Тучные герои: эволюция образа персонажей с лишним весом
Концепция
Выбор тучных персонажей в качестве предмета исследования обусловлен стремлением выявить, как визуальная культура использует тело как маркер характера, и каким образом менялась эта практика на протяжении ста лет — от первых черно-белых картин 1920-х годов до современной российской анимации. Полнота — не просто физиологическая особенность, а выразительный инструмент: она может сигнализировать о власти, лености, жадности, медлительности или о мягкости и доброте. Изучение этих функций позволяет глубже понять принципы визуального повествования в отечественной анимации.
При отборе материала я сфокусировалась на картинах, где присутствуют персонажи являющиеся людьми или существами похожими на людей, обладающие выраженной полнотой и играющие важную роль в сюжете. Второстепенные персонажи не учитывались. Также сознательно исключены животные, овощи и иные нефизиологические формы, поскольку их полнота является скорее характеристикой силуэта, чем выраженной моделью характера. Такой фильтр позволяет избежать смешения формальных и содержательных признаков и сосредоточиться на полноте как носителе смыслов.
Принцип рубрикации исследования — хронологический. Переход от десятилетия к десятилетию демонстрирует, как изменялся визуальный язык, идеологические акценты и способы работы режиссёров со стереотипами и типажами.
[1] Персонажи с лишним весом в 1920–1940-х: тучность как гротеск, порок и карикатура власти
[2] Персонажи с лишним весом в 1950–1960-х: полнота как синоним власти и первые попытки смягчения стереотипов
[3] Персонажи с лишним весом в 1970–1980-х: гуманизация и переосмысление образа
[4] Персонажи с лишним весом в 1990–2010-х: ирония, харизма и расширение архетипов
Ключевой вопрос исследования: Как со временем менялся характер тучных героев в советской и российской анимации и какую эволюцию претерпело визуальное представление полноты? Гипотеза исследования: персонажи с лишним весом в отечественной анимации прошли путь от гротескно-негативных и стереотипных типажей к сложным, многослойным или положительным образам, в которых полнота становится не знаком порока, а индивидуальной особенностью или даже источником очарования и комизма. Эта эволюция отражает изменения в обществе: рост внимания к психологизму персонажей, ослабление карикатурных моделей, гуманизацию визуального языка. Концепция исследования строится на идее, что тело персонажа — это носитель культурных смыслов, а изменение трактовки полноты в анимации служит показателем перемен в ценностях и художественных стратегиях отечественного кинематографа.
[1] Персонажи с лишним весом в 1920–1940-х: тучность как гротеск, порок и карикатура власти
В 1920–1940-е годы художественный язык советской анимации формируется под сильным влиянием сатиры, плаката и агитационного кино. Это время, когда визуальный образ ещё тесно связан с идеологической функцией, а персонаж выступает носителем социального смысла, а не психологической глубины. В контексте государственной пропаганды того времени избыточные формы становились визуальной метафорой излишества, воровства и вредительства. Полнота приобретает ярко выраженный политизированный характер, становясь частью сатирического языка. Тучный герой — почти всегда антагонист, враг или препятствие, которое олицетворяет дореволюционный мир, угнетателей, капиталистов или воров.
(слева — Кадр из анимационного фильма «Советские игрушки» 1924)
Кадры из анимационного фильма «Советские игрушки» (реж. Дзига Вертов, 1924)
Для этого периода характерны: грубые контрастные силуэты, карикатурность, однослойность характера, символичность и гротеск.
Кадры из анимационного фильма «Гляди в оба» (реж. Даниил Черкес, 1934)
Бармалей — толстый злодей-людоед, жестокий и карикатурный. Масса тела подчеркивает опасность, варварство и демонстрирует угрожающее могущество.
«Кто кровожадный, кто беспощадный, кто злой разбойник Бармалей!» — цитата из мультфильма «Бармалей».
Кадры из мультфильма «Бармалей» (реж. Леонид Амальрик и Владимир Полковников, 1941)
Полнота женских персонажей нередко связана с хитростью, интригами и манипуляциями.
