Визуальные особенности жанра сёдзё в азиатском комиксе
Концепция 1. Знакомство с персонажем — первое появление 2. Отличие от толпы 3. Фоны и рамки 4. Момент «Ту-дум» 5. Элемент симулятора свиданий Заключение
Kamisama Hajimemashita, Suzuki Julietta, Suzuki Julietta, публикация с 2008 г.
Сёдзё (яп. «девушка») — это жанр японской манги. Это определение регулируется устоявшимся негласным соглашением между производителями и потребителями. Жанр сёдзё характеризует баланс множества аспектов, чтобы быть узнаваемым аудиторией. В первую очередь стоит упомянуть, что произведения данного жанра держат фокус на сокровенных чувствах и героев, и читателей. В манге сёдзё значительно важны: выражение эмоций, внутренних мыслей и чувств, а также воспоминания и размышления.
Обычно манга этого направления содержит обязательную романтическую линию между главными персонажами, поднимает темы дружбы, взросления. Герои историй — это подростки со свойственными им проблемами[1]
Таким образом, манга сёдзё является жанром, который исследует любовь и дружбу. Эта манга ориентирована на чувствительную и эмпатичную молодую аудиторию. Факторами, помогающими определить её подобным образом, служат в первую очередь драматические истории и художественный стиль. Художники манги сёдзё выработали систематически повторяющуюся визуальную лексику, обусловленную историческим развитием визуального языка манги, драматическим сюжетом и запросу определенной аудитории. «Кроме того, систематический и повторяющийся характер стиля рисования может быть одной из многих причин, по которым популярность манги так широко растет во всем мире. Эта последовательная визуальная лексика обеспечивает систематический и легкодоступный стиль для изучения новых читателей."[2]
Данное визуальное исследование построено вокруг вопроса схожести визуальной лексики в произведениях одного жанра трех азиатских стран: Японии, Кореи и Китая.
«Похоже, что „теория летающих гусей“ также может быть применена к индустрии комиксов и анимации в Азии. Япония является лидером, который передает технологии и переносит производственную линию в Азию."[3] В числе стран, чья индустрия комиксов сложилась с немаловажным влиянием японской манги, находятся Корея и Китай. Благодаря десятилетиям взаимодействий художников этих стран — их совместной работы, а также глобализации искусства манги по всему миру можно проследить визуальную и смысловую схожести в исполнении манхвы (корейского комикса) и маньхуа (китайского комикса) с мангой. Иначе говоря, жанр сёдзё также был глобализован и адаптирован другими странами. Приняв во внимание эти факты, а также то что именно корейский и китайский рынок комиксов являются наиболее успешными и прибыльными, я выбрала произведения этих стран для сравнения с японской мангой — страной первоисточником жанра.
обложки части из работ, взятых для анализа
Сравнение покажет общее влияние стран друг на друга внутри одного жанра, покажет выработанный за полвека существования жанра сёдзё его уникальный код, подчеркнет как особенности сюжета могут повлиять на визуальное исполнение.
В качестве материала для анализа были взяты 16 комиксов. Манхва: My Life as an Internet Novel, The Villainess Refuses to Flirt With the Male Lead, A Stepmother’s Fairy Tale, I Will Politely Decline The Male Lead, Into the Light Once Again, Into the Light Once Again. Манга: Kamisama Kiss, Maid-Sama, Ouran High School Host Club, Yona of the Dawn, Wolf Girl and Black Prince. Маньхуа: The Stars And I, The Spirit Queen, National School Prince Is A Girl, A Big Shot In The Imperial Palace. Эти работы репрезентуют жанр сёдзё. Из них я брала как отдельные фреймы, так и целые страницы, в зависимости от темы главы, в которую они помещены.
Всего в исследовании 5 глав: Знакомство с персонажем — первое появление, отличие от толпы, фоны и рамки, момент «Ту-дум», элементы симулятора свиданий. Первая глава о первом появлении персонажа, его представлении читателю покажет, как в жанре сёдзё закладывается фундаментальный акт семиотического конструирования героя. Вторая глава «отличие от толпы» о визуальной метафоре инаковости и обращению с главным и второстепенным внутри жанра. Третья глава продемонстрирует стилистическое обращение художников с психологизмом пространства и визуализацией атмосферы. Название четвертой главы происходит от английского «to-doom» (— к обреченности). Это устойчивое словосочетание для момента кульминационной точки внутреннего развития персонажа, его ключевое прозрение. Последняя глава демонстрирует характерное для жанра внедрение в нарратив элемента «симулятора свиданий», иначе говоря некоторой сподручной системы внутри сюжета или визуальных приемов.
