Материал в американском аутсайдерском environmental art
Environmental art — художественная практика, в которой среда создаётся не как отдельный объект, а как пространственная система, полностью построенная самим автором. В контексте аутсайдерского искусства environmental art — это способ создать собственный мир из доступных вещей, где граница между жизнью, трудом и архитектурой практически исчезает.
В этом исследовании я рассматриваю материал как ключ к пониманию архитектурных сред американских аутсайдеров. Тема выбрана потому, что именно материал — подручный, дешёвый, собранный на пустыре или найденный в ближайшем хозяйственном магазине — задаёт логику формирования аутсайдерских пространств куда точнее, чем любые декларации или авторские комментарии. Поэтому выбор материала у аутсайдеров — это не эстетическая стратегия, а способ построить альтернативную реальность буквально из остатков окружающей её реальности.
В отличие от профессиональной архитектуры, где выбор материала следует из проекта и бюджета, в аутсайдерском environmental art он определяется социальным положением автора, его возможностями и тем, что буквально лежит вокруг. Материал фиксирует не только условия строительства, но и условия жизни: доступность строительных остатков, близость мусорных полигонов, зависимость от индустриальной инфраструктуры района. Поэтому анализ материала позволяет увидеть то, что обычно остаётся на периферии исследования — реальный контекст существования и труда.
Принцип отбора материала для исследования основан на двух критериях. Во-первых, я выбираю только те объекты environmental art, где архитектурная среда создана полностью вручную и целиком состоит из подручных, дешёвых или найденных материалов. Во-вторых, я опираюсь исключительно на зафиксированные источниками данные о происхождении этих материалов.
В исследование включены среды, которые репрезентируют разные социальные и географические условия: Watts Towers Саймона Родиа в Лос-Анджелесе, Bottle Village Тилли Присбри в Калифорнии, Salvation Mountain Леонарда Найта, Paradise Garden Ховарда Финстера в Джорджии, а также ряд меньших проектов, иллюстрирующих аналогичную материальную логику.
Принцип рубрикации строится вокруг двух аналитических линий. Первая линия — материал как социальный индикатор. Здесь материал рассматривается как след социальной реальности автора: ограниченный доступ к ресурсам, отсутствие строительного бюджета, зависимость от остаточного и отброшенного. Доступный материал в США середины XX века — это не нейтральный набор вещей, а продукт индустриальной массовой культуры. Они становятся строительным ресурсом не потому, что художник «выбирает» их эстетически, а потому что это единственный материал, который он может достать бесплатно. Визуальный анализ этих объектов позволяет увидеть социальную географию среды: какие материалы доминируют в индустриальных районах, какие — в сельских или пустынных.
Вторая линия — материал как повседневная деятельность и рутина. Многие среды создавались десятилетиями и требуют постоянного поддержания. В сравнении с профессиональной архитектурой, где материал — инструмент реализации проекта, для аутсайдера материал — это ежедневная работа: укрепить конструкцию, перекрасить, собрать заново, починить повреждённую часть. В этом разделе я анализирую следы рутины, которые хорошо видны визуально: многократные слои краски, следы ремонта, осыпающиеся фрагменты бетона, хаотичное переплетение материалов, возникшее не из композиционного замысла, а из длительной бытовой практики.
Ключевой вопрос исследования: что можно узнать об условиях жизни и положении американского аутсайдера, если проанализировать только материал его архитектурной среды?
Моя гипотеза состоит в том, что материал в этих проектах выполняет роль социального документа: он показывает экономические ограничения, характер доступных ресурсов, логику взаимодействия с массовой культурой и трудовую рутину автора. Через анализ материала можно буквально «прочесть» контекст создания и то, как материальная реальность определяет архитектуру их личных пространств.
