Абстракция как система коммуникации в американском Art Brut
Концепция
Что происходит, когда традиционные «языки» (слова, образы) оказываются недоступны или недостаточны для выражения внутреннего мира? Аутсайдерское искусство (Art Brut) даёт удивительный и мощный ответ на этот вопрос. Оно предлагает нам уникальную возможность заглянуть в альтернативные творческие вселенные, существующие по собственным, неустановленными академическими канонами правилам. В своем исследовании я предприму попытку отправиться с вами в увлекательное путешествие в художественные миры трех ключевых фигур американского аутсайдерского абстрактного искусства: Джудит Скотт, Дэна Миллера и Юджина Андольсека. Мы сознательно сосредоточим наш фокус не на биографических деталях, а на визуальной и тактильной составляющих их произведений.
Портрет Дэна Миллера, 2015, фото Джеффа Минтона, The New York Times
Для этих авторов абстракция — это не просто эстетический выбор или следование тренду. Это глубоко личный, жизненно необходимый способ коммуникации с реальностью, уникальный язык, который рождается из непосредственного жеста, повторяющегося ритуала и внутренней логики
Искусство аутсайдеров часто пытаются анализировать через призму психопатологии, что упрощает его значение. Напротив, данное исследование исходит из позиции, что творчество Скотт, Миллера и Андольсека — это последовательные и сложные практики, где абстрактная форма становится прямым следствием внутренней, часто невербализуемой логики. Их работы — это не симптомы, а целостные миры, построенные по собственным законам. Первый сквозной принцип — Ритуал и Материальность. Абстракция у этих художников рождается не из концептуального замысла, а из физически повторяющегося жеста. Для Джудит Скотт таким ритуалом было обертывание, для Дэна Миллера — многократное написание слов, для Юджина Андольсека — ювелирное вычерчивание геометрических систем.
Их объединяет фундаментальное понимание: искусство для них было не изображением идеи, а самим действием, прямым и честным следом регулярного контакта с материалом, будь то пряжа, краска или чернила
В своем исследовании я буду детально анализировать их произведения искусства, чтобы выявить и проследить три принципа, которые и станут каркасом работы. Мы внимательно изучим, как почти навязчивое повторение жеста неизбежно рождает сложную форму, как происходит увлекательная трансформация известных культурных кодов в новые, приватные языки общения, и, наконец, самый поразительный парадокс — как их абстракция, часто рожденная из внутреннего хаоса и переизбытка ощущений, воплощается в поразительно стройные и продуманные альтернативные структуры и миры.
Джудит Скотт
Главная цель — наглядно продемонстрировать, что абстракция в исполнении этих уникальных мастеров — это не что иное, как глубоко личный, но обладающий универсальной ценностью способ говорить о самом главном: о потребности человеческого сознания в порядке и смысле, о мужественном преодолении изоляции и о попытке сделать сокровенный внутренний мир зримым и осязаемым для других. Это искусство, которое обращается к нам не только через глаза, но и через интуицию и эмпатию, которое можно и нужно почувствовать. Именно в этой прямой, связи и заключается его подлинная мощь, актуальность и уникальность.
Преобразование кода: от языка к чистой визуальности
Если искусство аутсайдеров и можно назвать «языком», то это язык, основанный на переводе. Уникальность Джудит Скотт, Дэна Миллера и Юджина Андольсека заключается в их удивительной способности взять общедоступную систему знаков — вербальный язык, чертеж, сам предмет — и подвергнуть ее трансформации.
Они не используют код по назначению, они деконструируют его, чтобы построить из обломков новый, приватный визуальный мир. Этот процесс и является центром их абстракции
Визуальный анализ работ Миллера — это захватывающее путешествие вглубь текста, который перестает быть текстом. На первой работе мы еще имеем точку отсчета — читаемое слово. Оно служит нам якорем, связывая изображение с привычной реальностью. Но художник не останавливается на этом. Он начинает навязчивое, почти маниакальное повторение, наслаивая букву на букву, слово на слово.
Дэн Миллер, Без названия, н. д.
