Концепция
Мы живём в эпоху чрезмерного дофаминового потребления, постоянной стимуляции и бегства от скуки. Известно, что многие люди перестали оставаться наедине с собой и тишиной, существуя в постоянном информационном и визуальном шуме. В своей книге «Живым голосом» Шерри Теркл пишет, что большинство не может выдержать даже нескольких минут скуки — в такие моменты они стремятся найти хоть какое-то развлечение, лишь бы не находиться в настоящем. Всегда присутствует странная потребность поскорее прожить момент, не осознавая этого.
Всё это навело меня на мысль о том, что людям нужен инструмент, позволяющий остановиться и прожить время, проведённое наедине с собой и ничем. Так, как это делали в восточных традициях (буддизм, дзен), где медитация была практикой созерцания — или, как выражаются современные психологи, практикой управления вниманием и стрессом.
«Они (индийские скульптуры) созданы такими, чтобы, смотря на их великолепие и простоту, человек мог сотворить похожее внутри себя в процессе медитации» [1].
Зачастую во всех описанных проблемах люди привыкли обвинять технологии, которые с каждым годом всё глубже проникают в нашу жизнь и несут определённые последствия. Однако в этом визуальном исследовании я рассматриваю ситуации, когда современные световые технологии, находясь в симбиозе с искусством, становятся не источником отвлечения, а, напротив, инструментом помощи людям, которые не могут сосредоточиться и прочувствовать момент из-за постоянного воздействия мобильных и компьютерных устройств.
Именно искусство света и пространства, использующее инновационные световые технологии, способно создавать особые условия для созерцания и внутреннего спокойствия. В отличие от цифровых гаджетов, которые часто фрагментируют внимание, световые инсталляции вовлекают зрителя в медитативный опыт, возвращая его к самому себе и к настоящему моменту.
«Без объекта, без изображения и без фокуса, на что ты смотришь? Ты смотришь на себя» — Джеймс Таррелл [3].
Всё визуальное содержание данного исследования строится вокруг ключевого принципа: пустота рассматривается как активное пространство, открывающее возможности для глубокого внимания и внутреннего созерцания. Ведь для живого существа не существует абсолютной тишины или полной пустоты — именно в такие моменты проявляются неожиданные мысли и едва уловимые звуки, которые обычно теряются в повседневной спешке.
В данном исследовании основное внимание уделяется тому, каким образом искусство света и пространства способствует достижению человеком состояния глубокой концентрации и внутреннего созерцания в условиях постоянного и интенсивного информационного потока.
Ключевая гипотеза исследования заключается в том, что cветовые инсталляции, как отмечают художники этого направления, становятся не только визуальным опытом, но и пространством для медитации и созерцания, где главным материалом становится воспринимающее сознание самого зрителя.
«Когда вы стоите перед работой, вы физически переживаете опыт созерцания света: фокусируете зрение, концентрируете всё внимание на том, что сейчас ощущаете» — Олафур Элиассон [4].
Для более глубокого понимания феномена присутствия и вовлечённости зрителя, работы современных художников разделены на три смысловые категории: камерное пространство, просторное пространство и объект в пространстве. Такой подход позволяет выявить, как световые технологии и художественные приёмы могут по-разному воздействуют на человека.
Камерное пространство
В данной части исследования рассмотрены инсталляции, в которых человек остается наедине с собой. С помощью камерного пространства посетителю дается возможность провести время вместе с пустотой и тишиной, а также погрузиться в медитативное состояние, не отвлекаясь на лишние детали или объекты.
Джеймс Таррел. Инопланетный экзамен. 1989 г.
В серии работ Ganzfeld Джеймс Таррелл обращается к исследованию особенностей человеческого восприятия, формируя полностью однотонные пространства, лишённые привычных ориентиров и каких-либо теней. В этих залах внимание посетителей фокусируется исключительно на потоке света, в результате чего само помещение словно теряет свои очертания и растворяется в световой среде.
Джеймс Таррел. Ячейка восприятия. 1991 г.
Джеймс Таррел. Падение светового царства. 2011 г.
Создание подобных инсталляций основано на феномене Ганцфельда*. Подобная среда способствует глубокому погружению в состояние медитации и внутреннего созерцания. Сознанию не за что ухватиться, объект лишь моментами меняет свой цвет, поэтому из-за редкой смены «кадров» мозг не обрабатывает новую визуальную информацию (как это бывает с детальными картинами или фильмами) и начинает концентрироваться на чувствах и личных мыслях.
Эффект Ганцфельда — феномен восприятия, вызванный нахождение человека в однородном и бесструктурном зрительном и слуховом окружении. Эффект возникает, когда мозг использует белый шум, чтобы дополнить зрительную картину ощущений при нехватке визуальной информации. [6]
Джеймс Таррел. Цвет внутри. 2013 г.
В серии работ Skyspace (они представлены в разных формах по всему миру) у людей появляется возможность наблюдения за небом, в непривычном для него облике. Благодаря особенностям проектирования, создается иллюзия того, что небосвод находится совсем рядом, словно ты можешь его потрогать, а искусственный свет полностью менял восприятие помещения. Люди часами наблюдали за движением облаков, солнца и пролетающих птиц. И за это время полностью погружались в настоящий момент и концентрировались на своих мыслях.
Особенно важно, что одна из работ (The Color Inside) была построена возле университета в Остине, тем самым перегруженные информацией студенты могли найти умиротворение внутри этой инсталяции.
Джеймс Таррел. Небесный Пешер. 2005 г.
Джеймс Таррел. Единодушие. 2000 г.
Анн Вероника Янссенс. Голубой, Красный и желтый. 2001 г.
В данных инсталяциях Анн Вероники Янссенс, главной идеей было создать помещение, в котором люди дезориентированы, благодаря чему меняется все представление о времени, пространстве и материальности. Это заставляет человека задуматься о вещах, которые в привычном состоянии они привыкли игнорировать. С помощью этой работы посетители могут почувствовать свое тело, сознание и сенсорные функции.
Анн Вероника Янссенс. Зеленый, Желтый и Розовый. 2017
