Особенности орнаментики работ Бернара Палисси
Концепция
Бернар Палисси (1510–1589) — французский естествоиспытатель, керамист и мастер эпохи Возрождения. Он создавал удивительный по реализму мир животных, растений и минералов, используя технику лепки с натуры и изящество цветных глазурей. Для ученого это «стремление подражать природе проистекало из философии: „Наука открывается тем, кто её ищет“, то есть из принципа непрерывного экспериментирования с глинами, глазурями, обжигами и так далее, что позволило ему достичь уровня качества, недостижимого для его последователей». Стоит в одном ряду с величайшими деятелями своего времени. Однако если о Леонардо да Винчи и других гениях написаны тысячи исследований, творчество Палисси остаётся одним из самых загадочных и недостаточно изученных феноменов в истории декоративно-прикладного искусства. Его керамические произведения привлекали внимание королевского двора Франции и коллекционеров Европы, однако методология создания орнаментальных композиций Палисси, принципы их организации и философское обоснование долгое время оставались предметом споров и недопонимания. Выбор этой темы продиктован желанием раскрыть логику и закономерности, скрывающиеся за кажущейся хаотичностью его орнаментов, и показать, что творчество Палисси — это не просто искусство для украшения, но глубоко осмысленная система, отражающая ренессансный взгляд на соотношение человека, природы и искусства.
Portrait de Bernard Palissy / Sauzay, A. (Alexandre) / 1862
Исследование фокусируется на анализе орнаментальных произведений Бернара Палисси — в первую очередь его знаменитых «сельских глин» («rustiques figulines»), которые были созданы в период 1556–1589 годов. В качестве визуального и текстового материала отобраны образцы его творчества, хранящиеся в крупнейших мировых музеях: Лувр, музей Виктории и Альберта в Лондоне, коллекция Уоллес, The Walters Art Museum, Национальный музей эпохи Возрождения в замке Экуан, а также коллекции крупнейших российских музеев. Письменные источники включают трактаты самого Палисси, его теоретические работы о природе, дизайне и архитектуре, а также научную литературу о его вкладе в развитие керамического искусства. Материал отобран с целью продемонстрировать эволюцию его орнаментального языка, типологическое разнообразие мотивов и принципы их композиционной организации.
Орнаментика Бернара Палисси представляет собой революционную систему декоративного языка, которая разрывает с традиционным средневековым и ренессансным пониманием орнамента как геометрически упорядоченного декора и предлагает вместо этого органическую, асимметричную, глубоко натуралистичную модель украшения. Его работы основаны на копировании природных форм через технику жизненного оттиска. Эта система возникла как результат философского переосмысления роли природы в искусстве и нового понимания материальности керамики как среды, способной воплотить полноту живого мира. Палисси разработал новую парадигму декоративного мышления, в которой материал, цвет, форма и композиция работают в единстве с целью создания иллюзии живой экосистемы. Асимметрия, характерная для его орнаментов, — это не отступление от порядка, а новая форма порядка, отражающая порядок самой природы, где каждый элемент занимает своё место в органической системе.
Гипотеза исследования заключается в том, что Палисси был не просто ученым и керамистом-экспериментатором, а мыслителем, предчувствовавшим появление барокко и предугодавшим некоторые принципы модернистского дизайна.
Концепция Натурализм в орнаменте Типология орнаментов Композиция и ассиметрия Материал и цвет Заключение Текстовые источники Источники изображений
Натурализм в орнаменте
Rustic basin / Museum of Fine Arts, Boston / first half of 17th century Rustiques figulines / Rijksmuseum / 1550-1560
Натурализм в керамической орнаментике Бернара Палисси — это философское переосмысление того, что такое украшение и каким образом предмет может говорить о мире. В отличие от традиционного ренессансного орнамента, основанного на геометрии и симметрии, натурализм Палисси рождается из его убеждения, что природа сама является высшей моделью красоты и гармонии.
