«Вам не нужно думать, просто делайте. Вы увидите, как идеи приходят от того, что вы рисуете — точно так же, как и от того, как вы это рисуете»[1]. — Ян Кебби.
Рубрикатор
- Концепция
- Фонд Кебби
- Рисунки
- Наброски
- Вывод
Библиография Источники изображений
Ян Кебби, 2017 г.
Концепция
Ян Кебби — французский иллюстратор, родившийся в 1987 году. Он окончил школу прикладных искусств в Париже. Начиная с 2011 года участвовал во множестве выставок, среди которых были и совместные, и его персональные, к примеру, личная выставка 2019 года в Galerie Martel.
Кроме того, некоторые его работы публиковались в газете The New York Times, The New Yorker, Pushkin Press и во многих других изданиях.
Ян Кебби, The New York Times, 2017 г.
Стиль иллюстратора узнаваем, он работает живо, быстро. Как художнику ему важно в своих работах сохранить яркость и чуткость момента. Не допустить того, чтобы итог получился менее «настоящим», нежели набросок. Это хорошо прослеживается в подвижности его штриха, иногда можно заметить «наслоение» образов друг на друга: новый уточненный «итоговый» рисунок лежит поверх более раннего и чернового. Некоторые отличные друг от друга образы также наслаиваются друг на друга. Такая картинка напоминает своего рода «бутерброд», где каждый слой смешивается с последующим, но все равно сохраняет свою уникальность.
«Наблюдайте и запечатлевайте на бумаге все интересное, что сможете заметить — место, пространство, людей. Рисовать нужно очень много: экспериментировать, пробовать разные форматы и масштабы — только тогда у вас получится что-то необычное, новое, стоящее»[1]. — Ян Кебби.
Иллюстрации Яна Кебби, особенно широкоформатные, богаты маленькими сюжетами, которые находятся на фоне основного. Они дополняют общий образ рисунка, давая зрителю шанс провести больше времени, разглядывая самые маленькие и на первый взгляд незаметные детали. В литературе микросюжеты необходимы для раскрытия характеров главных героев, подкрепления их мотивации и в целом для большей аргументации происходящего. Кроме того, они помогают разнообразить уже привычное всем видение некоего образа «классической» картинки. Благодаря им можно отличить один средневековый сюжет театральной постановки про двух влюбленных от другого. Ведь актеры именно благодаря своим собственным маленьким сюжетам делают разнообразней и интересней все представление, делая его совершенно непохожим на предыдущие. В иллюстрации микросюжеты работают похожим образом.
Однако, кроме отличительной и развлекательной особенности они способны сделать весь образ рисунка более полноценным и законченным. В иллюстрациях Яна Кебби, в большинстве случаев, присутствует несколько действующих лиц, которые первыми бросаются в глаза смотрящему. Чем дольше человек разглядывает изображение, тем больше он замечает. На фоне главных героев обычно можно заметить более маленьких людей, которые могут делать странные и необычные вещи, облагораживающие и дополняющие общий сюжет иллюстрации. Ян Кебби будто бы наблюдает за происходящим глазами каждого из присутствующих на изображении и демонстрирует это все со всех точек зрения.
Ян Кебби, MIT Technology Review, 2016 г.
Уделяя внимание и визуальным приемам (живость, «наслоение»), и сюжетности, автор создает по-своему реальный мир. В этом проявляется внимание иллюстратора к деталям, его мультизадачность и способность уследить за жизнями всех героев, будь то конь или обычный человек, сразу.
В исследовании я выделила три категории, на которые автор делит свои работы: выставочные иллюстрации, наброски и «личные» рисунки. Во всех них есть те или иные черты «микросюжетности» и многозадачности.
Фонд Кебби
О своей серии иллюстраций в этом блоке Ян Кебби пишет следующее (перевод с английского): «Посещение моих фальшивых музеев с: супергероем, который разбивает фотоаппараты, человеком, который ест, смертью, встречей, которая приводит к поцелую, и которая приводит к рождению ребенка, который приводит к разводу, призраком, сиротой Джоном Усли, ящиками, Жюль. П, я, который готовлю барбекю, мама обдувает лицо старика кислородом, немного какашек, Идир. Д смотрит на себя, я собираюсь ударить отца, кот, Жюль. Р, и многие другие-другие вещи»[7].
Ян Кебби, Fondation Kebbi, 2019 г.
Ян Кебби, Fondation Kebbi, 2019 г.
Ян Кебби, Fondation Kebbi, 2019 г.
Ян Кебби, Fondation Kebbi, 2019 г.
Ян Кебби, Fondation Kebbi, 2019 г.
Ян Кебби, Fondation Kebbi, 2019 г.
Ян Кебби, Fondation Kebbi, 2019 г.
Кроме того, Ян Кебби создает визуальный контраст между активными и наполненными действиями и спокойными, «пустыми» иллюстрациями. Однако последние, тем не менее, не лишены насыщающих деталей и все также имеют потенциал к рассматриванию.
Одна из функций такого приема — «приостановить» зрителя. Человек, смотря исключительно на наполненные живые изображения, быстро устанет. Чтобы избежать такого, иллюстратор создает в серии рисунков более пустые картины, которые дадут зрителю некую «передышку».
Ян Кебби, Fondation Kebbi, 2019 г.
Почти во всех работах этой серии есть повторяющиеся персонажи, которые на каждой иллюстрации заняты чем-то новым. Так, например, можно проследить путь скелета: на одном рисунке он делает сальто, а на другом просто спокойно прогуливается по музею или отдыхает на кресле. Кроме скелета можно заменить мужчину, который постоянно разбивает вещи молотком. Именно такие маленькие сюжеты и создают полноту композиции.
Рисунки
В большинстве случаев личные работы Яна Кебби представляют собой широкоформатные иллюстрации. Некоторые из них имеют длину более двух метров.
Широкоформатная иллюстрация – тот самой случай, когда визуальные приемы, живость и экспрессия штриха, наряду с множеством микросюжетов, раскрываются достаточно ярко.
Ян Кебби, 230×90 см, 2017 г.
Ян Кебби, фрагмент 230×90 см, 2017 г.
Ян Кебби