Знакомство с персонажем
Ouran High School Host Club, Hatori Bisco, Hatori Bisco, публикация с 2003 г.
I Became The Male Lead’s Adopted Daughter, Latina, публикация с 2021 г.
В разном стилистическом исполнении комикса задаются свои параметры красоты. Первое появление героя зачастую задает стандарт этой красоты у героя и одновременно с определяет его социальное положение в обществе. В это же время читатель может соотнести визуальный язык комикса с собственным пониманием красоты и сопоставить с представленным в произведении.
National School Prince Is A Girl, 战七少, публикация с 2019 г.
Yona of the Dawn, Kusanagi, публикация с 2009 г.
Wolf Girl and Black Prince, Hatta Ayuko, публикация с 2011 г.
I Will Politely Decline The Male Lead, Yehwon, публикация с 2021 г. / Into the Light Once Again, TicaTica, публикация с 2021 г.
The Villainess Refuses to Flirt With the Male Lead, Kuri, Mó Běi Míng, публикация с 2021 г.
Во время представления главного героя, от чьего лица ведется повествование, художники могут использовать разную стратегию, чтобы раскрыть качества характера, определить внутреннее самосознание героя. В то же время представление других персонажей часто имеет схожие черты. Оно показывает мнение общества и поверхностно раскрывает их особенности, оставляя возможность их раскрытия по мере развития сюжета. При этом используется большое количество декоративных элементов, которые создают абстрактное пространство, визуально имеющее ассоциации с текстовым описанием и/или внешним видом героя.
Отличие от толпы
A Big Shot In The Imperial Palace, : Bai meng she, Xiao qiu, публикация с 2017 г.
Kamisama Kiss, Suzuki Julietta, публикация с 2008 г.
A Stepmother’s Fairy Tale, Orka, публикация с 2019 г.
Into the Light Once Again, TicaTica, публикация с 2021 г.
Yona of the Dawn, Kusanagi, публикация с 2009 г.
Kamisama Kiss, Suzuki Julietta, публикация с 2008 г.
Базовый прием управлением внимания, выделения важного в лексике сёдзё нередко доводиться на максимального упрощения персонажей массовки. Они имеют либо очень схожую внешность, как показано выше, либо превращаются в условные фигуры, не имеющие никакой идентификации, как продемонстрировано ниже.
The Stars And I, 犬一, 犬一, публикация с 2020 г.
My Life as an Internet Novel, YU Han-ryeo, A Hyeon, публикация с 2019 г.
National School Prince Is A Girl, 战七少, публикация с 2019 г.
Фоны и рамки
Yona of the Dawn, Kusanagi, публикация с 2009 г.
The Villainess Refuses to Flirt With the Male Lead, Kuri, Mó Běi Míng, публикация с 2021 г.
The Stars And I, 犬一, 犬一, публикация с 2020 г.
В момент эмоционального напряжения происходит трансформация панели. Один из способов передачи эмоции — упрощение стиля рисования героя и добавления в качестве фона изображения ассоциативно передающего нужное настроение. Таким образом, буквально не связанные с происходящем в сюжете простые формы становятся акцентным приемом.
Maid-Sama! , Hiro Fujiwara, публикация с 2006 г.
Kamisama Kiss, Suzuki Julietta, публикация с 2008 г.
Into the Light Once Again, TicaTica, публикация с 2021 г.
Цветочные фоны, которые нередко из-за ориентации фрейма становятся рамками — это устоявшаяся форма в жанре сёдзё. Они встречаются очень часто, в сути не несут смысловой нагрузки и так же как и в прошлом случае не имеют реального облика в сюжете, являясь декорацией. Можно заметить, что в «Into the Light Once Again» степень детальной проработки этих элементов очень высока, в то вермя как, например, в «Maid-Sama» это легко встроенные в композицию повторяющиеся объекты.
