Архитектура Карла Великого и ее византийские прототипы
Архитектура Карла Великого и ее византийские прототипы
Архитектура Карла Великого является синтезом западноевропейских, античных и византийских тенденций. Многие элементы каролингской архитектуры заимствованы у византийских мастеров и адаптированы к западноевропейским реалиям. Это такие элементы, как формы куполов, базилики, мозаики, капители и оформление интерьеров.
После окончания в 7 веке Великого переселения народов люди осели на определенных землях и стремились создать собственные государства. Каждый правитель желал для государства лучшего и действовал согласно своим видениям на будущее страны, личным амбициям и возможностям. Карл Великий, один из первых правителей династии Каролингов видел развитие государства в следовании по пути Византии, что напрямую отразилось в архитектуре.
Являлась ли архитектура построек Карла Великого методом претворения в жизнь идеи создания Нового Рима? Какие постройки превалировали в начале эпохи каролингского возрождения? Взаимосвязь архитектурных элементов франкского государства и Византии. Эти вопросы явились центровыми при проведении визуального исследования.
Принцип отбора материала
При отборе материала для визуального исследования я опиралась на исторические пособия и интернет-статьи на тему каролингского возрождения и византийской архитектуры, позволившие проследить на конкретных примерах влияние византийской культуры на постройки Карла Великого.
Принцип рубрикации
Визуальное исследование представляет собой последовательное рассмотрение влияния личности Карла Великого и политических особенностей того времени на архитектуру и основных сохранившихся построек времен каролингского возрождения, наиболее явно подчеркивающих преемственность архитектурных традиций: 1. Карл Великий как отец каролингского возрождения 2. Материалы и технологии строительства эпохи Каролингов 3. Византийские мастера при дворе Карла Великого 4. Архитектура как политический язык: символы власти в постройках Карла Великого 5. Палатинская капелла и Ахенский собор 6. Каролингская крипта 7. Надвратный зал монастыря Лорш
Карл Великий как отец каролингского возрождения
Карл Великий — сын Пипина Короткого из династии Каролингов, правивших в государстве франков с середины VIII по конец X веков. Правление Карл Великого в период конца VIII — начала IX века ознаменовало собой эпоху, называемую Каролингским возрождением, он стал не только одним из самых влиятельных людей Европы в политике, но и в культурной сфере.
Карл Великий по версии Альбрехта Дюрера. XVI век./ Коронация Карла Великого
Для укрепления империи и ее стабильности необходимо было гармоничное сосуществование церкви и государства. Именно такая концепция стала основным вектором деятельности Карла Великого. Он сам не обладая высокой грамотностью, высоко ценил образованных людей и привлекал их из других стран.
Активное строительство церквей, храмов, монастырей стало ключевым аспектов в укреплении церковной власти. Поддержка центров обучения способствовала распространению знаний и культуры [3 стр 280-292]. Единство людей нашло свое прямое отражение в необходимости создания собственного уникального стиля эпохи Каролингов. Начало ему положила именно политика Карла Великого, желавшего создать сильную христианскую империю и оставить после себя наследие, что позволило бы потомкам, опираясь на предыдущий опыт и в том числе памятники архитектуры, поддерживать мир в империи.
Усыпальница Карла Великого
Существенное влияние на стиль Каролингов оказали походы карла Великого в Италию [1 стр 223-228]. Его окружение, в которое всегда входило немалое количество архитекторов, могли знакомиться с богатым опытом в строительстве. Оттуда пришли многие элементы, характерные для эпохи Каролингов — купола, мозаики и богатое оформление интерьеров, базилики, украшение колонн и капителей. При этом архитекторы не просто копировали элементы византийской архитектуры, а адаптировали их под религиозные и коронационные нужды. Постепенное формирование каролингского стиля повлияло на романский стиль XI века.
Интерьер базилики Сан-Витале в Равенне
Византийские колонны и резные капители в Равенне
Материалы и технологии строительства эпохи Каролингов
Для создания новых типов зданий требовались технологии, которые франки ранее почти не использовали. Карл Великий активно внедрял их в строительный процесс.
К числу наиболее значительных нововведений относится каменная кладка с применением тесаного камня
Ранее здания возводились из плохо обработанных блоков или дерева. При Карле наблюдается тенденция к точной вертикальной перевязке, правильной геометрии камня, полировке поверхности.
