Archive-New-York-2048x1434.jpg (дата обращения: 25.12.2025)
Ана Мендьета, серия «Силуэты» https://smarthistory.org/ana-mendieta-silueta-series/ (дата обращения: 25.12.2025)
Валли Экспорт, серия «Конфигурации тела» https://www.moma.org/collection/works/147166?locale=en https://i.pinimg.com/originals/1b/16/ed/1b16ede759d81091934eb1196ce8e1a7.jpg https://static.tildacdn.com/tild3436-6136-4934-b633-333334303666/Valie-Export-Body-co.jpg https://www.moma.org/collection/works/147433?locale=zh-Hans (дата обращения: 25.12.2025)
Йоко Оно, «Муха» https://iknigi.net/books_files/online_html/80649/i_016.jpg https://iknigi.net/books_files/online_html/80649/i_015.jpg https://iknigi.net/books_files/online_html/80649/i_014.jpg https://libertyn.eu/wp-content/uploads/2024/11/Yoko-Ono-FLY-1970-71.-Courtesy-the-artist-scaled.jpg (дата обращения: 25.12.2025)
Марина Абрамович, «Ритм 0» https://avatars.dzeninfra.ru/get-zen_doc/271828/pub_67534cc594cc5b336f1ccf64_67534e8e5480ec19d572ca9d/scale_1200 https://avatars.mds.yandex.net/i?id=fd7f8e1eb0c4648b95f3abbba92da3f8_l-9674922-images-thumbs&n=13 https://i.vimeocdn.com/video/483805330-40a2cc4106b5719b4d1de30420eaf92b1ba022d58ed11f05ab2698e7aee090a1-d_2400?region=us https://images.thevoicemag.ru/upload/img_cache/e08/e087eff3b9e549296484061ae57b401f_ce_2370x1578x0x88.jpg (дата обращения: 25.12.2025)
Кароли Шниман, «Внутренний свиток» https://www.schneemannfoundation.org/artworks/interior-scroll http://contemporary-artists.ru/Carolee_Schneemann.html (дата обращения: 25.12.2025)
Шегеко Кубота, «Обнаженная, спускающаяся по лестнице» https://www.moma.org/calendar/exhibitions/5324?#installation-images (дата обращения: 25.12.2025)
Марселя Дюшана «Обнажённая, спускающаяся по лестнице» https://artchive.ru/marcelduchamp/works/294741~Obnazhennaja_spuskajuschajasja_po_lestnitse (дата обращения: 25.12.20)
Барбара Крюгер, фотоколлажи https://i.pinimg.com/originals/71/09/01/710901a16f6652651e21b204a78f7a1e.jpg?nii=t https://hamiltonselway.com/wp-content/uploads/2016/10/4708-005-2-scaled.jpg https://images.theconversation.com/files/474151/original/file-20220714-17678-a1pxp9.jpg (дата обращения: 25.12.20)
Сара Лукас, газетные коллажи https://www.tate.org.uk/art/artists/sarah-lucas-2643 (дата обращения: 25.12.20)