Цитата из мультфильма «Сказка о царе Салтане»: «А ткачиха с поварихой, С сватьей бабой Бабарихой, Извести ее хотят…»
Кадры из мультфильма «Сказка о царе Салтане» (реж. Валентина и Зинаида Брумберг, 1943)
Характер полных персонажей в этот период исключительно негативен, вес демонстрирует жадность, паразитизм, опасность и двуличие.
[2] Персонажи с лишним весом в 1950–1960-х: полнота как синоним власти и первые попытки смягчения стереотипов
1950–1960-е годы — время постепенного ухода от прямолинейной агитации. С одной стороны, визуальная культура продолжает наследовать плакатно-карикатурные черты довоенного периода: толстый персонаж всё ещё часто выступает отрицательным, властным антагонистом. С другой стороны — в этот период создаются первые примеры положительных толстых героев.
Пузырь из мультфильма «Три дровосека» становится важной точкой развития: вес героя впервые не является маркером порока. Напротив, полнота ассоциируется с мягкостью, наивностью и добродушием.
«Ах…пузо болит» — цитата Пузыря из мультфильма «Три дровосека».
Кадры из мультфильма «Три дровосека» (реж. Леонид Амальрик, 1959)
Лишний вес Карабаса-Барабаса становится частью образа жестокого, властного и грубого владельца кукольного театра.
Кадры из мультфильма «Приключения Буратино» (реж. Иван Иванов-Вано и Дмитрий Бабиченко, 1959)
«… человек, такой страшный с виду, что можно было окоченеть от ужаса при одном взгляде на него.» — цитата из книги «Золотой ключик, или Приключения Буратино» Алексея Николаевича Толстого.
Кадры из мультфильма «Приключения Буратино» (реж. Иван Иванов-Вано и Дмитрий Бабиченко, 1959)
В мультфильме «Три толстяка» полнота остаётся метафорой излишества и власти, однако подаётся в мягкой, сказочной форме.
«Во дворце жили три толстяка — злые и жадные, они держали в повиновении весь народ страны.» — цитата из мультфильма «Три толстяка».
Кадры из мультфильма «Три толстяка» (реж. Валентина и Зинаида Брумберг, 1963)
Полнота перестаёт быть однозначным признаком отрицательности. Теперь полные персонажи имеют разные характеры, но архетип «толстый злодей» всё ещё сохраняет доминирующее положение.
[3] Персонажи с лишним весом в 1970–1980-х: гуманизация и переосмысление образа
1970–1980-е — это период появления глубоких, многогранных персонажей. Художественный язык становится более мягким, а визуальная подача — разнообразной и творческой. Тучность в этот период перестаёт быть социальным маркером и превращается в инструмент раскрытия внутреннего мира героя.
Карлсон — ключевой пример того, как толстый персонаж перестаёт быть комической угрозой и становится объектом симпатии. Вес не высмеивается — он становится частью харизмы, обаяния, уникальности и уверенности в себе.
«Ведь я — умный, красивый, в меру упитанный мужчина, ну в полном расцвете сил.» — цитата Карлсона из мультфильма «Малыш и Карлсон».
Кадры из мультфильма «Малыш и Карлсон» (реж. Борис Степанцев, 1968)
В мультфильмах «Малыш и Карлсон» и «Карлсон вернулся» персонажи с лишним весом становятся ключевыми драйверами сюжета. Вес помогает придать героям цельность и узнаваемость.
Формы Фрекен Бок подчёркивают строгость и властность, служат основой комизма, но не злобы.
Кадры из мультфильма «Карлсон вернулся» (реж. Борис Степанцев, 1970)
Полкан представляет собой пример персонажа, в котором полнота подчёркивает жадность. Его округлость выражает излишества и склонность к корысти. В отличие от добродушных толстяков этого периода, Полкан сохраняет архетип жадного боярина.