Вторая работа фиксирует критический момент перелома. Буквы, теряя индивидуальность, начинают жить собственной жизнью. Их строгие геометрические формы ломаются, штрихи выходят за пределы строки, создавая хаотичное, но ритмичное переплетение. Здесь происходит главное: семантика (значение слова) уступает место сематике (визуальному значению знака). Мы видим не слово «лампочка», а визуальную метафору лампочки навязчивой мысли, ее зрительный шум.
Дэн Миллер, DM 682, 2011
Финалом этого процесса становится третья работа — плотная, фактурная поверхность. Это момент полной трансформации. Язык, как средство коммуникации, умер. Абстракция Миллера — это не отсутствие смысла, а его перенасыщение, которое можно уже не прочитать, но только прочувствовать, ощутив его ритм и плотность.
Дэн Миллер, DM 1339, 2020
Дэн Миллер, DM 1778, н. д.
Андольсек работает с другим кодом — кодом логики, порядка и точности. Его работа с первого взгляда вызывает ассоциации с технической документацией, астрономической картой или схемой микрочипа. Он использует визуальный язык, понятный современному человеку — язык систем и структур. Однако при ближайшем рассмотрении эта логика оказывается обманчивой
1,2 — Юджин Андольсек, Без названия, ок. 1970–1980-е гг.
Мы видим, что его линии — не холодный расчет, а живой, будто пульсирующий материал. Они изгибаются, создавая сложные узоры, которые не подчиняются никакой функции. Андольсек не создает чертеж для постройки моста, он использует форму чертежа для построения моста между своим внутренним космосом и внешним миром. Его абстракция — это отсылка к рациональному коду, который служит оболочкой для глубоко иррационального, почти мистического содержания.
Юджин Андольсек, Без названия, ок. 1970-е гг.
1, 2, 3 — Юджин Андольсек, Без названия, н. д.
Джудит Скотт совершает, пожалуй, самый радикальный акт трансформации — она работает с самим объектом. В некоторых работах мы еще можем опознать исходную форму — основу, на которую она наматывала свои нити. Этот объект является таким же «кодом», как слово у Миллера: стул предназначен для сидения, тележка — для перевозки вещей. Но жест обертывания, этот настойчивый, тактильный ритуал, кардинально меняет его суть.
1 — Джудит Скотт, Без названия, 2004. 2 — Джудит Скотт, Без названия, 2003–2004 гг.
Джудит Скотт, Без названия, 1993
От утилитарной вещи не остается и следа. Она погребена под слоями пряжи, превратившись в неопознанный объект. Скотт отменяет его первоначальную функцию. Она стирает старый код («это стул») и присваивает объекту новый, никому не известный смысл, заключенный в самой материальности нити, цвете и форме получившегося «кокона». Ее скульптура — это молчаливый манифест о свободе от давления функциональности, о праве вещи быть просто собой.
Джудит Скотт, Без названия, 2003–2004 гг.
Таким образом, абстракция у всех трех художников рождается в точке разлома между общепринятым кодом и личным высказыванием. Миллер перерабатывает язык, Андольсек — рациональную схему, Скотт — функциональный объект. Результатом этого преобразования становится возникновение мощного визуального поля, которое невозможно «прочитать» в привычном смысле, но которое можно и нужно «считывать» на эмоциональном и интуитивном уровне.
Порядок из хаоса: Абстракция как способ структурирования внутреннего опыта
Внутренний мир человека — это часто сложный, перегруженный и хаотичный поток мыслей, ощущений и образов. Для художников-аутсайдеров, чье восприятие может быть особенно интенсивным, задача структурирования этого потока становится жизненно важной. Парадокс, который мы наблюдаем у Скотт, Миллера и Андольсека, заключается в том, что их абстракция, рожденная из глубин сознания и неупорядоченного опыта, воплощается в невероятно структурированные, почти математически выверенные формы. Их творчество — это не выражение хаоса, а непрерывный и героический процесс превращения его в собственный мир.
Дэн Миллер, Без названия, 2013
Работы Миллера на первый взгляд могут показаться визуальным хаосом, шумом, порожденным перегруженным сознанием. Однако пристальный визуальный анализ опровергает это первое впечатление. Мы видим, что плотная масса знаков не является случайным нагромождением. Она организована по строгим законам ритма и повторения. Буквы накладываются друг на друга не как попало, а с выверенной регулярностью, создавая круги, волны или строгие ряды.