Техника «жизненного оттиска», которую Палисси разработал и совершенствовал на протяжении многих десятков лет, позволяла ему создавать формы непосредственно с живых существ. Он собирал живых лягушек, змей, раков, ящериц, рыб, моллюсков и даже насекомых, помещал их в глину и получал точные отпечатки тел.
Platter / 1565-1585 / Victoria and Albert Museum, London
Основой этой натурфилософской позиции было его убеждение в том, что вода — первоначало всей жизни. В своём фундаментальном трактате «Чудесные рассуждения о природе вод и источников» («Discours admirables de la nature des eaux et fonteines», 1580), Палисси развивал революционные для XVI века идеи о гидрологическом цикле, описывая, как дождевые осадки питают реки и подземные источники. В его работах пруд или речной ландшафт становятся неотъемлемой частью композиции.
Édition originale des «Discours naturalistes» de Bernard Palissy
Plat par Bernard Palissy / 1550 / Museum für Angewandte Kunst à Cologne (Köln)
Plat par Bernard Palissy / 1550 / Museum für Angewandte Kunst à Cologne (Köln)
Интересно, что выбор животных, которых Палисси помещал на свои керамические блюда, далеко не случаен. Он отдавал предпочтение древнейшим формам жизни — ракушкам (он собирал ископаемые раковины), рыбам, амфибиям и пресмыкающимся. Палисси был одним из первых, кто выдвинул научную гипотезу о том, что окаменелости — это не игра природы, а остатки реальных животных. Таким образом, помещая отпечатки этих существ на поверхность керамики, он создавал визуальную хронику жизни на Земле, от её древнейших проявлений до современной эпохи.
Plat par Bernard Palissy / 1550 / Museum für Angewandte Kunst à Cologne (Köln)
1570-1590 / Victoria and Albert Museum, London
Типология орнаментов
Анализируя керамические произведения Бернара Палисси, можно выделить несколько отчетливых категорий орнаментов, каждая из которых несла собственное символическое и философское значение.
Водная фауна
Центральное место в орнаментике Палисси занимает водная фауна — эта категория включала рыб, раков, крабов, черепах, ракушек, лягушек и амфибий. Палисси не случайно выбирал именно этих существ: как уже упоминалось, в его системе вода была первоисточником жизни, а водные организмы — самыми древними формами живого. Каждый вид водной фауны, помещенный на блюдо, обладал специфическим биологическим правдоподобием — видны мельчайшие детали чешуи, ребра плавников, членистость конечностей.
Platter / last quarter 16th century / Paris
Platter / last quarter 16th century / Paris
Пресмыкающиеся
Platter / late 1500s / Cleveland Museum of Art. Public domain photo
Рептилии, в особенности змеи и ящерицы, занимают исключительно важное место в работах Палисси. Извилистые, динамичные тела змей становились структурирующим элементом композиции, часто пересекая всю поверхность блюда. Ящерицы, напротив, обычно располагались по периметру, замыкая композицию, образуя своего рода рамку. Интересно, что среди рептилий Палисси отдавал предпочтение видам, которые обитали как в водной, так и в наземной среде — земноводным, переходным существам, соединяющим две стихии. Символически это указывало на его понимание непрерывности природных трансформаций и отсутствия четкой границы между водой и землей.
Faience dish with snakes and batrachians / 16th century / National Museum of Ceramic
Platter / last quarter 16th century / Paris
Растения: папоротники и водоросли
Флора в орнаментике Палисси была представлена в основном древовидными папоротниками и водорослями — растениями доисторическими, архаичными, свидетельствующими о его интересе к палеобиологии. Папоротники часто изображались не обособленно, а скоплениями, создавая фон, в котором располагались животные. Они служили связующим элементом композиции, мягким контрастом к динамичным телам животных. Иногда водоросли образовывали своего рода экранирующий слой, через который просматривались другие элементы, что создавало глубину и иллюзию подводного пространства.
