Образ Кавказа в русской живописи XIX — начале XX века
Концепция
Для своего визуального исследования я выбрала тему «Образ Кавказа в русской живописи XIX — начале XX века». Такой выбор обусловлен не только личным интересом к этому региону, но и уникальной ролью, которую Кавказ играет в истории русской художественной культуры. На протяжении XIX столетия этот регион становился одним из наиболее притягательных для живописцев, сочетая в себе величественную природу, этнокультурную многослойность и драматический исторический контекст. Художников привлекали величественные горные ландшафты, необычная световая среда, самобытные традиции местных народов и одновременно — политическое значение Кавказа как южной окраины Российской империи. Всё это создавало богатую визуальную почву, благодаря которой Кавказ превратился в один из центральных образов русской живописи.
Н. А. Ярошенко, Горец., 1890 г.
Основной вопрос моего исследования звучит так: каким предстает образ Кавказа в русской живописи XIX — начале XX века и как он трансформируется? Чтобы ответить на него, я выдвигаю следующую гипотезу: образ Кавказа в русской живописи XIX — начале XX века не является однородным или линейно развивающимся; он формируется под влиянием одновременно эстетических тенденций (романтизма, реализма), этнографического интереса, личного опыта художников и политико-исторических обстоятельств. Поэтому Кавказ предстает в различных художественных парадигмах — от романтически-мифологизированного пространства к документально-реалистическому и батальному образу.
Исторический контекст
В XIX веке Кавказ занимал важное место в политической и культурной жизни Российской империи. Кавказская война (1817–1864), русская экспансия на юг, масштабные научно-этнографические экспедиции и интенсивные контакты с народами региона превращали Кавказ в пространство, одновременно «своё» и «чужое». Для художников он становился своеобразной «лабораторией» визуального опыта: здесь можно было наблюдать экзотические пейзажи изучать разнообразие культур и фиксировать исторические события почти в реальном времени. Кавказ был в первую очередь романтическим идеалом — дикой, величественной землёй, ассоциированной с свободой и героизмом. Также усилился этнографический интерес: художники всё чаще стремились документировать быт, типажи и традиции народов Кавказа. Параллельно с этим на фоне Кавказской войны и развития реалистических тенденций, изображение региона приобретало всё более документальный, наблюдательный, иногда критический характер. Одновременно усилился батальный жанр, где Кавказ выступал как пространство военной истории.
Романтический Кавказ
И. К. Айвазовский, Дарьяльское ущелье, 1862 г.//И. К. Айвазовский, Дарьяльское ущелье в лунную ночь, 1868 г.
Мифический образ Кавказа сформировался прежде всего под влиянием литературы русского романтизма, особенно произведения Лермонтова и Пушкина которые создали эмоционально нагруженный миф о Кавказе как пространстве свободы, одиночества и духовного испытания. Художники ехали на Кавказ уже с определённым «литературным взглядом», воспринимая его не как географию, а как символическую территорию.
И. К. Айвазовский, Вид Тифлиса от Сейд-Абаза, 1868 г.
И. К. Айвазовский, У берегов Кавказа, 1885 г.
Это «Масштабное полотно Айвазовского входит в число произведений, сюжет которых основывается на аллегорическом противостоянии человека и могущественной морской стихии…» [1]
И. К. Айвазовский, Аул Гуниб в Дагестане. Вид с восточной стороны, фрагмент 1869 г.//И. К. Айвазовский, Аул Гуниб в Дагестане. Вид с восточной стороны, 1869 г.
А. И. Куинджи, Эльбрус. Лунная ночь., 1890–1895 гг.
А. И. Куинджи, Эльбрус вечером. Розовый закат., 1898–1908 гг.
А. И. Куинджи, Дарьяльское ущелье. Лунная ночь., 1890–1895 гг.
А. И. Куинджи, Снежные вершины. Эльбрус., 1890–1895 гг.
В работах Куинджи горные пейзажи имеют особою величественность и таинственность, художник достигает такого образа за счет яркого противопоставления света и тени.