Дэн Миллер, Без названия, 2019
1 — Дэн Миллер, DM 1779, н. д. 2 — Дэн Миллер, DM 1787, н. д. 3 — Дэн Миллер, DM 2100, 2020
Этот ритм выполняет роль каркаса, защитной решетки, сквозь которую пропускается поток мыслей. Монотонное, почти медитативное повторение жеста — это способ Миллера установить контроль над внутренним миром, сделать его управляемым и предсказуемым. Абстракция здесь — это не хаос, а система, превращающая ментальный шум в гипнотическую, упорядоченную симфонию. Это визуальное отражение успокаивающего ритуала, где каждый новый штрих — это шаг к обретению внутреннего равновесия.
Дэн Миллер, DM 1724, н. д.
Если Миллер строит порядок из ритма, то Андольсек возводит его из чистой геометрии. Его мир — это мир безупречных линий, точных углов и сложных, но логичных систем. Работы, показывающие контраст плотности его узоров, раскрывают суть его метода. Андольсек не избегает сложности — он ее укрощает и систематизирует.
1, 2 — Юджин Андольсек, Без названия, н. д.
Его рисунки словно архитектурные проекты для внутренних вселенных. Они напоминают кристаллические решетки, схемы нейронных связей, мозаики или фантастические города. Создавая эти идеальные миры на бумаге, Андольсек строит убежище от непредсказуемости внешней реальности. Его абстракция — это акт интеллектуального и эмоционального выживания, попытка найти абсолютную, нерушимую гармонию там, где ее не существует в обычной жизни.
1, 2 — Юджин Андольсек, Без названия, н. д.
Юджин Андольсек, Без названия, н. д.
Порядок, который выстраивает Джудит Скотт, принципиально иной — он органический, тактильный и интуитивный. Ее скульптуры лишены жесткой геометрии Андольсека, но они столь же структурированы. В ее работах мы видим, что нити ложатся не хаотично, а следуют определенной логике обертывания, переплетения, наслоения. Здесь порядок рождается в самом процессе.
1, 2 — Джудит Скотт, Без названия, н. д.
Ее скульптуры демонстрируют органический порядок, рождающийся в процессе физического взаимодействия с материалом. Этот подход создает формы, которые кажутся вырастающими из собственной внутренней логики, а не навязанными извне
1 — Джудит Скотт со своей скульптурой. 2 — Джудит Скотт, Без названия, 2005
Джудит Скотт, Без названия, 2004
Исходный объект, который она прячет, можно рассматривать как метафору неструктурированного внутреннего опыта. Обертыванием Скотт дает этому хаосу форму, заключает его в защитную оболочку. Она не планирует результат, а позволяет порядку проявиться из самого повторяющегося жеста. Ее абстракция — это воплощенный в материале процесс структурирования, где порядок является не заготовленной схемой, а следствием длительного, вдумчивого физического контакта с миром.
Джудит Скотт, Без названия, 1994
Несмотря на разницу в методах, все три художника используют абстракцию как инструмент для создания альтернативных реальностей, подчиняющихся внутренне логичным и ясным для них законам. Миллер структурирует время через ритм, Андольсек — пространство через геометрию, Скотт — материю через тактильность. Их творчество убедительно доказывает, что абстрактное искусство аутсайдеров — это никак не спонтанный выплеск эмоций, а сложная система, в основе которой лежит человеческая потребность превратить внутренний хаос в стройный, пусть и невербальный, мир.
Пределы выразимого: Абстракция и невербальная коммуникация
Существуют области человеческого опыта, которые оказываются принципиально невыразимы средствами вербального языка. Это может быть детское восприятие, интенсивные сенсорные переживания при аутизме или глубоко запрятанные архетипические образы бессознательного. Искусство Джудит Скотт, Дэна Миллера и Юджина Андольсека смело вторгается в эти территории, демонстрируя, где именно слово окончательно отступает, уступая место визуальности. Их абстракция — это не эстетическая игра, а необходимость, форма прямого выражения внутреннего мира.
