Женские хоррор антагонисты в играх
Женские образы злодеев в играх жанра survival horror занимают особое место. Они часто сочетают в себе внешнюю привлекательность и отталкивающий ужас, вызывая у игрока сложный спектр эмоций — от первобытного страха до странного восхищения. Такие антагонистки, как Леди Димитреску из Resident Evil Village, Эллен из Silent Hill f, Кэтлин из The Last of Us Part II и другие, демонстрируют, как визуальный дизайн персонажа помогает раскрыть темы страха, соблазна и отчуждения. Ниже мы проведем визуальный анализ нескольких знаковых женских антагонистов survival horror, рассмотрим их силуэт, цветовую гамму, костюм, пластику движений, позы и масштаб. Мы объясним, как эти визуальные черты воздействуют на игрока, внушая страх, отвращение, тревожность или гипнотизирующее восхищение. Также мы кратко упомянем контекст создания каждого персонажа и его роль в игре. Наконец, мы обобщим общие визуальные паттерны, объединяющие этих героинь, и предложим практические советы для разработчиков: как создать пугающий, но выразительный образ женского антагониста — с помощью визуальных элементов, драматургии и дизайнерских приёмов.
Леди Димитреску (Resident Evil Village, 2021)
Игровой момент (скриншот из Resident Evil 8: Village)
Леди Альцина Димитреску сразу выделяется своим силуэтом — это почти трехметровая аристократка в широкополой шляпе и длинном вечернем платье
Игровой момент (скриншот из Resident Evil 8: Village)
Её фигура не просто высокая, а непропорционально гигантская: рост 9 футов 6 дюймов (около 2,9 м) при длине стопы 44 см.
Такой гиперболизированный силуэт мгновенно бросается в глаза: в узких коридорах замка она заполняет собой весь дверной проём, заставляя игрока почувствовать себя маленьким и беззащитным
Отсутствие ярких цветов подчёркивает бледность её кожи и тёмный цвет губ, а также привлекает внимание к алым пятнам крови, которые могут появляться в сценах насилия.
Костюм Леди Димитреску навеян модой первой половины XX века — он напоминает гламурные платья 1930–1940-х и образ Мортиции Аддамс, что было сознательной отсылкой дизайнеров. Длинное платье с завышенной талией и широким вырезом демонстрирует её фигуру, а шляпа скрывает часть лица, добавляя загадочности.
Игровая катсцена (скриншот из Resident Evil 8: Village)
Даже преследуя игрока, Леди Димитреску не бежит, а величаво шествует, размеренно цокая огромными каблуками по мраморному полу замка. Временами она резко вытягивает длинные когти из пальцев, превращая свою изящную руку в смертоносное оружие — в такие моменты грация сменяется хищной пластикой, но общая манерность остаётся.
Её нечеловеческий масштаб, белое платье в тёмном замке и внезапные когти ломают ожидания, вызывая страх и отвращение.
Игровой момент (скриншот из Resident Evil 8: Village)
Resident Evil Village она — центральный босс, преследующий Итана с ледяной вежливостью, а в финале превращается в дракона. Дизайн, вдохновлённый Батори и Мортишей Аддамс, стал культовой визитной карточкой игры ещё до релиза. Альцина идеально балансирует между соблазном и ужасом.
Вторая стадия босса (скриншот из Resident Evil 8: Village)
Маргарет Бейкер (Resident Evil 7, 2017)
Маргарет («Маргарита») Бейкер внешне представляет другую грань женского антагониста — отталкивающую и гротескную.
Силуэт этого персонажа сначала выглядит как фигура пожилой сельской женщины: сутуловатое худощавое тело, растрёпанные волосы, простое ситцевое платье и фартук.
Однако по мере развития игры её форма радикально трансформируется. Из-за инфекции Маргарет приобретает насекомоподобные черты: конечности удлиняются, кости выворачиваются под неестественными углами, а брюшная полость раздувается и становится подобием гигантского яйцеклада. На поздней стадии мутации её силуэт — паукообразный, с длинными конечностями, позволяющими лазать по стенам и потолку, и с громоздким брюхом, похожим на брюшко гигантской королевы-термита.
Цветовая гамма образа Маргарет мрачная, землистых оттенков. Её кожа бледно-серая и покрыта испариной и грязью; одежда заляпана пятнами и выглядит ветхой. После мутации тело покрывают тёмные хитиновые наросты, и из всех отверстий кишат чёрные насекомые.
Текстуры и детали: Маргарет постоянно окружена роем насекомых — молью, мухами, пауками — которые вьют гнёзда на её теле. В одном из самых отвратительных визуальных элементов её дизайна на нижней части туловища формируется открытая гнойная «ульевая» полость, откуда она выпускает полчища насекомых.