Принцип отбора и анализа текстовых источников основан на использовании проверяемых, стабильных и корректно атрибутированных материалов: музейные публикации, каталоги American Folk Art Museum, архивы Watts Towers Arts Center, материалы Folk Art Society of America, научные статьи о феномене американского аутсайдерского искусства.
Материал как социальный индикатор
В аутсайдерских самодельных средах материал задаёт не столько форму архитектуры, сколько границы того, что вообще возможно построить в конкретной социальной ситуации. Эти среды возникают там, где у автора нет выбора между разными технологиями или ресурсами, поэтому архитектура формируется из того, что случайно оказывается доступно и можно добыть без затрат.
Помимо социального положения автора, характер материала в аутсайдерских средах определяется тем, какие индустрии доминируют в конкретном регионе США. Эти архитектуры строятся из чисто «местных» остатков: стеклянных бутылок как массового продукта потребления, арматуры и бетона как побочного материала строительной индустрии Лос-Анджелеса, автомобильных деталей как следствия автомагистральной культуры южных штатов, местных строительных смесей глины и песка — как материала пустынного региона. Эти остаточные материалы формируют визуальный ландшафт, в котором живёт автор, а затем становятся строительной основой его среды. Поэтому материал в аутсайдерской архитектуре — это не только показатель личного доступа к ресурсам, но и отражение конкретной американской индустриальной инфраструктуры, без которой такие среды выглядели бы иначе.
Simon Rodia. Watts Towers. 1921–1954. Los Angeles, CA
Simon Rodia. Watts Towers. 1921–1954. Los Angeles, CA
Watts Towers Саймона Родиа — один из самых показательных примеров. Конструкции состоят из металлического каркаса из арматуры, смеси песка и бетона и большого количества найденных фрагментов: битой плитки, осколков керамики, стекла от бутылок напитков массового потребления, ракушек. Эти материалы легко доступны в индустриальном Лос-Анджелесе середины XX века и не требуют финансовых затрат.
Simon Rodia. Watts Towers. 1921–1954. Los Angeles, CA
В визуальных деталях башен заметно, что материал не был закуплен специально: элементы различного качества, разной изношенности и происхождения создают мозаичную поверхность, которая буквально фиксирует доступный Родиа «низ» материальной иерархии. Башни становятся пространственным документом того, из чего в этот период состояло индустриальное окружение рабочего района.
Tressa «Grandma» Prisbrey. Bottle Village. 1956–1981. Simi Valley, CA
Tressa «Grandma» Prisbrey. Bottle Village. 1956–1981. Simi Valley, CA
В Bottle Village Тилли Присбри материал ещё более прозрачно связан с социальным положением автора. Стены и павильоны построены из стеклянных бутылок, которые Присбри собирала на свалках и пустырях. Бутылки — массовый, дешёвый и легко доступный продукт американской культуры потребления 1950–1960-х годов. Это не художественная цитата массовой культуры, а единственный доступный строительный ресурс, который можно получить бесплатно в нужном количестве. Характер бутылок, их марки, цвета и типы фиксируют то, что выбрасывало местное население, и тем самым отражают материальную среду.
Leonard Knight. Salvation Mountain. 1980s–2011. Niland, CA
Salvation Mountain Леонарда Найта демонстрирует другой тип «низового» материала, привязанный к конкретной географии. В основе холма лежит строительная смесь из необожжённого кирпича, соломы, характерная для пустынных районов Калифорнии. Этот материал доступен тем, у кого нет средств на промышленный бетон, и его свойства хорошо видны визуально: неровные массы, трещины, следы постоянного укрепления.
Leonard Knight. Salvation Mountain. 1980s–2011. Niland, CA
Leonard Knight. Salvation Mountain. 1980s–2011. Niland, CA
К смеси, которая играла роль основы, добавляются покрышки, древесина, окна, фанера. Ключевыми для пространства стали многочисленные литры краски, которую Найт получал от местных жителей. Вся структура холма отражает специфику бедной пустынной среды, где строительный материал определяется географией и отсутствием ресурсов.
