Контрастная антиква. От каллиграфии пера к модному шрифту модерна
Контрастная антиква, или Didone, — это направление в латинской типографике, сформировавшееся на стыке традиционной каллиграфии, выполняемой широким и остроконечным пером, и стремления европейских типографов XVIII столетия к созданию эталонной, «очищенной» формы буквы.
Для ранней антиквы характерны гармоничные пропорции, вертикальная ось овалов и резко выраженный контраст между тонкими и толстыми штрихами. Развитие этих особенностей до уровня системности произошло в творчестве Джамбаттисты Бодони и Фирмена Дидо. Эти мастера стремились создать типографский «абсолют» — предельно рациональный, строгий и при этом изысканный шрифт, в котором каждая линия подчинена идее симметрии и чистоты. (Sample of Firmin Didot types cut around 1800.)
Однако становление контрастной антиквы происходило не в изолированной художественной среде, а на фоне стремительных технологических изменений. Появление новых печатных станков, экономичных металлических сплавов и индустриализация производства бумаги радикально изменили условия работы типографий.
В эпоху индустриализации изящные, почти невесомые линии и тонкие формы, составлявшие идеал Бодони, столкнулись с жёсткими требованиями тиражности и скорости. Проблема состояла в том, что при интенсивной печати тонкие штрихи и острые засечки легко «забивались» краской или буквально выкрашивались, что приводило к потере их определяющего контраста. В результате многие Didone-шрифты в XIX веке стали огрубляться и отдаляться от эстетики «высокой типографской культуры».
Именно поэтому на протяжении двухсот лет контрастная антиква неизменно ассоциировалась с изданиями, стремящимися подчеркнуть особый статус и исключительность. Сначала —.ценные коллекционные книги для интеллектуальной аудитории, где цена печати не являлась препятствием. В XX веке Didone получила новое воплощение: её холодная геометричность и подчеркнутая элегантность стали неотъемлемой частью визуальной эстетики модной индустрии. Логотипы и заголовки таких журналов, как Vogue, Harper’s Bazaar или Elle, закрепили за контрастной антиквой репутацию шрифта, воплощающего роскошь, утончённость и элитарность — уже не книжную, а светскую и потребительскую.
Однако интересна и стратегия использования Didone, прямо противоположная её «элитному» назначению: применение шрифта иронично или в контрастирующем контексте для демонстрации искусственности или «избыточного» глянца. Эти примеры в современной графике дают возможность проанализировать, как меняется отношение к шрифту, когда его глубокие смысловые ассоциации намеренно искажаются.
Каллиграфия и ее влияние на Didote-шрифты
Copybooks — Early works to 1800, Penmanship — Early works to 1800
George Bickham (1684–1758)
«В конце XVII века в Европе изобрели стальное гибкое остроконечное перо. Толщина линии, проведённой таким пером, зависела не от направления, а от силы нажима на перо. Новый тип пера вместе с широким распространением гравюры на металле и ростом технических возможностей заметно повлиял на характер наборных шрифтов. Они стали значительно более контрастными, симметричными и упорядоченными. Букву такого типа (в отличие от написанной плоским пером) в принципе возможно воспроизвести при помощи циркуля и линейки.»
Несмотря на то, что шрифты Didone стали символом разрыва с рукописной каллиграфией и перехода к рациональной «модерной» эстетике, их визуальный язык не возник изолированно. Он является прямым наследником ряда каллиграфических техник, в частности, европейских гравированных и перовых скриптов XVIII столетия. Подобные исторические и формальные параллели очевидны в структуре линий, особенностях контраста, пропорциях и декоративной логике.
George Bickham (1684-1758)
В отличие от широкого пера, формирующего штрихи за счёт угла среза, острое перо создаёт контраст изменением давления.
