Обаяние заброшенных мест
Рубрикатор
(1) Концепция (2) Личное и научное (3) Отражение в искусстве - Физическое вторжение в пространство - Документация - Преображение (4) Заключение
Концепция
Заброшенные здания всегда тянули к себе ищущих приключений подростков и взрослых, становясь запретным плодом для изучения. Интригующие своей мистикой и додумками нашего сознания, заброшенные строения влекут своим обаянием и в то же время отталкивают, становясь основой всей страшных историй. Образ заброшек находит свое отражение в различных видах искусства: в картинах, скульптурах, играх. Творцы по всему миру находят свое вдохновение в пустотных и обветшалых пространствах, иногда используя их как холсты для проявления своей творческой натуры.
Меня же, в свою очередь, всегда отталкивал образ заброшек. Я избегала фильмов, игр и фотографий с участием полуразрушенных зданий, в то время как мои друзья строили планы на посещение старых школ и больниц.
Дом Советов в Калининграде, Виталий Невар, год неизвестен / Аэродром «Смирных», Александр Сухарев, год неизвестен
Очарование заброшек никогда не действовало на меня, хотя сам концепт пространства, наполненного мистикой и пустотой, дающей простор для фантазии всегда интриговал меня. Однако стоило столкнуться лицом к лицу с пространством, забывшим человеческий дух, как тут же хотелось вернуться в привычную среду, понятную и предсказуемую.
В этом визуальном исследовании мне хотелось бы обратиться к причинам, по которым заброшенные здания привлекают молодых людей на свои территории и почему эстетика заброшек захватывает дух и остается популярной до сих пор. Меня интересует, что именно привлекает людей в запущенных пространствах и как они находят к ним подход, и в ходе исследования мне хочется проверить две свои основные теории.
Первая — для подростков основное обаяние заброшек кроется в адреналине, рождающемся во время приключения по разваленным местам. Это и смесь страха неизвестного, и постоянное напряжение от возможности быть пойманным в месте, где находиться нельзя.
Вторая же теория, которая касается более взрослого поколения — заброшенные здания дают необычайное поле свободы, оставшегося на месте того, что раньше имело функцию, но утратило ее. Утрата функции пространства дает возможность переосмыслить его или наоборот, позволить ему существовать бесцельно и быть осмысленными именно за счет этого.
Трамвайное метро Kingsway, неизвестный год, Брэдли Гарретт
Помимо собственных размышлений, в поисках ответа я обращусь к мнению моего брата, имеющего пристрастие к заброшкам, статьям на тему притяжения к разрушенным местам, а также уделю внимание тому, как этот образ проявляется в искусстве, как о нем отзываются творцы и какой подход в изучении заброшенных мест они применяют.
Исследование разделено на два смысловых блока — личные размышления, подкрепленные научным словом, и отображение развалин в искусстве: в скульптуре, картинах и фотографиях. В исследовании я буду обращаться к работам Гордона Матта-Кларка, Рейчел Уайтрид, Здислава Бексиньского, Джеймса Кервина, Бредли Гарретта, а также к творчеству художников-граффитистов.
Личное и научное
Думая об этом исследовании и подбирая фотографии, я задумалась о том, что понятие заброшенных пространств намного шире, чем оно мне представлялось раньше. Это и церкви, и заброшенные деревни, и покинутые особняки.
Места, имеющие историческую подоплеку, созданные несколько столетий назад интригуют меня больше, будто заманивая ощущением, что в каждом уголке пространства таится история.
Санаторий в Германии, Джеймс Кервин, 2017 / Библиотека в Англии, Джеймс Кервин, 2016 / Пианино Wilhelm Hedke в Франции, Джеймс Кервин, 2018
Руинофилия (тяга к заброшенным местам) взяла свое начало в руинологии, которая появилась еще по времена Ренессанса как следствие интереса к древности.
Фрагмент фрески с портретом Кириака, Беноззо Гоззоли, 1459 / Зарисовка Парфенона, Кириак из Анконы, 1436-1444
Первыми археологическими исследованиями занимался Кириак из Анконы, которого считают «отцом археологии». С 1412 по 1452 он путешествовал по Греции, Египту и Италии, зарисовывая и описывая древние руины городов.
Возможность заглянуть в прошлое через призму разрушенных и заброшенных мест привлекает людей и в наши дни, являясь огромной частью науки и, в то же время, хобби для обычных людей. Но почему же людей тянет к пространству забытому и брошенному?
