Предметная фотография: присутствие через отсутствие
Вольфганг Тиллманс, Летний натюрморт, 1958
Ежедневно люди взаимодействуют с большим количеством вещей, которые через свое расположение, состояние и то, чем они являются, могут составить портрет человека, рассказать о нем, заявить о его присутствии, предметы впитывают в себя историю, которую фотографы запечатлевают на снимках. Предметная фотография становится возможностью создания отпечатка жизни, который может рассказать о человеке больше, чем съемка того, кому принадлежат объекты. Такой формат фотографии переосмысливает живописные натюрморты, где каждый предмет обладает смыслом, и то как будет выглядеть объект, зависит от интерпретации и техники художника, фотография же становится выхватыванием реальности, где часто обстоятельства и пространство диктуют визуальное. В качестве материала для создания выступают момент и жизнь, которые фотографы используют для создания работ.
На первый план выходит вещественность, изображение материального мира, через который осмысляются проявления общества. Предметность позволяет посмотреть на людей через некую призму, смещая ракурс с внешности человека, на оставленный им след, где каждый объект становится свидетелем жизнедеятельности, носителем эмоций и частью определенной эпохи.
Понятие вещи как таковой предложено в философском эссе М. Хайдеггера «Вещь», где автор рассматривает ее сущность и размышляет о «вещности», так он указывает на ее истинное состояние, определяемое «сформированным веществом», но обычно качества окрашиваются чувственным восприятием, что не формирует саму вещь, но позволяет ее осмыслить. Фотография не иллюстрирует суть вещи, а показывает ее в контексте, так она становится отражением культуры и индивидуальными проявлениями человека, она наделяется свойствами, которые ей предписываются.
Так, фотография становится исследованием, попыткой осознания человеческих проявлений через визуальную среду, поиском эстетики в обыденности и простоте. Рамкой кадра обрамляется то, что в повседневности стирается из поля зрения, не привлекает внимания из-за привычки и постоянного столкновения с этим. Фотографы напоминают, указывают, рассказывают о нас самих, о тех, кого мы знаем и знакомят с незнакомцами, через предметные портреты они вычленяют из жизни небольшие фрагменты, оставляя их отпечаток и сохраняя его.
Стивен Шор, Отель Lookout, Оганквит, Мэн, 1974
Исследование рассматривает как проявляется присутствие человека в предметной съемке, на что фотографы нацеливают свой объектив и какие сюжеты и истории рассказывают через изображения. Объектом исследования становятся как документальная съемка, так и постановочная, приближенная к документу, именно такие фотографии нацелены на поиск фактуры человеческой деятельности.
Работа разделена на пять основных разделов, рассматривающих феномен присутствия: пространство и быт, состояние объектов, акцент на одной объекте, паттерн из объектов и человек-предмет. Такое деление происходит на основе визуального сходства и подхода фотографов к изображению действительности.
I. Пространства
Фотографы фокусируют внимание на жилых пространствах, местах, где человек оставляет часть своей повседневности, заглядывают в частную жизнь и обрамляют рамкой кадра те обстоятельства, которые не столько обладают эстетической ценностью в реальности, сколько приобретают ее в момент отпечатка на снимке, они рассказывают историю. Фотографируются предметы, которые в жизни люди хотят убрать, скрыть от глаз, но именно они раскрывают человеческие проявления и указывают на недавнее присутствие.
В качестве такого напоминания фиксируются оставленные или разбросанные вещи, посуда и тд., как будто только недавно человек взаимодействовал с ними, так зритель может додумывать и составлять портреты тех, кто оставил эти вещи, в каких обстоятельствах. Фотографы не напрямую указывают на человека, а лишь намекают на его личность.
