Original size 476x667

Антонио Ринальди: мастер переходного периода

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes
The project is taking part in the competition
big
Original size 1000x667

Павильон Катальной горки, арх. Антонио Ринальди, 1762–1774 гг.

Рубрикатор

1. Концепция исследования 2. Проекты в Ораниенбауме 2.1. Дворец Петра III 2.2. Павильон Катальной горки 2.3. Китайский дворец 3. Сотрудничество с итальянскими живописцами 4. Мраморный дворец и Мраморный зал 5. Заключение 6. Библиография 7. Источники изображений

1. Концепция исследования

Тема «Антонио Ринальди: мастер переходного периода» выбрана ввиду значимости данного архитектора, чьё творчество занимает заметное место в истории архитектуры России и представляет собой важный объект для научного анализа. Особый интерес вызывает изучение созданных Ринальди интерьеров, отличающихся художественным совершенством и отражающих характерные особенности архитектурного стиля переходной эпохи.

Визуальное исследование включает три ключевых блока: архитектурные работы в Ораниенбауме, взаимодействие с итальянскими живописцами и завершающий раздел, посвящённый Мраморному дворцу и Мраморному залу. В первом разделе рассматриваются дворец Петра III, павильон Катальной горки и Китайский дворец. Во втором разделе анализируются работы Антонио Ринальди и его сотрудничество с такими мастерами, как Себастьяно Бароцци и Стефано Торелли. Безусловно, это лишь часть итальянских живописцев, с которыми архитектор взаимодействовал. Завершающий раздел посвящён интерьерам Мраморного дворца, при этом особое внимание уделяется Мраморному залу.

Original size 900x627

Китайский дворец в Ораниенбауме, арх. Антонио Ринальди, 1762–1768гг Бумага, акварель, худ. Е. Е. Мейер, 1840-е

Мраморный дворец стал одним из самых ярких и нетипичных для Петербурга архитектурных ансамблей эпохи Екатерины II. Это первое здание в эстетике классицизма, построенное Ринальди в России.

Основная цель исследования заключается в анализе одних из самых известных построек России, спроектированных итальянским архитектором Антонио Ринальди. Гипотеза исследования состоит в том, что благодаря творчеству Ринальди в России появились первые здания в стиле классицизма, что, в свою очередь, оказало значительное влияние на развитие российской архитектуры и культуры, способствуя укреплению позиции страны как современной и перспективной державы, сопоставимой с ведущими европейскими странами.

Антонио Ринальди родился в 1710 году и был выдающимся итальянским архитектором, представителем переходного периода от барокко к классицизму.Родился в Неаполе, Италия, где получил архитектурное образование и изучал художественные традиции итальянского барокко. Его наставником был известный архитектор Луиджи Ванвителли, который и рекомендовал его для работы в России. В Россию Ринальди прибыл в середине XVIII века и быстро завоевал признание при дворе Екатерины II. Он стал автором ряда выдающихся архитектурных ансамблей, среди которых — Мраморный дворец в Санкт-Петербурге, Китайский дворец и павильон Катальной горки в Ораниенбауме, а также дворец Петра III.

Original size 4160x2620

Большой Гатчинский дворец, арх. Антонио Ринальди, 1766–1781 гг.

Кроме дворцов, Ринальди занимался проектированием церквей, памятников, колонн и интерьеров с богатым декоративным убранством. Благодаря ему в России появились первые здания в классицистическом стиле, что оказало большое влияние на развитие архитектуры страны и сблизило её художественные традиции с европейскими стандартами XVIII века.

В качестве источников для данного исследования привлекаются научные статьи из открытых электронных ресурсов, специализированная литература по архитектуре, а также фотоматериалы, отражающие особенности зданий и интерьеров.

2. Проекты в Ораниенбауме

2.1. Дворец Петра III

Дворец Петра III в Ораниенбауме был возведён по заказу самого императора Петра III как часть его загородной резиденции и укреплённой «игрушечной» крепости Петерштадт. Проект разработал итальянский архитектор Антонио Ринальди, который создал одно из первых произведений раннего русского классицизма, сохранив при этом элементы барокко и рококо.

Original size 1000x667

Дворец Петра III, арх. Антонио Ринальди, 1758–1762 гг.

Планировка дворца включала парадный зал, приёмную, кабинет Петра III, столовую и несколько жилых комнат, оформленных сравнительно скромно по сравнению с пышными интерьерами Елизаветинского времени. В отделке использовались светлые тона, строгие формы и лаконичный декор, что подчёркивало переход от барочной роскоши к более сдержанному классицизму.

