«След есть фактически абсолютное (перво) начало смысла вообще» — Жак Деррида [1]
Джозеф Кошут Ботинок (один и три), 1965 г.
Задача исследования — формирование и раскрытие смыслового ядра дипломного проекта по созданию коллекции обуви. Эта коллекция — материальное эссе о памяти, времени и различии. Исследование границ представлений о форме и функции предмета.
«Interstellar» (2014) — Кристофер Нолан
Визуальное исследование рассматривает понятие следа в различных контекстах. С философской точки зрения по Жаку Деррида, след — не присутствие, а отпечаток отсутствия, того, что было. След несет информацию о том что его оставило, но будучи обращенным в след — сущность первичного объекта меняется и предстает уже новым явлением таким же реальным и сущим, но уже отличным от первоначального. В этом феномен следа — как как отсутствующее присутствие.
Задача исследования рассмотреть эту философскую концепцию и преобразовать ее в практический инструмент формообразования, который позволяет проектировать не вещи, а материальные события — на пересечении присутствия и отсутствия, прошлого и будущего, тела и памяти. Коллекция должна являться не набором продуктов, а скорее серией визуальных и тактильных эссе о самой природе материальности в эпоху, когда все большее значение приобретают цифровые и нематериальные следы.
«Inception» (2010) — Кристофер Нолан
Глубинная цель и задача самого дипломного проекта — попытка найти смысл в дизайне такого промышленного товара как обувь в постиндустриальную цифровую эпоху, где привычный техноцентрический подход к дизайну уже не отвечает требованиям времени и рынка. И самое главное он больше не дает ответ на вопрос зачем мы создаем еще один продукт.
В мире где продукт технологически доведен до совершенства, как никогда доступен всем слоям населения, и в котором перепробованы все возможные вариации формы и конструкции и происходит лишь бесконечное цитирование — мы сталкиваемся с кризисом смыслов. Нас больше не волнуют вопросы что и как, но мы хотим понять зачем мы потребляем продукт как потребители, и зачем мы создаем его как дизайнеры.
Свалка обуви, Турция
Государственный музей в Майданеке, Люблин, Польша
Так как в современном продукте в его сегодняшнем виде заключено огромное количество культурных наслоений и стереотипов формы — иными словами следов всех предшествующих этапов развития обуви, для понимания глубинной сути и изначального смысла обуви как феномена необходимо рассмотреть и отделить их от первоначального понятия и понять что есть сущее а что есть след. Это есть принцип деконструкции объекта и он лежит в основе исследования.
Если мы вновь приблизимся к понимаю первобытной сути предмета, мы по новому взглянем на его сегодняшнюю форму — и возможно удастся найти новый вектор и смысл развития в дизайне обуви. Это деконструкция обуви как таковой и одновременно — ее глубокое философское переосмысление.
«Morrons» (2007) — Бэнкси
Обувь по своей природе — это очевидный объект в самом прямом смысле связанный с оставлением следов, но также и объект, хранящий следы. Следы времени, ног, ходьбы, поверхностей, а также всего что предшествовало или сопровождало ее создание. В рамках исследования концепция следа будет раскрывается на разных взаимосвязанных уровнях:
- След как физический отпечаток - Атавизмы конструкций и технологий - След как феномен культуры - Феномен цифрового следа следа