Platter / 1550 / Museum für Angewandte Kunst à Cologne (Köln)
Platters by Bernard Palissy
Platter / last quarter 16th century / Paris
Ископаемые раковины
Detail of a dish / 1550 / Museum für Angewandte Kunst in Cologne
Отдельную и весьма важную категорию составили ракушки и окаменелости. Палисси активно собирал ископаемые останки и включал их отпечатки в свои композиции. Это был его способ визуализации теории, которую он развивал: что окаменелости — это подлинные остатки вымерших существ. Помещая ископаемые на керамику рядом с современными животными, Палисси создавал «послание времени» — визуальный нарратив о смене эпох и длительности геологических процессов.
Ornamental Platter with Pond Life / 16 Century / Europe
Oval Plate / mid-16th Century / Europe
Композиция и ассиметрия
Ptatters / 16rh Century / Paris
Композиции Бернара Палисси принципиально отличались от симметричных ренессансных схем, формируясь по экосистемному принципу — имитируя природный ландшафт, где каждый элемент расположен в соответствии с его естественной средой. Блюда строились вокруг центра с определенными зонами, в которых концентрировались, например, животные занимали границы между водой и сушей, растительность сосредотачивалась по бокам.
Rustic-Ware Platter: Dish with Animal and Plant Ornaments / second half of 16th century / France
Асимметрия у Палисси отражает естественный порядок природы. Его композиции обладают глубиной и динамикой: через вариации рельефа и цветовые контрасты создаётся иллюзия пространства, а детали распределяются по принципу органической иерархии. Такое построение предвосхитило последующую эстетику барокко, отражая в каждом элементе идею природной гармонии.
Материал и цвет
Platter in the Shape of a Skiff / 16th century / Musée des Beaux-Arts, Lyon
Техника глазури Палисси была революционной для своего времени и стала ключом к выразительности его орнаментов. Мастер экспериментировал с многоцветными свинцовыми глазурями, добиваясь прозрачности и глубины тона. Его знаменитая материал сочетала глубокие оттенки голубого (отсылающие к воде), зелёные тона (растительность) и коричневые цвета (земля и камень). Ещё более инновационной была «крапчатая» глазурь, воплощавшая смесь многих цветов одновременно — сложная техника, поскольку глазури разных оттенков плавятся при разных температурах.
Plat au serpent / 1550s / Louvre, Paris
Палисси хранил секреты состава материала и отказывался раскрыть точные пропорции, лишь упоминая, что использовал оксиды олова, свинца, железа и меди. Цвет служил не просто украшением, а вторым языком, с помощью которого керамист маркировал зоны, создавал глубину, а благодаря многоцветности эмали усиливал реалистичность каждого элемента.
Ceramic Dishes / 1550s / France
Заключение
Проведённое исследование подтверждает выдвинутую гипотезу: Палисси был не просто экспериментирующим керамистом, но также и философом, разработавшим принципиально новую и уникальную структуру декоративного языка. Его система орнамента, основанная на прямом копировании природных форм, отвергала геометрические и симметричные принципы ренессансного украшения. Осознанное использование асимметрии как отражения природного порядка, классификация орнаментов, а также техники многоцветной глазури — всё это указывает на то, что Палисси мыслил уникально для своих современников.
Орнаментика Бернара Палисси содержала элементы зарождения барокко: динамика, театральность, стремление к иллюзионизму, акцент на материальность и тактильность. Можно отметить, что в какой-то степени она предвосхищала и модернистский дизайн: отказ от подражания существующему, органические формы, свободные от геометрического канона. Палисси стоял на пороге двух эпох, создав произведения, которые были актуальны и для своего времени, и для современности, в контексте понимания дизайна как взаимосвязи науки, философии и искусства. Его керамические блюда — это не просто декоративные объекты, но визуальные манифесты новой эпохи, в которой материя, цвет и форма становятся орудиями познания и выражения знания о мире.