Вольфганг Тиллманс, Ночной натюрморт, 2011
(1) Стивен Шор, Американские поверхности, Нью-Йорк, 1972 (2) Уильям Эгглстон, без названия, 1974
Стивен Шор, Прозрачные пленки, 1971-1979
(1) Инге Морат, Накидка матадора Антонио Ордоньеса, Памплона, 1954 (2) Уильям Эглстон, без названия
(1) Вольфганг Тиллманс, Faltenwurf, (Pines), 2016 (2) Вольфганг Тиллманс, Faltenwurf (Grey), 2011
(1) (2) Фил Юнг, Ветровое стекло, 2022 (3) Я-Суен Чен, Анализ II натюрморта: Остров, 2016
(1) Уильям Эглстон, из портфолио «Неспокойные воды», 1980, (2) Вольфганг Тиллманс, Поставка на 17 лет, 2014 (3) Вольфганг Тиллманс, Натюрморт, Тель-Авив, 1999
Подглядывание в окна домов и машин, создает непрямой контакт с вещами, так как между ними и камерой встает стекло, которое огораживает пространство от внешнего мира, но при этом позволяет заглянуть в него со стороны, не внедряясь. Именно за счет появления прозрачной отбликивающей текстуры, ощущается интимность пространства, которое огорожено ей, будто оно не впускает, не дает соприкоснуться с жизнью, прячущейся за ним, остаётся лишь наблюдать со стороны, и вглядываться в то, что возможно разглядеть, то что остаётся видимым.
(1) Джефф Уолл, Витрина флористического магазина, 2008 (2) Фил Юнг, Ветровое стекло, 2022
Интерьер автомобиля определяет границу между общественным и частным пространством. Вглядываясь в эти пространства, я задаюсь вопросом, может ли интерьер, часто заваленный личными вещами, описать то, как язык, религия, экономика, правительство и другие культурные явления играют роль в жизни владельца.
— Фил Юнг
Фил Юнг, Ветровое стекло, 2022
(1) Стивен Шор, Необычные места, 1974 (2) Стивен Шор, Необычные места, Гоночная трасса для игровых автоматов, Четвертая улица, Гаррисбург, Пенсильвания, 1973 года
Выход на улицу и фиксирование следов человека через мусор, тоже как часть повседневности, с которой сталкиваемся ежедневно. Оставленный на дороге пакет, свалка возле дома, цветные обертки и остатки еды, все это указывает на жизнедеятельность, указывает на человека, его желания, потребности, предпочтения и то, где и как оставлен был мусор, тоже может раскрыть личность.
(1) Уильям Эглстон, Из Демократического леса, Луизиана, 1971–1974 (2) Я-Суен Чен, Анализ II натюрморта: Остров, 2016
(1) Стивен Шор, Подробные сведения, 2017-2018 (2) Эрик Шуберт, новое ничто, 2016
Так же запечатлением не столько следа человека, сколько документированием его существования становится могила, увековечение имени и памяти, или же наоборот отсутствие имени, лишь горка земли, все это отпечаток прошлой жизни, и отношение к этому прошлому настоящего, фотография же усиливает значимость и акцентирует на этом внимание.
(1) Инге Морат, Могила Бориса Пастернака, 1990-е (2) Джоэл Стернфельд, Наша потеря, 2018 (3) Уильям Кристенберри, Могила, округ Хейл, Алабама, 1976
(1) Уильям Эгглстон Без названия, из Проекты в Луизиане, 1980 (2) Уильям Кристенберри, Могила с крестом из картонных яиц, округ Хейл, Алабама, 1975
Стивен Шор, Американские поверхности, Квинс, Нью-Йорк, апрель 1972
II. Состояние вещей
Часто в центр внимания объектива попадает не сам предмет, а его состояние. Фотографируются объекты, которые претерпели изменения с течением времени, поцарапались, заржавели, порвались, что указывает на длительное использование или использование в прошлом, но забытость в настоящем. Предметы не идеальны, их текстурность как морщины на лице человека или шрамы, говорящие о том, что происходило, что было пережито, они создают ауру вокруг, наделяют их жизнью и памятью, становятся частью людей и отражением их пути.
Джефф Уолл, Диагональная композиция, 1993
(1) Стивен Шор, Luzzara, 1993 (2) Саймон Норфолк, Тлеющие груды бумажных документов, 2003 (3) Ричард Уэнтворд, Что-то делать и сводить концы с концами, Юго-запад Франци, 2007
(1) Стивен Шор, Прозрачные пленки, 1971-1979 (2) Уильям Эглстон, без названия
(1) Уильям Кристенберри, Уолл, Мемфис, 1967 (2) Уильям Кристенберри, Сторона здания хироманта, Гавана-Джанкшн, Алабама, 1973
(1) Фил Юнг, Ветровое стекло, 2022 (2) Я-Суен Чен, Порванные накладки для сидений в Тайбэе, 2022
«Рваные накладки на сиденья» звучит довольно грустно, и они кажутся шрамами. Чем больше шрам, тем труднее для водителя, сидящего на этой подушке сиденья в дождливый день, потому что вода будет медленно просачиваться в область промежности на их штанах.