«Я коронован, рядом Забава, новые земли, новая слава, новые деньги, новые связи — вот оно счастье! В князи из грязи!» — цитата Полкана из мультфильма «Летучий корабль».
Кадры из мультфильма «Летучий корабль» (реж. Гарри Бардин, 1979)
Полный персонаж гуманизируется, становится многогранным, а его телесность является не оценочным суждением, а индивидуальностью.
«А мне летать, а мне летать, а мне летать охота!» — цитата Водяного из мультфильма «Летучий корабль».
Кадры из мультфильма «Летучий корабль» (реж. Гарри Бардин, 1979)
Весельчак У — персонаж, у которого тело служит карикатурной маской, скрывающей преступные намерения. Полнота превращается в средство визуального обмана: за забавной внешностью скрывается хитрый и опасный герой.
Кадры из мультфильма «Тайна третьей планеты» (реж. Роман Качанов, 1981)
Кадры из мультфильма «Тайна третьей планеты» (реж. Роман Качанов, 1981)
В этот период появляется новый архетип — большой и добрый персонаж с душой и эмоциями. Полнота становится визуальной метафорой душевности, мягкости и теплоты.
[4] Персонажи с лишним весом в 1990–2010-х: ирония, харизма и расширение архетипов
Современная российская анимация трансформирует архетипы толстых персонажей, тучность перестает быть моральным знаком; она превращается в мультяшный, стилизованный инструмент. Вес не оценивается. Он — просто форма персонажа, визуальная выразительность, комедийный язык.
Кадры из мультфильма «Алёша Попович и Тугарин Змей» (реж. Константин Бронзит, 2004)
Такие персонажи, как Калыван или Тугарин Змей, подаются через пародийную ироническую призму. Они являясь антагонистами, при этом обаятельны, смешны и харизматичны.
«Человек он был, прямо скажем, непростой. То ли от богатства злоба у него была, то ли ещё отчего, а только много вреда от него народ добрый видывал.» — цитата из мультфильма «Добрыня Никитич и Змей Горыныч».
Кадры из мультфильма «Добрыня Никитич и Змей Горыныч» (реж. Илья Максимов, 2006)
Боярин Антип и император Василевс — персонажи, отражающие избыточность власти, но через тонкую иронию, а не идеологию. Их полнота — декоративная и жанровая, а не осуждающая.
Кадры из мультфильма «Илья Муромец и Соловей-Разбойник» (реж. Владимир Торопчин, 2007)
Кадры из мультфильма «Илья Муромец и Соловей-Разбойник» (реж. Владимир Торопчин, 2007)
Заключение
Исследование показывает, что в советской и российской анимации образ тучного героя претерпел значительную эволюцию, отражающую изменения в художественных и социальных установках. Если в ранний период лишний вес служил гротескным маркером негативных качеств — злобы, жадности, лени, — то уже к концу 60-х он становится нейтральной или даже положительной характеристикой, открывающей возможности для комизма, дружелюбия и человечности.
Полный персонаж из объекта сатиры превращается в фигуру, способную к развитию, эмоциональной глубине и симпатии со стороны зрителя. Это свидетельствует о культурном переходе от стандартизирующего взгляда на тело к более гибкой и эмпатичной модели визуального представления человека.
Эволюция полных героев подтверждает гипотезу исследования: отечественная анимация постепенно перестала связывать тучность с моральными недостатками и стала использовать этот типаж как ресурс для разнообразных художественных решений. Тем самым образ толстого персонажа становится показателем общей гуманизации визуальной культуры.
«Гляди в оба» // КУЛЬТУРА.РФ [Электронный ресурс]. URL: https://www.culture.ru/live/movies/20451/glyadi-v-oba (дата обращения: 26.11.2025).
Советская мультипликация [Электронный ресурс]. URL: https://www.osnmedia.ru/1000/sovetskaya-multiplikacziya/ (дата обращения: 26.11.2025).
Три богатыря (франшиза) // Википедия — свободная энциклопедия [Электронный ресурс]. URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Три_богатыря_(франшиза)#Алёша_Попович_и_Тугарин_Змей_(2004) (дата обращения: 26.11.2025).
