Original size 736x981

Отражение процессов урбанизации в женской моде 1920–1930-х годов

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes

The project is taking part in the competition

Визуальные исследования (27 ноября)

Концепция

1920–1930-е годы в Европе и США стали периодом стремительных социальных, экономических и культурных изменений, вызванных урбанизацией и индустриализацией. После Первой мировой войны города быстро росли, население мигрировало из сельских районов в промышленные центры, развивалась транспортная инфраструктура, расширялись офисные и торговые сети, ускорялась индустриализация производства. Этот процесс формировал новый городской ритм жизни, создавал массовую культуру и изменял социальные роли женщин. Работа в офисах, магазинах и на промышленных предприятиях, участие в культурной и спортивной жизни требовали одежды, удобной, функциональной и адаптированной к быстрому темпу городской среды.

Эти изменения напрямую влияли на женскую моду. Появление «новой женщины», самостоятельной, профессионально активной и социально мобильной, сопровождалось отказом от тяжелых корсетов и декоративных деталей, сокращением длины подола и распространением свободных силуэтов. Упрощенные формы, геометризация линий и рациональные конструкции, вдохновленные архитектурой модернизма и эстетикой ар‑деко, отражали функциональность и визуальность города. Индустриальное производство позволило массово выпускать платья, пальто и костюмы из новых тканей, стандартизировать размеры и ускорить смену модных тенденций.

Жанна Лавен, 1920-е г.

Урбанизация европейских городов в 1920–1930-х годах была ключевым социально-культурным феноменом, трансформировавшим привычный уклад жизни, профессиональные роли и культурное поведение. Эти изменения отразились в материальной культуре, прежде всего в женской моде, которая становилась визуальным маркером социальных и гендерных трансформаций. Европейская мода тех лет тесно связанный с ростом городов и развитием массовой культуры. В условиях урбанизации женщины получали больше свободы передвижения и вовлекались в трудовую деятельность, что усиливало роль функциональности одежды. Тема интересна тем, что визуальное исследование зарубежной моды позволяет проследить, как материальная культура фиксирует структурные изменения в социуме.

Гипотеза заключается в том, что процессы урбанизации отразились на формировании женской моды и стиля: облегченные силуэты, геометрические линии, элементы, заимствованные из архитектуры и спортивной одежды. Таким образом, городское пространство и модернистская архитектура не только изменяли образ жизни, но и визуально поместили женщину в урбанистическую среду. Принципы композиции и ритма архитектуры находят отражение в крое одежды и ее конструктивных решениях, что делает моду частью визуального языка европейской модерности.

Примеры женской моды 1920-х годов.

Original size 1200x847

Одежда, отражающей стиль 1930-х годов.

Из источников изображений в исследование входят иллюстрации, фотографии и журналы 1920–1930-х годов из Европы и США. Материал выбирается по трем основным критериям: визуальное представление женской одежды, явная связь с городской инфраструктурой: архитектурой, транспортом, уличной средой и наличие образа женщины, активно включенной в городскую жизнь. Используются примеры как высокой моды, так и массовых коллекций, включая спортивные и повседневные костюмы, чтобы показать, как мода адаптировалась к ритму современных городов.

Текстовые источники — это исследования зарубежной моды, работы о влиянии архитектуры и урбанизации. Анализ основан на сопоставлении текста с визуальными материалами, что позволяет проследить, как мода отражала изменения городской, индустриальной и социальной среды.

Иллюстрации вечерних платьев, 1920-е г.

Структура исследования включает четыре взаимосвязанных направлений: городской ритм и силуэт, где рассматривается влияние урбанизации, транспорта и динамики мегаполиса на формы и функциональность костюма; индустриальная эстетика и материалы, анализирующая роль фабричного производства, новых тканей и стандартизированных фасонов в развитии массовой моды; движение и активность, раскрывающее, как спорт, досуг и профессиональная мобильность женщин; архитектура и визуальная геометрия, описывающая влияние ар-деко на крой, силуэт и декоративные решения.

