Черты итальянского неореализма в якутском кино
1. Концепция 2. Природа 3. Маленький человек 4. Бытовые детали 5. Мистика 6. Заключение
1. Концепция
Черты итальянского неореализма в якутском кино. Скорее всего после прочтения названия этого исследования у вас в голове промелькнула резонная мысль: «В смысле? Какой-то бред. Где Италия, а где Якутия? Далеко во всех смыслах. А тут ещё и пытаются связать эти 2 кинематографа…» Так я размышляла, когда только придумала эту тему. О кино Республики Саха я слышала только, что там снимают непривычные для среднестатистического зрителя малобюджетные фильмы на фоне невероятной красоты природы. Мне показалось, что я смогу найти здесь такую же искренность и правду жизни, какую я увидела в неореалистических картинах послевоенной Италии. Я немного углубилась в теорию итальянского неореализма, почитала, что пишут про якутское кино и решила начать с истоков: найти сначала свидетельства, что фильмы неореалистов повлияли на советское кино.
Советские плакаты итальянских фильмов. 1950-е
Из статей и интервью с российскими режиссёрами я узнала, что в 50-е в Советском Союзе фильмы итальянского неореализма были очень популярны. Они попали в страну в период малокартинья. Эти фильмы показывались в кинотеатрах, обсуждались в семейном кругу на кухне и затем стали программными на режиссёрских курсах. Черты неореализма в той или иной мере можно найти в картинах Муратовой, Панфилова или Германа. Режиссёры и старого, и нового поколения сходятся во мнении, что фильмы неореалистов очень правдивые, жизненные, убедительные и фактурные, и при этом, их сюжеты очень близки нашим реалиям (вполне можно представить, что это произошло на соседней улице).
«Похитители велосипедов» (Ladri di biciclette, реж. Витторио де Сика, 1948)
Но каким образом советское наследие относится к современному якутскому кино?
Своё кино в Якутии практически с нуля начало сниматься в 90-е с расцветом любительского кино по всей стране и запросом на локальные, понятные жителям республики фильмы (западное и массовое российское кино было слишком далёким от якутской реальности). А в 2010-е, когда мировой кинематограф начал делать акцент на специфике жизни отдельных регионов, якутское кино уже завоевало ряд премий на международных кинофестивалях.
По сути якутское кино изначально создавалось и создаётся до сих пор в изоляции от мировых тенденций, нащупывает свой аутентичный путь. Но всё же черты итальянского неореализма и советского наследия в нём прослеживаются. В одном интервью Александр Велединский так охарактеризовал появление кино с чертами неореализма: «Предпосылки возникновения такого кино везде одинаковы: нет денег, но есть огромное желание снимать… Так поступили и режиссеры французской „новой волны“» (URL: http://old.kinoart.ru/archive/2003/11/n11-article20).
«Нелегал» (реж. Дмитрий Давыдов, 2021)
Как же построено это визуальное исследование? Через кадры из фильмов, снятых в Республике Саха за последнее десятилетие, я рассказываю об основных визуальных характеристиках якутского кино и сравниваю их с яркими фильмами итальянских неореалистов. А также на протяжении всей работы я пытаюсь понять, как культурные и географические различия двух направлений влияют на изображение одной и той же идеи.
2. Природа
Это исследование я начну с анализа образа природы. Якутия — это большой по площади, но малонаселённый регион. Здесь человек живёт на пустынных территориях, веря в природу и населяющих её духов. Как и у неореалистов, якутское кино снимается на реальных натурных локациях: красивой, окружающей человека природе.
Необъятные пейзажи
(1) «Земля дрожит» (La terra trema, реж. Лукино Висконти, 1948), (2) «Нелегал» (реж. Дмитрий Давыдов, 2021)
С самой первой минуты просмотра якутских фильмов обращаешь внимание на эти дальние пейзажные планы, природу, которой нет ни конца ни края. В итальянских фильмах, преимущественно снятых на городских улицах, природа — это пляжи, парки вдоль рек или холмистые местности. Якутская природа, в свою очередь, невероятно разнообразна: от заснеженных или покрытых травой степей до хвойных и лиственных лесов, горных местностей и настоящего чуда — северного сияния.
«Феррум» (реж. Прокопий Бурцев, 2015)
Это поистине красиво. Редкие берёзовые рощицы, треугольники гор и переливы на небе сразу западают в сердце. Через эти кадры чувствуется любовь и сильное уважение к природе режиссёра и местных жителей, воспитанные традициями и культурой.