«Руины заставляют нас думать о прошлом, которое могло бы быть, и о будущем, которого никогда не было, соблазняя нас утопическими мечтами о том, как избежать необратимости времени» (Бойм, 2008)
Дом в Колманскопе, Джеймс Кервин, 2019 / Дом в ОАЭ, Джеймс Кервин, 2019
Больница в Рыбинскве, Анна Короб, год неизвестен / Усадьба Храповицкого, Дмитрий Макеев, год неизвестен / Гостиница «Аманауз», Mulderphoto, год неизвестен
Очутившись в заброшенном месте, особенно в таком, в котором сохранились предметы мебели, сразу начинаешь думать, какой функции служило это пространство. Что происходило в этих комнатах, почему строение оказалось покинуто и забыто, как здесь жили люди и какими были они.
Размышление о прошлом же рождает мысль о будущем — что было бы, если бы это пространство не оказалось покинуто?
Корпус бывшего КГПУ, Мария Смирнова, 2019 / Дом в Петрозаводске, Мария Смирнова, 2019
Светлана Бойм пишет в своей работе «Руинофилия: восхищение руинами»: «Современная руинофилия связана с перспективным измерением ностальгии, типом ностальгии, которая является скорее рефлексивной, чем восстанавливающей, и мечтает о возможном будущем, а не о воображаемом прошлом»
Для каждого руины — это о своем, так как мысль рождается именно в голове человека, личная, но поддерживаемая окружающим его пространством.
Корпус бывшего КГПУ, Мария Смирнова, 2019 / Чернобыль, Джеймс Кервин, 2019-2024 / Территория бывшего городского комбината благоустройства, Мария Смирнова, 2019
Бывшая картонажная фабрика, Мария Смирнова, 2019 / Территория бывшего городского комбината благоустройства, Мария Смирнова, 2019
Но иногда руины не восхищают, а просто интересуют, заманивая возможностью проверить себя на прочность и испытать выплекс адреналина от приключения по местности, на территорию которого ступать нельзя.
Ховринская больница, Екатерина Кузнецова, 2017 / Ховринская больница, Екатерина Кузнецова, 2017
В рамках исследования я также поговорила со своим братом-подростком, который этим летом активно посещал заброшки со своими друзьями.
Разговор вышел занимательный — разумеется, мой брат очень напрягся от вопроса «А что тебе нравится в заброшках?» от сестры в совершенно случайную субботу, но после коротких уговоров мне удалось выяснить две вещи.
В основном заброшки для моего брата — способ просто чем-нибудь себя занять и насытить день чем-нибудь интересным и активным, провести время с друзьями и получить пару воспоминаний. «Иногда хочется встряхнуть нервишки» — цитата моего брата, которая хорошо описывает его отношение к посещению руинных пространств. Вторая же вещь — иногда это вылазки в попытках найти что-то ценное или полезное. Мой брат увлекается собирательством: обычно он собирает старые телефоны, двигатели, части от машин и велосипедов. Заброшки — идеальное место для нахождения вещей, которые уже никому не нужны, и в руках моего брата они находят новую жизнь, вновь становятся ценны и полезны.
Отражение в искусстве
Искусство всегда давало возможность трактовать привычные вещи шире и разнообразнее, чем мы к тому привыкли. Все обретает смысл и наполняется домыслами, и заброшенные пространства не стали исключением. В работах разных авторов руины обретают не только разные смыслы, но и поддаются изучению с разных сторон. В этой части исследования я объединила работы авторов по трем подходам: вторжение в пространство, документация и преображение.
Название неизвестно, Брэдли Гарретт, 2013 / Название неизвестно, Брэдли Гарретт, 2013 / Название неизвестно, Брэдли Гарретт, 2013
В своей книге «Explore Everything: Place-Hacking the City» Брэдли Гарретт рассказывает о том, как открывает город, изучая места, обычно недоступные для посещения обычным людям. Чаще всего такими пространствами становятся заброшенные и обветшалые строения, в которые приходится проникать нелегально, в обход охраны и закона. Но именно недоступные, скрытые места являются ключом к открытию полноценного вида города, искреннего и принадлежащего человеку.
