Дадаизм и становление основных принципов фотомонтажа
Рубрикатор
1. Концепция 2. Техники фотоколлажа Der Dada 3. Реальность и реалистичность 4. Иерархия 5. Пространство 6. Пропорции 7. Тексты 8. Заключение
Концепция
Иллюстрированные журналы традиционно использовали разнообразные средства для создания и оформления визуального пространства. Фотография являлась одним из таких инструментов и проходила через различные этапы становления, адаптации и формирования собственной эстетики и канонов. Она сопровождала публикации в газетах и журналах, вытесняла гравюры, изменяла само восприятие информации, становясь неотъемлемой частью журналистики. Зачастую это была фактологическая, репортажная фотография.
Однако в 1920-е годы границы между «фактологическим» и «художественным» стали стираться: фотография перестала быть только документом и начала приобретать черты авангардного и сюрреалистического творчества. Именно в этот период возникает искусство фотомонтажа, соединяющее реальное и вымышленное, документальное и художественное. Фотография перестает быть только средством документирования реальности и всё чаще используется как художественный инструмент, побуждая к экспериментам с изображением, композиционной структурой и визуальным нарративом.
Вырезано кухонным ножом, Ханна Хёх, 1919-1920
Одним из ярких проявлений этого процесса становится искусство фотомонтажа — техника, позволяющая объединять различные фрагменты фотографии и графики в единое целое, создавая новые прочтения для обычных изображений. [1] Фотомонтаж позволяет нарушать законы перспективы, времени и пространства, и позволяет сделать особенно заметных контраст формы, размеров, текстур. Коллаж дал возможность соединить и противопоставить живописное пространство с обыденной реальностью, усиливая ощущение дробности и фрагментированности.
Цель данного исследования заключается в анализе практик и особенностей фотомонтажа как художественного способа, использованного в иллюстрированных журналах начала XX века. В качестве объекта исследования выбран журнал Der Dada, авторы которого сыграли ключевую роль в формировании и развитии фотоколлажа. В работе рассматриваются ключевые техники фотомонтажа, их функции и художественные особенности.
Техники фотоколлажа Der Dada
В отличие от классического искусства с ясной композицией и иерархией образов, в фотоколлаже каждый элемент равнозначен, в них нет четкой последовательности, все изображения показывются одновременно, и зритель сам исследует то, на что смотрит. Каждый образ сохраняет свой контекст и отсылает к реальному опыту восприятия мира. [1]
ABCD (автопортрет), Рауль Хаусман, 1923
Рауль Хаусманн является ключевой фигурой в развитии дадаистского фотомонтажа. Его метод основан на объединении разнородных визуальных элементов — фотографий, текстов, журнальных вырезок — в новые композиции, разрушая традиционную гармонию и эстетические нормы. Фотомонтаж у Хаусманна служил не только художественным приемом, но и средством социальной и политической критики, отражая протест против буржуазной культуры, войны и механизации общества.
«Я был одним из первых, кто использовал фотографию для создания из часто совершенно несопоставимых пространственных и материальных элементов нового единства, в котором был выявлен визуально и концептуально новый образ хаоса эпохи войны и революции» — Рауль Хаусманн [2]
Реальность и реалистичность
Дадаисты стремились передать реальность. Однако, понимание о реальности было немного иным, и они не стремились к достоверности в привычном нам смысле. Реальное искусство у дадаистов не ограничивается фиксацией действительности, а стремится донести некоторую «истину», суть. [3] Его цель передать внутреннюю правду события, явления, его эмоциональное и концептуальное содержание. Таким образом появляется разница между реальным искусством дадаистов и реалистичным искусством, и оно может позволить себе не имитировать мир, а быть условным, провокационно-искаженным, но честным.
Фотография полюбилась дадаистам за то, что она по-научному точно фиксируют реальность, в то время как художественные произведения всегда являются некоторой личной, авторской трактовкой реальности. Техническая природа фотографии делала её напрямую связанной с реальностью.
