«Потерянные» имена женщин

1. Введение
2. Исторический контекст и механизмы забвения 2.1 Псевдонимы и анонимность 2.2 Запреты и ограничения 2.3 "Соавторство" и присвоение заслуг
3. Необычные
4. Вывод
5. Список литературы
6. Список источников изображений

Что объединяет Маргарет Кин, Аврору Дюпен, Зинаиду Гиппиус и сестер Бронте? Правильно! Это знамение женщины, которые по тем или иным причинам были вынуждены творить, скрываясь под мужскими именами.

Эффект Матильды описывает систематическое недооценивание или непризнание научных достижений женщин. Он был описан еще в 1870-ом году Матильдой Джослин Гейдж - американской активисткой, суфражисткой и писательницей. А сам термин был введен в 1933 году ученой-историком Маргарет Росситер.

Этим термином можно также описать и случаи, когда при одинаковом вкладе в научную работу женщина может не получить награду за свои достижения, которую получил коллега-мужчина (Подобная ситуация произошла с ученой-физиком Лизой Мейтнер. Она много лет работала с химиком Отто Ганом. Вместе они открыли ядерное деление. И несмотря на то, что Лиза Мейтнер сыграла фундаментальную роль в открытии, Нобелевскую премию за это достижение получил только Отто Ган). Также есть немало кейсов, где имя женщины либо отходит на второй план, и делается акцент только на мужчине, либо опускается совсем.

Подобных кейсов “невидимых” женщин бесчисленное множество. В данном исследовании разбираются:

1. Как работают механизмы забвения, и почему столько имен “потеряно”.
2. Кто уже был забыт и “стерт” из истории, кому приходилось прибегать к намеренной “потере” собственного имени, ради творчества. Разбираются как и знаменитые кейсы, так и малознакомые нам случаи из различных сфер деятельности. От сестер Бронте, до Чьен-Шиун Ву.

Казалось бы, что уже говорить о каком-то эффекте Матильды, “потерянных” и “невидимых” женщинах уже не актуально, ведь все это дела прошлого и таких проблем в современном мире нет. Однако, к сожалению, это далеко не так. Проблема гендерного неравенства не была полностью решена до сих пор. Один из самых известных современных примеров - Джоан Роулинг, которая изначально скрывала свой пол под инициалами (Дж. К. Роулинг), так как ее агент посчитал, что мальчикам не будет интересно читать книгу, которую написала женщина, и она будет лучше продаваться, если скрыть реальный пол автора.

Поэтому подобные кейсы, когда деятельность ведется под мужским именем, когда вклад женщины отодвигается на второй план в угоду мужчине, или когда женщин недооценивают или не обращают внимание только из-за пола, есть и сейчас. Поэтому важно говорить об этой теме и всячески освещать её, что я и делаю благодаря этому исследованию.

Всего можно выделить три механизма, из-за которых происходило «стирание» имен женщин и их достижений из истории: использование псевдонимов и необходимость в анонимности; присвоение чужих заслуг; запреты, социальные ограничения и цензура.

Использование псевдонимов в прошлом, один из самых понятных нам механизмов, из-за которого происходило стирание женских имен. Необходимость надевать на себя мужскую личину было обусловлено тем, что и профессионалы в отрасли и обыватели недооценивали способность женщин. Книжные издательства отказывались публиковать женские работы, ведь женщинам не место в литературе. А художницы были вынуждены использовать мужские имена, иначе их картины просто не покупались.

Одним из самых знаменитых кейсов с использованием псевдонимов — история и творчество сестер Бронте. Изначально девушки писали под мужскими именами: Каррер Белл (Шарлотта), Эллис Белл (Эмили) и Эктон Белл (Энн). Издатель признавался, что если бы знал, что «Джейн Эйр» написала женщина не опубликовал бы работу. Однако произведение Шарлотты Бронте сыскали популярность у читателей и одобрение критиков, также стали известными и некоторые работы её сестер.

Но история сестер Бронте можно назвать исключением из правила “забытых” и непризнанных женщин. Ведь из-за слухов, что все романы Беллов пишет один человек - Картер Белл, и теории, что братья Беллы могут быть женщинами, девушкам пришлось раскрыть миру свои реальные имена.

Вопреки уже привычным негативным настроениям в сторону женщин авторов, благодаря известности и высокой оценки работ, сестер Бронте признали в литературном сообществе как талантливых писательниц. Еще до раскрытия тайны личности Джордж Генри Льюис написал о “Джейн Эйр” в «Вестминстер Ревью» в 1848 году «Кто бы ни был автором, мы надеемся увидеть больше подобных книг из-под его пера». И после раскрытия тайны личности для всех, позитивные настроения и хвалебные отзывы в сторону работ сестер, практически не изменились.

Также скрываться под псевдонимом, чтобы к творчеству относились серьезно, пришлось и Мэри Энн Эванс, более известной под именем Джордж Элиот. В отличие от сестер Бронте, книги Мэри Энн Эванс издаются под псевдонимом до сих пор. Однако девушке, также пришлось раскрыть свою личность, после того, как объявился самозванец, пытающийся присвоить себе все заслуги популярного Джорджа Элиота. Новость о реальной личности автора были шокирующими для публики, ведь произведения Эванс отличались своей проработанностью и психологизмом, что противоречило стереотипу о работах женщин - писательниц. Один только Чарльз Диккенс уже догадывался о чем-то (хотя он и не был человеком, придерживающимся стереотипов): «Обращая эти несколько слов к автору „Злоключений Амоса Бортона“ и печальной истории „Любви мистера Гильфиля“, я обязан признавать то имя, которым автору угодно было назвать себя. Но если бы я мог следовать голосу своего чувства, я бы сказал, что Вы — женщина. Я подметил такие женственные черты в Ваших рассказах, что мужского имени на заглавном листе недостаточно, чтобы разубедить меня в этом предположении».

Первое и самое очевидное ограничение для женщин - это отсутствие доступа к обучению в университетах. Образование - это в первую очередь возможности для будущей реализации в жизни и в карьере. А женщины таких возможностей были лишены. Даже талантливые девушки, которые вполне могли достигнуть успеха, зачастую не были признаны в профессиональном сообществе, и в итоге забыты в ходе истории.

Так вспоминается кейс Артемизии Джентилески. Римская художница выросла в семье потомственных живописцев. Она была до такой степени талантлива, что после переезда во Флоренцию со своим супругом, тоже художником, Пьерантонио Стиаттези, ей поступил заказ на роспись в доме-музее Микеланджело. Её навыки признали и она стала первой женщиной, которую приняли в Академию искусств Флоренции. Поступление в это учебное заведение подарило ей независимость и возможность подписывать контракты самостоятельно. Хоть на первый взгляд, жизнь художницы сложилась успешно, на самом деле это не так. К сожалению, несмотря на выдающийся талант Артемизии, который был признан, её имя практически стерто. И у этого несколько причин. Во-первых, из-за того, что контракты изначально подписывались не ей, то многие стали приписывать её творения Орацио (её отцу). Позже, ученые часто подменяли и перевирали данные из её биографии, акцентировали внимание только на ее тяжелой жизни, а не на художественном наследии.