Подобные спиральные росчерки несут не только декоративную функцию: они демонстрируют виртуозное владение пером, способность поддерживать равномерный контроль давления, создавая тонкие линии при утолщениях и контраст между «спиралями» и основным штрихом. Варьирующаяся толщина линий создает ощущение органической гибкости. Таким образом, они служат для заполнения пустого пространства вокруг текста и являются неотъемлемой частью эстетики рукописи, а не просто функциональным элементом.
Copybooks — Early works to 1800, Penmanship — Early works to 1800
остроконечное перо, английский курсив, Copperplate
В XVIII столетии, наряду с книгопечатанием, активно развивалось искусство гравированной каллиграфии. Это были прописи и изящные образцы английского письма, выполнявшиеся методом гравюры по меди. Такая техника позволяла получать предельно тонкие линии и создавать выраженный контраст между почти невидимыми и толстыми штрихами. Эта особенность впоследствии нашла своё воплощение в шрифтах Didone.
Бодони и Дидо перенесли этот каллиграфический контраст в печатную форму, но сделали его механическим и геометрическим.
Визуальные особенности Didone
До XIX века контраст в шрифтах был ограничен техническими возможностями печати.С усовершенствованием печатных станков и повышением гладкости бумаги эта разница в толщине постепенно возрастала, что придавало буквам изящество в крупных кеглях, но ухудшало их читаемость при малых размерах.
Начиная с XIX века, степень выраженности штрихов стал полностью зависеть от замысла автора. Начались эксперименты с этим параметром, приведшие к созданию как неконтрастных шрифтов, так и шрифтов с обратным контрастом.
1. Bodoni PT 2. Circus Didot 3. Filosofia 4. New Standard 5. ITC FatFace 6. Circus Didot
«Антиква нового стиля сформировалась в конце XVIII века. Основные имена, связанные с ней — Фирмен Дидо во Франции, Джамбаттиста Бодони в Италии и Юстус Эрих Вальбаум в Германии. Такая антиква была основным типом текстового шрифта в Европе вплоть до последней трети ХIХ в. В России этот тип шрифтов был широко распространен до начала XX века и даже заслужил название Обыкновенные.
В XX и XXI веке появилось довольно много ироничных, постмодернистских трактовок классицистической антиквы. Это и Didone Владимира Ефимова с её тонкой, едва уловимой иронией, и сверхвыразительный ITC FatFace, и „геометрическая антиква“ Circus Didot.»
Шрифт Bodoni
Джамбаттиста Бодони — выдающийся итальянский печатник, гравёр, издатель и типограф. Он признан создателем современного шрифтового дизайна, отличающегося плоскими засечками и сильным контрастом между толстыми и волосовидными штрихами. Сын печатника, Бодони заслуженно носил титул «короля типографов и типографа королей».
Шрифт Bodoni
Главными особенностями его гарнитуры стали выраженный контраст толстых и тонких штрихов, а также очень тонкие засечки, перпендикулярно соединяющиеся с вертикальными линиями.
1. Шрифт Centaur, основанный на венецианской типографии 1470-х годов 2. Шрифт Bodoni
«Шрифт Centaur, основанный на венецианской типографии 1470-х годов. Самая узкая часть штриха находится слева вверху/справа внизу, поэтому ось расположена диагонально, а контрастность низкая. Ниже — Bodoni. Контрастность увеличена, а ось контрастности стала вертикальной.
К середине XIX века шрифты Didone стали доминирующими в печати, хотя некоторые „старостильные“ гарнитуры продолжали продаваться, а производители шрифтов разрабатывали новые.»
По словам Брукса, «он очень серьёзно относился к печатному делу во всех его аспектах, неустанно трудился над совершенствованием шрифта, обладал тонким художественным вкусом и создавал книги не только высочайшего уровня, но и с ярко выраженной индивидуальностью. Результатом его трудов стал длинный список книг, достигших высочайшего, а многие из них и высочайшего, уровня технического совершенства».