Джудит Скотт
Глухота и немота Джудит Скотт физически отсекли для нее мир слов, сделав его недоступным каналом коммуникации. Ее искусство становится фундаментальным, возвращая нас к самым истокам выражения — к языку тела и тактильного контакта. Визуальный анализ ее работ заставляет нас не просто смотреть, а осязать глазами. Сложный рельеф переплетенных нитей, узлы, выпуклости и впадины — это не символы, а прямые следы жеста.
Джудит Скотт, Без названия, 1989
1 — Джудит Скотт, Без названия, 1993. 2 — Джудит Скотт, Без названия, 2000
Эти скульптуры невозможно точно описать словами. Можно сказать «клубок ниток», но это не передаст ни ритмической сложности плетения, ни энергетики сконцентрированной формы. Абстракция Скотт коммуницирует напрямую с нашим собственным тактильным опытом, вызывая мышечную память о прикосновении к шершавой коре, теплой шерсти или гладкому камню. Ее работы говорят на универсальном, довербальном языке, понятном любому. Это искусство, которое обращается к телу раньше, чем к разуму.
1 — Джудит Скотт, Без названия, н. д. 2 — Джудит Скотт, Без названия, н. д.
Выставка работ Джудит
Дэн Миллер, Без названия, 2021
Дэн Миллер начинает с вербального кода, но его миссия — показать его крушение под натиском внутреннего мира. Его работы — это визуальная метафора того, что происходит в сознании, когда мыслей становится слишком много, и они теряют четкие очертания. Представленные работы представляют собой кульминацию этого процесса. Перед нами — «сенсорный перегруз», воплощенный в материале.
1 — Дэн Миллер, Без названия, н. д. 2 — Дэн Миллер, Без названия, 2020. 3 — Дэн Миллер, DM 1777, н. д.
Дэн Миллер, DM 322, 2018
Слово, несущее конкретный смысл, здесь уничтожено собственным множественным повторением. Оно доведено до логического абсурда, до состояния, когда его уже нельзя прочитать, но можно увидеть как явление. Абстракция Миллера передает не смысл, а сам процесс мышления, его плотность, скорость и шум. Это попытка показать невыразимую средствами языка интенсивность работы мозга, обрушивая на зрителя тот самый поток, который художник испытывает изнутри.
Дэн Миллер, DM 1335, 2020
1 — Дэн Миллер, Без названия, н. д. 2 — Дэн Миллер, DM 666 (46/50), 2015
Юджин Андольсек, Без названия, 1970–1980 гг.
Андольсек идет еще дальше, в область выходящего за пределы. Его работы — это не попытка выразить эмоцию или мысль, а стремление запечатлеть структуру иного плана реальности — видений, снов, метафизических интуиций. Его лабиринты и чертежи — это «карты» несуществующих, но оттого не менее реальных для него вселенных.
1, 2, 3 — Юджин Андольсек, Без названия, н. д.
Юджин Андольсек, Без названия, н. д.
Его абстракция существует в там, где визуальное является не заменой слова, а единственно возможным способом существования идеи. Андольсек не «переводит» свои видения на язык линий, сами линии и есть этот язык.
Искусство художников берет на себя коммуникативную функцию там, где язык бессилен. Скотт говорит через тактильность, Миллер — через интенсивность когнитивного процесса, Андольсек — через картографию выходящего за пределы опыта
Этот раздел исследования демонстрирует, что мощь аутсайдерской абстракции заключается не в том, что она изображает, а в том, как она коммуницирует. Она является мостом через пропасть невыразимого, предлагая уникальный опыт непосредственного, дологического сопереживания, где понимание приходит не через интеллектуальный анализ, а через прямое эмоциональное и чувственное резонирование с работой. Абстракция здесь — не отсутствие смысла, а его высшая, «сырая» концентрация, недоступная для вербального перевода
Дэн Миллер работает над большим рисунком в Creative Growth
Заключение
Это визуальное исследование позволило сформулировать целостное понимание природы абстракции в американском аутсайдерском искусстве. На примере творчества Джудит Скотт, Дэна Миллера и Юджина Андольсека мы убедились, что их абстрактные работы представляют собой не стилистический эксперимент, а глубоко личный способ коммуникации с миром.