Рауль Хаусман, Джон Хартфилд, Георг Гросс, Der Dada No.2, 1919
Почему же фотография не удовлетворила дадаистов в чистом виде? Вероятно, это связано с тем, что фотография «манифестирует» объект в чистом его виде, и не создает иных вариантов прочтения готового снимка. [4] Было необходимо создать дискус вокруг объекта, и на помощь приходил фотоколлаж и фотомонтаж.
Рауль Хаусман, Джон Хартфилд, Георг Гросс, Der Dada No.3, 1920
Der Dada публиковался в конце Первой Мировой Войны, и его формы и темы были напрямую связаны с исторической ситуацией. Молодые люди выступали против традиций, принципов, которые сделали войну возможной. Они бросали эпатажный вызов нормам общества, насмехались и критиковали культуру, отражая её абсурдность.
«В Швейцарии дада был скорее „артистической игрой“, в то время как Берлин вынужден был непосредственно выступать против конфликтов, вызванных войной» — Рауль Хаусман [5]
Иерархия
Страницы журнала Der Dada избегают стандартной «эстетичной», целостной композиции. Они избегают классической иерархии заголовков, изображений и текстов. Пространство страницы не линейно, не диктует направления чтения. Заголовки могут быть встроены в текст или в изображения, повернуты относительно других объектов страницы.
Рауль Хаусман, Джон Хартфилд, Георг Гросс, Der Dada No.3, 1920
Фотографии, если появлялись в первозданном виде, были погружены в новый контекст, который заставлял увидеть их с новой стороны, и провоцировал иное прочтение.
Рауль Хаусман, Джон Хартфилд, Георг Гросс, Der Dada No.3, 1920
Пространство
Фотомонтаж Der Dada отвергает глубину, перспективу и сколько-нибудь реалистичную сцену. Все фигуры размещаются в одной плоскости, элементы накладываются друг на друга, конструируя новую реальность из отрывков текущей.
Рауль Хаусман, Джон Хартфилд, Георг Гросс, Der Dada No.3, 1920
Дадаисты не скрывают свою технику монтажа, оставляя краевые линии, неровные срезы, швы, показывая контраст текстур и смыслов, подчеркивая отсутвие цельности, гармонии.
Опасные сотрапезники, Джон Хартфилд, 1935
Однако, Джон Хартфилд перешел от стандартного текстурного коллажа к монтажу. Вероятно, на этот переход повлияло появление кинолент, в которых присутсвовал монтаж как наложение кадров друг на друга. Хартфилд начал соединять изображения в одно целое без швоф, практически устраняя границу между двумя объектами, превращая их в единое целое, как на примере выше.
Рауль Хаусман, Джон Хартфилд, Георг Гросс, Der Dada No.2, 1919
Часто они использовали одноплановую или многоплановую композицию.
Пропорции
Рауль Хаусман, Джон Хартфилд, Георг Гросс, Der Dada No.3, 1920
Пропорции нарушаются намерено, гигантские мячи рядом с маленькими головами, огромные механизмы рядом с крошечными текстами и людьми. Эта несоразмерность подчеркивает сатирический посыл, создает ощущение гротеска, превращает содержание в критический комментарий, карикатуру.
Рауль Хаусман, Джон Хартфилд, Георг Гросс, Der Dada No.3, 1920
Дада ревью, Ханна Хёх, 1919
Тексты
Как и текст, фотоколлажи и фотомонтаж можно понимать по-разному. Это связано отчасти с тем, что любые визуальные образы многозначны, отчасти с тем, что вокруг каждого образа можно создать дополнительное поле интерпритаций[6].
Рауль Хаусман, Джон Хартфилд, Георг Гросс, Der Dada No.2, 1919
Дадаисты использовали в своих монтажах не только специально сделанные фотографии, но и вырезки из газет, лозунги, политические листовки и плакаты. Каждый такой фрагмент нес в себе ассоциации с первоисточником, и даже если вырезанное изображение теряло прямую связь с исходной публикацией, зритель всё равно ассоциировал его с этим контекстом.
