Мегаполис как неотделимая часть супергеройской идентичности

В настоящее время невозможно представить супергеройский комикс без характерного места действия — огромного мегаполиса, в котором разворачиваются все главные события и закручиваются перипетии сюжета.

Город — это не просто фоновая зарисовка, обозначающая какое-либо место и заполняющая пустоту в повествовании. Это полноценный символический протагонист, «неотделимая часть супергеройской идентичности, наравне с суперсилами, костюмом и двойной идентичностью»¹, которая выполняет бесчисленное множество важных функций: она активно влияет на сюжет и главных героев, формируя их характер и ценности.

---

¹ Кузнецова, Е. В. Супергерои в большом городе: место мегаполиса в философском анализе феномена супергероя в американских комиксах ХХ века / Е. В. Кузнецова, А. А. Крашенинников // Международный научно-исследовательский журнал. — 2020. — № 2-2(92). — С. 74-76.

Городской пейзаж постепенно становится ключевой локацией для большинства историй о сверхлюдях и неотъемлемой частью супергеройской идентичности — трудно представить Супермена, «спасающего мир» в богом забытой деревушке, вне гигантского урбанистического центра, в котором он может реализовать весь свой пафосный потенциал и предотвратить очередную глобальную катастрофу.

«Совокупность качеств, которые определяют супергероя как уникального субъекта в системе взаимоотношений с миром, раскрывается в полной мере лишь в подходящих для этого условиях» ³.

Целью данного визуального исследования является изучение влияния мегаполиса на супергероя и наоборот, формирования личности, ценностей и характера персонажа со сверхсилами средой, в которой он существует и действует. Также передо мной стоит задача рассмотреть, как визуальная составляющая урбанистического города подчеркивает философские и этические аспекты историй о супергероях в золотом, серебряном, бронзовом веке и современности.

---

³  Там же.

Отбор материала для исследования будет основываться на анализе наиболее популярных и репрезентабельных взаимосвязях «город — супергерой» на примере Супермена [Метрополис — идеализированный город, символ прогресса], Бэтмена [Готэм — воплощение криминального урбанистического кошмара] и Человека-Паука [Нью Йорк — реальный город, подчеркивающий близость супергероев к обыденной жизни]. Такая выборка позволит проследить и проанализировать наиболее ярко выраженные образцы рассматриваемого феномена.

В ходе работы я обращаюсь к текстовым источникам, подтверждающим выдвинутую гипотезу, ссылаюсь к уже проведенным исследованиям в рамках заданной темы.

Так как я собираюсь рассматривать влияние крупного города на супергероя и наоборот [начиная с Золотого века американского комикса (1938 — 1955)], стоит отметить, что помимо времени в быстро развивающемся технологическом мире изменяется и человеческое самосознание, а вместе с тем и запросы людей, которые непосредственно влияют на спрос и предложение.

Так, в 1930-х годах комиксы приобретают большую популярность и в основном носят приключенческий характер, рассказывая незамысловатые, яркие истории о «человеке будущего», об «американской мечте», вплоть до Второй мировой войны, где в силу вступает антифашисткая направленность повествования.

С этого момента начинается постепенный спад заинтересованности в данном медиуме, лишь некоторым героям удается обойти полное забвение: Супермену, Бэтмену и Чудо-Женщине. Постепенно нарратив переходит в сторону более юмористических историй.

С началом Серебряного века (1956–1972), на первое место снова встают истории о супергероях, уже более живых и имеющих свои слабости [в это время появляется и третий супергерой, которого я обозреваю в данном исследовании — Человек-Паук].

Бронзовый век (1973–1985) принято отсчитывать с гибели Гвен Стейси в комиксе «Новый Человек-паук» (1973). Из основных черт — истории еще больше приближаются к реальности, затрагивают более тяжелые темы и поднимают острые социальные проблемы, отходят от привычной яркой стилизации и начинают экспериментировать с формой, цветом, повествованием.

Современность, или же Железный век (начиная с 1986), обычно характеризуется реалистичностью, мрачностью, готикой. Многие истории «перезапускаются», а герои переосмысляются, обнажая всему миру темную, потаенную сторону личности и повсеместный дуализм.

Таким образом, исторический контекст на протяжении всего времени влиял на характер комиксов, на их сюжетную и визуальную составляющую, определяя то, как подавался сам образ супергероя и вместе с тем образ города.