Dante Alighieri LA DIVINA COMMEDIA. Parma: Giambattista Bodoni, 1796
Manuale tipografico. Parma: Giambattista Bodoni, 1818
«Бодони внёс три основных новшества в дизайн шрифта: он выровнял по вертикали наклонные утолщения в полукруглых чашах букв, образующиеся при нисходящем штрихе в рукописном письме; сделал все горизонтальные засечки в верхней и нижней частях букв очень тонкими и однородными; а также усилил контраст между штрихами и засечками.»
Manuale tipografico. Parma: Giambattista Bodoni, 1818
Manuale tipografico. Parma: Giambattista Bodoni, 1818
Одним из результатов этой творческой деятельности стала его книга «Oratio Dominica» («Отче наш»), выпущенная в 1806 году. В этом издании молитва была набрана на 155 языках, преимущественно с использованием восточных шрифтов. Примечательно, что экзотические гарнитуры Бодони были выдержаны в том же контрастном стиле, что и его латинская антиква.
Manuale tipografico. Parma: Giambattista Bodoni, 1818
«Книги Бодони воплощают в себе высочайшее совершенство дизайна страницы и типографики.»
Elegre by Salomone Fiorrntinno. Parma: Bodoni, 1801
По словам Брукса, «он очень серьёзно относился к печатному делу во всех его аспектах, неустанно трудился над совершенствованием шрифта, обладал тонким художественным вкусом и создавал книги не только высочайшего уровня, но и с ярко выраженной индивидуальностью. Результатом его трудов стал длинный список книг, достигших высочайшего, а многие из них и высочайшего, уровня технического совершенства».
Образцы шрифта Ducale в трех насыщенностях. Manuale Tipografico. Парма, 1818 / Наборный орнамент. Manuale Tipografico. Парма, 1818
Техника шрифта
An example of metal-cast Bodoni characters
«Я только что поместил всех этих персонажей в матрицы, отштамповал их и с большой любовью довел до совершенства моей рукой.» — Джамбаттиста Бодони
«В начале 1900-х годов ATF (American Type Foundry) выпустила несколько вариантов шрифтов Бодони. Они стали популярными, и со временем появились другие вариации. К 1930-м годам шрифт Бодони начали вырезать из дерева компанией Hamilton и другими мелкими производителями. Наш образец „NEWS HOUR“ — это 10-линейный жирный (Bodoni Bold) шрифт для вывесок, производившийся и продававшийся вместе с машинами для создания вывесок для универмагов.»
Около 1790 года Джамбаттиста Бодони нарезал свои первые уникальные шрифты, порвавшие с формами Фурнье. Теперь он развивал идеи Фирмена Дидо, создавая то, что получило название классицистической антиквы нового образца.
Основой этих шрифтов стал метод гравирования по металлу, а не воспроизведение каллиграфического почерка. Бодони распространил эти новаторские принципы и на свои курсивы, игнорируя веками выработанные рукописные формы. Его выдающееся мастерство гравера позволяло ему создавать гарнитуры мельчайших кеглей с разницей в полпункта, каждый раз адаптируя контраст и пропорции литер под конкретный размер.
Слева: шрифт Majuscole курсив. Manuale Tipografico. Парма, 1818 Справа: шрифт Рарае антиква. Manuale Tipografico. Парма, 1818
Деревянные буквы для высокой печати
Переход от ремесленного производства к массовому тиражированию требовал скорости, износостойкости матрицы и устойчивости шрифта в условиях непрерывной работы машин. В этих изменившихся технологических условиях тончайшие соединительные штрихи и засечки — воплощение изящества, унаследованного от каллиграфии и гравировки — становились невоспроизводимыми. Поэтому в итоге Didone в массовой печати неизбежно огрубела: контраст уменьшался, пропорции упрощались, засечки становились толще и короче.