(1) «Иччи» (реж. Костас Марсаан, 2020), (2) «Мой убийца» (Сайсары күөлгэ, реж. Константин Данилов, 2016), (3) «Чёрный снег» (Хара хаар, реж. Степан Бурнашёв, 2020)
Маленький человек на фоне бескрайних просторов
(1) «Похитители велосипедов» (Ladri di biciclette, реж. Витторио де Сика, 1948), (2) «Не хороните меня без Ивана» (Кэрэни көрбүт, реж. Любовь Борисова, 2023)
Часто в кино на общих и сверхобщих планах человека показывают ничтожно маленьким (почти точкой) по отношению к природным массивам. Так преклоняются перед стихией и противопоставляют силы человека и природы. Иногда кадры визуально наполнены деталями, а иногда нарочно очень минималистичны и чисты. Смотря на эту первозданную природу, кажется, что время остановилось.
(1) «Феррум» (реж. Прокопий Бурцев, 2015), (2) «Пугало» (реж. Дмитрий Давыдов, 2020)
(1) «Нелегал» (реж. Дмитрий Давыдов, 2021), (2) «Чёрный снег» (Хара хаар, реж. Степан Бурнашёв, 2020), (3) «Костёр на ветру» (реж. Дмитрий Давыдов, 2016)
3. Маленький человек
Итальянский неореализм отказался от «звёзд» на экране и стереотипных героев. Опорой стали непрофессиональные актёры, игравшие самих себя, простых, маленьких людей: рабочих, моряков, рыбаков, крестьян. Такой подход отсылал к документалистике, но и добавлял живости, правды и энергии героям картин.
В якутском кино мы видим таких же непрофессиональных актёров, проживающих свою жизнь на экране. Якутские фильмы не имеют больших бюджетов, редко спонсируются Фондом кино и Министерством культуры, люди научились помогать себе сами. Здесь очень развита взаимопомощь: режиссёры на разных позициях помогают друг другу с фильмами, актёрами часто выступают односельчане, снимающиеся у соседских режиссёров за бесплатно.
Простые люди
(1) «Похитители велосипедов» (Ladri di biciclette, реж. Витторио де Сика, 1948), (2) «Айта» (реж. Степан Бурнашёв, 2022)
Если честно, очень приятно видеть настоящих живых людей на экране, каждого со своей жизненной историей. Это всё простые люди, какие могут жить и за стенкой в вашем доме или в соседнем доме в деревне: полицейские, крестьяне, продавцы, грузчики. Через фильмы мы подглядываем, как же они на самом деле живут, чем занимаются в свободное время.
(1), (2) «Костёр на ветру» (реж. Дмитрий Давыдов, 2016), (3) «Мой убийца» (Сайсары күөлгэ, реж. Константин Данилов, 2016)
Как бы то ни было, жизнь в Якутии суровая и тяжёлая, как местный климат. В фильмах не редко встречаются сюжеты курения и пьянства, вызывающие чувство безысходности.
«Пугало» (реж. Дмитрий Давыдов, 2020)
Лица и эмоции
А лица все очень разные, индивидуальные, колоритные, даже внешность актёров второго плана запоминается надолго. Возможно из-за непривычки такая необычная для среднестатистического российского зрителя внешность немного удивляет и цепляет.
Тут я ещё хочу отметить, что в повседневной жизни мы уже отвыкли смотреть на лица обычных прохожих. Здесь мы без зазрения совести можем разглядеть человека. Глянешь на лицо человека и догадываешься, о чём он думает и что у него на душе.
(1) «Мой убийца» (Сайсары күөлгэ, реж. Константин Данилов, 2016), (2) «Республика Z» (реж. Степан Бурнашёв, 2018), (3) «Не хороните меня без Ивана» (Кэрэни көрбүт, реж. Любовь Борисова, 2023)
Цепляют и детальные планы, которые фокусируются на ярких человеческих эмоциях. Можно разглядеть малейшее подрагивание мускула и полно прожить эмоцию и переживание с героем, сопереживать ему.
(1) «Айта» (реж. Степан Бурнашёв, 2022), (2) «Иччи» (реж. Костас Марсаан, 2020), (3) «Пугало» (реж. Дмитрий Давыдов, 2020)
4. Бытовые детали
Ещё одна черта итальянского неореализма — отсутствие тональной акцентности сцен и большое внимание простым рутинным занятиям. Якутский фильм тоже очень трудно представить без бытовых сцен. Мне кажется здесь именно через быт ярче всего раскрываются характеры героев.
Дела по дому
(1) «Похитители велосипедов» (Ladri di biciclette, реж. Витторио де Сика, 1948), (2) «Нелегал» (реж. Дмитрий Давыдов, 2021)
В моём случае быт — это познание новой культуры и обычаев: если стирка, готовка и шитьё откликаются в личном опыте, то, например, медитативно наблюдая за колкой льда, я проникаюсь новой реальностью и больше сближаюсь с героем. Наверно быт — это во многом про душу, про то, как ты организуешь свой мир, как и посредством чего общаешься с ним.