С.И. Борисов отмечает, что «героический образ — это художественная квинтэссенция лучших черт определенной эпохи, определенного поколения. Через него можно обнаружить фактический срез приоритетных идей самых разных социальных групп, классов, широких общественных и субкультурных образований» ⁴.

---

⁴ Борисов, С. И. Героический образ в жанрах «боевик» и «фильм-комикс» в начале XXI века в кинематографиях США и России / Борисов Сергей Игоревич. — М., 2010. — 193 с.

Предисловие

Супермен — яркий супергерой, созданный писателем Джерри Сигелом и художником Джо Шустером. Данный персонаж впервые появился в июне 1938 года в серии комиксов «Action Comics».

Изначально город героя был безымянным — отдаленно он напоминал Нью Йорк, но точного места действия не обозначал. Это имитация, репрезентирующая реальный мир без привязки к конкретной точке.

В осеннем выпуске № 2 мы все-таки узнаем тайну анонимного мегаполиса — Кларк Кент (альтер эго Супермена) посылает телеграмму на адрес Метрополиса.

Визуальный язык

Несмотря на то, что в самых первых комиксах многие сцены все еще находились внутри зданий / вне локаций урбанистического центра, можно сказать, что Метрополис изображался стандартным городом, представляющим современную Америку. В уличных сценах особого акцента на архитектуре не было — и герой и город только начинали свой долгий путь.

Постепенно, ближе к 60-м выпускам «Action Comics», мегаполис начинает обрастать своими высотками (помимо гигантского небоскреба «Дейли пленет» с культовым глобусом на вершине, где работает Кларк Кент), что усиливает важность и пафос самого героя — чем крупнее и величественнее то, что нужно защищать, тем губительнее и безнадежнее будут последствия от провала.

Метрополис становится более ярким и футуристичным, отражая дух технологического прогресса середины XX века.

Цвета в комиксах используются яркие и насыщенные — это упрощает восприятие истории, но не мешает передаче смыслов.

Еще одной важной особенностью является то, что действия в Метрополисе зачастую происходят средь бела дня, что можно интерпретировать как амбиции и надежды на светлое будущее. Ночные сцены, в основном, сопровождают переломные моменты, чувство отчужденности, одиночества и напряжения, тяжелые сражения (можно проследить в более поздних выпусках, например, № 1014-1015 (2019 г.)).

Современные комиксы финализируют облик города, подробно прорисовывая пейзажи. С развитием истории, авторы вводят все больше перипетий, которые вынуждают главного героя переступать через себя, раз за разом превосходя собственный предел.

Можно наблюдать взаимосвязь между проработкой и детализацией внушительного урбанистического центра и развитием самого героя, что позволяет разворачивать все более и более захватывающие дух сюжеты.

Бесконечное множество стеклянных небоскребов, современные постройки, чистое небо передают атмосферу прогресса и будущего, создавая образ высокоразвитого утопического мегаполиса, идеально подходящего для реализации потенциала самого Супермена.

Напоследок стоит сказать, что супергерой зачастую находится где-то над мегаполисом, не на его улицах [сейчас мы не берем в расчет его альтер эго]. Он наблюдает за происходящим с высоты птичьего полета, что отдаляет фигуру героя от обыкновенных людей — сердца города.

Связь с супергероем

Метрополис нуждается в Супермене, как и герой нуждается в мегаполисе.

Развитый город вместе со своим многомиллионным населением сталкивается с угрозами как человеческого, так и сверхчеловеческого масштаба (вплоть то различных инопланетных нападений), создает конкретную среду для совершения «суперподвига», вдохновляет героя своей динамикой и энергией. Это город, где идеалы Супермена и его надежды находят наибольший отклик.

Мегаполис то живет своей бурной жизнью, то меняется вместе с изменением морального состояния героя, то затихает в моменты напряжения, то вновь ярко блистает, показывая всем свою силу и доблесть, давая народу надежду и указывая дорогу в светлое будущее.

Таким образом, Супермену не место в скромных, малозначительных городках, его образ неразрывно связан с его городом — Метрополисом. Масштаб и грандиозность супергероя требует такого же грандиозного мегаполиса, где любые злодейские угрозы выглядят по-настоящему разрушительными. Только в таком городе, как Метрополис, можно полностью раскрыть пафос и эпичность всех противостояний и философии героя.

Супермен — воплощение света и надежды Метрополиса.

Метрополис — символ надежды, прогресса и возможностей, который идеально дополняет философию Супермена.