«…Любая книга тем совершеннее, чем отчетливее проявляется в ней простая красота букв… …формы букв обретут закономерность и упорядоченность, и перед нами предстанут соразмерность, лишённая случайностей, оригинальность, освобождённая от разлада, тождество и симметрия, восторжествовавшие над хаосом…» — Джамбаттиста Бодони
Интерпретация шрифта
«Следующая версия Бодони, выпущенная фирмой Berthold в 1986 году для фотонабора, была нарисована ее главным художником Гюнтером Герардом Ланге по заказу известной компьютерной фирмы IBM на основе подлинных рисунков шрифтов Бодони 14 кегля. Шрифт был назван Berthold Bodoni Old Face и выпущен в 8 начертаниях, включая прямые и курсивные начертания в нормальном, жирном и полужирном, а также капитель в нормальном прямом и курсивном начертаниях. В 2006 году Дмитрий Кирсанов разработал цифровую кириллическую версию этого шрифта.»
За более чем двести лет существования Bodoni, шрифт неоднократно переосмысливали крупные типографские компании. Наиболее значимыми считаются издания American Type Founders, Bauer и International Type Corporation. Эти версии, вдохновлённые оригиналом, в то же время обладают характерными стилистическими чертами, делающими каждую из них отличимой от других.
Massimo Vignelli’s A Few Basic Typefaces
В 1989 году знаменитый Массимо Виньелли, который высоко ценил Бодони, совместно с Томом Карназе разработал собственную интерпретацию этого шрифта, назвав её «Наш Бодони». Но уже через два года, в 1991 году, Виньелли пришёл к выводу, что чрезмерное распространение цифровых шрифтов создаёт лишь хаос в дизайне. В ответ он организовал выставку, чтобы показать, что для реализации любого проекта достаточно ограниченного числа базовых гарнитур. Как и ожидалось, Бодони занял почётное место в его избранном списке, рядом с Helvetica, Futura и другими признанными шрифтами.
Разные цифровые версии шрифта Bodoni
Как итог, в XX шрифты бодонианского типа постепенно уступили место более функциональным альтернативам. Новые гарнитуры превосходили их по читабельности, экономичности печати и неприхотливости к бумаге, что сделало их более доступными.
Кроме того, с развитием полиграфии — переходом на офсетную печать, фотонабор и цифровые технологии — бодонианские шрифты были отнесены к акцидентным. Их сверхтонкие элементы оказались плохо приспособлены для воспроизведения этими новыми методами. Тем не менее, именно антиква нового стиля, доведя эстетику шрифтовой формы до максимума, фактически подготовила западное общество к радикальным изменениям в дизайне шрифтов. Она продемонстрировала, что форма литеры не является неизменной, а может быть свободно трансформирована, адаптирована и разложена на составляющие.
Со временем шрифт Бодони, изначально задуманный как эталон типографического изящества, получил новое применение в глянцевых журналах и логотипах брендов. Он перестал быть просто гарнитурой, став визуальным кодом, символизирующим роскошь, утончённость и высокий статус. Наиболее ярко это проявилось в редакционном дизайне и в формировании айдентики модных марок.
Pan & The Dream Magazine. Font In Use: Didot Elder by Optimo, 2004
Spread from Avedon’s Observations (1959). Designed by Alexey Brodovitch.
Интерпретация шрифта Bodoni — шрифт Henri Didot BY RORY HARNDEN
Благодаря своим характеристикам, эти шрифты позволяют тексту быть ясно различимым на фоне фотографий, не отвлекая внимания от визуального восприятия изображения. Eye Magazine отмечает, что это качество особенно ценно для глянцевых журналов, где важно, чтобы логотип или заголовок гармонично дополняли фотографии, а не конкурировали с ними.
Однако, стремясь к этой визуальной гармонии, а также под влиянием технологических ограничений и погони за новизной, эволюция шрифта Бодони приняла порой крайние формы. Изначально элегантный и, по сути, хрупкий шрифт, требующий высокой точности печати, в ряде интерпретаций был доведен до абсурда. Теперь тончайшие линии сочетаются с резко выраженными наплывами и утолщениями, что делает шрифт сложным для восприятия и не всегда уместным в контекстах.