Несмотря на различия в техниках и материалах, всех трех художников объединяет фундаментальная потребность в создании альтернативных визуальных систем, способных выразить то, что невозможно передать вербально
Важнейшей частью исследования стало выявление трех взаимосвязанных принципов, которые определяют специфику их творческого метода. Во-первых, это преобразование известных кодов — будь то вербальный язык у Миллера, чертежные техники у Андольсека или функциональность объекта у Скотт — в новые визуальные языки. Во-вторых, все они демонстрируют удивительную способность создавать строгий внутренний порядок из субъективного, хаотичного опыта, используя для этого ритм, геометрию и тактильную организацию материала. Наконец, их искусство достигает своей цели именно там, где традиционные средства коммуникации оказываются несостоятельными — в области невыразимого.
Таким образом, американская аутсайдерская абстракция предстает перед нами как уникальная художественная отрасль, в которой эстетическое неотделимо от экзистенциального. Творчество Скотт, Миллера и Андольсека напоминает нам, что самый мощный визуальный образ рождается именно там, где слово заканчивается и начинается подлинный крик души
Гаврилова Е. А. Рефлексия культуры в аутсайдерском искусстве: творчество Ксении Беляевой // КиберЛенинка. — 2021. — № 6. — С. 56–67. — URL: https://cyberleninka.ru/article/n/refleksiya-kultury-v-autsayderskom-iskusstve-tvorchestvo-ksenii-belyaevoy (дата обращения: 15.05.2024)
Featured Works Eugene Andolsek [Электронный ресурс] // Outsider Art Fair. — URL: https://www.outsiderartfair.com/artists/eugene-andolsek/featured-works#2 (дата обращения 15.11.2025)
Eugene Andolsek [Электронный ресурс] // Vision Field. — 2010. — 9 February. — URL: https://visionfield.blogspot.com/2010/02/eugene-andolsek.html (дата обращения 15.11.2025)
Geometric Hypnotism: The Secret Life of Eugene Andolsek [Электронный ресурс] // This is Real Architecture. — 2011. — 30 June. — URL: http://thisisrealarchitecture.blogspot.com/2011/06/geometric-hypnotism-secret-life-of.html (дата обращения 15.11.2025)
Judith Scott: Bound & Unwound [Электронный ресурс] // Fibre Arts Take Two. — URL: https://www.fibreartstaketwo.com/articles/scott?hs_amp=true (дата обращения 15.11.2025)
Джудит Скотт — гений или безумец? [Электронный ресурс] // Делона Благо. — 2018. — 3 августа. — URL: https://delonablago.ru/2018/08/3-3/ (дата обращения 15.11.2025)
Meet a Fabulous Fiber Artist: Judith Scott! [Электронный ресурс] // Suzy Quilts. — 2017. — 2 February. — URL: https://suzyquilts.com/meet-a-fabulous-fiber-artist-judith-scott/ (дата обращения 15.11.2025)
Dan Miller [Электронный ресурс] // Creative Growth Art Center. — URL: https://www.creativegrowth.org/artist/dan-miller (дата обращения 15.11.2025)
Creative Growth at the Smithsonian American Art Museum (Part 2) [Электронный ресурс] // Smithsonian American Art Museum. — 2015. — 16 April. — URL: https://americanart.si.edu/blog/creative-growth-part-2 (дата обращения 15.11.2025)
Dan Miller: Biography [Электронный ресурс] // Diane Rosenstein. — URL: https://dianerosenstein.com/cn/artists/35-dan-miller/biography/ (дата обращения 15.11.2025)
