Как Скотту Макклауду удалось понять комикс?

Все люди, кто хоть насколько-то интересуются комиксами хотя бы раз слышали про Скотта Макклауда и его трилогию: Понимание комикса, Переосмысление Комикса и Создание Комикса.

Я познакомился с перечисленными книгами в довольно раннем возрасте, и они произвели на меня сильное впечатление глубиной проработки совершенно различных аспектов устройства комиксов в любых их проявлениях.

Я считал, что человек написавший такое — заслуженный мастер своего дело, у которого за плечами годы работы, практики и размышлений. Который создал множество значимых произведений.

И какого было мое удивление, когда я увидел библиографию автора, в которой, по сути, до трудов про строение комиксов не было хоть сколько-то громких и значимых работ.

И в этот момент у меня возник вопрос:

Чтобы изучить поставленный вопрос я сначала рассмотрю раннюю биографию автора, чтобы увидеть предпосылки к будущим свершениям, а затем изучу его творчество до момента создания Понимания комикса, и, в конце, проанализирую его деятельность после выпуска первой книги трилогии.

Его отцом был Уиллард Уайз, ученый и изобретатель, который из-за вируса практически полностью потерял зрение. Однако недуг не помешал ему сделать карьеру, завести семью и воспитать четверых детей, одним их которых и стал герой моего исcледования.

И хотя нельзя с абсолютной точностью сказать, как именно воспитывал Уиллард своих детей, достаточно посмотреть на то, кем они стали: один из сыновей — ученым, дочь — контрактником на службе военно-морского флота , второй сын — инженером, чтобы понять, что отец передал своим детям аналитический склад ума.

И именно это принципы, как и аналитический подход в целом, он применил в своей сфере, в комиксах. Таким образом, по его собственному мнению, он не так уж далеко ушел от своей ученой семьи, ведь он занялся тем же, но на другом поприще.

А как мальчик, воспитываемый в мире науки, увлекся комиксами настолько, что избрал это своим призванием?

В детстве мальчика гораздо больше интересовали биология и минералогия, а комиксы он, как и многие, считал чем-то вульгарны ми незаслуживающим внимания.

Вместе с этим другом, которого звали Курт Бусик, они на протяжении трех лет создают шестидесяти-четырех страничный комикс «The battle of lexington», в котором супер-герои Марвел, сражаясь друг с другом, уничтожают родной город ребят.

Первый комикс ребят так и не был никогда опубликован, однако затем их работы стали печатать, но в рамках исследования мы не будем заострять внимания на этих работах.

Отмечу лишь, что самым значимым для ребят комиксом стал «Pow! Biff! Pops!» созданный для показа во время антракта в Бостонском оркестре популярной музыки.

Важный для нас момент произошел спустя семь лет, когда Скотт отправил резюме в издательство DC, и его, неожиданно, приняли на работу в отдел продакшена. Продакшн занимается тем, что готовит уже нарисованные комиксы к финальной публикации.

Таким образом через Скотта прошло множество работ, где, по долгу службы, он должен был искать недочеты и думать, как их исправлять, что не могло не сказаться на его подходе к дальнейшей работе.

Но долго в отделе Скотт не продержался. Вскоре умер его отец, и он понял, что хочет творить уже сейчас, а не ждать, когда ему дадут возможность. Поэтому уже вскоре он выпустил десять выпусков Zot! — легкого супер геройского комикса, который стал для него первой полноценной серийной работой.

В то время многие говорили, что комиксы Марвел — это бессмысленное насилие от начала и до конца. И Скотт своей работой решил довести такое мнение до абсолюта.

А ничего нельзя довести до абсолюта, если не произвести кропотливый анализ компонентов, из которых произведение состоит. Таким образом в этой, казалось бы, шуточной работе Скотт начинает глубже анализировать комиксы.