Into the Light Once Again, TicaTica, публикация с 2021 г.
A Big Shot In The Imperial Palace, Bai meng she, Xiao qiu, публикация с 2017 г.
The Spirit Queen, Tutu, публикация с 2018 г.
В случае, если пространство остается буквальным, в сёдзё оно не лишено повышенной детализации и/или выделяющейся цветовой проработки. Фон всё также остается средством выразительности, он передает эмоцию и впечатления персонажа.
Ту-дум
Ouran High School Host Club, Hatori Bisco, Hatori Bisco, публикация с 2003 г.
Момент «Ту-дум» — это кульминационный визуальный троп, который проживает один из персонажей. В сущности это не прямое выражения чувств, а внутреннее их переживание. Акцент на выражения лица героя, выделение деталей языка тела, использование типографики для передачи «голоса» в голове или шока — это универсальный язык, сигнализирующий о точке экзистенциального прозрения, фатального решения или эмоционального краха, что является драматургическим приемом сёдзё.
Maid-Sama! , Hiro Fujiwara, публикация с 2006 г.
A Stepmother’s Fairy Tale, Orka, публикация с 2019 г.
Kamisama Kiss, Suzuki Julietta, публикация с 2008 г.
Yona of the Dawn, Kusanagi, публикация с 2009 г.
Into the Light Once Again, TicaTica, публикация с 2021 г.
Wolf Girl and Black Prince, Hatta Ayuko, публикация с 2011 г.
A Big Shot In The Imperial Palace, Bai meng she, Xiao qiu, публикация с 2017 г.
Элементы симулятора свиданий
My Next Life as a Villainess: All Routes Lead to Doom! , Yamaguchi Satoru, Hidaka Nami, публикация с 2017 г.
My Next Life as a Villainess: All Routes Lead to Doom! , Yamaguchi Satoru, Hidaka Nami, публикация с 2017 г.
В сёдзё не редко демонстрируются адаптации современных цифровых трендов. Прямой взгляд в «четвертую стену» для установления личной связи с читателем, хэштеги, визуальные метафоры «симулятора свиданий» и, что особенно характерно для манхвы и маньхуа, нарративные структуры, имитирующие игровые механики выбора, трансформируют читателя из наблюдателя в соучастника. Это показывает, как жанр интегрирует язык интерактивности для усиления эмпатической связи.
I Will Politely Decline The Male Lead, Yehwon, публикация с 2021 г.
My Life as an Internet Novel, YU Han-ryeo, A Hyeon, публикация с 2019 г.
My Life as an Internet Novel, YU Han-ryeo, A Hyeon, публикация с 2019 г.
The Villainess Refuses to Flirt With the Male Lead, Kuri, Mó Běi Míng, публикация с 2021 г.
A Stepmother’s Fairy Tale, Orka, публикация с 2019 г.
Death Is the Only Ending for the Villainess, Suol, публикация с 2020 г.
Death Is the Only Ending for the Villainess, Suol, публикация с 2020 г.
I Became The Male Lead’s Adopted Daughter, Latina, публикация с 2021 г.
Вывод
Таким образом, жанр сёдзё представляет собой жесткий канон. Он имеет гибкую и динамичная визуальную лексику, которая однако далеко не лишена сходсв. Япония, Корея и Китай, безусловно, вносят в него свои уникальные культурные акценты (например, особенность использования цвета в манге, прямая адаптация веб-формата в манхве, влияние специфических сюжетных тропов в маньхуа). Однако, проведенный анализ доказывает, что ядро визуальной лексики, отвечающее за создание эмоционально вовлекающего и психологически ориентированного нарратива о любви, дружбе и самопознании, является общим. Это ядро, состоящее из проанализированных стратегий представления, акцентирования, психологизации и интерактивности, позволяет жанру сохранять свою идентичность и узнаваемость в процессе глобализации. Тем самым успешно жанр сёдзё успешно коммуницирует с чувствительной и эмпатичной аудиторией по всему миру.
Ю. Тарасюк Манга для девочек и молодых женщин, или Жанры «сёдзё» и «дзёсэй» на российском рынке // ИЗОТЕКСТ Сборник материалов конференции исследователей комиксов. — Москва: Рос.гос. б-ка для молодёжи, 2016. — С. 104-112.