Art Brut Artists Considered Abstract Artists [Электронный ресурс] // IdeelArt. — URL: https://ideelart.com/ru/blogs/magazine/outsider-artists-whose-work-is-seen-as-abstract?srsltid=AfmBOornvRjXIOkEE1TZZhz7D3XxQRujIrdkVZMjaPuCZ0m1mfXi__4W (дата обращения 15.11.2025)
https://static-assets.artlogic.net/w_1800,h_1800,c_limit/exhibit-e/5ae784296aa72c60658b4567/058f5e9049d8c7b4c4c0c6a37f57fca8.jpeg (дата обращения 16.11.2025)
https://static-assets.artlogic.net/w_1800,h_1800,c_limit/exhibit-e/5ae784296aa72c60658b4567/47638c38f4f05b9891899223fa1015b9.jpeg (дата обращения 16.11.2025)
https://static-assets.artlogic.net/w_1800,h_1800,c_limit/exhibit-e/5ae784296aa72c60658b4567/c017fdab696ba49da368f3a63d8d3258.jpeg (дата обращения 16.11.2025)
https://www.artsy.net/artwork/eugene-andolsek-untitled-1 (дата обращения 16.11.2025)
https://freight.cargo.site/w/640/q/94/i/6a7aed3fe20b18541e4f7500c188b2c4f03a50d1a516421dfa2589f739e39dc6/andolsek-square-03_o.jpg (дата обращения 16.11.2025)
https://freight.cargo.site/w/450/q/94/i/02801c6b475b36439985400d0f276e0c8fef280921a7d3f3b3dd9854e7a84df4/andolsek-rect-vert-02_o.jpg (дата обращения 16.11.2025)
https://freight.cargo.site/w/450/q/94/i/756ba6edb5c4af1f617f92f23308b136c67f1def46e419fcc32fd89ccb7552b4/andolsek-rect-vert-04_o.jpg (дата обращения 16.11.2025)
https://freight.cargo.site/w/700/q/94/i/0d8eec8c64e67e910430f1b2713ba575994b17e2fab71a4562c741116acf18fe/andolsek-rect-horiz-01_o.jpg (дата обращения 16.11.2025)
https://freight.cargo.site/w/450/q/94/i/0e99d7ad99902dd738976ca399a85b3f7400731ef34bf4f316a9b7a7a58ad92b/andolsek-rect-vert-01_o.jpg (дата обращения 16.11.2025)
https://freight.cargo.site/w/450/q/94/i/dcd10ceaa9144d026e8345a66192f5cdfe2d80ecaf44181f4f05c1c310d38576/andolsek-rect-vert-06_o.jpg (дата обращения 16.11.2025)
https://freight.cargo.site/w/700/q/94/i/7beb456cee27a73917cd065254ff67058292ab6964e974aafe0f947b7b4434e4/andolsek-rect-horiz-02_o.jpg (дата обращения 16.11.2025)
https://freight.cargo.site/w/650/q/94/i/84bedc3e7607de9586c914388b316a42e290baa3e37f61725a9a4943637ebcc3/andolsek-square-01_o.jpg (дата обращения 16.11.2025)
https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6ph0HUDZVsMsPnsEgBYh1x7p1UJAVe_SuR5sy2wJ_WRlXVw2TxBs6SMNQl3-l_lMuwjJUDlekZ9oiQhpaSpWbV4tPnn1aX894u8orHye8Tgn4R3x1ffSkkAmlwBG57mKSUQ9_SFQ8Iqc/s400/untitled+(345c)1.jpg (дата обращения 16.11.2025)
https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2Eg76cemAc5dRYwtzne7xlN84lFUfhzp5EVf9UcEzKL2IIdLAtvP9egj0CWrIvleXV2-sf55hXQHvNrruVLbwBwYyLiKwA1XrQqLNhyphenhyphenkJUM0EamrG429lkSlEza9AYUH6MrSN7u46lyk/s400/untitled+(162c)1.jpg (дата обращения 16.11.2025)
https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghbVD9GDv6Sww3A2MVX6P-Eh43C7woXgMlSYD3BzVi3SXx_ZH65Ih1OIy9lM5rgorpI3vrS0zzQxjuIU2B3Lb_LNVMl8Lg3AEuTTkedFzh0KhbjQa28ub4_B2_sihB5ZTO4My8MA2naIA/s400/untitled+(355C)1.jpg (дата обращения 16.11.2025)
https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiahLARx0ODX4WwZ4jUu5vRHcs_rzTDQsCW23_zC_7-_Dv0bAUKYyrtvEZX6jyxszsoYngtB0i7Kec_S2gjkpNp_fE1CXnrIhBzunjo7Fdp-rg7PGoxDlXSK24JSDH2bFfdiHJJll7NX5U/s400/untitled+(354C)1.jpg (дата обращения 16.11.2025)
https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgkOX-e8FHxB_Nfc_gy9u-2psbYsRwm0VcquXD4UyR_G5pYGGAY9jdnw9LxMRRsEveYeSA0E-WHr5jVVG_qn9OR7uB8JroUbrDOV4I4rDixHQjxaMv8Zc1nSa7FfCJG7wrGpP8ouqmMq2Y/s400/untitled+%2528347%25291.jpg (дата обращения 16.11.2025)