«В 1912 году Deberny + Peignot приобрела оригинальные пуансоны Didot, сделав шрифт вновь доступным для дизайнеров. На классическом портрете Шарль Пеньо, глава французской литейной компании, был сфотографирован с красивым плакатным шрифтом Didot „A“, парящим на заднем плане. Именно из этого модного контекста европейского модернизма 1920-х и 30-х годов Америка позаимствовала двух своих самых влиятельных арт-директоров: доктора Мехемеда Фемхи Агу, который был арт-директором Vogue с 1929 по 1942 год, и Алексея Бродовича, который был арт-директором Harper’s Bazaar с 1934 по 1958 год. Обоим приписывают импорт современного подхода к макету и фотографии, а также модернистского взгляда на шрифт.» (Портрет Шарль Пеньо)
Слева — обложка «Harper’s Bazaar», февраль 1955. Справа — обложка «Harper’s Bazaar», октябрь 1954;
Слева — Harper’s Bazaar from the 1950s. Справа —Harper’s Bazaar from the 1960s
Слева — Harper’s Bazaar Netherlands | 2018. Справа — Harper’s Bazaar Thailand — March 2018
Благодаря многочисленным версиям и цифровым интерпретациям, шрифт Бодони не теряет своей актуальности. От классических обложек Vogue и Elle до фирменных стилей современных брендов: Valentino, Armani, Dior, и других брендов — он по-прежнему остаётся универсальным шрифтом премиум-класса, что подчёркивает связь шрифта с высокой модой.
Слева — Vogue, Декабрь 1954 год. Справа — Vogue, Декабрь 1958 год.
Слева — Vogue, Декабрь 1972 год. Справа — Vogue, Июнь 1, 1947.
Слева — RIHANNA ELLE MAGAZINE UK APRIL 2013. Справа — 2008 Elle Magazine Mary-Kate Olsen
Слева — Elle France, июль 1967. Справа — Elle France, февраль 1967.
Логотип Итальянского модного дома Valentino
Логотип Кристиан диор Париж
Заключение
В конечном итоге, изучив историю контрастной антиквы, можно увидеть, что, несмотря на изменения технологий и требований печати, сам принцип высокого контраста остаётся актуальным. Изначально связанная с элитарной книжной культурой, Didone не стала массовым рабочим шрифтом в эпоху индустриализации, однако сохранила свою функцию визуального маркера статуса. Сегодня, благодаря точности формы, выразительности и графическому акценту, этот стиль по-прежнему востребован — от журнальных обложек до премиальных брендов. Так, независимо от эпохи, контрастная антиква продолжает выполнять свою ключевую задачу: выделять важное и формировать образ, основанный на чёткости и эстетической строгости.
Didone (typography) // Wikipedia URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Didone_%28typography%29 (дата обращения: 16.11.2025).
Классификация шрифтов: Классицистическая антиква // Paratype URL: https://info.paratype.ru/type-classification-classicist-serif/ (дата обращения: 16.11.2025).
Деревянный шрифт Бодони // The International Printing Museum URL: https://www.printmuseum.org/wood-type-bodoni (дата обращения: 17.11.2025).
Работы Бодони // Museo Bodoniano URL: https://museobodoniano.com/bodonis-work/ (дата обращения: 18.11.2025).
Bodoni // CBA Design URL: https://cba-design.com/italy/en/insights/bodoni-2/ (дата обращения: 18.11.2025).
Bodoni [PDF] // Paratype URL: https://info.paratype.ru/wp-content/uploads/2019/04/bodoni.pdf (дата обращения: 18.11.2025).
Великие шрифты: Бодони // Paratype URL: https://info.paratype.ru/the-great-fonts-bodoni/ (дата обращения: 18.11.2025).
Bodoni // Lux et Umbra URL: https://www.lux-et-umbra.com/descriptions/bodoni.php (дата обращения: 18.11.2025).