Движения и позы: на первых порах Маргарет двигается медленно и шаркающе, как немолодая хозяйка фермы, однако временами впадает в бешенство — тогда она бегает по домику и внезапно выскакивает из тени, что обеспечивает эффект скримера. В мутированной форме она передвигается на четвереньках по стенам с пронзительным стрекочущим смехом. Её позы становятся подчеркнуто нечеловеческими: она выгибается, прячась в углах потолка, или нападает, свесившись вниз головой, вытянув конечности словно лапы паука.
Образ Маргарет Бейкер рассчитан на пробуждение отвращения и страха на инстинктивном уровне. Используемые визуальные мотивы — насекомые, гниение, деформация тела — относятся к самым древним страхам человека (энтомофобия, боязнь паразитов, телесный ужас).
Кроме чисто физиологических реакций (брезгливый ужас при виде скопища жуков), дизайн Маргарет бьёт по чувствам и через тему извращённого материнства. В сюжетном плане Маргарет является матриархом семьи Бейкер: изначально её показывают хлопотливой хозяйкой, «традиционной матерью семейства», которая заботится о гостеприимстве — только выражается это в жуткой форме (она силой кормит гостей человеческими останками и «семейной плесенью»).
Эта двойственность — заботливые интонации, скрывающие убийственное безумие — вызывает у игрока гнетущее чувство нарушения нормы. Маргарет воплощает архетип ведьмы-каннибалки из сказок (вспомним Бабу-ягу) и одновременно изуродованной матери природы, плодящей мерзких тварей.
Алексия Эшфорд (Resident Evil Code: Veronica, 2000)
Алексия Эшфорд представляет образ холодной и высокомерной красавицы, скрывающей внутреннее чудовище.
Визуальный образ Алексии изначально должен был транслировать темы превосходства и одержимости властью. Разработчики наделили её чертами «ледяной королевы»: от цвета платья до манеры речи.
Мимика и позы: Алексия часто предстает сидящей на троне или величественно стоящей, заложив руки за спину.
Трансформации: кульминацией визуального образа Алексии являются её мутантные формы. После поглощения ею вируса Т-Вероника её тело претерпевает поэтапную трансформацию прямо на глазах у игрока. В первой стадии её кожа зеленеет, глаза загораются янтарным, а руки покрываются чешуйчатыми наростами; за спиной вырастают 4 перепончатых крыла, напоминающих крылья насекомого.
Нижняя часть тела распухает и преобразуется в огромное «маточное» образование — гигантскую желтовато-красную трубку, похожую на соединение кокона и внутренних органов. Это разросшаяся фаллопиева труба, через которую Алексия может откладывать личинки и порождать отвратительных личиночных существ.
Визуальный образ Алексии построен на контрасте красоты и уродства и на теме «королевы, пожираемой своим же величием».
Зрителя шокирует сама идея, что Алексия буквально утратила человеческий облик, став репродуктивным органом для порождения личинок. Эта деталь добавляет глубины: визуально перед нами царица-неудачница, которая хотела быть богиней, а стала уродом.
Хозяйка Чрева (Little Nightmares, 2017)
В Little Nightmares роль финального босса исполняет загадочная Хозяйка (The Lady) — утончённая и зловещая фигура, управляющая плавучим судном под названием Чрево.
Её облик вдохновлён японскими гейшами и призраками-онирё: силуэт Хозяйки — стройная женщина среднего роста, одетая в традиционное шёлковое кимоно глубокого тёмно-синего цвета.
Хозяйка окружена символикой глаз — в интерьерах её покоев много изображений глаз, а на поясе кимоно вышит узор, напоминающий всевидящее око. Это визуально намекает на её всепроникающее наблюдение за обитателями Чрева.
Хозяйка двигается плавно и бесшумно. В одной из первых сцен мы видим, как она элегантно скользит по деревянному полу коридора, не касаясь ногами земли — словно призрак. Эта грациозная плавность одновременно красива и жутковата: она не ходит, а скользит, нарушая законы физики.
Под маской кроется тайна. Позже выясняется, что настоящая внешность Хозяйки ужасна: без маски она — седоволосая дряхлая ведьма с обвисшей, словно плавящейся, кожей. В зеркалах она видит именно это обличье и не может вынести своего отражения. Поэтому все зеркала в её владениях разбиты, и она носит маску, чтоб скрыть уродство и не видеть его.
Образ Хозяйки искусно сочетает страх перед неизвестным и гипнотическое очарование. Сначала игрока пленяет её таинственная красота: стройная дама в элегантном кимоно, напевающая тихую мелодию у зеркала — сцена почти завораживающая.
Безликая медсестра (Silent Hill, 2001)
Безликая медсестра из серии Silent Hill представляет собой классический образ ужаса, сочетающий женственность и гротеск. Её силуэт мгновенно узнаваем: фигура в коротком обтягивающем медицинском платье с откровенным декольте и шапочкой медсестры.