Название неизвестно, Брэдли Гарретт, 2013 / Название неизвестно, Брэдли Гарретт, 2013
«Прокрадываясь мимо охранников и фотографируя тайный город, мы возвращаем то, о чем и не подозревали, что потеряли, возвращая места, скрытые от нашего повседневного взгляда» (Гарретт, 2013)
Завод в Бельгии, Брэдли Гарретт, 2009
Название неизвестно, Брэдли Гарретт, 2013
Многие места с фотографий Брэдли Гарретта остаются секретом, будто подначивающим читателя открыть город самому, не полагаясь на наводки других. Ни подписей, ни точных упоминаний мест в тексте — неизвестность интригует, подогревая интерес к пространствам, скрытым от взора простого человека.
Название неизвестно, Брэдли Гарретт, 2013 / Название неизвестно, Брэдли Гарретт, 2013 / Название неизвестно, Брэдли Гарретт, 2013
Вторжение в пространство на грани разрушения не только дарит чувство победы, где фотография становится трофеем, но и дает уловить момент между жизнью и угасанием. Будто один порыв ветра — и строение обрушится, окончательно лишаясь всего, что когда-то определяло его функцию.
Название неизвестно, Брэдли Гарретт, 2013
Гордон Матта-Кларк, автор неизвестен, 1973 / «Этажи Бронкса», Гордон Матта-Кларк, 1973 / «Этажи Бронкса», Гордон Матта-Кларк, 1973
Для Гордона Матта-Кларка архитектура была не просто строениями, а ключом к открытию города и людей, которые в нем живут. Его проект «Этажи Бронкса» стал отражением досконально изучающей любви к архитектуре.
В этом проекте отразилась вся суть его подхода «анархитектура». Она позволяет буквально вскрыть хаос и поэзию пространств, прячущуюся за границами стен строений.
«Этажи Бронкса», Гордон Матта-Кларк, 1973 / «Этажи Бронкса», Гордон Матта-Кларк, 1973
Со своими друзьями Матта-Кларк незаконно пробирался в заброшенные дома в Бронксе и вырезал в их полах и стенах прямоугольные куски, создавая порталы сквозь пространство.
«Рассечение», Гордон Матта-Кларк, 1974
Анархитектура проявилась и в работе Матта-Кларка «Рассечение». Разрезанный пополам творцом дом в Нью-Джерси, подготовленный к сносу, стал критикой «американской мечты».
Но также разрез дома позволил создать промежуток, который объединил строение с природой вокруг.
«Рассечение», Гордон Матта-Кларк, 1974 / Процесс работы над проектом «Рассечение», Гордон Матта-Кларк, 1974
Обаяние заброшенных мест не только в их обветшалости и пустынности, но в просторе для смыслов человеческих и природных. В работах Гордона Матта-Кларка с покинутыми здания сквозит общая цель — объединить заброшенное пространство с окружающим и посмотреть на него иначе.
«Офисное барокко», Гордон Матта-Кларк, 1977
Матта-Кларк и Гарретт пусть и взаимодействуют с руинами схожим образом, вторгаясь в пространство физически, но преследуют разные цели: Гарретт своим посещением подчиняет себе пространство на психологическом уровне и насыщает его эмоциональной окраской в своих воспоминаниях.
Матта-Кларк же в первую очередь воздействует на пространство физически, закладывая в него смысл, но не подчиняет его себе.
Дом в Калмонскопе, Джеймс Кервин, 2019 / Мечеть Аль Мадам в ОАЭ, Джеймс Кервин, 2019-2024 / Дом в Намибии, Джеймс Кервин, 2019-2024
«Меня привлекает его наследие и необычайно одинокое состояние — мы просто больше ничего такого не производим. Я считаю, что важно уметь замедлиться, чтобы поразмышлять и задуматься, извлечь уроки из этих мест и наших предков, которые их населяли, из истории, которую они плели в этих стенах» (Кервин, 2021)
Бейрут, Джеймс Кервин, 2021 / Лебанон, Джеймс Кервин, 2019
«Relinquished», Абхазия, Джеймс Кервин, 2019
В своих фотографиях Джеймс Кервин фокусируется на ярких цветах, свете и статичных кадрах: это и открывает заброшенные пространства как места, где жизнь еще не угасла, и вместе с тем уверяет зрителя в том, что время там застыло.
«Glazed Over», место неизвестно, Джеймс Кервин, 2019 / «The Plantation», Малайзия, Джеймс Кервин, 2019 / «Rules of Prayer», Турция, Джеймс Кервин, 2019
«House», Рейчел Уайтрид, 1993 / «Ghost», Рейчел Уайтрид, 1990
Поход Рейчел Уайтрид схож с подходом Гордона Матта-Кларка: в своей работе «House» она также обращается к анархитектуре.
