«Хроники хищных городов»: эстетика классицизма в эпоху реваншизма
Шестидесятиминутная война — ядерный взрыв, который разрушил цивилизацию и изменил геологию планеты. Человечество прошло долгий путь выживания и адаптации, прежде чем появились первые «хищные города»
Объемно-пространственное решение композиции города «Хроники хищных городов» (Mortal Engines, реж. Кристиан Риверс, 2018)
События фильма «Хроники хищных городов» происходят в далёком постапокалиптическом будущем спустя тысячи лет после нашей эры. Точный век в фильме не указан, но по косвенным данным из книг-первоисточников Филипа Рива и визуальных подсказок в фильме можно сделать вывод, что зритель видит мир позднее XXV века.
Города превратились в гигантские механизмы на колёсах и охотятся друг на друга, следуя закону «муниципального дарвинизма». На фоне руин старого мира возвышается Лондон — многоярусный город-гигант. Здесь технологии служат не прогрессу, а хищническому реваншизму, прикрытому стилизованным под историю величием.
Боварский городок на фоне гиганта Лондона «Хроники хищных городов» (Mortal Engines, реж. Кристиан Риверс, 2018)
Власти Лондона для оправдания своей хищнической политики используют эстетику высших достижений человеческой цивилизации
Эстетика классицизма Лондона выполняет несколько необходимых властям функций: • превращает хищнический «муниципальный дарвинизм» в «цивилизованную миссию» • создает иллюзию преемственности с великими империями прошлого • маскирует жестокую сущность реваншизма под личиной порядка и законности • внушает гражданам чувство превосходства
Первый ярус Лондона «Хроники хищных городов» (Mortal Engines, реж. Кристиан Риверс, 2018)
В центр исследования заложен парадоксальный союз классицистического прошлого и постапокалиптического будущего. В мире Хищных городов величественные колоннады, римские портики и античные символы в сердце механического Лондона не просто украшают его, а служат маской, за которой скрывается правда об эгоистичных желаниях антагониста.
Через детальный анализ архитектурных решений, пространственной организации и символических деталей раскрывается, как дизайн окружения в фильме становится активным участником повествования.
«Хроники хищных городов» (Mortal Engines, реж. Кристиан Риверс, 2018)
Актуальность темы
Актуальность темы заключается в том, чтобы разобраться, как кино и медиа влияют на общественное сознание. В современном мире важно понимать, как визуальные образы могут оправдывать даже жестокие идеи. На примере «Хроник хищных городов» можно увидеть, как величественная архитектура делает образ хищного города-убийцы благородным и оправданным. Исследование демонстрирует, как режиссёрские и дизайнерские решения не просто создают атмосферу, а конструируют убедительный образ «цивилизованного насилия».
Музей Лондона | Статуи американских богов «Хроники хищных городов» (Mortal Engines, реж. Кристиан Риверс, 2018)
Принцип рубрикации
Принцип структуры работы строится на двух уровнях анализа. Первый блок раскрывает, как с помощью больших пространств, симметрии и неоклассической архитектуры создаётся образ Лондона как законной империи. Второй блок исследует, как исторические символы, такие как собор Святого Павла, используются для оправдания агрессии, и к каким архитектурным сооружениям они отсылают.«Хроники хищных городов» (Mortal Engines, реж. Кристиан Риверс, 2018)
Методы и материалы исследования
Методы и материалы исследования включают визуальный анализ сцен города Лондона и его интерьеров и сравнительно-исторический метод для выявления параллелей между классицистической эстетикой и архитектурой реальных имперских стилей. Помимо кадров локаций из фильма и реальных фотографий архитектуры и примеров классицизма в качестве материалов используются концепт-арты и цитаты персонажей фильма, раскрывающие идеологию.Боварский городок пойман Лондоном «Хроники хищных городов» (Mortal Engines, реж. Кристиан Риверс, 2018)
Гипотеза и цель
Гипотеза исследования заключается в том, что классицистические реминисценции в визуальном оформлении фильма «Хроники хищных городов» не являются случайным эстетическим выбором, а выполняют ключевую идеологическую функцию — служат для легитимизации политики постапокалиптического реваншизма, маскируя хищническую сущность «муниципального дарвинизма» под маской цивилизованности.Цель исследования — выявить конкретные инструменты, с помощью которых дизайн окружения формирует образ «империи на колёсах» и оправдывает её агрессивную идеологию через отсылки к историческим символам порядка и величия.