— Я-Суен Чен
Я-Суен Чен, Порванные накладки для сидений в Тайбэе, 2022
(1) Глория пассоти, Телепатический дневник (2) Я-Суен Чен, Порванные накладки для сидений в Тайбэе, 2022 (3) Томас Деманд, Ежедневные публикации, 2008-2023
Томас Хиршхорн, страница из книги ‘Почему Лента? Потому что! ’, в Швейцарии — швейцарская демократия Журнал, № 39, 18 января 2005 г.
(1)Фил Юнг, Ветровое стекло, 2022 (2) Глория Пассоти, МЕЧТА НА 40 ДНЕЙ
III. Акцент на одной вещи
Центром композиции часто становится один объект, такое концентрирование внимания на одной вещи, усиливает ее значение, создает в головах зрителей вопросы о ее смысле, о контексте этой вещи в том или ином окружении. Часто такие фотографии входят в серии, которые помогают раскрыть историю, указывают на определенные детали, управляют вниманием. Через маленький объект можно рассказать большую историю, намекнуть на что-то.
Обращаясь к тексту Ролана Барта «Camera lucida», такой объект можно назвать punctumом — деталью на снимке, притягивающей внимание смотрящего (spectator), чем пользуются фотографы, и целью снимков становится прямое указание, а не длительное вглядывание и рассмотрение.
Человеческая жизнь состоит из мелких кусочков, которые остаются незамеченными и потерянными, а предметная съемка становится напоминанием и попыткой уловить незамеченное и придать смысл тому, что казалось его не имеет.
Уильям Эгглстон, Без названия (2 чашки на белом Форде), 1969-74 (2) Энтони Бласко, Клубничный фестиваль
(1) Глория Пассоти, МЕЧТА НА 40 ДНЕЙ, (2) Уильям Эглстон, Лондон, 1979
(1) Фил Юнг, O, Аху, 2015 (2) (3) Фил Юнг, Новое ничто, 2016
(1) Фил Юнг, Ветровое стекло, 2022 (2) Фил Юнг, Ветровое стекло, 2022
Глория Пассоти, МЕЧТА НА 40 ДНЕЙ
Роберт Франк
(1) Уильям Эгглстон, недалеко от Джексона, Миссисипи, ок. 1970 (2) Уильям Эгглстон, без названия
IV. Паттерн из объектов
Обратным же эффектом обладает создание паттерна из объектов. Фотографы создают снимки наполненные однообразными предметами, тем самым указывая на монотонность, масштабность, важность не детали, а массы.
Такие фотографии становятся отражением рутинной деятельности человека, ритуальности и повторяемости. Это попытка систематизировать повседневность, вычленить из жизни строй и ритм и перенести эти свойства в фотографию.
Андреас Гурски, Amazon, 2016
(1) Александр Родченко, Рули, Москва, 1929 (2) Александр Родченко, Клапаны, Москва, 1929 г. (3) Саймон Норфолк, Ржавеющие корпуса зенитных орудий, 2002
(1) Ли Фридлендер, Письма от жителей Нью-Йорка, 1984 год (2) Уильям Эгглстон, коллекция Leicas и Canon, 2014
(1) Глория Пассоти, МЕЧТА НА 40 ДНЕЙ (2) Эрик Шуберт, новое ничто, 2016
(1) (2) Томас Деманд, Модельные исследования II, 2015 (3) Александр Родченко, Волноводы в радиоцентре, 1929
V. Человек-предмет
Присутствие человека может проявляется в его изображении на фотографии, будь то снимок, картина или включенный телевизор, отражение или тень. Таким образом фактически фотография остаётся предметной, но смотря на нее мы видим человека, его эмоции или силуэт, так совмещается портрет буквальный и портрет через предметы вокруг, происходит сопоставление среды и человека. Такое присутствие вносит в фотографию остранение, наблюдение со стороны, проявление присутствия через объект, который является отпечатком не иносказательным, а прямым и четким и встраивается в общую картину как равноправный участник.