Городской ритм и городской силуэт

Урбанизация европейских и американских городов после Первой мировой войны привела к активной миграции населения из сельской местности в промышленные и торговые центры. Женщины стали чаще работать в офисах, магазинах, на предприятиях, что создавало потребность в практичной и мобильной одежде. Основной тренд этого десятилетия — свободные, прямые силуэты, облегченные ткани и укороченная длина подола, которые позволяли легко передвигаться по улицам и использовать общественный транспорт. Понятие «новой женщины» возникло еще в конце XIX века, но именно урбанизация 1920–1930-х годов сделала его массовым и визуальным.

Коко Шанель, 1928 год.

Модная обувь и чулки 1920-х г.

Ключевыми дизайнерами, отражавшими этот ритм города, были Коко Шанель и Жан Пату. Платья-флэпперы Шанель отличались минимальным декором, низкой посадкой талии, простым кроем и легкой тканью, что обеспечивало свободу движения и соответствовало активной городской жизни. В Нью-Йорке Пату вводил прямые силуэты и функциональные элементы, подчеркивая современность и адаптацию к новому образу жизни женщин. Практичность проявлялась и в обуви: туфли на низком устойчивом каблуке позволяли комфортно передвигаться по городским улицам и офисным лестницам.

Платья-флэпперы от Коко Шанель, 1920-е г.

Original size 1000x666

Жан Пату с моделями, Нью-Йорк, 1924 г.

В 1930-е годы на моду начали влиять последствия Великой депрессии и продолжавшаяся урбанизация, а также индустриализация, ускорившая массовое производство одежды.

Силуэты стали более строгими, облегающими, женственные линии сочетались с функциональностью, а костюмы и платья все еще сохраняли адаптацию к городской мобильности.

Дизайнеры, такие как Пьер Бальмен и Эльза Скиапарелли, создавали коллекции с прямыми и рациональными формами, геометрическими деталями и практичными тканями, отражавшими индустриальный ритм города.

Брюки в женском повседневном гардеробе, Schiaparelli, 1930-е. // Повседневная женская одежда 1930-е.

Вечерние платья 1930-х отражали урбанизацию тем, что подстраивались под ритм и визуальную среду большого города. Блестящие ткани (сатин, ламé) усиливали эффект городских огней и неоновых вывесок, а вытянутые, плавные силуэты напоминали вертикали небоскребов. Крой по косой делал платье более подвижным и удобным для активной городской жизни, где женщина могла переходить от работы к вечерним событиям. Так вечерняя мода стала частью современного городского образа, соединяя красоту, элегантность и практичность.

Иллюстрация вечерних платьев 1930-х.

Иллюстрации вечерних платьев 1930-х.

Индустриальная эстетика и материалы

Индустриализация европейских и американских городов в 1920–1930-е годы изменила не только структуру производства, но и социальное положение женщин: тысячи работниц начали переходить из фабричных цехов и станков в офисы, конторы, магазины и службы обслуживания. Эта смена пространства, от шумного цеха к деловой среде, потребовала новой одежды, более аккуратной, стандартизированной и функциональной. Именно в этот период женская одежда становится важнейшим элементом городского гардероба. Дизайнеры адаптировали его под новые задачи: прямой жакет, удобная юбка средней длины, материалы, которые выдерживают длительный рабочий день.

Актриса Джин Харлоу в фильме «Оклеветанная», 1936 г.

Во второй половине 1920-х и в 1930-е внимание к деловому костюму усилилось. Женщины, занимавшие новые офисные должности после расширения сферы услуг и банковского сектора, нуждались в практичной, стандартизированной, менее декоративной одежде.

Актриса Марша Хант, 1935 г. // Лист из журнала выкроек, 1936 г.

Массовое производство тканей, развитие текстильной промышленности и новые технологии пошива позволяли дизайнерам экспериментировать с материалами, конструкциями и кроем. Широко использовались трикотаж и легкие фабричные ткани, которые ранее считались исключительно домашними, что позволяло создавать одежду, удобную для повседневной городской жизни.

Архив журнала Vogue, 1930 г.

Коко Шанель в 1920-е годы активно использовала трикотаж и твид для повседневных костюмов, делая упор на прямые линии и минимальный декор, при этом сохраняя женственность и элегантность силуэта.