Рауль Хаусман, Джон Хартфилд, Георг Гросс, Der Dada No.1, 1919
На страницах журналов зачастую текст выступает отдельной сущностью, не связанной с иллюстрацией непосредственно. На страницах Der Dada выступает как равный изображению графический элемент. Лозунги, тексты и заголовки вплетаются в изображения.
Рауль Хаусман, Джон Хартфилд, Георг Гросс, Der Dada No.2, 1919
Рауль Хаусман, Джон Хартфилд, Георг Гросс, Der Dada No.3, 1920
Заключение
В отличие от традиционной журнальной фотографии, выполнявшей документальную или иллюстративную функцию, фотомонтаж в дадаистской практике стал инструментом разрушения привычных визуальных структур и способом сборки принципиально нового, хаотичного и многослойного образного пространства.
«Помнишь дядюшку Августа, несчастного изобретателя», Георг Гросс, 1919
Они собирали изображение так, как будто мир сам состоит из разорванных фрагментов: газетных вырезок, разрезанных фотографий, фрагментов тел и машин. Эти элементы намеренно сталкивались друг с другом в одном листе, создавая своей композицией напряжение, контраст, высмеивая и подчеркивая абсурдность жизни.
Лаптев Владимир Владимирович, Москва-Берлин. Фотомонтаж в журналах 1920-х годов // Вестник Санкт-Петербургского университета. Искусствоведение. — 2024. — №Т. 14, Вып. 1.
Хаусманн, Рауль. «Фотомонтаж». № 16 (1931): 61–2.
Танюшина А. А. Немецкий дада-фотомонтаж как искусство «реального»: на пути к «новому реализму» // Культура и искусство. 2020. № 6. С. 47-59.
Изюмская Марина, Балль Хуго ОСОБЕННОСТИ РАЗВИТИЯ ФОТОГРАФИИ В КОНТЕКСТЕ ГРАФИЧЕСКОГО ДИЗАЙНА НАЧАЛА XX ВЕКА // Вестник Адыгейского государственного университета. Серия 2: Филология и искусствоведение. — 2020.
Дадаизм в Цюрихе, Берлине, Ганновере и Кёльне: тексты, иллюстрации, документы. / Под ред. К. Шумана. М., 2002.
Курбановский Алексей «НЕСАНКЦИОНИРОВАННОЕ ПОВЕДЕНИЕ ВСЕГО». КОЛЛАЖ — ДАДА — «ТЕОРИЯ ОСТРАНЕНИЯ» // Искусствознание. — 2021.
Вырезано кухонным ножом, Ханна Хёх, 1919-1920 URL: https://aesthesis.ru/magazine/february17/dada
ABCD (автопортрет), Рауль Хаусман, 1923 URL: https://en.wikipedia.org/wiki/Raoul_Hausmann#/media/File: ABCD-Hausmann.jpg
Рауль Хаусман, Джон Хартфилд, Георг Гросс, Der Dada No.2, 1919 URL: https://dada.lib.uiowa.edu/items/show/62
Рауль Хаусман, Джон Хартфилд, Георг Гросс, Der Dada No.3, 1920 URL: https://dada.lib.uiowa.edu/items/show/63
Опасные сотрапезники, Джон Хартфилд, 1935 URL: https://skillbox.ru/upload/setka_images/17443716042024_32341f21b50a324ab7bda808996992e033b842d0.jpeg
Дада ревью, Ханна Хёх, 1919 URL: https://clck.ru/3AdZtc
Рауль Хаусман, Джон Хартфилд, Георг Гросс, Der Dada No.1, 1919 URL: https://dada.lib.uiowa.edu/items/show/61
«Помнишь дядюшку Августа, несчастного изобретателя», Георг Гросс, 1919: https://files.mediiia.ru/postimages/10820/03ea22784c4a418ea3fe1e98539ce1e3/c8e684cf7cfe416691a7893b921c5e0e793x931.jpg