Конструирование образа «законной империи»
«Хроники хищных городов» (Mortal Engines, реж. Кристиан Риверс, 2018)
«Хроники хищных городов» (Mortal Engines, реж. Кристиан Риверс, 2018)
Архитектура и дизайн интерьеров Лондона служат ключевым инструментом формирования образа легитимной имперской власти.
Пространственная организация локаций Лондона использует масштаб как демонстрацию могущества. Город-хищник является крупнейшим из представленных в фильме, у него есть несколько отдельных ярусов, между которыми люди передвигаются на адаптированном «метро». Но не только сама конструкция города показывает его масштабы.
Иллюстрации книги «Мир хищных городов» (Филип Рив, Джереми Леветт, 2019)
«Хроники хищных городов» (Mortal Engines, реж. Кристиан Риверс, 2018) | План города
Например, собор Святого Павла с его несоразмерно высокими потолками и тяжелыми дверьми также визуально подавляет человеческое присутствие. Пустующие пространства становятся символом превосходства — в мире тотальной нехватки Лондон может позволить себе роскошь.
Массивные двери собора Святого Павла «Хроники хищных городов» (Mortal Engines, реж. Кристиан Риверс, 2018)
«Хроники хищных городов» (Mortal Engines, реж. Кристиан Риверс, 2018)
Низкие ракурсы съёмки дополнительно усиливают впечатление монументальности
Собор Святого Павла возвышается над людьми «Хроники хищных городов» (Mortal Engines, реж. Кристиан Риверс, 2018)
Чёткие композиции и геометрическая правильность в оформлении окружения создают образ искусственной упорядоченности. Идеально ровные линии архитектурных элементов — показатели контроля над хаосом постапокалиптического мира.
«Хроники хищных городов» (Mortal Engines, реж. Кристиан Риверс, 2018)
Интерьер гостиной Валентайна «Хроники хищных городов» (Mortal Engines, реж. Кристиан Риверс, 2018)
Использование классицизма: колонн, арок, мраморных поверхностей — позволяет Лондону присваивать достижения великих империй прошлого. Город-хищник позиционирует себя как наследник империи, чьи планы представляются не захватом, а «цивилизаторской миссией». Классические формы и золотые оттенки, несущие ассоциации с «вечностью», придают власти видимость законности.
Выход через античный саркофаг «Хроники хищных городов» (Mortal Engines, реж. Кристиан Риверс, 2018)
«Хроники хищных городов» (Mortal Engines, реж. Кристиан Риверс, 2018)
Город оправдывает хищничество через исторические реминисценции
Лондон использует не только внутреннее убранство, но и настоящие исторические памятники, встраивая их прямо в свою конструкцию.
Собор Святого Павла «Хроники хищных городов» (Mortal Engines, реж. Кристиан Риверс, 2018)
«Хроники хищных городов» (Mortal Engines, реж. Кристиан Риверс, 2018)
Центральным элементом становится включение собора Святого Павла, символа британской истории и духовности, в тело движущегося города-хищника. Христианский купол возвышается над механическими конструкциями и становится частью машины уничтожения, визуально связывая традицию с технологическим прогрессом, так как является главным проектом антагониста. Собор, олицетворяющий гуманистические ценности, используется для эгоистичных целей.
«Хроники хищных городов» (Mortal Engines, реж. Кристиан Риверс, 2018) | Центральный неф собора Святого Павла, Лондон
«Хроники хищных городов» (Mortal Engines, реж. Кристиан Риверс, 2018)
В античности колонны символизировали не только физическую опору, но и божественный порядок. Их архитектурная форма — отсылка к классическому ордеру Древней Греции.
«Хроники хищных городов» (Mortal Engines, реж. Кристиан Риверс, 2018) | Храм Гефеста, Афины
Собор Святого Павла, Лондон (Sergeant Rupert Frere, 2016)
«Хроники хищных городов» (Mortal Engines, реж. Кристиан Риверс, 2018)
Происходящие события в историческом памятнике член Гильдии Историков комментирует так: «Понятия не имею, чем они там занимаются, но к Богу это отношение не имеет».
«Хроники хищных городов» (Mortal Engines, реж. Кристиан Риверс, 2018)
Сакральное пространство лишается своего первоначального значения
Ядерная установка в алтарном пространстве «Хроники хищных городов» (Mortal Engines, реж. Кристиан Риверс, 2018)
Другим важным элементом имперского наследия становится использование мотива льва — традиционного символа монархической власти, используемый в геральдике Великобритании. Скульптурные изображения львов в интерьерах и их присутствие в официальной символике Лондона скрывают хищническую природу города за благородством царя зверей.
