Материал и статус: почему в разных культурах «дорогое» выглядит по-разному.
Рубрикатор
1. Гипотеза 2. Введение 3. Понятие «дорого» и его многозначность 4. Историческая эволюция роскоши 5. Материалы как маркеры дороговизны 6. Цвет как код роскоши 7. Символы статуса в разные эпохи 8. Заключение
Гипотеза
Статус — это не материал, а код.
Введение
Фраза «Это дорого!» знакома каждому, однако за ней могут стоять разные смыслы: оценка внешней «дороговизны» предмета, ощущение его статусности или же констатация собственной финансовой несостоятельности. В одном случае человеку кажется, что вещь выглядит как роскошь, в другом — что он просто не может себе её позволить. Таким образом, слово «дорого» отражает не только свойства объекта, но и положение, ценности и культурные установки говорящего. Интересно, что в разных странах — России, ОАЭ, Франции, Японии — представления о том, что считать дорогим, различаются. Один и тот же предмет может восприниматься как роскошный или, наоборот, совершенно обычный в зависимости от культурного контекста. Возникает вопрос: почему «дорогое» выглядит по-разному, какие факторы формируют такие различия и как менялось само представление о дороговизне на протяжении истории? Понимание «дорого» включает несколько уровней: соответствие цены и качества, готовность или способность человека платить, а также визуальные и символические признаки статусности. Эти значения часто смешиваются, из-за чего сама характеристика «дорогой вещи» становится неочевидной. Важно различать субъективный взгляд конкретного человека и общекультурные критерии, определяющие, что в данном обществе считается роскошью.
Понятие дороговизны связано не только с экономикой, но и с психологией, социологией, историей и семиотикой. Особый интерес представляет связка «материал — статус»: действительно ли статус определяется исключительно дорогостоящим объектом, или существует особый культурный код, который делает одни вещи «дорогими» вне зависимости от стоимости материалов? В разных культурах этот код складывается по-разному: через редкость, трудоёмкость, цвет, символическую значимость или визуальные признаки роскоши.
Мы в своей работе попробуем определить всегда ли статус это — материал, вещь, услуга, а может это некий код, который им присущ, и как в разных культурах кодируется дороговизна, статусность. Какие приметы этого кода существуют в разных культурах.
Понятие «дорого» и его многозначность
Если мы обратимся к истории явления желания человека иметь дорогие вещи (наличия дорогих вещей в жизни человека), оно зародилось, скорее всего, вместе с человеком. Расслоению общества на классы способствовало, в том числе наличие тех или иных вещей в собственности человека. Богатство как раз и измерялось наличием дорогих вещей. Имея в виду что эти вещи считались дорогими в каждой конкретной культуре у каждого конкретного народа. Например, даже в первобытнообщинном строе человек, имеющий то, чего не было у других либо не было в достаточном количестве (больше скота, более качественные орудия труда и т. п.), возвышался на другими людьми.
В Древнем Египте роскошь выражалась в особых предметах и ритуалах. Драгоценные материалы — от яркой бирюзы до золотых саркофагов — подчёркивали божественный статус правителя. К богатым атрибутам относились многослойные широкие ожерелья, составленные из множества бусин, цилиндров из фаянса и золотых декоративных элементов. Высокий статус проявлялся также в элитных видах досуга, таких как гонки на колесницах и охота на страусов. Дополняли образ состоятельности сложные парики и ароматические конусы, которые носили представители знатных слоёв общества.
Слева — Серебряная ваза в форме граната. Гробница Тутанхамона, справа — Чаша в форме цветка лотоса. Гробница Тутанхамона.
Слева — Золотой гроб фараона Тутанхамона, справа — Золотой антропоидный саркофаг фараона Тутанхамона. Каирский музей.