Стивен Шор, Украина, 2015
(1) Ли Фридлендер, Лос-Анджелес, 1965 (2) Стивен Шор, Украина, 2015
(1) Роберт Франк, Нью-Йорк (Изгнание на Мейн-стрит), 1950-е (2) Ли Фридлендер, Тампа, 1970
(1) Джоэл Стернфельд, Маленькие осколки, 2001 (2) Эрик Шуберт, новое ничто, 2016 (3) Стивен Шор, Украина, 2015
(1) Джефф Уолл Мальчик на телевидении» (из «Борьбы за выселение»), 1989 (2) Ли Фридлендер, Маленькие экраны, 1961-70
Ли Фридлендер, Маленькие экраны, 1961-70
(1) Вивиан Майер, Автопортрет, 1961 (2) Вивиан Майер, Автопортрет
(1) Ли Фридлендер, Письма от жителей Нью-Йорка, 1985 (2) Вивиан Майер, Автопортрет, 1975 (3) Вивиан Майер, Автопортрет
Стоить отметить, что наличие фотографии в кадре может указывать на то, что дорого человеку, что он запечатлел на память, и такая рекурсия усиливает эту значимость, дважды фотографируя пространство или человека.
(1) Фил Юнг, Ветровое стекло, 2022 (2) Ли Фридлендер, Кембридж, Массачусетс 1975
Вывод
Таким образом, предметная фотография отражает мир повседневных объектов, которые часто принимаются как само собой разумеющееся. Она позволяет увидеть и осознать присутствие человека через его вещи, раскрыть историю, и дает возможность по-новому посмотреть на окружающее пространство, обратить внимание на детали, которые формируют жизнь. Фотографы находят фактуру и эстетику обыденности, фиксируя внимание на присутствии, следе человека, не впуская его в кадр.
М. Хайдеггер. Вещь // М. Хайдеггер Время и бытие. — М., — 1993. 448 с.
Ролан Барт. Camera lucida. Комментарий к фотографии, 1980. 246 с.
Шарлотта Коттон. Фотография как современное искусство, 2002. 410 с.
Фил Юнг. «Ветровое стекло» // Phil Jung / (http://www.jungphil.com/windscreen). Просмотрено: 15.05.2022).
Я-Суен Чен «Анализ натюрморта II: Остров » // I—Hsuen Chen / (https://ihsuenchen.com/still-life-analysis-the-island). Просмотрено: 15.05.2022).
Я-Суен Чен «Порванные накладки для сидений в Тайбэе » // I—Hsuen Chen / (https://ihsuenchen.com/torn-seat-pads-in-taipei). Просмотрено: 15.05.2022).
Вивиан Мэйер. «История» // Wiwian Maier / (https://www.vivianmaier.com/about-vivian-maier/history/). Просмотрено: 15.05.2022).
Алексей Аксёнов. «Ли Фридлендера: гений фотодокументалистики» // Photar/ (https://photar.ru/li-fridlendera-genij-fotodokumentalistiki/). Просмотрено: 15.05.2022).
Глория Пасотти. «Обо мне» // Gloria Pasotti/ (https://photar.ru/li-fridlendera-genij-fotodokumentalistiki/). Просмотрено: 15.05.2022).
«Отец цветной фотографии Уильям Эгглстон» // Cameralabs/ (https://cameralabs-org.turbopages.org/cameralabs.org/s/12658-otets-tsvetnoj-fotografii-uilyam-egglston). Просмотрено: 15.05.2022).