Бронзовые двери Палатинской капеллы в Ахене
Каролингская каменная кладка (Aachen, Каролингское возрождение)
Византийские мастера при дворе Карла Великого
Хотя документальные источники редко упоминают имена конкретных византийских архитекторов, многие исследователи выдвигают гипотезу о привлечении Карлом Великим мастеров с Востока. Эти мастера могли способствовать передаче технологий в области купольного строительства, обработки камня, создания мозаик и бронзового литья.
Особую значимость имело освоение принципов организации центрально-купольных пространств — ключевого аспекта византийской строительной практики, который был неизвестен франкским зодчим раннего Средневековья.
Ряд косвенных свидетельств подтверждает данную предпосылку:
1. Исключительная точность пропорционального построения Палатинской капеллы. 2. Применение дорогостоящих восточных материалов. 3. Появление в Галлии византийских типов аркатур, ранее отсутствовавших. 4. Орнаментальные мотивы, характерные для константинопольской школы.
1. Византийская миниатюра (Евангелие)
Архитектура как политический язык: символы власти в постройках Карла Великого
Архитектура Каролингов служила мощным инструментом утверждения власти, подобно тому, как византийские императоры прибегали к возведению храмов для демонстрации своей божественной легитимности.
Ключевые элементы, отражающие эту идею: 1. Вертикальность как символ небесной власти: 2. Удлиненные нефы и высокие восьмиугольные объемы капелл 3. Центричный план как символ космического порядка 4. Мозаики как средство политической пропаганды 5. Изображение Карла как византийского императора 6. Триумфальные арки как отсылка к Риму и законному наследию
Vault mosaic — San Vitale — Ravenna
Палатинская капелла и Ахенский собор
Адаптация византийских элементов хорошо видна на примере Палатинской капеллы в Ахене. Она является единственным сохранившимся относительно неприкосновенным здание, ранее входивши в комплекс Ахенского дворца — императорской резиденции Карла Великого. Сейчас капелла является ядром Ахенского дворца и усыпальницей Карла Великого. Ярким примером заимствования можно выделить купола и восьмиугольные структуры. Ярким представителем византийской архитектуры является церковь с куполом на восьми опорах ранневизантийского периода — церковь Сергия и Вакха в Константинополе 527 года постройки.
Ахенская капелла внутри
Ахенская капелла внутри
Однако, вероятно, что архитекторы Ахенской капеллы, верроятно вдохновлялись общей архитектурной концепцией Сан Витале. Но нельзя сказать, что они полностью скопировали вид базилики в Равенне, которая является важнейшим памятником Византийского искусства в Западной Европе. Подобно церкви Сан Витале, Аахенская капелла представляет собой высокий центральный восьмиугольный зал (диаметром 15 м), окруженный более низким шестнадцатиугольником (диаметром 29 м), в отличие от восьмиугольника в Сан Витале. Капелла отличается организацией внутреннего пространства: в отличие от визант. атектонического образца, где опоры замаскированы под участки стен, здесь 8 мощных многогранных столбов открыты взгляду, арки подчеркнуты 2-цветным декором в виде полос. [3 стр 280-292]
Сан Витале. Италия
В целом, Аахенская капелла демонстрирует мастерство и опыт ее создателей. С художественной точки зрения она производит впечатление большей мощи, чем Сан Витале, хотя при этом выглядит более грубо и просто.
Дворец Карла Великого в Ахене был призван служить символом Нового Рима и центром сосредоточения знаний и искусств. Поражала монументальность и величественность дворца, который был главной резиденцией правителей франков, особенно в зимнее время. В плане были здания для членов императорской семьи, придворных и чиновников, бассейн на 100 человек, бани и капелла.
Ахен: Капелла Карла Великого
Постепенно Ахенский собор приходил в запустение и от него остались лишь капелла и башня, встроенные в Ахенский собор.
Ахенский Собор. Ахен
Прототипом культовых сооружений каролингской эпохи становится базилика, которая тесно связана с римскими традициями строительства. Она заимствует у них, в частности, сквозной поперечный неф. В некоторых церквях поперечное пространство делится на отдельные помещения по образцу сирийско-византийских храмов.
Использование мрамора, особенно каррарского, стало важной частью этой адаптации. Он использовался для создания колонн и декоративных элементов, придавая зданиям величественный вид. Декоративные мотивы, включая мозаики и фрески, также были заимствованы из византийского искусства, что обогатило интерьеры каролингских сооружений яркими цветами и сложными узорами.