В Древней Греции представление о богатстве отражалось прежде всего в повседневной среде человека. Обеспеченные жители обустраивали дома вокруг просторных внутренних дворов, украшали их колоннадами, росписями и мифологическими сценами. Интерьеры наполняли расписными вазами, статуэтками, а позднее — мозаикой и декоративной лепниной. Роскошь проявлялась и в питании: разнообразные блюда и деликатесы отчётливо отличали стол богачей от скромного рациона простых людей, состоявшего в основном из лепёшек и оливок.
Слева — греческая ваза VI века, справа — пиксида, датируемая 450 годом до нашей эры.
Стеклянный канфар в золотой оправе, найденный в Северском кургане, II — первая половина I вв. до н. э.
Эпохи также меняли смысл понятия «дорого». В Средневековье представления о дорогом менялись вместе с образом жизни аристократии. Богатство демонстрировали прежде всего через роскошную одежду: сложный крой, дорогие ткани вроде шелка, бархата и парчи, украшенные золотыми и серебряными нитями, камнями и жемчугом. О статусе говорило и обилие еды на пирах — важным считалось не качество редких блюд, а впечатляющее множество угощений. Интерьеры замков подчёркивали достаток яркими драпировками, массивными гобеленами и мягкой, богато оформленной мебелью.
Замок Нойшванштайн (Германия), XIX век.
Замок Райхсбург (Кохем, Германия), около начала 12 века, слева — рыцарский зал, справа — лестница.
Историческая эволюция роскоши
В прошлом богатство высших слоёв демонстрировалось открыто и без стеснения. В эпохи жёсткой социальной иерархии пышность дворов считалась нормой, а показная роскошь — обязанностью, подтверждающей власть и благополучие страны. Знать устраивала великолепные празднества, нередко тратя на них последние ресурсы, а простые люди наблюдали эти излишества как зрелище.
С эпохи Возрождения роскошь постепенно уходит в частную сферу: гуманисты украшают дома искусством, а богатые горожане формируют новый слой общества. Последним ярким всплеском демонстративной придворной пышности стала эпоха абсолютизма XVII–XVIII веков, когда роскошные дворцы и церемонии ещё отражали старую модель «завоевал — потратил», хотя сама воинская аристократия уже утратила прежний характер.
Чарльз Крессент, комод, около 1730 года, в усадьбе Уоддесдон.
В Европе XVII–XVIII веков богатая мебель отражала пышность барокко и рококо: предметы украшались массивной резьбой, позолотой и декоративной лепниной. В эпоху Людовика XV мебель отличалась своей асимметрией, плавными линиями и использованием экзотических материалов, таких как слоновая кость и экзотические породы дерева.
Шкаф в стиле барокко, сделанный Доменико Куччи для Людовика XIV между 1681 и 1683 годами.
Слева — Комод, Франция, Париж, ок. 1745–1749, справа — Н. К. Фолио (1706–1776), Жан-Батист Удри (1686–1755), диванчик (часть набора), около 1754–1756 гг.
С становлением буржуазного общества роскошь перестала быть привилегией узкого круга и стала более рациональной и доступной. Средства, которые раньше тратились на пышные развлечения элиты, стали возвращаться в экономику, позволяя массовому производству сделать многие ранее недоступные вещи обычными. Эта трансформация совпала с распространением протестантской трудовой этики, подчёркивающей бережливость и осуждение расточительства. В эпоху модерна показная расточительность стала восприниматься как пережиток прошлого, уместный лишь в криминальной среде, но не в цивилизованном обществе.
В модернистском направлении Эйлин Грей создала лаковые столы и стулья из металла и кожи — их функциональность сопровождалась эстетикой высокой элитарности.
Слева — Кресло Non-conformist, 1925–1927, справа — прикроватный столик, 1926-1929. Автор предметов — Эйлин Грей.
Художники романтической направленности могли сочетать редкие экзотические вещи с подчеркнутой нищетой — богема традиционно существовала между разными социальными мирами. Для же светских щёголей роскошные предметы нередко служили лишь декорацией, создающей видимость достатка. Это хорошо отражено в картине Павла Федотова «Завтрак аристократа», где молодой человек в пёстром восточном наряде, воровато дожевывает кусок пустого хлеба, укрывая ломоть от внезапного гостя. Увлечение Востоком, начавшись в состоятельных кругах, вскоре стало массовым, и к началу XX века восточные безделушки вроде японских вееров превратились в банальность.
