Феликс, Освальд и Микки, как отражение Америки начало 20-го века

1.Концепция 2.Кот Феликс 2.1. Внешность 2.2. Характер / Сюжеты 3. Освальд 3.1. Внешность 3.2. Характер / Сюжеты 4. Микки Маус 4.1. Внешность 4.2. Характер / Сюжеты 5. Вывод 6. Ссылки

Моё визуальное исследование посвящено эволюции анимационных персонажей: Кота Феликса, Освальда Кролика и Микки Мауса — как отражения духа их времени, а в частности жизни и событий Америки начало 20 века. Созданные в период с 1919 по 1928 год, эти иконы ранней анимации отражают переход от послевоенного оптимизма к вызовам Великой Депрессии. Моё исследование фокусируется на том, как внешность, характер и сюжеты этих героев воплощают эпоху — от джазовой эры процветания Америки до экономического кризиса. Через сравнение мультфильмов, таких как «Felix in Hollywood» (1923 года), «Trolley Troubles» (1927 года) и «Steamboat Willie» (1928 года), я постараюсь ответить на поставленные вопросы: Как анимация служила инструментом культурного отражения? Через какие приемы она это делала? Как влияет внешность героев на их характеры? Как сюжеты влияют на раскрытие этой темы? Из-за чего приоритеты многих зрителей изменились и им стал ближе Микки Маус, а не Кот Феликс?

Выбор моей темы обусловлен ее значимостью в истории анимации. Феликс, Освальд и Микки представляют ключевые этапы развития персонажей в индустрии, от независимых студий Пэта Салливана до Уолта Диснея. Феликс, появившийся в 1919 году, символизирует послевоенный расцвет Америки с его хитростью и независимость, отражающими свободу двадцатых годов. Освальд — переходный персонаж, сочетающий феликсовскую изобретательность с диснеевской мягкостью, подчеркивающий эволюцию стиля. Микки Маус, появившийся перед Великой Депрессией, воплощает оптимизм и стойкость, отличаясь от предшественников музыкальностью и «семейным» юмором. Эта тема позволяет глубоко проанализировать, как анимация реагировала на исторические события.

Свою работу я разбила на три главных блока — Феликс, Освальд, Микки. Каждого из персонажей я буду разбирать по трем критериям: внешность, характер, сюжет. Для разбора Феликса я выбрала такие мультфильмы, как «Feline Follies» (1919 года), «Felix the Cat in Felix Comes Back» (1922 года), «Felix in Hollywood» (1923 года). У Освальда я взяла два мультфильма — «Trolley Troubles» (1927 года) и «The Mechanical Cow „(1927 года) — а у Микки я проанализирую „Steamboat Willie“ (1928), и завершу „Building a Building“ (1933 года)

Феликс — один из первых по-настоящему культовых анимационных персонажей. Его дизайн идеально подходит для анимации и придуман с расчетом на то, чтобы быть максимально простым в производстве и при этом невероятно выразительным.

Изначально Феликс выглядел угловатее и взрослее. У него квадратная голова, острые уши, тонкие прямые конечности, полностью черный силуэт с белыми глазами-овалами и маленькой белой мордочкой. Зрачки маленькие, взгляд скорее хитрый и циничный, чем милый.

В дальнейшем дизайн Феликса слегка изменился и стабилизировался, став более каноническим. Его голова — это почти идеальный черный круг, с белой мордочкой. Концы щек и уши заострены, тело тоже стало более округлым, хотя конечности всё ещё угловатые.

Подобная внешность работает на его характер хитрого, выпутывающегося из разных ситуаций трикстера.

В «Feline Follies» Феликс (или же пока ещё Том) — домашний кот-сторож, который должен охранять дом от мышей. Но едва хозяйка уходит, он бросает обязанности и убегает на свидание к кошке. Пока Феликс отсутствует, мыши устраивают погром и съедают все запасы. Он возвращается, ничего не замечает и ложится спать. Наутро хозяйка, узнав обо всем, выгоняет его. Феликс идёт к кошке и узнаёт, что у неё родилось куча котят. Не в силах справится с такой ответственностью он сбегает.

Его озорной и безответственный характер проявляется в том, что вместо выполнения своей работы, он уходит из дома ради свидания, а когда его наказывают и он видит рожденных от него котят, Феликс, не смотря на свои обязательства, сбегает.

В «Felix Comes Back» — Феликс крадёт сосиски у спящего мясника. Те оживают и герой загоняет их в бревно, где он стреляет в них и съедает. Мясник ловит его в ловушку и бросает в море, где его съедает рыба и отправляет в Исландию. Там Феликс теряет хвост из-за пингвина, делает новый из вопросительного знака, дерётся с тюленем и белым медведем, превращает вопросительные знаки в коньки, замерзает на айсберге и возвращается в мясной магазин внутри глыбы льда, где он снова ворует сосиски, уже безнаказанно.

Его хитрость и озорство проявляется в моменте, где он заманивает сосиски в бревно, чтобы съесть.

Весь арктический эпизод — цепь абсурдных трансформаций и случайностей. Реальность меняется по желанию Феликса.

В самом конце он снова крадет все сосиски у мясника, не взирая на то, что с моральной точки зрения его поступок не очень хороший.