Les « rustiques figulines » de Bernard Palissy // louvre URL: https://www.louvre.fr/louvreplus/video-les-rustiques-figulines-de-bernard-palissy (дата обращения: 24.11.2025).
The Renaissance Artist Who Cast Live Snakes, Frogs, and Lizards to Make His Ceramics // artsy URL: https://www.artsy.net/article/artsy-editorial-renaissance-artist-cast-live-snakes-frogs-lizards-ceramics (дата обращения: 24.11.2025).
A tribute to Bernard Palissy // issuu URL: https://issuu.com/galerieflore/docs/a_tribute_to_bernard_palissy (дата обращения: 24.11.2025).
MARILLENE ALLEN LITERARY AND HISTORICAL GARDENS IN SELECTED RENAISSANCE POETRY. — EDINBURGH: UNIVERSITY OF EDINBURGH, 1980. — 544 с.
Bernard Palissy’s Occupation between Maker and Nature // academia URL: https://www.academia.edu/28446154/Bernard_Palissy_s_Occupation_between_Maker_and_Nature (дата обращения: 24.11.2025).
Portrait de Bernard Palissy // Цифровая коллекция Нью-Йоркской публичной библиотеки URL: https://digitalcollections.nypl.org/items/5638e8d0-c6cd-012f-b10d-58d385a7bc34?canvasIndex=0 (дата обращения: 24.11.2025).
PALISSY, Bernard. // camillesourget URL: https://www.camillesourget.com/ouvrages/discours-admirables-de-la-nature-des-eaux-et-fonteines-tant-naturelles-quartificielles-des-metaux-des-sels-salines-des-pierres-des-terres-du-feu-des-emaux-avec-plvsievrs-avtres-ex/ (дата обращения: 24.11.2025).
The Renaissance Artist Who Cast Live Snakes, Frogs, and Lizards to Make His Ceramics // artsy URL: https://www.artsy.net/article/artsy-editorial-renaissance-artist-cast-live-snakes-frogs-lizards-ceramics (дата обращения: 24.11.2025).
A Re-evaluation of ‘Palissy’ Ceramics at the Museum of Fine Arts, Boston // openedition URL: https://journals.openedition.org/techne/1596?lang=en (дата обращения: 24.11.2025).
Bernard Palissy’s Ceramics // meisterdrucke URL: https://www.meisterdrucke.us/fine-art-prints/Bernard-Palissy/1002008/Faience-dish-with-snakes-and-batrachians.html (дата обращения: 24.11.2025).
Rustiques Figulines // artsupp URL: https://artsupp.com/en/artists/bernard-palissy/rustiques-figulines (дата обращения: 24.11.2025).
A tribute to Bernard Palissy // issuu URL: https://issuu.com/galerieflore/docs/a_tribute_to_bernard_palissy (дата обращения: 24.11.2025).
Platter // metmuseum URL: https://www.metmuseum.org/ru/art/collection/search/201633 (дата обращения: 24.11.2025).
Bernard Palissy’s Ceramics: Nature on the Plate // barnebys URL: https://www.barnebys.com/blog/bernard-palissys-ceramics-nature-on-the-plate (дата обращения: 24.11.2025).
Ornamental Platter with Pond Life // art thewalters URL: https://art.thewalters.org/object/48.1345/ (дата обращения: 24.11.2025).
The Renaissance Artist Who Cast Live Snakes, Frogs, and Lizards to Make His Ceramics // artsy URL: https://www.artsy.net/article/artsy-editorial-renaissance-artist-cast-live-snakes-frogs-lizards-ceramics (дата обращения: 24.11.2025).
Rustic-Ware Platter: Dish with Animal and Plant Ornaments // hermitage museum URL: https://www.hermitagemuseum.org/digital-collection/203537?lng=en) (дата обращения: 24.11.2025).