Завтрак аристократа, Павел Федотов, 1849–1850 гг.
Материалы как маркеры дороговизны
Дороговизна предметов нередко определялась материалом, из которого они сделаны. Одним из ключевых признаков считалось качество ткани: оно проявляется не только в составе, но и в том, как материал выглядит, ложится и ощущается. Натуральные волокна — кашемир, шерсть, хлопок, лён — визуально воспринимаются как более статусные и потому обычно стоят дороже. Другим маркером ценности была редкость: изделия, выпущенные ограниченными партиями, высоко ценились не из-за функциональности, а благодаря своей уникальности и ассоциациям с престижными брендами.
Примером дорогого материала, который по сей день высоко ценится, несомненно является шёлк. В древнем Китае шёлк был настолько значимым материалом, что его изготовление находилось под строгим государственным контролем, а сама ткань долгое время служила формой валюты и дипломатического дара.
«Женщины, изготавливающие шёлк», Хуэй-цзун, начало XII века.
Даже когда производство шёлка появилось в Византии и позже в Европе, искусство получения тонких и равномерных нитей оставалось сложным, а качественный шёлк продолжал быть редкостью. Поэтому долгое время он оставался не просто дорогим материалом, а культурным кодом богатства: его использовали для подчёркивания власти, роскоши и исключительности владельца.
Шпалера «Май. Сен-Жермен. Король с дамами на прогулке», 1666–1669 гг., Лебрен, Шарль.
В средневековье в интерьерных решениях применяли балдахины из багдадского шёлка, привезённого крестоносцами. Они служили защитой от холодных сквозняков и превращали спальни в символы власти и величия. Каждый шов на этих тканях рассказывал свою историю — о статусе хозяина, его достижениях, а также смене сезонов, ведь драпировки меняли подобно страницам календаря. Кроме того, в замках и дворцах широко использовались шелковые шпалеры, украшавшие стены. Их сюжеты охватывали религиозные мотивы и эпические сцены из рыцарских легенд.
Шпалера «Пир Эсфири», 1737–1740 гг., Труа, Жан-Франсуа де, Перро, Пьер-Жосс.
Эта работа входит в серию гобеленов, предназначенных для покрытия стен целой комнаты. В средневековых инвентарях такие наборы часто упоминались как «комнаты». Возможно, этот набор был изготовлен для французского короля Карла VII.
Придворные в розарии: Дама и два джентльмена, Южные Нидерланды, ок. 1440–1450 гг., автор неизвестен.
Появление кружев стало настоящей сенсацией. Особенно ценилось генуэзское золотое кружево, которым украшали буквально всё — от мебели и одежды до каждого элемента постельных принадлежностей. Аристократия была настолько увлечена оборками и изысканными изделиями итальянских мастерских, что это порой доходило до абсурда. В 1639 году французский парламент издал указ, запрещающий излишества в виде кружев, тесьмы и вышивки, пытаясь укротить нарастающую «бурю роскоши» в гардеробах и спальнях. Недаром: стоимость таких декоративных деталей нередко соперничала с ценой богатого особняка.
Кружевное покрывало в Палаццо Даванцати, Флоренция, 17 век.
В мебельной и других отраслях для создания элитных изделий применяют не обычную, а дорогую древесину, обладающую уникальными свойствами и высокой ценностью. Такой статус породы получают благодаря своим особенным характеристикам, редкости и неповторимому внешнему виду. Среди них выделяют десять главных пород (зебрано, палисандр, бакаут, умнини, амарант, гренадил, макассар, эбен, сандал, бокоте) из которых изготавливают лучшие шедевры. Эти породы — более чем просто материал: они несут в себе статус, роскошь и уникальность.