«Хроники хищных городов» (Mortal Engines, реж. Кристиан Риверс, 2018)
Бронзовые статуи львов Лондона (Sir Edwin Landseer, 1867) | «Хроники хищных городов» (Mortal Engines, реж. Кристиан Риверс, 2018)
«Хроники хищных городов» (Mortal Engines, реж. Кристиан Риверс, 2018)
Искусственно воссозданный парк Первого яруса с ухоженными газонами, геометрическими ландшафтами и античными скульптурами демонстрирует превосходство Лондона над другими городами. В мире, где природа почти уничтожена, город-хищник способен «приручать» ее. Классические статуи показывают, что Лондон присваивает себе право распоряжаться историческими памятниками как декорациями.
«Хроники хищных городов» (Mortal Engines, реж. Кристиан Риверс, 2018)
Житель Лондона, гуляя по парку, чувствует себя частью «великой культуры», а не обитателем железного механизма
Парк первого яруса «Хроники хищных городов» (Mortal Engines, реж. Кристиан Риверс, 2018)
Пространство музея организовано по принципу симметрии: одинаковые витрины выстроены вдоль массивных колонн, а экспонаты размещены по порядку. Мраморные полы, высокие сводчатые потолки и надписи отсылают к архитектуре античных храмов.
Экспозиция, добытая путём поглощения других городов, представляет хищничество как научную и культурную миссию.
Пространство музея Лондона «Хроники хищных городов» (Mortal Engines, реж. Кристиан Риверс, 2018)
«Хроники хищных городов» (Mortal Engines, реж. Кристиан Риверс, 2018)
«Хроники хищных городов» (Mortal Engines, реж. Кристиан Риверс, 2018)
Таким образом, исторические символы в фильме придают насилию возвышенный характер. Уничтожение других городов представляется не как преступление, а как законное действие со стороны Лондона.
Заключение
«Хроники хищных городов» (Mortal Engines, реж. Кристиан Риверс, 2018)
Классицистические реминисценции в фильме «Хроники хищных городов» представляют собой не случайный выбор, а продуманную систему легитимации постапокалиптического реваншизма. Через гигантские организованные пространства, неоклассические интерьеры и отсылки к античности создается образ законной имперской власти. Лондон в глазах граждан становится преемником великих империй. В то время как собор Святого Павла становится частью смертоносного оружия, а музей маскирует грабёж небольших городков под «сохранение культурного наследия».
Фильм демонстрирует, как эстетика классицизма, традиционно ассоциирующаяся с порядком и цивилизацией, может служить прикрытием для антигуманной идеологии
«Хроники хищных городов» (Mortal Engines, реж. Кристиан Риверс, 2018)
Аль-Мамори Ясир Худейр Обид АНТИУТОПИЯ, ПОСТАПОКАЛИПСИС И КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКОЕ ЧТЕНИЕ // Философия и культура. 2022. № 4. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/antiutopiya-postapokalipsis-i-kinematograficheskoe-chtenie (дата обращения: 21.11.2025).
Saputra M. R., Chusna I. SOCIAL AND ENVIRONMENTAL INJUSTICE IN MORTAL ENGINES (2018) FILM: A STUDY OF POSTCOLONIAL ECOCRITICISM //International Journal of Humanity Studies (IJHS). — 2024. — Т. 8. — №. 1. — С. 112-122 (дата обращения: 21.11.2025).
Căplescu O. A. Architecture in science fiction movies //ICAR2015 Conference Proceedings. — 2015 (дата обращения: 21.11.2025).
An Architectural review of The Moving Cities of Mortal Engines // Rethinking The Future URL: https://www.re-thinkingthefuture.com/rtf-architectural-reviews/a8839-an-architectural-review-of-the-moving-cities-of-mortal-engines/ (дата обращения: 21.11.2025).
https://philipv.artstation.com/projects/mq4PK8 (дата обращения 21.11.2025)
https://old.bigenc.ru/fine_art/text/3541959 (дата обращения 21.11.2025)
https://www.stone2art.ru/arhitektura/arhitektura-antichnoj-greczii/arhitektura-antichnoj-greczii/ (дата обращения 21.11.2025)
https://hrhthecountessofwessex.wordpress.com/2016/06/10/the-national-service-of-thanksgiving-at-st-pauls-cathedral/ (дата обращения 21.11.2025)