Вольфганг Тиллманс, Летний натюрморт, 1958 https://www.connoisseur-magazine.com/wp-content/uploads/2018/09/Tillmans-summer-still-life.jpg (Просмотрено: 13.05.2022)
Стивен Шор, Отель Lookout, Оганквит, Мэн, 1974 https://cameralabs.org/aeon/fotograf-stiven-shor/foto/16641-otel-lookout-ogankvit-men-1974-avtor-stiven-shor%22 (Просмотрено: 13.05.2022)
Вольфганг Тиллманс, Ночной натюрморт, 2011
https://images.theconversation.com/files/158931/original/image-20170301-5492-1jq7v6y.jpg (Просмотрено: 13.05.2022)
Стивен Шор, Нью-Йорк, 1972
http://stephenshore.net/photographs/americansurfaces/index.php?page=12&menu=photographs (Просмотрено: 13.05.2022)
Уильям Эгглстон, без названия, 1974 https://artblart.files.wordpress.com/2013/07/6-_untitled-from-the-portfolio-14-pictures_eggleston-web1.jpg (Просмотрено: 13.05.2022)
Стивен Шор, Прозрачные пленки, 1971-1979 http://stephenshore.net/photographs/transparencies/index.php?page=3&menu=photographs
Инге Морат, Накидка матадора Антонио Ордоньеса, Памплона, 1954 https://4.bp.blogspot.com/-VVCliQCJecw/VxIWxfT61JI/AAAAAAACJ8E/091W5mM-ZCAfcnR0KIhaHt4X9K9YQrOFgCLcB/s1600/20.%2BSPAIN.%2BPamplona.%2B1954.%2BCape%2Bof%2BMatador%2BAntonio%2BOrdonez.jpg (Просмотрено: 13.05.2022)
Уильям Эглстон, без названия
https://sun9-19.userapi.com/impf/c106/v106567/14e/7RMuxEsx0Lo.jpg?size=309x480&quality=96&sign=77007321939894af17026f816a4fa02e&type=album (Просмотрено: 13.05.2022)
Вольфганг Тиллманс, Faltenwurf, (Pines), 2016 https://sun9-78.userapi.com/impf/c836538/v836538055/4d2ab/V1bK2uv8BWY.jpg? size=1802×1250& quality=96& sign=7dbc1b0f10484c3847a526563713fded& type=album (Просмотрено: 13.05.2022)
Вольфганг Тиллманс, Faltenwurf (Grey), 2011 https://1.bp.blogspot.com/-CVALohrps2Q/U0m_5vZYRzI/AAAAAAAASas/AnKfa1ku0VU/s1600/DSC_6825.jpg (Просмотрено: 13.05.2022)
Фил Юнг, Ветровое стекло, 2022 http://www.jungphil.com/windscreen (Просмотрено: 13.05.2022)
Я-Суен Чен, Анализ II натюрморта: Остров, 2016 https://ihsuenchen.com/still-life-analysis-the-island
Джефф Уолл, Витрина флористического магазина, 2008 https://www.artsy.net/artwork/jeff-wall-florists-shop-window-vancouver-2008 (Просмотрено: 13.05.2022)
Гоночная трасса для игровых автоматов, Четвертая улица, Гаррисбург, Пенсильвания, 1973 года http://stephenshore.net/photographs/uncommon/2.jpg (Просмотрено: 13.05.2022)
Уильям Эглстон, Из Демократического леса, Луизиана, 1971–1974 https://schonmagazine.com/wp-content/uploads/2023/03/11_William-Eggleston-Untitled-c.-1971–1974_c_Eggleston-Artistic-Trust-and-David-Zwirner.jpg (Просмотрено: 13.05.2022)
Стивен Шор, Подробные сведения, 2017-2018 http://stephenshore.net/photographs/details/index.php?page=1&menu=photographs (Просмотрено: 13.05.2022)
Эрик Шуберт, без названия, 2016 https://i0.wp.com/anewnothing.com/wp-content/uploads/2016/05/52716_ES.jpg?w=750&ssl=1 (Просмотрено: 13.05.2022)
Инге Морат, Могила Бориса Пастернака, 1990-е https://cameralabs.org/media/lab17/04/03-1/Sovetskie-fotografii-Inge-Morat_38.jpg (Просмотрено: 13.05.2022)