«Костёр на ветру» (реж. Дмитрий Давыдов, 2016)
Очень крупные гаптические детали
(1) «Горький рис» (Riso Amaro, реж. Джузеппе Де Сантис, 1949), (2) «Иччи» (реж. Костас Марсаан, 2020)
Как и с фокусом на лицах, крупные планы бытовых предметов и действий — это сильное воздействие на наш чувственный опыт, это вызывает ностальгию, желание потрогать и запомнить объект. К тому же, не стоит отрицать, что такой приём просто очень эффектный и красивый, подходящий для любования предметами и поиска в них скрытых смыслов и подсказок.
«Костёр на ветру» (реж. Дмитрий Давыдов, 2016)
5. Мистика
Мистика наравне с фантастической природой — то главное, что выделяет якутское кино среди остального кинематографа, и основное отличие от итальянского неореализма. В Якутии сохранились сильные языческие верования. Местные почитают и поклоняются местным духам и божествам, устраивают подношения и шаманские обряды, верят в старые легенды и сказания. Например, шаман-деревья, на которых оставляются подношения в виде ленточек для здешних духов, сулят удачу путникам.
Практически в каждом фильме в той или иной мере проявляется мистика: где-то это просто элемент быта, а где-то полноценная составляющая хоррора.
«Чёрный снег» (Хара хаар, реж. Степан Бурнашёв, 2020)
Заметила я в ряде фильмов любовь режиссёров изображать черепа и скелеты животных. Для якутов они имеют сакральный смысл, используются в шаманских обрядах для связи с духами и божествами.
(1) «Иччи» (реж. Костас Марсаан, 2020), (2) «Феррум» (реж. Прокопий Бурцев, 2015)
6. Заключение
Якутское кино — настоящий глоток свежего воздуха в современном кинематографе. Снятое с минимальным бюджетом, с непрофессиональными актёрами (часто односельчанами) и в настоящих родных локациях, своей самобытностью, простотой и правдивостью оно просто ошеломляет и захватывает с самой первой секунды. В визуальных приёмах и идейной составляющей эти 2 течения очень похожи, хоть формально и не имеют никаких пересечений друг с другом. Оказалось, что кино с чертами неореализма формируется в тяжёлой социальной обстановке и часто как реакция на массовое кино, которое в таких реалиях смотрится неискренним и наигранным. Якутское кино выделяется на фоне других неореалистических фильмов своим колоритом, мистическими образами и любовью к природе. Если итальянский неореализм в режиссёрской среде считается прошлым, то якутское кино — это хроника настоящего, жизни целого народа.
Кино Италии: Неореализм: Пер. с итал. / Составитель Г. Д. Богемский. — М.: Искусство, 1989.
Аброшина М. Как якутское кино завоевало мир и в чем его главная особенность // Портал lenta.ru (URL: https://lenta.ru/articles/2021/10/06/yakutkino) Просмотрено: 15.11.2023.
Беликов Е. Чем впечатляет якутское кино // Блог портала okko.tv (URL: https://blog.okko.tv/articles/chem-vpechatlyaet-yakutskoe-kino) Просмотрено: 18.11.2023.
Брегович Е. Неореализм — открытое искусство // Сайт РКСМ (б) (URL: https://rksmb.org/articles/culture/neorealizm-otkryitoe-iskusstvo) Просмотрено: 15.11.2023.
Долин А. Якутское киночудо: как выглядит дальневосточный блокбастер // Портал АфишаDaily (URL: https://daily.afisha.ru/archive/vozduh/cinema/yakutskoe-kinochudo-sem-primerov) Просмотрено: 18.11.2023.
Нам нужно смотреть якутские фильмы // Сайт dtf.ru (URL: https://dtf.ru/cinema/1411105-nam-nuzhno-smotret-yakutskie-filmy) Просмотрено: 20.11.2023.
Я и Росселини. Российские режиссеры о неореализме // Сайт журнала «Искусство кино» (URL: http://old.kinoart.ru/archive/2003/11/n11-article20) Просмотрено: 15.11.2023.
«Айта» (реж. Степан Бурнашёв, 2022).
«Горький рис» (Riso Amaro, реж. Джузеппе Де Сантис, 1949).
«Земля дрожит» (La terra trema, реж. Лукино Висконти, 1948).
«Иччи» (реж. Костас Марсаан, 2020).
«Костёр на ветру» (реж. Дмитрий Давыдов, 2016).
«Мой убийца» (Сайсары күөлгэ, реж. Константин Данилов, 2016).
«Нелегал» (реж. Дмитрий Давыдов, 2021).
«Не хороните меня без Ивана» (Кэрэни көрбүт, реж. Любовь Борисова, 2023).
«Похитители велосипедов» (Ladri di biciclette, реж. Витторио де Сика, 1948).
«Пугало» (реж. Дмитрий Давыдов, 2020).
«Республика Z» (реж. Степан Бурнашёв, 2018).
«Рим в 11 часов» (Roma ore 11, реж. Джузеппе де Сантис, 1952).
«Феррум» (реж. Прокопий Бурцев, 2015).
«Чёрный снег» (Хара хаар, реж. Степан Бурнашёв, 2020).