«Бармалей» (реж. Леонид Амальрик и Владимир Полковников, 1941) https://vkvideo.ru/video-228140767_456239083 (Дата обращения: 26.11.2025)
«Сказка о царе Салтане» (реж. Валентина и Зинаида Брумберг, 1943) https://vkvideo.ru/video-23743118_164152632 (Дата обращения: 26.11.2025)
«Три дровосека» (реж. Леонид Амальрик, 1959) https://vkvideo.ru/video-219793647_456241341 (Дата обращения: 26.11.2025)
«Три толстяка» (реж. Валентина и Зинаида Брумберг, 1963) https://vkvideo.ru/video-135285_456240265 (Дата обращения: 26.11.2025)
«Малыш и Карлсон» (реж. Борис Степанцев, 1968) https://vkvideo.ru/video-212402139_456239173 (Дата обращения: 26.11.2025)
«Летучий корабль» (реж. Гарри Бардин, 1979) https://yandex.ru/video/preview/5403125066037322097 (Дата обращения: 26.11.2025)
«Добрыня Никитич и Змей Горыныч» (реж. Илья Максимов, 2006) https://vkvideo.ru/video-230392943_456239170 (Дата обращения: 26.11.2025)
Обложка https://citaty.info/files/quote-pictures/23347-malysh-i-karlson.jpg (Дата обращения: 26.11.2025)
https://multbox2.ucoz.ru/_ph/18/630115872.jpg (Дата обращения: 26.11.2025)
«Советские игрушки» (реж. Дзига Вертов, 1924) https://vkvideo.ru/video-57844051_456240120 (Дата обращения: 26.11.2025)
«Гляди в оба» (реж. Даниил Черкес, 1934) https://vkvideo.ru/video-219793647_456240277 (Дата обращения: 26.11.2025)
«Бармалей» (реж. Леонид Амальрик и Владимир Полковников, 1941) https://vkvideo.ru/video-228140767_456239083 (Дата обращения: 26.11.2025)
«Сказка о царе Салтане» (реж. Валентина и Зинаида Брумберг, 1943) https://vkvideo.ru/video-23743118_164152632 (Дата обращения: 26.11.2025)
«Три дровосека» (реж. Леонид Амальрик, 1959) https://vkvideo.ru/video-219793647_456241341 (Дата обращения: 26.11.2025)
«Приключения Буратино» (реж. Иван Иванов-Вано и Дмитрий Бабиченко, 1959) https://vkvideo.ru/video-212797341_456239020 (Дата обращения: 26.11.2025)
«Три толстяка» (реж. Валентина и Зинаида Брумберг, 1963) https://vkvideo.ru/video-135285_456240265 (Дата обращения: 26.11.2025)
«Малыш и Карлсон» (реж. Борис Степанцев, 1968) https://vkvideo.ru/video-212402139_456239173 (Дата обращения: 26.11.2025)
«Карлсон вернулся» (реж. Борис Степанцев, 1970) https://vkvideo.ru/video6938513_161957764 (Дата обращения: 26.11.2025)
«Летучий корабль» (реж. Гарри Бардин, 1979) https://yandex.ru/video/preview/5403125066037322097 (Дата обращения: 26.11.2025)
«Тайна третьей планеты» (реж. Роман Качанов, 1981) https://vkvideo.ru/video24452938_456239552 (Дата обращения: 26.11.2025)
«Алёша Попович и Тугарин Змей» (реж. Константин Бронзит, 2004) https://vkvideo.ru/video-24284962_456239317 (Дата обращения: 26.11.2025)
«Добрыня Никитич и Змей Горыныч» (реж. Илья Максимов, 2006) https://vkvideo.ru/video-230392943_456239170 (Дата обращения: 26.11.2025)
«Илья Муромец и Соловей-Разбойник» https://vkvideo.ru/video-215923166_456239741 (реж. Владимир Торопчин, 2007) (Дата обращения: 26.11.2025)