Твидовые костюмы от Коко Шанель, 1920-е г.

Журнальные вырезки из «Vogue» 1930 года показывают женщин в строгих костюмах, выполненных из шерстяного крепа и тонкого твида. Эти материалы были продуктом индустриального производства — прочные, дешевые, пригодные для массового пошива, что делало офисный костюм доступным и соответствующим городской функциональности.

Архив журнала Vogue, 1930 г.

Массовая же индустрия одежды начала использовать фабричный крой и стандартизированные лекала, что позволило офисным костюмам стать значительно доступнее, превращая их в символ новой городской женщины, покинувшей фабричный станок и вошедшей в пространство делового труда.

Архив журнала Vogue, 1930 г.

Движение и активность: спорт и досуг

Рост урбанизации, развитие городских парков, стадионов, пляжей и спортивных клубов создали целый новый пласт городской культуры движения. После Первой мировой войны все больше женщин получили доступ к спорту: теннису, плаванию, велопрогулкам, легкой атлетике. Это стало ключевой причиной появления совершенно нового типа одежды, рассчитанной на физическую активность и свободу движений.

Эльза Скиапарелли первой сделала молнию модным и роскошным элементом высокой моды: в начале 1930-х годов, около 1930–1931 года, она начала активно использовать молнии в вечерних платьях, спортивных жакетах и трикотажных костюмах. Скиапарелли превратила молнию в декоративный акцент, яркий и заметный, и тем самым ввела в моду идею сочетания спорта и элегантности. Благодаря ей молнии стали признаком современности и технического прогресса в одежде и постепенно вошли в повседневный женский гардероб.

Рекламное объявление пластиковой застежки-молнии 'LIGHTNING', представленной в осенней коллекции Schiaparelli.

Симона Де Мария, пляжная одежда от Скиапарелли, 1930 год. // Раздельный купальник от Скиапарелли, 1930 г.

В 1920-е спортивная мода напрямую формировала общий силуэт эпохи. Жан Пату со своими революционными теннисными костюмами для Сюзанны Ленглен ввел укороченные юбки, удобные топы и легкие ткани, которые позже стали частью повседневной городской моды. Женщины впервые получили возможность свободно двигаться, и мода это закрепила: прямые силуэты, отсутствие корсета, мягкие линии плеч и легкие, эластичные материалы.

Original size 690x508

Сюзанн Ленглен в спортивном костюме Жана Пату, 1925 г.

Спортивная одежда от Жана Пату, 1920-е г.

В 1930-е влияние спорта не ослабевает, а наоборот, становится более изысканным и глубоко проникает в городской гардероб. Женщины активно участвуют в спортивных секциях, ездят на теннисные и горнолыжные курорты, отдыхают на европейских побережьях, и именно эта элегантная спортивность формирует стиль десятилетия.

Original size 1152x701

Девушки в пляжных пижамах на Торп-Бей, Джей Э. Хэмптон.

Модные дома начинают целенаправленно использовать спортивную эстетику. Курортный отдых тоже влияет на моду: широкие брюки-палаццо как удобная одежда для пляжа и яхт, быстро проникают в город и становятся символом свободного, спортивного образа жизни. В итоге спортивные элементы, топы без рукавов, укороченные жакеты, кеды и парусиновые туфли, закрепляются как неотъемлемая часть городской одежды, а спортивность становится стилевой основой женского гардероба конца 1920–1930-х годов.

Фигуристка в костюме от Chanel в Шамони, Швейцария, 1926 г.

Архитектура и визуальная геометрия

Ускоренная урбанизация первой трети XX века радикально изменила визуальный облик европейских и американских городов: в 1920-е появляются высотные офисные здания в Нью-Йорке, Чикаго, новые стандартизированные кварталы, а в 1930-е активно развиваются модернистские школы архитектуры — Баухауз, радикальный функционализм Ле Корбюзье, голландский неопластицизм группы «De Stijl». Эти процессы сформировали новое восприятие пространства: прямолинейного, геометричного, рационального, и отклик этой эстетики находит место в женской моде.