https://www.artsy.net/artwork/judith-scott-untitled-13 (дата обращения 16.11.2025)
https://www.artsy.net/artwork/judith-scott-untitled-3 (дата обращения 16.11.2025)
https://www.artsy.net/artwork/judith-scott-untitled-4 (дата обращения 16.11.2025)
https://www.artsy.net/artwork/judith-scott-untitled-11 (дата обращения 16.11.2025)
https://www.artsy.net/artwork/judith-scott-untitled-7 (дата обращения 16.11.2025)
https://www.artsy.net/artwork/judith-scott-untitled-10 (дата обращения 16.11.2025)
https://www.artsy.net/artwork/judith-scott-untitled-1 (дата обращения 16.11.2025)
https://www.artsy.net/artwork/judith-scott-untitled-8 (дата обращения 16.11.2025)
https://www.artsy.net/artwork/judith-scott-untitled-12 (дата обращения 16.11.2025)
https://www.artsy.net/artwork/judith-scott-untitled-9 (дата обращения 16.11.2025)
https://delonablago.ru/wp-content/uploads/2018/08/scott-2.jpg (дата обращения 16.11.2025)
https://ic.pics.livejournal.com/johanajollygirl/9565433/4590624/4590624_800.jpg (дата обращения 16.11.2025)
https://www.fibreartstaketwo.com/hubfs/Imported_Blog_Media/Judith-Scott-candid-1_SQUARE-1.jpg (дата обращения 16.11.2025)
https://www.fibreartstaketwo.com/hubfs/Imported_Blog_Media/Judith-Scott-Leon-Borensztein-Photo-1-scaled.jpg (дата обращения 16.11.2025)
https://ic.pics.livejournal.com/johanajollygirl/9565433/4586275/4586275_800.jpg (дата обращения 16.11.2025)
https://uploads3.wikiart.org/00314/images/judith-scott/ca8333876ecf0f4bb71d6d249b3a8b2b.jpg (дата обращения 16.11.2025)
https://uploads8.wikiart.org/00314/images/judith-scott/scott-judith-oa-415.jpg (дата обращения 16.11.2025)
https://static-assets.artlogic.net/w_2020,h_1160,c_limit/exhibit-e/5ae784296aa72c60658b4567/3af944aaaff5d4c8cd79b7c95d9fd548.jpeg (дата обращения 16.11.2025)
https://static-assets.artlogic.net/w_1010,h_580,c_limit/exhibit-e/5ae784296aa72c60658b4567/03018e9a458042c693dfd2dcc6b22b07.jpeg (дата обращения 16.11.2025)
https://www.artsy.net/artwork/dan-miller-b-1961-dm-1339 (дата обращения 16.11.2025)
https://www.artsy.net/artwork/dan-miller-b-1961-dm-682 (дата обращения 16.11.2025)
https://www.creativegrowth.org/art/4686400 (дата обращения 16.11.2025)
https://www.creativegrowth.org/art/4278211 (дата обращения 16.11.2025)
https://www.creativegrowth.org/art/4605425 (дата обращения 16.11.2025)
https://www.creativegrowth.org/art/4278203 (дата обращения 16.11.2025)
https://www.creativegrowth.org/art/4278148 (дата обращения 16.11.2025)
https://www.creativegrowth.org/art/4278202 (дата обращения 16.11.2025)
https://www.creativegrowth.org/art/4075897 (дата обращения 16.11.2025)
https://www.creativegrowth.org/art/4278201 (дата обращения 16.11.2025)
https://www.artsy.net/artwork/dan-miller-b-1961-untitled-125 (дата обращения 16.11.2025)
https://www.artsy.net/artwork/dan-miller-b-1961-untitled-172 (дата обращения 16.11.2025)
https://www.artsy.net/artwork/dan-miller-b-1961-untitled-173 (дата обращения 16.11.2025)
https://www.artsy.net/artwork/dan-miller-b-1961-dm-1335 (дата обращения 16.11.2025)
https://www.artsy.net/artwork/dan-miller-b-1961-untitled-128 (дата обращения 16.11.2025)