Paradise Garden Ховарда Финстера также построен из того, что оказалось доступным в его окружении: металлических предметов, автомобильных частей, бытовых вещей, фрагментов стекла и дерева, элементов массового производства. Эти объекты характерны для южных штатов США, где автомагистральная культура и широкая доступность хозяйственных магазинов формируют специфический набор отходов. Визуальный анализ среды показывает, что материал подбирался не по эстетическому принципу, а тоже по признаку доступности.
Howard Finster. Paradise Garden. 1970s–1990s. Summerville, GA
Howard Finster. Paradise Garden. 1970s–1990s. Summerville, GA
Howard Finster. Paradise Garden. 1970s–1990s. Summerville, GA
The Orange Show Джеффа МакКиссэка — ещё один пример архитектуры, определённой социальными ограничениями. Среда собрана из металлических конструкций, элементов садового декора, недорогой плитки, обломков кирпича и различных найденных вещей, которые автор приобретал на распродажах или собирал в местах складирования отходов. Разнородность материалов, отсутствие единообразия и выразительная «собранность» конструкции показывают, что автор работал с тем, что находилось в его экономическом горизонте, а не с тем, что он мог бы выбрать при наличии бюджета.
Jeff McKissack. The Orange Show. 1956–1979. Houston, TX
Jeff McKissack. The Orange Show. 1956–1979. Houston, TX
В этих пяти случаях материал выступает как наиболее точный индикатор социальной реальности. Каждая архитектурная среда формируется из низовой материальности — материалов, которые ничего не стоят, нередко выброшены и не предполагают профессиональной обработки. Материал фиксирует социальный контекст точнее любых слов автора — он показывает, какие возможности у него есть, и какие ограничены его положением.
Материал как ежедневный труд и ритуал
В аутсайдерских архитектурных средах материал отражает не только социальную ситуацию автора, но и его повседневную работу — длительную, повторяющуюся, основанную на самостоятельном поддержании и постоянном достраивании среды. Эти объекты существуют десятилетиями, и каждая их поверхность несёт следы ручного труда: укрепления, перекрашивания, наложенные слои, заплаты, временные решения, которые со временем становятся частью структуры. В профессиональной архитектуре этот процесс скрыт или регламентирован, но в аутсайдерских средах он открыт и визуально читается. Поверхность объекта фиксирует историю его изготовления так же честно, как материал фиксировал социальный контекст.
The hand of Leonard Knight. Kelly Ludwig. Niland, CA
Работа с материалом в аутсайдерских средах — это не разовое строительное действие, а жизненный режим, определённый тем, что объект существует под открытым небом, в нестабильных климатических условиях и без технической поддержки. Поэтому аутсайдерская архитектура неизбежно превращается в долгосрочный цикл ухода, где строительство и ремонт сливаются в один процесс. Этот ритм формирует собственный характер среды: она никогда не бывает окончательно завершена и постоянно несёт следы предыдущих действий, что отличает такие объекты от профессиональной архитектуры, где этапы строительства и эксплуатации разведены и скрыты.
Simon Rodia. Watts Towers. 1921–1954. Los Angeles, CA
В Watts Towers именно рутина определяет окончательный вид. Саймон Родиа работал один, ежедневно, более тридцати лет — поднимал бетон вручную, укреплял проволокой, добавлял новые фрагменты. На поверхности башен можно различить множество этапов работы: участки с разным составом цемента, детали, приклеенные позже, отдельные фрагменты, укреплённые повторно. Несовпадение высоты слоёв, неровные стыки и следы повторных попыток укрепления конструкции показывают, что строительство не было спроектировано заранее. Это была повседневная рутина, которая постепенно формировала архитектуру.