Рейчел Уайтрид и ее работа «House», Рейчел Уайтрид, 1993 / «House», Рейчел Уайтрид, 1993
Несмотря на то, что Уайтрид вторгается в пространство викторианского дома, она преследует цель задокументировать здание, которое ожидает снос. Заливая бетоном внутренний облик дома, Рейчел Уайтрид продлевает его жизнь и «запечатывает» образ именно этого таунхауса.
Это документация не разложения пространства, а сохранившейся в нем жизни.
Картина AA80, Здислав Бексинький, 1980 / Картина AE78, Здислав Бексинький, 1978 / Картина AA83, Здислав Бексинький, 1983
Здислав Бексиньский же, в свою очередь, наоборот документирует в своем творчестве именно разложение пространства. Его картины фантастически, но вдохновлены руинами, поглощенными природной стихией.
Картина P1070, Здислав Бексиньский, 2000
Пространства в его творчестве — величественны своей массой, но ощущаются хрупкими из-за разрушения, оставляющего за собой зачастую лишь каркас здания или техники.
Картина AA82, Здислав Бексиньский, 1982 / Картина AA78, Здислав Бексиньский, 1978
Блок преображения заброшенных пространств полностью принадлежит творчеству художников граффити, ведь именно этот вид творчества чаще всего находит свое место на стенах руин.
Граффити в Испании, автор неизвестен, 2012 / Граффити в Испании, автор неизвестен, 2012
Выбор художниками-граффитистами именно заброшенных зданий в качестве своего холста понятен и логичен: за такими строениями почти нет контроля и можно избежать юридических разбирательств. Однако вместе с этим заброшки представляют из себя пространство для любого высказывания: намеренного, случайного, серьезного или шутливого.
Утрата пространством своей функции в очередной раз дает человеку вложить в него свой смысл, а специфика граффити позволяет выразить практически любой замысел.
Граффити в заброшенном хранилище, автор неизвестен, 2012
«Women are Heroes», JR, 2008 / «Women are Heroes», JR, 2009
В своей серии работ «Women are Heroes» JR использует как холсты не заброшенные здания, но строения, разрушающиеся под давлением времени. В них все еще проживают люди, но внешний облик домов дает граффити текстуру обшарпанности как метафора труда, с которым ежедневно справляются женщины.
«Women are Heroes», JR, 2009
Заключение
Подводя итог этому исследованию хочется сказать, что удивительным образом заброшенные пространства очаровали и меня. Я так и не решусь посетить руины здания, но погружение в отношение и восприятие заброшенных мест другими людьми действительно дало мне увидеть красоту такого, казалось бы, неприглядного явления, как разрушенные строения.
Обе мои гипотезы подтвердились, и вместе с этим ответы на них дали еще больше понимания, чем я могла себе представить. Для многих творцов заброшенные здания — это пространство для творчества, позволяющее самые разные его проявления.
Утраченная функция руинного пространства — не недостаток, а простор для заложения новой функции человеком. Порой кратковременной и хрупкой, но все еще отражающей ценности человека и направленность его действий. Заброшки привлекают не только своей мистичной и устрашающей аурой, но и свободой, ощущением того, что пространство может быть подвластно человеку.
Бойм, С. Architecture of The Off-Modern / С. Бойм. — New York: Architectural Press, 2008. — 198 p.
Гарретт, Б. Explore Everything: Place-Hacking the City / Б. Гарретт. — London: Verso Books, 2013. — 320 с.
James Kerwin photographically chronicles ghost towns of the world with Uninhabited // StirWorld: [сайт]. — URL: https://www.stirworld.com/see-features-james-kerwin-photographically-chronicles-ghost-towns-of-the-world-with-uninhabited (дата обращения: 20.11.2025).
Сантьяно, Е. From Ruinology to Ruinophilia: Perspectives on Ruined Architecture / Е. Сантьяно, Р. Соуза // V! RUS. — 2022. — № 24. — С. 193-203.