Купол Ахенской капеллы
Карл Великий в силу своих амбиций хотел сделать Ахен политическим, экономическим и торговым центром королевства франков. После его смерти собор неоднократно перестраивался и реставрировался, но оставался центром, знаменующим влияние Византии на архитектуру государства франков времен каролингского возрождения.
Каролингская крипта
В каролингскую эпоху все большее внимание стали уделять сооружению крипт. Каролингская крипта — своего рода вторая церковь в храме, некое триумфальное сооружение над могилой святого или его реликвией. Увеличение числа реликвий и погребений, необходимость сделать их доступными для обозрения паломникам привело к появлению плана крипты с радикально расположенными капеллами вдоль кольцевого обхода, что в свою очередь повлияло на план всей апсидальной части храма.
Крипта собора в Шпейере (Германия)
Крипта собора в Шпейере (Германия)
Самым известным памятником эпохи Каролингов считается надвратный зал монастыря Лорш VIII века под Дармштадтом, который по предложениям построен в 800 году. Это свободно стоящее сооружение — трехпролетные выездные ворота монастыря, напоминающие римскую триумфальную арку.
Ворота в Лорше являются частью архитектурного комплекса монастыря. Назначение ворот достоверно не известно. Долгое время историки считали, что неподалеку располагалась обитель, чтобы доехать до которой Карл Велики проезжал через ворота. Однако такая планировка не характерна для архитектурного стиля каролингского возрождения, поэтому эта версия не нашла подтверждения. Дальнейшие исследования показали, что здание появилось на этом месте позже.
Ворота в Лорше
Ворота в Лорше являются ярким примером переплетением стилей античной, средневековой и византийской архитектур. Внизу три больших арочных проёма, которые опираются на мощные пилоны, декорированные тонкими полуколоннами. Вверху плоскость стен декорирована снаружи полихромным геометрическим узором: шестигранниками и треугольными щипцами. Античные и византийские черты отражаются в симметричных пропорциях, арках, полуколоннах, капителях и фресках.
Монастырь в Лорше (Бенедиктинский Монастырь Святого Петра). Германия, Вормс
Здание сложено из правильной формы каменных блоков с отшлифованной поверхностью — эта античная техника возродилась в каролингский период, но затем надолго вышла из употребления. Стены декорированы полихромным геометрическим узором из трёх, четырёх и шестигранных каменных плит. Стены второго яруса украшены декоративной аркатурой из франкских треугольных арок. Аркатура опирается на каннелированные пилястры, выполненные в духе провинциального подражания ионического ордера. Арочные пилоны нижнего яруса подчеркнуты стройными полуколоннами, которые увенчаны классическими коринфскими капителями.
Заключение
Таким образом, желание Карла Великого объединить государство франков, сделать его образованным, красивым и христианским, его политические и экономические амбиции отразились на архитектуре.
Наиболее полно это выражено в строительстве религиозных сооружений. Беря курс на образование Нового Рима, Карл Великий собрал вокруг себя людей, обладающих исключительными творческими способностями. Новые величественные здания византийского образца помогли государству стать империей.
Карл Великий воспринимал себя и свое государство как наследника первых христианских императоров, как римских так и восточных.
Монастыри стали центрами культуры и образования, где местные традиции смешивались с новыми веяниями. Дворцы и соборы демонстрировали это смешение стилей, олицетворяя единство церковной и светской власти, сочетая в себе жилые и культовые функции.
Библиография
1. Гаспаров М. Л. Каролингское возрождение (VIII–IX вв.) //Памятники средневековой латинской литературы IV–IX веков. — М.: Наука, 1970. — С. 223-242 2. Искусство Византии: учебное пособие/М.В. Тарасова. — Красноярск: Сибирский федеральный ун-т, 2010. — 256 с 3. Сидоров А. И., Карпов К. В., Пожидаева А. В., Ковалевская С. В., Лебедев С. Н. Каролингское возрождение // Православная энциклопедия. — М., 2013. — Т. XXXI: «Каракалла — Катехизация». — С. 280-298. — 752 с 4. Сорочан С. Б. История культуры Европы. Средние века: Курс лекций / С. Б. Сорочан. Х.: Майдан, 2017. — 396 с 5. Искусство Византии: учебное пособие/М.В. Тарасова. — Красноярск: Сибирский федеральный ун-т, 2010. — 256 с 6. Якобсон А. Л. Архитектура // Культура Византии вторая половина VII–XII в. — М.: Наука, 1989. — С. 496—519. — 678 с