Джоэл Стернфельд, Наша потеря, 2018 https://images.squarespace-cdn.com/content/v1/5ab7d7f5b98a7888d760b05f/1562955092362-DB0LEAGIVEKKJHEK33ML/074_OurLoss+copy.jpg?format=2500w (Просмотрено: 13.05.2022)
Уильям Кристенберри, Могила, округ Хейл, Алабама, 1976 https://www.artsy.net/artwork/william-christenberry-grave-hale-county-alabama (Просмотрено: 13.05.2022)
Джефф Уолл, Диагональная композиция, 1993 https://gagosian.com/media/images/artists/jeff-wall/3e8eklkWisYy_585x329.jpg (Просмотрено: 13.05.2022)
Стивен Шор, Luzzara, 1993 http://stephenshore.net/photographs/luzzara/index.php?page=16&menu=photographs (Просмотрено: 13.05.2022)
Саймон Норфолк, Тлеющие груды бумажных документов, Иракский национальный архив, Багдад, апрель 2003 https://artlogic-res.cloudinary.com/w_1200,h_900,c_limit,f_auto,fl_lossy/ws-michaelhoppen/usr/images/artworks/main_image/11243/20165-sin-copy.jpeg (Просмотрено: 13.05.2022)
Уильям Эглстон, без названия https://sun9-45.userapi.com/impf/F4Z0xkQ6_BlAzDvvAwgMs-0hs1OfT5eSg_sYoA/1Yrsa-ZYDPc.jpg?size=590x393&quality=96&sign=223ce4a4f8edef0d8a7c4da08104d84b&type=album (Просмотрено: 13.05.2022)
Уильям Эгглстон Без названия, из Проекты в Луизиане, 1980 https://www.artsy.net/artwork/william-eggleston-untitled-from-louisiana-projects (Просмотрено: 13.05.2022)
Уильям Кристенберри, Могила с крестом из картонных яиц, округ Хейл, Алабама, 1975 https://www.artsy.net/artwork/william-christenberry-grave-with-egg-carton-cross-hale-county-alabama (Просмотрено: 13.05.2022)
Уильям Кристенберри, Уолл, Мемфис, 1967 https://www.artsy.net/artwork/william-christenberry-wall-memphis (Просмотрено: 13.05.2022)
Уильям Кристенберри, Сторона здания хироманта, Гавана-Джанкшн, Алабама, 1973 https://www.artsy.net/artwork/william-christenberry-side-of-palmist-building-havana-junction-alabama (Просмотрено: 13.05.2022)
Я-Суен Чен, Порванные накладки для сидений в Тайбэе, 2022 https://ihsuenchen.com/torn-seat-pads-in-taipei (Просмотрено: 13.05.2022)
Глория пассоти, Телепатический дневник https://www.gloriapasotti.it/index.php/project/telepathic-diary/ (Просмотрено: 13.05.2022)
Томас Деманд, Ежедневные публикации, 2008-2023 https://thomasdemand.net/selected-work/dailies (Просмотрено: 13.05.2022)
Глория Пассоти, МЕЧТА НА 40 ДНЕЙ https://www.gloriapasotti.it/index.php/project/40-day-dream/ (Просмотрено: 13.05.2022)
Уильям Эгглстон, Без названия (2 чашки на белом Форде), 1969-74 https://sun9-18.userapi.com/impf/i5NMwe7QHlnzP_M3sm_KEBhwgKlFxP9C5-7-Hw/-DJTm1ED8jM.jpg? (Просмотрено: 13.05.2022)size=1050×693& quality=96& sign=a8aa5d01a2ac0df3d1059d76cd9ae222& type=album
Энтони Бласко, Клубничный фестиваль https://anthonyblasko.com/wp-content/uploads/2021/11/Strawberry-Frestival-67-1280x1600.jpg (Просмотрено: 13.05.2022)
Фил Юнг, Новое ничто, 2016 https://anewnothing.com/phil-jung-erik-schubert/ (Просмотрено: 13.05.2022)
Фил Юнг, O, Аху, 2015 http://www.jungphil.com/oahu (Просмотрено: 13.05.2022)