Небоскреб компании «Крайслер», Нью-Йорк, 1930 г.

Жилой дом в поселке Вейссенгоф, Штутгарт, Германия, 1927 г. // Дом Ритвельда Шредера, Утрехт, 1924 г.

Original size 1600x900

Девушки-флэпперы, 1925 г.

Декоративные мотивы ар-деко

Параллельно в моду проникает ар-деко — стиль, рожденный в архитектуре небоскребов Нью-Йорка (Крайслер-билдинг, 1930; Эмпайр-стейт-билдинг, 1931). Ар-деко формирует важный пласт визуального языка женской моды: ступенчатые линии, зигзаги, веерообразные мотивы, контрастные поверхности. Вечерние платья Жанны Ланвен, Эдварда Молино и Мадлен Вионне конца 1920-х иллюстрируют эту эстетику: напольные струящиеся модели с симметричными геометрическими вставками и орнаментами, отраженные в иллюстрациях журнала Art Goût Beauté.

Две молодые девушки в платьях от Жанны Лавен, 1924 г.

Вечернее платье 1920-х г. // Небоскреб Крайслер-билдинг, Нью-Йорк, 1930 г.

Геометризация силуэта.

Уже с середины 1920-х различные модные журналы публикуют модели с «архитектурными» характеристиками: прямой вертикальный силуэт, отсутствие крупных декоративных деталей, плоскостные поверхности платья, напоминающие фасады зданий. Дизайнеры стремились к тому же визуальному ощущению, что создавали новые городские сооружения — чистоте линий, структурности, визуальной гармонии.

Original size 1044x984

Иллюстрации из журнала Art Goût Beauté 1927–1929 гг.

Мода как городской ритм

Архитектурный ритм, чередование вертикалей и горизонталей, постепенно становится ключевым элементом женского костюма. Жан Пату, создавая вечерние и дневные костюмы, использовал контраст прямых и кривых, горизонтальных и вертикальных линий, что перекликалось с фасадами международного стиля.

Вечернее платье от Жана Пату, июль 1928 г.

Художественный мир «Великого Гэтсби» (1925) дает яркий пример того, как эстетика урбанизации и архитектуры 1920-х отразилась в женской моде. Вечерние платья героинь: прямые, геометричные, украшенные блестками и бисером, напоминают линии небоскребов, витрины и огни ночного Нью-Йорка. Такие наряды передают динамику большого города: стремительность, вертикальность, сияние и технологичность. Мода в «Гэтсби» становится визуальным отражением урбанистической среды, показывая, как архитектура ар-деко и ритм мегаполиса формировали стиль эпохи.

Наглядный пример можно увидеть в экранизации одноименного произведения 2013 года: костюмы Кэтрин Мартин с их блестящими тканями, ступенчатой геометрией и длинными вертикалями буквально визуализируют связь моды с архитектурой и световой эстетикой урбанизированного Нью-Йорка.

Кадр из фильма «Великий Гэтсби», 2013 г.

Кэри Маллиган в одежде стиля 1920-х, «Великий Гэтсби», 2013 г.

Вывод

Урбанизация 1920–1930-х годов заметно изменила женскую моду Запада, сделав ее более практичной, современной и связанной с жизнью большого города. Быстрый рост мегаполисов, развитие транспорта, появление офисной работы и массовых форм досуга привели к тому, что женщинам понадобилась одежда, удобная для передвижения, работы и активных городских будней.

Архив журнала Vogue, 1935 г.

Силуэты упростились и стали свободнее, материалы — легче и технологичнее, а формы все чаще повторяли прямые линии архитектуры и динамику городской среды. Вечерние и повседневные наряды начали сочетать функциональность с выразительным дизайном, отражая ритм улиц, свет неона и влияние индустриальной эстетики. Женская мода этого времени стала показателем возрастающей роли женщин в обществе, их профессиональной активности, мобильности и участия в городской культуре.

Original size 1347x849

Русский балет Дягилева в постановке Жана Кокто «Le Train Bleu». Костюмы Коко Шанель, 1924 г.

Таким образом, стиль 1920–1930-х годов не просто следовал трендам, а отражал реальные изменения в образе жизни людей и становление нового урбанистического мира.