Слева — антикварный комод Харрингтон (Harrington Commode), 1770 г., Томас Чиппендейл, справа — комод князей Бадминтон, 1726 г., в Флоренция.
Эти два предмета мебели служат выдающимися примерами использования дорогих материалов в мебельном искусстве. Первый — антикварный комод Харрингтон (Harrington Commode) 1770 года, созданный Томасом Чиппендейлом. Мебель этого мастера отличается гармоничным сочетанием рациональных форм и чёткой структуры с изящными линиями и сложными узорами. Второй — комод князей Бадминтон, датируемый 1726 годом и находящийся во Флоренции. Он выполнен из чёрного дерева, украшен позолоченной бронзой и инкрустациями в технике «пьетра дура», что подчёркивает его роскошь и эксклюзивность.
Другой пример использования дорогой древесины — рояль Erard второй половины XIX века, расположенный в особняке подмосковного посёлка Николино, изготовлен из ценных пород древесины — тюльпанового дерева и розового дерева. Клавиши инструмента выполнены из слоновой кости и эбенового дерева.
Рояль Erard, вторая половина XIX века.
В средние века мебель преимущественно делали из дерева: она отличалась значительным весом, массивностью и украшалась главным образом резьбой. Со временем на интерьерные тенденции стало влиять искусство эпохи Возрождения, и в обиходе появились по-настоящему художественные предметы. В этот период развивается техника маркетри — оформление мебели из ценных пород дерева тонкими, тщательно выполненными инкрустациями. Одним из наиболее известных мастеров, блестяще владевших этим искусством, был Андре-Шарль Буль, королевский чернодеревщик при дворе Людовика XIV.
Обеденный стол, 17-18 век, автор неизвестен.
Таким образом, можно сделать вывод, что вещи, изготовленные из этих пород деревьев, будут являться эксклюзивными, не будут доступны каждому, кто бы их хотел получить, и являются по настоящему признаком роскоши и статуса. Еще один из признаков дороговизны или статусности вещи — эксклюзивность, редкость.
Цвет как код роскоши
Еще один из определяющих признаков дорогой вещи — это цвет. Различия в восприятии цвета по всему миру являются важным аспектом, который дизайнеры и маркетологи должны учитывать при создании продуктов для международной аудитории. С точки зрения восприятия цвета можно определить «Цветовой код миллионера»: палитра, которая выглядит дороже, чем стоит на самом деле. Существуют оттенки, которые обладают «врожденным» благородством, с их помощью дизайнеры создают интерьеры, которые выглядят значительно дороже своих реальных затрат.
Аугсбургский шкаф из черного дерева с расписными панелями в стиле «Пьетра Паезина», середина XVII века, автор неизвестен.
В Западной Европе мастера часто прибегали к эбонизации (то есть окрашиванию дерева в черный) вместо использования цельного эбенового дерева, чтобы создать эффект «драгоценного черного дерева» — экономически выгодно и визуально впечатляюще. Например, немецкий кабинет из Авгусбурга и французский шкаф в стиле Луи XIII показывают, как техника окрашивания («полоска» или сплошной черный) сочеталась с декоративными вставками или резьбой. Это было частью привычки европейских мебельщиков XVIII и XVII веков добавлять визуальный вес и «дорогостоящий» характер изделию.
Кабинет (Луи XIII), Париж, Франция, 17 век, автор неизвестен.
В художественной мебели применяли окрашенное дерево, однако со временем многие изделия подверглись реставрации, в ходе которой утратили свои изначальные особенности. Для создания глубокого черного цвета использовали различные протравы — от нагретого песка до составов с дубильными веществами и металлическими солями, которые имитировали дорогой эбен. В XVII веке подделки черного дерева были настолько распространены, что для оригинальных изделий вводилась обязательная маркировка.
Монументальный барочный голландский шкаф, «Куссенкаст», конца XVII века, около 1670–1680 годов, автор неизвестен.