Simon Rodia. Watts Towers. 1921–1954. Los Angeles, CA
Simon Rodia. Watts Towers. 1921–1954. Los Angeles, CA
В Bottle Village рутина выражается в ритме сбора материала и в постоянных мелких достройках. Тилли Присбри строила Village около 25 лет, и визуально среда демонстрирует накопительные процессы: стены из бутылок неоднократно укреплялись, некоторые модули перестраивались, часть павильонов собиралась на месте в течение нескольких сезонов. Бутылочные стены показывают изменения цвета стекла и типов бутылок по времени — автор использовала то, что приносил очередной год. Это превращает архитектуру в документ жизни, построенный слоем за слоем.
Tressa «Grandma» Prisbrey. Bottle Village. 1956–1981. Simi Valley, CA
Tressa «Grandma» Prisbrey. Bottle Village. 1956–1981. Simi Valley, CA
В Salvation Mountain трудовая составляющая особенно заметна из-за хрупкости материала в связи с климатическими условиями местоположения. Найт постоянно укреплял поверхность, наносил новые слои краски, закрывал трещины, которые появлялись из-за палящего солнца, наращивал конструкцию вручную. На холме видно, как слои краски перекрывают друг друга, напоминают кольца роста дерева: каждый слой — это один рабочий цикл. Неровная поверхность — не декоративный эффект, а результат того, что материал и климат требовали постоянного ремонта. Строительство превращается в непрерывный, почти непрекращающийся процесс поддержания.
Leonard Knight. Salvation Mountain. 1980s–2011. Niland, CA
Leonard Knight. Salvation Mountain. 1980s–2011. Niland, CA
Leonard Knight. Salvation Mountain. 1980s–2011. Niland, CA
В Paradise Garden Ховарда Финстера труд проявляется в многократной сборке и разборке фрагментов. В саде много объектов, которые были перемещены, переставлены, отремонтированы или переосмыслены в процессе. Следы креплений, следы окрашивания, поверхностные следы ржавчины, заплаты и несовпадающие участки бетона показывают, что Finster работал с пространством как с живой системой: он добавлял и удалял элементы годами, непрерывно преобразуя архитектуру.
Howard Finster. Paradise Garden. 1970s–1990s. Summerville, GA
The Orange Show МакКиссэка тоже несёт следы многолетнего труда: ржавчина на металлических конструкциях, частично перекрашенные участки, многократно укреплённые ступени, повторяющиеся фрагменты плитки, наложенные в разное время. Визуально это создаёт ощущение «доработанного» объекта — не завершённого раз и навсегда, а поддерживаемого в ходе тысяч мелких действий.
Jeff McKissack. The Orange Show. 1956–1979. Houston, TX
Во всех пяти средах материал показывает, что архитектура аутсайдера — это не одноразовое строительство, а длительный процесс, в котором годами повторяются одни и те же действия. Поверхность объекта — это архив труда, а не художественная композиция. Анализ этих следов позволяет увидеть, какой была повседневность автора: тяжёлой, ритмичной, повторяющейся, но устойчивой, формирующей пространство таким же образом, как материал формировал его социальный контекст.
Заключение
Анализ материала в аутсайдерских архитектурных средах показывает, что эти объекты невозможно рассматривать отдельно от условий, в которых они создавались. Материал фиксирует одновременно два слоя реальности: социальный контекст, определяющий доступ к ресурсам, и повседневную практику, благодаря которой среда вообще существует. В выбранных объектах — от Watts Towers до The Orange Show — архитектура складывается не из проектных решений, а из того, что автор мог достать, перенести, укрепить и многократно доработать. Это делает материал не просто технической основой, а ключевым носителем информации о способах жизни, труда и организации пространства.
Визуальный ряд исследования подтвердил, что характер материала связан с конкретными индустриями и географией региона: бутылки как продукт массового потребления, металл и бетон как след строительной инфраструктуры, автомобильные детали как остаток автомагистральной культуры, adobe как ресурс пустынной территории. Эти материалы не выбирались по эстетическим критериям — они становились строительными потому, что были доступны. Именно поэтому аутсайдерские архитектуры оказываются столь тесно привязаны к локальной среде и отражают её в буквальном, материальном виде.