Бодони, Д. Manuale tipografico // Internet Archive URL: https://ia803404.us.archive.org/25/items/manualetipografi01bodo/manualetipografi01bodo.pdf (дата обращения: 17.11.2025).
Dogmade — винтажный дидонский шрифт // Envato Elements URL: https://elements.envato.com/ru/dogmade-vintage-didone-font-FD8MX9K (дата обращения: 17.11.2025).
Didone (типографика) // Wikipedia URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Didone_%28typography%29 (дата обращения: 17.11.2025).
Луптон, Э. Фрагмент книги «Thinking with Type» // Wiley URL: https://catalogimages.wiley.com/images/db/pdf/9781118454053.excerpt.pdf (дата обращения: 17.11.2025).
Bodoni // CBA Design URL: https://cba-design.com/italy/en/insights/bodoni-2/ (дата обращения: 18.11.2025).
Работы Бодони // Museo Bodoniano URL: https://museobodoniano.com/bodonis-work/ (дата обращения: 18.11.2025).
Деревянный шрифт Бодони // The International Printing Museum URL: https://www.printmuseum.org/wood-type-bodoni (дата обращения: 18.11.2025).
George Bickham the Elder // Wikipedia URL: https://en.wikipedia.org/wiki/George_Bickham_the_Elder (дата обращения: 18.11.2025).
Dogmade — винтажный дидонский шрифт // Envato Elements URL: https://elements.envato.com/ru/dogmade-vintage-didone-font-FD8MX9K (дата обращения: 18.11.2025).
Классификация шрифтов: Классицистическая антиква // Paratype URL: https://info.paratype.ru/type-classification-classicist-serif/ (дата обращения: 18.11.2025).
Bodoni // Wikipedia URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Bodoni (дата обращения: 18.11.2025).
Книга о шрифте Бодони // Katie Vidal URL: https://www.katievidal.com/portfolio/bodoni-type-book (дата обращения: 18.11.2025).
Bodoni [PDF] // Paratype URL: https://info.paratype.ru/wp-content/uploads/2019/04/bodoni.pdf (дата обращения: 18.11.2025).
Сквозь толщу и тонкость: мода и шрифт // Eye Magazine URL: https://www.eyemagazine.com/feature/article/through-thick-and-think-fashion-and-type (дата обращения: 19.11.2025).
Винтажные обложки Harper’s Bazaar // Andy Fiord Production URL: https://andyfiordproduction.ru/blog/2015/02/%D0%B2%D0%B8%D0%BD%D1%82%D0%B0%D0%B6%D0%BD%D1%8B%D0%B5-%D0%BE%D0%B1%D0%BB%D0%BE%D0%B6%D0%BA%D0%B8-harpers-bazaar/ (дата обращения: 19.11.2025).
Harper’s Bazaar Thailand — March 2018 // We Love Colors URL: https://www.welovecolors.com/buzz/2018/harper%E2%80%99s-bazaar-thailand-%E2%80%93-march-2018 (дата обращения: 19.11.2025).
Ким Ноорда для Harper’s Bazaar Netherlands // Fashion Gone Rogue URL: https://www.fashiongonerogue.com/editorial/kim-noorda-harpers-bazaar-netherlands-cover-photos/ (дата обращения: 19.11.2025).
Моисеева, А. Мода, фотография, верстка // LiveJournal. Alisa Moiseeva URL: https://alisamoiseeva.livejournal.com/166791.html (дата обращения: 19.11.2025).
Логотип Dior [Изображение] // Wikipedia URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Dior_Logo_2022.svg (дата обращения: 19.11.2025).
Женские ежемесячные журналы Elle // eBay URL: https://kz.ebay.com/b/Elle-Monthly-Magazines-Women/280/bn_42421687 (дата обращения: 19.11.2025).
Твигги: лучшие обложки // Buro 24/7 URL: https://www.buro247.ru/fashion/heroes/19-sep-2025-twiggy-best-covers.html (дата обращения: 19.11.2025).