С XVIII века стали популярны красные протравы, основанные на использовании бразильского дерева и квасцов, что позволяло усилить естественный цвет махагони. Коричневые и желтые оттенки получали с помощью растительных красителей и минеральных растворов, часто имитируя редкие породы. Голубые и зеленые оттенки создавались с помощью медных соединений и индиго, требовавших сложной многоэтапной обработки древесины. Все методы требовали тщательной подготовки и многократного нанесения растворов для достижения насыщенного и стойкого цвета.
В отличие от Европы, в некоторых местах Индии (например, Коромандельское побережье) действительно использовали натуральное эбеновое дерево, а не окрашивали более дешевое. Стулья из Короманделя — яркий пример резьбы по настоящему эбену, что подчеркивало богатство, статус и ремесленное мастерство. В этих изделиях не столько подчеркивается «эффект эбена через краску», сколько используется сама дорогая порода.
Стул из Короманделя, 1650–1680 гг., автор неизвестен.
Символы статуса в разные эпохи
Если обратиться к прошлым эпохам, можно неожиданно заметить, что многие предметы, когда-то считавшиеся привилегией избранных, сегодня стали обыденной частью нашей жизни. Статусные атрибуты — один из самых сложных для анализа элементов любой культуры. Что превращает вещь в знак высокого положения? Чаще всего решающим фактором становится её редкость: чем труднее достать предмет, тем выше его ценность и престиж. Попробуем взглянуть на предметы былых времён, которые служили показателями социального статуса.
Отшельник во Флотбеке, Иоганн Баптист Теобальд Шмитт, 1795 г., Германия.
В XVIII веке состоятельные люди нередко заводили у себя в саду «декоративного отшельника» — человека, который жил в небольшой хижине, носил подобие друидского одеяния, отращивал бороду и избегал общения. Такая мрачная фигура считалась воплощением меланхолии и глубоких размышлений, что тогда высоко ценилось. Позволить себе подобное «украшение» могли только самые богатые хозяева, поэтому эта странная практика стала своеобразным символом статуса, хотя и просуществовала недолго.
Когда речь заходит об уходе за газоном, некоторые люди подходят к этому почти фанатично: их лужайки остаются безупречно зелёными и идеальными весь год. Сегодня большинству это безразлично, но когда-то газон был настоящим символом высокого положения. Само по себе открытое травяное пространство кажется странным проявлением статуса, однако в прошлом оно свидетельствовало о богатстве именно своей бесполезностью. Крестьяне не могли позволить себе оставить землю пустовать — каждый метр был нужен для выращивания еды и заработка. А владеть большим участком, который ничего не производит, могли лишь состоятельные люди. Поэтому просторный газон становился наглядной демонстрацией достатка и свободы растрачивать землю без необходимости получать с неё выгоду.
Газонокосилка Williams «Архимед», рекламный буклет, 1877 г., автор неизвестен.
Для большинства из нас бумага — привычная и обыденная вещь. Однако в прошлые века всё было иначе. В Корее существовала особая бумага ручной работы, изготовленная из волокон тутового дерева. Её применяли не только для письма, но и в декоративных искусствах — в особенности при создании складных вееров. Такие веера разрешалось носить публично только мужчинам, и они становились заметным показателем их положения. Чем наряднее был веер, тем выше считался статус его владельца: роль играли цвет, форма, декор и даже конструкция. Особое значение имело количество бамбуковых ребер — чем их было больше, тем значительнее был человек. Члены королевской семьи, например, пользовались веерами с пятьюдесятью ребрами.
Двери из корейской бумаги ханджи.