А. И. Куинджи, Восход солнца., 1895// В. В. Верещагин, Гора Казбек., 1898 г.
Л. Ф. Лагорио, Горный пейзаж., 1886 г.
Л. Ф. Лагорио, Кавказский каньон., 1893 г.
Л. Ф. Лагорио, Горный пейзаж., 1890 г. //Л. Ф. Лагорио, Кавказский вид., 1889 г.
«Кавказские горы стали одной из ведущих тем в творчестве Льва Лагорио… Природная стихия в картинах мастера покоряет грандиозностью и первозданной мощью». [2] В его картинах чувствуется возвышенный героический пафос, показана суровая природа Кавказа.
Этнографический образ Кавказа
Г. Г. Гагарин, Лезгинка. Вечер у капитана русской службы Али-Султан-Бека Мехтулийского в Каха-Шура в Дагестане, ок. 1840 г.
Г. Г. Гагарин, Лезгинка. Тифлис, 1840 г.
На полотнах Гагарина можно заметить его внимание к деталям и стремление к точности в изображении кавказского колорита, который он передает за счет ярких цветов в изображении костюмов.
Г. Г. Гагарин, Портрет семьи Арнаутовых., 1840 г.
«Его альбом „Кавказские костюмы“ по сей день считается этнографической классикой, по которой можно изучать и восстанавливать многие исчезающие детали кавказских одеяний». [3]
Г. Г. Гагарин, Портрет грузинки с русыми косами., 1840–1841 гг.
Г. Г. Гагарин, Портрет грузинки с русыми косами., 1840–1841 гг. // Е. Е. Лансере, Портрет девушки с Кавказа, 1918 г.
Интересуясь необычными традициями и укладом жизни жителей Кавказа, художники стремились передать его самобытность в своих полотнах, изображая на них национальные одеяния, портреты горцев, их обычаи.
Е. Е. Лансере, Кавказский натюрморт, 1918 г. //Е. Е. Лансере, Натюрморт с полотенцем Хаджи-Мурата, 1920 г.
Н. А. Ярошенко, Кабардинка., ок. 1880 г. //Е. Е. Лансере, Женщина с чианури, 1929
Н. А. Ярошенко, Бакинец., 1886 г. //Н. А. Ярошенко, Горец., 1894 г.
Реалистический и батальонный Кавказ
Н. А. Ярошенко. Кавказ. Тебердинское озеро. 1894 г.
Н. А. Ярошенко, Гуниб. Дагестан., 1888 г.
Н. А. Ярошенко, Пятигорск., 1893 г.
Н. А. Ярошенко, Шат-гора (Эльбрус), 1884 г.
Н. А. Ярошенко, «Эльбрус в облаках» 1894 г. //Бечо в Сванетии, 1882 г. //Красные камни. 1892 г.
В реалистичных работах Ярошенко прослеживается точность передачи пейзажа, видна деятельность изображения, он показывает природу одновременно простой и масштабной.
Ф. А. Рубо, Штурм аула Гимры 17 октября 1832 года.
Ф. А. Рубо, Переход князя Аргутинского через Кавказский хребет., 1892 г.
Ф. А. Рубо, Штурм аула Ахульго, 1890 г.
«Франц Рубо — автор ряда известных картин о Кавказской войне. Показав в кавказской серии общечеловеческую трагедию, всю нелепость войн и несокрушимость духа людей, отстаивающих свою свободу и родину, Ф. Рубо занял почётное место в мировой батальной живописи.» [4]
П. Н. Грузинский, Оставление горцами аула при приближении русских войск., 1872 г.
К. Н. Филиппов, Погоня, 1867 г.//К. Н. Филиппов, Кавказский всадник, 1860 г.
Вывод
Таким образом, моя концепция заключается в том, что Кавказ в русской живописи XIX — начале XX века — это не линейно меняющийся образ, а несколько параллельно существующих парадигм, сформированнах под воздействием эстетики эпохи и реальных исторических процессов.