Bibliography

Show

Дашкова Т. Идеология в лицах: формирование визуального канона в советских женских журналах 1920–1930-х годов // Электронный научный журнал CyberLeninka. (URL: https://cyberleninka.ru/article/n/t-dashkova-ideologiya-v-litsah-formirovanie-vizualnogo-kanona-v-sovetskih-zhenskih-zhurnalah-1920-1930-h-godov. Просмотрено: 24.11.2025.

Женская мода 1920-х — 1930-х годов // Виртуальный музей моды Viemusei.ru. (URL: https://viemusei.ru/virtualnyye-vystavki/zhenskaya-moda-1920-h-1930-h-godov/. Просмотрено: 23.11.2025.

Женский костюм XIX — начала XX вв.: спортивная вариация на страницах модных журналов и в жизни как хороший тон // Электронный научный журнал CyberLeninka. (URL: https://cyberleninka.ru/article/n/zhenskiy-kostyum-xix-nachala-xx-v-sportivnaya-variatsiya-na-stranitsah-modnyh-zhurnalov-i-v-zhizni-kak-horoshiy-ton. Просмотрено: 24.11.2025.

Кузнецов С. Мы любили его: Умер Василий Аксенов // Сайт Openspace.ru. 7 июля 2009. (URL: http://www.openspace.ru/literature/names/details/11156/. Просмотрено: 31.12.2015.

Мода 1920-х годов // Сайт Wikipedia. (URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Мода_1920-х_годов. Просмотрено: 25.11.2025.

Модерн, модернизм, постмодернизм (к определению понятий) // Электронный научный журнал CyberLeninka. (URL: https://cyberleninka.ru/article/n/modern-modernizm-postmodernizm-k-opredeleniyu-ponyatiy. Просмотрено: 25.11.2025.

Стиль эпохи перемен: какой была женская мода 1930-х // Журнал Вокруг света (Vokrugsveta.ru). (URL: https://www.vokrugsveta.ru/articles/ctil-epokhi-peremen-kakoi-byla-zhenskaya-moda-1930-kh-id5575738/. Просмотрено: 26.11.2025.

Традиции и мода европейского костюма в зеркале урбанизации // Электронный научный журнал CyberLeninka. (URL: https://cyberleninka.ru/article/n/traditsii-i-moda-evropeyskogo-kostyuma-v-zerkale-urbanizatsii. Просмотрено: 25.11.2025.

Фицджеральд Ф. С. Великий Гэтсби. М.: АСТ, 2021.

10.

Шамшина Л. М. Влияние архитектуры и урбанизации на проектирование коллекций одежды // Электронный журнал OBE.ru. 2017. (URL: https://obe.ru/journal/2017_1/shamshina-l-m-vliyanie-arhitektury-i-urbanizatsii-na-proektirovanie-kollektsij-odezhdy/. Просмотрено: 26.11.2025.

11.

Эволюция образа «новой женщины»: социальные, культурные и гендерные трансформации // Электронный научный журнал CyberLeninka. (URL: https://cyberleninka.ru/article/n/evolyutsiya-obraza-novoy-zhenschiny-sotsialnye-kulturnye-i-gendernye-transformatsii. Просмотрено: 26.11.2025.

12.

The Great Gatsby / Великий Гэтсби (реж. Б. Лурманн). США: Warner Bros., 2013.

Image sources

Show

https://pin.it/735Z07hyB (Дата обращения: 23.11.2025.)

https://pin.it/3K5LupUL2 (Дата обращения: 24.11.2025.)

https://mylitta.ru/2682-style-1920s-fashion.html (Дата обращения: 24.11.2025.)

https://pin.it/HoWiL1Rti (Дата обращения: 24.11.2025.)

https://arzamas.academy/materials/342 (Дата обращения: 24.11.2025.)

https://pin.it/4BSFbhdGS (Дата обращения: 24.11.2025.)

https://pin.it/2ArG5mnwq (Дата обращения: 24.11.2025.)

https://share.google/images/6wfyjEswjofUOt9mD (Дата обращения: 24.11.2025.)