Заключение
Анализ показывает, что представление о «дорогом» всегда зависело от культурного контекста. В разных обществах ценность вещи определялась не только её реальной стоимостью, но и тем, какое символическое значение ей приписывали. Материал становился ключевым носителем этого значения: через него считывались власть, статус и принадлежность к определённой социальной группе. На ранних этапах истории дороговизна была связана с редкостью ресурсов и сложностью их добычи или обработки. Вещи, требовавшие высокого мастерства, автоматически становились маркерами привилегированного положения. Позднее, с развитием ремёсел, торговли и социальной мобильности, на первый план вышли не столько природные свойства материала, сколько культурные коды, которые за ним закреплялись. Со временем статусность перестала строиться исключительно на внешней пышности. В обществе начали ценить качество, утончённость, продуманность формы и ограниченность производства. Роскошь стала более рациональной и разнообразной: она выражалась через мастерство, традицию, идею или уникальность, а не только через дорогостоящие вещества. Таким образом, материал остаётся важным, но не единственным элементом статуса. «Дороговизна» — это не свойство вещи само по себе, а социальная договорённость, отражающая ценности конкретного общества. Именно поэтому в разных культурах и эпохах дорогие вещи выглядят по-разному, а визуальные признаки роскоши продолжают эволюционировать вместе с культурой.
Как выглядеть дорого без денег: что такое социальный статус и почему его нельзя просто купить / Psychologies.ru [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.psychologies.ru/articles/kak-vyglyadet-dorogo-bez-deneg-chto-takoe-socialnyi-status-i-pochemu-ego-nelzya-prosto-kupit/ (дата обращения: 25.11.2025).
Феодальный костюм в Европе: от крестьян до знати / Dzen.ru [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://dzen.ru/a/aDN80dZYmDFtZAJ7 (дата обращения: 25.11.2025).
Вечная роскошь: Forbes о статусе и богатстве / Forbes.ru [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.forbes.ru/forbes/issue/2007-05/13834-vechnaya-roskosh (дата обращения: 25.11.2025).
Medieval Sumptuary Laws / ThoughtCo [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://translated.turbopages.org/proxy_u/en-ru.ru.79994ef1-6925887c-005f774b-74722d776562/https/www.thoughtco.com/medieval-sumptuary-laws-1788617 (дата обращения: 25.11.2025).
Образ богатства в русской и японской культурах / Cyberleninka.ru [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://cyberleninka.ru/article/n/obraz-bogatstva-v-russkoy-i-yaponskoy-kulturah (дата обращения: 25.11.2025).
Культурное значение ювелирных изделий в разных обществах / Livemaster.ru [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.livemaster.ru/topic/3823320-article-kulturnoe-znachenie-yuvelirnyh-izdelij-v-raznyh-obschestvah (дата обращения: 25.11.2025).
Золотой век русской усадьбы: как жили дворяне / Radiotochki.net [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://radiotochki.net/blog/gold/zolotoy-vek-russkoy-usadby-kak-zhili-dvoryane-v-epohu-roskoshi-i-krepostnogo-prava.html (дата обращения: 25.11.2025).
Жизнь двенадцати цезарей / Светоний Гай Светоний Транквилл / Livelib.ru [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.livelib.ru/book/1000433675-zhizn-dvenadtsati-tsezarej-gaj-svetonij-trankvill (дата обращения: 25.11.2025).
Завтрак аристократа / Государственная Третьяковская галерея [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://my.tretyakov.ru/app/masterpiece/zavtrak-aristokrata/ (дата обращения: 25.11.2025).
История роскоши: Knife.media [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://knife.media/luxury-history/ (дата обращения: 25.11.2025).
Почему мы покупаем дорогое: психология / Brainapps.ru [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://brainapps.ru/blog/2023/12/pochemu-myi-pokupaem-dorogoea-psihologiya/ (дата обращения: 25.11.2025).
Символы статуса в прошлом / Pressa.tv [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://pressa.tv/foto/119596-simvoly-statusa-v-proshlom.html (дата обращения: 25.11.2025).
20 самых редких и дорогих материалов на Земле / New-science.ru [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://new-science.ru/20-samyh-redkih-i-dorogih-materialov-na-zemle/ (дата обращения: 25.11.2025).