How Gordon Matta-Clark Saw the City // TheNewRepublic: [сайт]. — URL: https://newrepublic.com/article/146929/gordon-matta-clark-saw-city (дата обращения: 20.11.2025).
https://www.flickr.com/photos/30218751@N05/25320317238/in/photostream/lightbox (дата обращения: 20.11.2025)
https://www.facebook.com/photo/?fbid=10158399612055212&set=ecnf.100075841039154 (дата обращения: 20.11.2025)
https://www.facebook.com/photo/?fbid=10158542413835212&set=ecnf.100075841039154 (дата обращения: 20.11.2025)
https://www.facebook.com/photo/?fbid=10159772475430212&set=ecnf.100075841039154 (дата обращения: 20.11.2025)
https://en.wikipedia.org/wiki/Cyriacus_of_Ancona#/media/File: Ciriaco_d’Ancona_di_Benozzo_Gozzoli.jpg (дата обращения: 21.11.2025)
https://en.wikipedia.org/wiki/File:%D0%9F%D0%B0%D1%80%D1%84%D0%B5%D0%BD%D0%BE%D0%BD_%D0%9A%D0%B8%D1%80%D0%B8%D0%B0%D0%BA%D0%BE_%D0%90%D0%BD%D0%BA%D0%BE%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9.jpg (дата обращения: 21.11.2025)
https://www.flickr.com/photos/jameskerwin/51282611361/sizes/l/ (дата обращения: 21.11.2025)
https://www.flickr.com/photos/jameskerwin/50221582583/in/photostream/ (дата обращения: 21.11.2025)
https://ru.gw2ru.com/watch/41597-zabroshennye-mesta-rossii (дата обращения: 21.11.2025)
https://gubdaily.ru/article/walk/vnutri-po-nastoyashhemu-strashno-pokazhem-zabroshennye-zdaniya-v-petrozavodske-mnogie-iz-nix-pryamo-v-centre-goroda-foto/ (дата обращения: 21.11.2025)
https://www.flickr.com/photos/jameskerwin/50312515531/in/photostream/ (дата обращения: 21.11.2025)
https://www.flickr.com/photos/jameskerwin/49442663428/in/photostream/ (дата обращения: 21.11.2025)
https://www.flickr.com/photos/jameskerwin/49443211412/in/photostream/ (дата обращения: 21.11.2025)
https://vk.com/wall-32961164_72788 (дата обращения: 21.11.2025)
https://www.mutualart.com/Artwork/Splitting--Number-26---27/1C8B42807F21D5D4 (дата обращения: 21.11.2025)
https://whitney.org/collection/works/43350 (дата обращения: 21.11.2025)
https://newrepublic.com/article/146929/gordon-matta-clark-saw-city (дата обращения: 21.11.2025)
https://www.artnews.com/art-news/news/gordon-matta-clark-at-serralves-museum-of-contemporary-art-porto-portugal-8425/ (дата обращения: 21.11.2025)
https://archplus.net/de/news/18337-gordon-matta-clark-anarchitect-anu-vahtra-completion-through-removal/https://www.flickr.com/photos/jameskerwin/49114814537/in/photostream/ (дата обращения: 23.11.2025)
https://www.timeout.com/london/art/rachel-whiteread-review (дата обращения: 23.11.2025)
https://www.tate.org.uk/whats-on/tate-britain/turner-prize-1993 (дата обращения: 23.11.2025)
https://www.frieze.com/article/rachel-whitereads-uncanny-monument-house (дата обращения: 23.11.2025)
https://beksstore.com/product/zdzislaw-beksinski-painting-aa80/ (дата обращения: 23.11.2025)
https://beksstore.com/product/zdzislaw-beksinski-painting-ae78/ (дата обращения: 23.11.2025)
https://beksstore.com/product/zdzislaw-beksinski-painting-aa83-2/ (дата обращения: 23.11.2025)
https://beksstore.com/product/zdzislaw-beksinski-graphics-p1070/ (дата обращения: 23.11.2025)
https://beksstore.com/product/zdzislaw-beksinski-painting-aa82/ (дата обращения: 23.11.2025)
https://beksstore.com/product/zdzislaw-beksinski-painting-aa78/ (дата обращения: 23.11.2025)
https://www.flickr.com/photos/leshaines123/7788967954/in/photostream/ (дата обращения: 23.11.2025)
https://www.flickr.com/photos/leshaines123/7789060778/in/photostream/ (дата обращения: 23.11.2025)
https://www.flickr.com/photos/leshaines123/7789053880/in/photostream/ (дата обращения: 23.11.2025)
https://www.perrotin.com/artists/Jr/123/view-of-the-exhibition-women-are-heroes-sierra-leone-2008/1000003282(дата обращения: 23.11.2025)
https://www.jr-art.net/projects/rio-de-janeiro (дата обращения: 23.11.2025)