Образ Безликой медсестры вызывает у зрителя мощную смесь страха и отвращения. Сочетание привычного (женская фигура в форме медсестры, ассоциирующаяся с заботой) и ужасающего (отсутствие лица, судорожные движения) рождает чувство тревоги на грани с омерзением.
Игрок испытывает первобытный страх перед человеком без лица — ведь отсутствие глаз и эмоций превращает медсестру в живую куклу-манекен, лишённую личности.
Одновременно её подчеркнуто сексуализированный облик (короткая юбка, каблуки, видимое декольте) вызывает глубокий дискомфорт. Вместо привлекательности такая гиперболизированная сексуальность ощущается агрессивной и неуместной, усиливая ужас происходящего.
В серии Silent Hill медсёстры традиционно олицетворяют подавленные страхи и желания персонажей. Конкретно Безликая медсестра впервые появляется в Silent Hill: Origins — приквеле серии. Главный герой, дальнобойщик Трэвис Грейди, сталкивается с ними в больнице Алкемиллы и психиатрической клинике.
Трэвис не имеет личной жизни, и монстры-медсёстры являются материальным воплощением его подавленных влечений и комплексов.
Цветовая гамма выдержана в холодных зеленовато-синих тонах больничного флуоресцентного света, контрастирующих с тёплым пятном тусклого желтоватого фонаря в руке героя. Деталь для акцента — окровавленный скальпель или гигантский шприц в руке медсестры, отражающий блик света.
Марта (Outlast 2, 2017)
В психологическом хорроре Outlast 2 одним из главных воплощений страха стала Марта — фанатичная приспешница культа.
Её облик сразу внушает ужас: чрезвычайно высокая, худощавая женщина средних лет (около 2,1 м ростом), с иссохшим телом и выступающими костями.
Кожа у Марты бледная, почти пепельно-серая, натянута на костях, отчего черты заострённые. Лицо измождённое: скулы острые, глаза блекло-голубые и безумные, под ними глубокие тени. Спутанные чёрные волосы свисают клочьями, обрамляя лицо и скрывая лоб. Одежда напоминает потрёпанные монашеские ризы или погребальный саван: на ней чёрное рваное одеяние, больше похожее на лохмотья, покрывающие тело слоями.
Силуэт Марты крайне характерен: сутулая гигантская фигура, которая вынуждена наклоняться, проходя в двери, и опирается на своё крестовидное оружие, как на посох. Когда она ищет жертву, её движения медленные, усталые, но стоит увидеть цель — Марта несётся удивительно быстро, размахивая крест-топором над головой. В темноте её выдаёт мерцание углей на оружии и сиплое бормотание псалмов.
Марта — олицетворение неизбежного, неумолимого преследователя. Она наводит леденящий ужас своей неостановимостью и фанатичным рвением. Страх усиливается тем, что даже враги боятся Марту — в сектантской деревне ее все сторонятся.
В целом, встречи с Мартой — источники стихающего ужаса: сначала тишина и дальние звуки её цепей, затем внезапный выпад из тьмы, погоня и брутальная смерть, если она настигнет.
Викарий Амелия (Bloodborne, 2015)
В готическом экшен-хорроре Bloodborne множество чудовищ, но Викарий Амелия выделяется как пугающая женская трансформация. При первой встрече она выглядит как молодая жрица: Амелия в богатом церковном одеянии молится перед алтарём, сжимая в руках золотой медальон.
Её тело покрывается грязно-белым, клочковатым мехом; конечности удлиняются, позвоночник выгибается. Лицо вытягивается в звериную морду с хищными клыками, появляется пара изогнутых рогов. Передние лапы становятся массивными, когтистыми — они ещё сжимают разлетающиеся обрывки медальона, который был так важен для неё.
В результате перед нами — чудовищный белый оленьеподобный волк на задних лапах, с окровавленной пастью и горящими яростью жёлтыми глазами.
Превращение Амелии — один из самых эмоционально напряжённых моментов игры. Игрок наблюдает, как благочестивая женщина, до последнего молившаяся о спасении, с душераздирающим криком теряет человеческий облик.
Викарий Амелия (Bloodborne) объединяет два классических паттерна — трансформация человека в чудовище и осквернение святости. Её превращение из молящейся жрицы в огромного монстра визуально воплощает деградацию духовного в плотское.
Королева Червей (American McGee’s Alice и Alice: Madness Returns)
В American McGee’s Alice и Alice: Madness Returns Королева Червей изображается как телесное воплощение ужаса и власти, стилизованное под готическую искажённую монархию.
В первой игре её образ — гигантское сердце с лицом, выросшее из плотских тканей и сосудов, с гипертрофированной короной и трубчатыми отростками.
Во второй — она уже более человекоподобна, но всё так же изуродована: голова непропорционально велика, кожа бледная с венозными прожилками, платье рваное, но королевски барочное, цвета крови и золота. Её движения в Madness Returns змеевидны, жесты утрированны, часто имитируют кукольную мимику или судороги.