Топ 10 самых дорогих и ценных пород древесины в мире / Woodcraftcompany.ru [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://woodcraftcompany.ru/statii/top-10-samyh-dorogih-i-cennyh-porod-drevesiny-v-mire.html (дата обращения: 25.11.2025).
Цветовой код миллионера: палитра, которая выглядит дороже, чем стоит на самом деле / Topdesignmag.ru [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://topdesignmag.ru/design/tsvetovoj-kod-millionera-palitra-kotoraya-vyglyadit-dorozhe-chem-stoit-na-samom-dele/ (дата обращения: 25.11.2025).
Руководство по ремеслу (1803), Штекель (1799), Прехтль (1836) и другие рецепты окраски дерева / Исторические материалы по художественной обработке древесины // Примечание: эти материалы взяты из нескольких исторических сборников и книг XVIII–XIX вв. (переводы и научные статьи).
Sotheby’s. South German gilt-metal mounted, ebonised and veneered table cabinet / Sotheby’s [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.sothebys.com/en/buy/auction/2021/royal-and-noble/a-south-german-gilt-metal-mounted-ebonised-and?utm_source=chatgpt.com (дата обращения: 25.11.2025).
Christie’s. Important 17th Century Augsburg Ebonised Cabinet / Christie’s [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.christies.com/en/lot/lot-6010076?utm_source=chatgpt.com (дата обращения: 25.11.2025).
Galerie Nicolas Lenté. A late 16th — early 17th C Augsburg important ebony and brass cabinet / Galerie Nicolas Lenté [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.galerienicolaslente.com/en/a-late-16th-early-17th-c-augsburg-important-ebony-and-brass-cabinet.htm?utm_source=chatgpt.com (дата обращения: 25.11.2025).
Christie’s. A Coromandel ebony cabinet / Christie’s [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.christies.com/en/lot/lot-4700981?utm_source=chatgpt.com (дата обращения: 25.11.2025).
JHNA (Journal of Historians of Netherlandish Art). The Coromandel cabinet: a cross-cultural hybrid / JHNA [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://jhna.org/wp-content/uploads/2017/08/JHNA_5.2_Chong.pdf?utm_source=chatgpt.com (дата обращения: 25.11.2025).
Mohtashemi Gallery. A Coromandel cabinet on a stand / Mohtashemi Gallery [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.mohtashemi.art/artworkDetail/862667/17920/a-coromandel-cabinet-on-a-stand?utm_source=chatgpt.com (дата обращения: 25.11.2025).
Sotheby’s. Indian/Dutch ebony chair from Coromandel coast / Sotheby’s [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.sothebys.com/buy/4af9787b-6809-41e1-ab47-d54449a64fb8/lots/c5dd0c72-ee3c-48a8-ab92-8529ba039700?utm_source=chatgpt.com (дата обращения: 25.11.2025).
Декоративное и функциональное назначение художественных тканей в интерьере XIV–XIX вв. / Cyberleninka.ru [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://cyberleninka.ru/article/n/dekorativnoe-i-funktsionalnoe-naznachenie-hudozhestvennyh-tkaney-v-interiere-xiv-xix-vv (дата обращения: 25.11.2025).
Постельное белье из шелка / Posteleon.ru [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.posteleon.ru/catalogue/postelnoe/bedlinen-silk/ (дата обращения: 25.11.2025).
Особенности и преимущества применения керамической плитки / Germostroy.ru [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://germostroy.ru/art_415.php (дата обращения: 25.11.2025).
Tenchat.ru [Электронный ресурс]. — Режим доступа: http://tenchat.ru (дата обращения: 25.11.2025).
Cube.market [Электронный ресурс]. — Режим доступа: http://cube.market (дата обращения: 25.11.2025).
Astromeridian.ru [Электронный ресурс]. — Режим доступа: http://astromeridian.ru (дата обращения: 25.11.2025).
Art.1sept.ru [Электронный ресурс]. — Режим доступа: http://art.1sept.ru (дата обращения: 25.11.2025).