Neil Cohn Japanese Visual Language The Structure of Manga // Manga: An Anthology of Global and. — United States of America: Continuum Books, 2008. — С. 187-203.
Ng Wai-ming The Impact of Japanese Comics and Animation in Asia // Japanese Trade & Industry. — 2002. — № 4. — С. 30-33.
Jennifer Prough Shojo Manga in Japan and Abroad // Manga: An Anthology of Global and. — United States of America: Continuum Books, 2008. — С. 187-203.
Обложка: нейросеть Grok.com, промт «a vertical picture based on frames with colors from Korean manhwa»
My Life as an Internet Novel, YU Han-ryeo, A Hyeon, публикация с 2019 г., https://www.tappytoon.com/en/book/my-life-as-an-internet-novel (дата обращения 18.11.2025)
Kamisama Kiss, Suzuki Julietta, публикация с 2008 г., https://mangamirai.com/product_collections/65ce6b4c-f2e3-44b7-84d4-3b459985f1dc (дата обращения 18.11.2025)
Maid-Sama! , Hiro Fujiwara, публикация с 2006 г., https://xbato.com/title/82564-kaichou-wa-maid-sama-official (дата обращения 17.11.2025)
Ouran High School Host Club, Hatori Bisco, Hatori Bisco, публикация с 2003 г., https://mangadex.org/title/661a792b-6729-4f54-af20-4108db55ccf4/ouran-high-school-host-club (дата обращения 18.11.2025)
Yona of the Dawn, Kusanagi, публикация с 2009 г., https://w8.akatsuki-no-yona.com/ (дата обращения 17.11.2025)
The Stars And I, 犬一, 犬一, публикация с 2020 г., https://kunmanga.com/manga/the-stars-and-i/ (дата обращения 17.11.2025)
The Spirit Queen, Tutu, публикация с 2018 г., https://mangadex.org/title/b3822494-a989-413c-aa96-41baa045e899/the-spirit-queen (дата обращения 17.11.2025)
National School Prince Is A Girl, 战七少, публикация с 2019 г., https://xbato.com/series/79601 (дата обращения 17.11.2025)
The Villainess Refuses to Flirt With the Male Lead, Kuri, Mó Běi Míng, публикация с 2021 г., https://mangadex.org/title/8a5d5b13-5515-4fee-9e18-2726c56cc728/the-villainess-refuses-to-flirt-with-the-male-lead (дата обращения 17.11.2025)
A Big Shot In The Imperial Palace, Bai meng she, Xiao qiu, публикация с 2017 г., https://xbato.com/series/167910 (дата обращения 17.11.2025)
A Stepmother’s Fairy Tale, Orka, публикация с 2019 г., https://kunmanga.com/manga/a-stepmothers-marchen/ (дата обращения 18.11.2025)
Wolf Girl and Black Prince, Hatta Ayuko, публикация с 2011 г., https://mangadex.org/title/28425868-a1bf-4eda-be9c-3ad77ec37649/wolf-girl-and-black-prince (дата обращения 16.11.2025)
I Will Politely Decline The Male Lead, Yehwon, публикация с 2021 г., https://kunmanga.com/manga/i-will-politely-decline-the-male-lead/chapter-80/ (дата обращения 16.11.2025)
Into the Light Once Again, TicaTica, публикация с 2021 г., https://xbato.com/title/91253-into-the-light-once-again-official (дата обращения 18.11.2025)
I Became The Male Lead’s Adopted Daughter, Latina, публикация с 2021 г., https://ibecamethemalelead.com/ (дата обращения 16.11.2025)
Death Is the Only Ending for the Villainess, Suol, публикация с 2020 г., https://asuracomic.net/series/death-is-the-only-ending-for-the-villainess-a2d5c719 (дата обращения 18.11.2025)
My Next Life as a Villainess: All Routes Lead to Doom! , Yamaguchi Satoru, Hidaka Nami, публикация с 2017 г., https://mangadex.org/title/c6bbbeca-f4fd-4595-9d4d-4ba31370d08c/otome-game-no-hametsu-flag-shika-nai-akuyaku-reijou-ni-tensei-shite-shimatta (дата обращения 18.11.2025)
