Вечный почерк на стене: мозаичное искусство и метрополитен

1. Концепция
2. Мозаика как повествование а) Конкретное б) Символическое
3. Мозаика как иллюстрация
4. Заключение
5. Источники

Монументальная мозаика — это самостоятельный вид искусства, имеющий древние корни и уходящий истоками вглубь истории, способный не только восторгать людей, но еще и хранить в себе культуру своей эпохи. Такая форма изобразительного искусства долговечна, что позволяет изучать следы исчезнувших цивилизаций.

В настоящее время для того, чтобы насладиться монументальным искусством, не нужно посещать музеи, достаточно спуститься под землю, в метро. Мозаики, настолько удачно вписанные в метрополитен Санкт-Петербурга, стали частью визуального и культурного кода, локальной идентичностью. Метрополитены являются «музеями», где каждая станция представляет собой произведение искусства, рассказывающее свою уникальную историю и отображающее кусочки культуры и духа времени.

Почему именно монументальное искусство и какая его связь с метрополитеном. Во-первых, эстетическое значение мозаичного искусства в пространстве метрополитена зачастую остаётся незамеченным из-за своей функциональности. Монументальная мозаика, являясь формой, связанной с архитектурой, может служить не только украшением или элементом декора, но еще и средством передачи культурных, исторических или же религиозных ценностей. Можно сказать, что такая форма изобразительного искусства объединяет несколько эпох. Во-вторых, мозаичные панно, выполненные в разных стилях и техниках, от классической до современной, добавляют декоративность нейтральным стенам станций метрополитенов, делая каждую из них уникальной, со своей историей. Монументальное искусство сегодня оказывается привычной частью подземного ландшафта, которую мы вовсе не замечаем, хоть и спускаемся в метро ежедневно.

Цель исследования — изучить древнее и современное мозаичное искусство и доказать, что такой вид монументального искусства, как мозаика, хранит в себе исторический пространственно-временной континуум, собирая в себе образы разных эпох.

В разделе «Мозаика как повествование» я рассматриваю мозаичное искусство как средство передачи идеи, чаще всего через нарратив, представляющий конкретный круг сюжетов и эпизодов в истории или мифологии, а также обличенные в символическую форму разнообразные мотивы. Я нахожу смысловые и композиционные сходства, жанровые параллели в визуальных канонах мозаичных композиций. В разделе «Мозаика как иллюстрация» рассматриваются панно, на которых изображены орнаменты, пейзажи, животные. Такие произведения выполняют больше эстетическую функцию, нежели повествовательную.

Полуобнаженные спортсмены с мозаики Быстрова напоминают персонажей древнеримской мозаики с изображением атлетических испытаний. На обоих панно проявляется восхищение силой человеческого тела. Композиция «Олимпийского огня» сложна и динамична, кажется, что фигуры бегунов стремятся преодолеть мозаичную плоскость. Древнеримская мозаика же более статична.

Быстров изображает спортсменов крепкого телосложения, что позволяет сравнить их с образом Бога воды в древнеримской мозаике. Сила образов объединяет персонажей с работ.

В произведении Быстрова «Олимпийский огонь» уличные музыканты выполняют функцию стаффажей, поскольку не являются главными персонажами и лишь дополняют композицию.

В изображении боевых действий интересна детализированность показанных событий и двоичная композиционная структура панно. Противостояние между враждующими сторонами проявляется в явном противопоставлении двух тональных масс.

Мозаика Быстрова схожа с мозаикой из Дома Фавна наличием главного героя, острый меч которого знаменует высшую точку композиции. Тема соперничества и конфликта становится сюжетной основой монументальной работы.

Согласно древнеримской мифологии, Бог, изображенный на панно, способен подчинить море. Мозаики объединяет главный могущественный образ, грозный взгляд и его крепкое телосложение.

В каждом произведении большую часть композиции занимает корабль, являющийся символом путешествия. Мозаичное панно «Полет на воздушном шаре» отличается сложностью замысла и интересной композицией. Персонажи русского фольклора изображены в полете по просторам воздушного океана. В отличие от древней мозаики, панно Быстрова динамично, поскольку мозаичист умело оперирует изобразительной плоскостью, нарушает ощущение гравитации. Персонажи противостоят ограниченности формата мозаики.

Центром композиции мозаичного панно на станции «Адмиралтейская» является фигура Петра I, являющегося выдающимся полководцем. В реалистичном изображении я нахожу сходства с образом Александра Македонского, величайшего полководца античности.