Уильям Эгглстон, недалеко от Джексона, Миссисипи, ок. 1970 https://www.saic.edu/sites/default/files/shorthand/8093/Jh0M64QtWW/assets/v7uyaTQZI1/e75f3120-2fb0-826b-e922-a51b41e96027-843x1306.jpeg (Просмотрено: 13.05.2022)
Уильям Эгглстон, без названия https://sun9-21.userapi.com/impf/e98UJ--c5whReRIj4qAUptLlRdo55sKkX7jP3Q/Jw60oH3qiqU.jpg?size=400x600&quality=96&sign=a8f512f8cd728fa47edf3342119594fd&type=album
Андреас Гурски, Amazon, 2016 https://www.andreasgursky.com/en/works/2016/amazon (Просмотрено: 13.05.2022)
Александр Родченко, Рули. Из серии «Завод АМО», Москва, 1929 https://mamm.art/upload/iblock/72c/72cdb754009a76c75555f2cc220f906f.jpg (Просмотрено: 13.05.2022)
Александр Родченко, Клапаны, Москва, 1929 г. https://club.foto.ru/classics/images/photos/pr/1036.jpg (Просмотрено: 13.05.2022)
Саймон Норфолк, Ржавеющие корпуса зенитных орудий, 2002 https://simonnorfolk.com/afghanistan-chronotopia/afghan-03 (Просмотрено: 13.05.2022)
Ли Фридлендер, Письма от жителей Нью-Йорка, 1984 год https://sun9-37.userapi.com/impf/x9En3TOZ6BU1hlH8s3b2UK7EA-UeXg8pBVn7zQ/_eE2vqP2SyQ.jpg?size=1280x845&quality=96&sign=4550a92707300cccc3f587887a6f31f1&type=album (Просмотрено: 13.05.2022)
Уильям Эгглстон, коллекция Leicas и Canon, 2014 https://s.wsj.net/public/resources/images/OB-XM280_mag061_P_20130515132217.jpg (Просмотрено: 13.05.2022)
Томас Деманд, Модельные исследования II, 2015 https://thomasdemand.net/selected-work/model-studies-ii (Просмотрено: 13.05.2022)
Александр Родченко, Волноводы в радиоцентре, 1929 https://club.foto.ru/classics/images/photos/pr/493.jpg
Стивен Шор, Украина, 2015 http://stephenshore.net/photographs/ukraine/index.php?page=11&menu=photographs (Просмотрено: 13.05.2022)
Ли Фридлендер, Лос-Анджелес, 1965 https://www.christies.com/lot/lot-5600335/?intObjectID=5600335&lid=1 (Просмотрено: 13.05.2022)
Роберт Франк, Нью-Йорк (Изгнание на Мейн-стрит), 1950-е https://www.artsy.net/artwork/robert-frank-nyc-exile-on-main-street (Просмотрено: 13.05.2022)
Ли Фридлендер, Тампа, 1970 https://sun9-52.userapi.com/impf/hH6-17GB6Y1p_44GmyFcpOpIjKB6EidG6OPZXQ/SdMXeBAljKo.jpg?size=1024x683&quality=96&sign=b7ca00a2a7a8dca8177eaca627be94ff&type=album (Просмотрено: 13.05.2022)
Джоэл Стернфельд, Маленькие осколки, 2001 https://www.joelsternfeld.net/artworks/2022/1/10/small-shards (Просмотрено: 13.05.2022)
Ли Фридлендер, Маленькие экраны, 1961-70 https://vk.com/wall-32961164_81944?z=album-32961164_247326296 (Просмотрено: 13.05.2022)
Ли Фридлендер, Кембридж, Массачусетс 1975 https://i.pinimg.com/originals/a8/fa/34/a8fa34caf849d2801ddb9a1be0b4baee.jpg (Просмотрено: 13.05.2022)
Вивиан Майер, Автопортрет, 1961 https://www.vivianmaier.com/gallery/self-portraits-color/#slide-11 (Просмотрено: 13.05.2022)
Вивиан Майер, Автопортрет https://www.vivianmaier.com/gallery/self-portraits-color/#slide-3 (Просмотрено: 13.05.2022)
Вивиан Майер, Автопортрет, 1975 https://www.vivianmaier.com/gallery/self-portraits-color/#slide-20 (Просмотрено: 13.05.2022)
Вивиан Майер, Автопортрет https://www.vivianmaier.com/gallery/self-portraits-color/#slide-21 (Просмотрено: 13.05.2022)