Поверхность этих объектов показывает другую сторону процесса — длительный ручной труд, который превращает строительство в ритм повседневной жизни. Повторные укрепления, многослойные покраски, заплаты, временные решения, ставшие постоянными, демонстрируют, что архитектура формируется из непрерывной последовательности малых действий. Работа с материалом становится методом поддержания собственной среды и способом удерживать её в существующем виде.
Источники
[Электронный ресурс] // А. В. Володина. Вернакулярное в культуре: общий язык локального опыта: [сайт]. — URL: https://actual-art.org/files/sb/12/Volodina.pdf (дата обращения 14.11.25)
[Электронный ресурс] // А. А. Суворова. Понятие «искусство аутсайдеров»: границы и смежные феномены: [сайт]. — URL: https://cyberleninka.ru/article/n/ponyatie-iskusstvo-autsayderov-granitsy-i-smezhnye-fenomeny (дата обращения 15.11.25)
[Электронный ресурс] // Salvation Mountain. About Leonard Knight: [сайт]. — URL: https://salvationmountain.org/salvation-mountain/about-leonard-knight/ (дата обращения 16.11.25)
Электронный ресурс] // Folk Art, 1850–1980. Los Angeles Citywide Historic Context Statement: [сайт]. — URL: https://planning.lacity.gov/odocument/95fde660-e5c3-4786-aefd-5d4e6635d293/Folk%20Art_1850-1980.pdf (дата обращения: 16.11.25)
[Электронный ресурс] // Patterson, Sara M. «Middle of Nowhere: Religion, Art, and Pop Culture at Salvation Mountain» (публикация в архиве SJSU ScholarWorks): [сайт]. — URL: https://scholarworks.sjsu.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=1055&context=artdesign_pub&httpsredir=1&referer= (дата обращения: 16.11.25)
[Электронный ресурс] // Howard Finster’s Paradise Garden. SPACES Archives: [сайт]. — URL: https://spacesarchives.org/explore/search-the-online-collection/paradise-garden/ (дата обращения: 16.11.25)
[Электронный ресурс] // The Orange Show Center for Visionary Art: [сайт]. — URL: https://orangeshow.org/ (дата обращения: 16.11.25)
[Электронный ресурс] // RVtravel: [сайт]. — URL: https://www.rvtravel.com/californias-smallest-state-park-tells-big-story-1187/ (дата обращения: 18.11.2025).
[Электронный ресурс] // Atlas Obscura: [сайт]. — URL: https://www.atlasobscura.com/places/grandma-prisbreys-bottle-village (дата обращения: 18.11.2025).
[Электронный ресурс] // Ventura County Star (VCStar): [сайт]. — URL: https://eu.vcstar.com/picture-gallery/news/local/communities/simi-valley/2018/03/20/take-a-look-inside-bottle-village-in-simi-valley/33131715/ (дата обращения: 18.11.2025).
[Электронный ресурс] // Inhabitat: [сайт]. —URL: https://inhabitat.com/grandma-made-village-out-of-tens-of-thousands-of-bottles/clear-bottles/ (дата обращения: 18.11.2025).
[Электронный ресурс] // Kelly Ludwig — Detour Art: [сайт]. — URL: https://www.kellyludwig.com/detour-art/the-magnificent-mountain-of-leonard-knight (дата обращения: 18.11.2025).
[Электронный ресурс] // California Department of Parks and Recreation: [сайт]. — URL: https://www.parks.ca.gov/?page_id=613 (дата обращения: 18.11.2025).
[Электронный ресурс] // Orange Show Center for Visionary Art: [сайт]. — URL: https://www.full.orangeshow.org/orange-show-monument (дата обращения: 18.11.2025).