Original size 825x619

План дворца Петра III, арх. Антонио Ринальди, 1758–1762 гг.

Original size 1000x667

Передняя, Дворец Петра III, арх. Антонио Ринальди, 1758–1762 гг.

Original size 1000x667

Большой зал, Дворец Петра III, арх. Антонио Ринальди, 1758–1762 гг.

Original size 1000x667

Большой зал, Дворец Петра III, арх. Антонио Ринальди, 1758–1762 гг.

Original size 1200x889

Плафон большого зала, Дворец Петра III, арх. Антонио Ринальди, 1758–1762 гг.

Original size 1000x667

Кабинет, Дворец Петра III, арх. Антонио Ринальди, 1758–1762 гг.

Original size 1800x1200

Лепка на потолке в Будуаре, Дворец Петра III, арх. Антонио Ринальди, 1758–1762 гг.

2.2. Павильон Катальной горки

Павильон Катальной горки в Ораниенбауме был создан по заказу императрицы Екатерины II, которая стремилась украсить парк оригинальными постройками в духе просвещённого времени и развлечений двора. Павильон Катальной горки строился в 1762–1774 годах по проекту архитектора Антонио Ринальди.

Original size 1000x667

Павильон Катальной горки, арх. Антонио Ринальди, 1762–1774 гг.

Original size 800x516

План павильона Катальной горки, арх. Антонио Ринальди, 1762–1774 гг.

Павильон был частью сложного аттракциона — деревянной «катальной горки» с механизмами, позволявшими скользить по наклонным дорожкам на специальных экипажах. Павильон представлял собой элегантное трёхэтажное здание, где располагались последовательные ряды парадных залов, кабинетов, гостиных и небольших комнат, предназначенных для уединения и отдыха. Интерьеры украшали изящные декоративные элементы, лепные орнаменты, живописные работы и разнообразные росписи.

Стиль павильона сочетает ранний классицизм с элементами рококо — лёгкие формы, изысканность декора и гармоничные пропорции, что создаёт впечатление праздничности и утончённости, характерное для архитектуры второй половины XVIII века.

Original size 1000x667

Павильон Катальной горки. Парадная лестница. «Аполлон и Дафна», арх. Антонио Ринальди, 1762–1774 гг.

Original size 0x0

Круглый зал, Павильон Катальной горки, арх. Антонио Ринальди, 1762–1774 гг.

Original size 2400x1800

Потолок в круглом зале, Павильон Катальной горки, арх. Антонио Ринальди, 1762–1774 гг.

Original size 1000x667

Штукатурный кабинет, Павильон Катальной горки, арх. Антонио Ринальди, 1762–1774 гг.

Original size 1000x667

Фарфоровый кабинет, Павильон Катальной горки, арх. Антонио Ринальди, 1762–1774 гг.

2.3. Китайский дворец

Китайский дворец в Ораниенбауме был создан по заказу императрицы Екатерины II как уединённая загородная резиденция и изысканный павильон для отдыха. Его архитектором стал Антонио Ринальди, один из ведущих мастеров раннего русского классицизма, сочетавший в проекте элементы рококо, китайщины (шинуазри) и зарождающегося классицизма.

Original size 1000x667

Китайский дворец, арх. Антонио Ринальди, конец 1750-х — 1768 гг.

Original size 1176x686

План Китайского дворца, арх. Антонио Ринальди, конец 1750-х — 1768 гг.

Дворец отличается необычайно богатыми и разнообразными интерьерами. Он включает такие знаменитые помещения, как Стеклярусный кабинет (декорированный панно из стекляруса), Лаковый кабинет, Серебряный кабинет, Опочивальня, Большой зал, а также ряд камер, украшенных китайскими лаковыми панелями, восточными мотивами, тонкой лепниной и росписями.

Китайский дворец стал одним из самых утончённых памятников декоративного искусства XVIII века и воплощением моды на экзотику при дворе Екатерины II.

Original size 1006x712

Китайский дворец, арх. Антонио Ринальди, конец 1750-х — 1768 гг.

Original size 1000x667

Стеклярусный кабинет, Китайский дворец, арх. Антонио Ринальди, конец 1750-х — 1768 гг.

Паркетные узоры — одно из ключевых достоинств дворца

Original size 1000x783

Зал муз, Китайский дворец, арх. Антонио Ринальди, конец 1750-х — 1768 гг.

Для Ринальди были характерны изысканные паркетные полы, построенные на сложных геометрических и цветочных орнаментах, собранных из десятков пород древесины. Он использовал дуб, клён, красное дерево, амарант и лимонное дерево, создавая тонкие цветовые контрасты. Его паркеты отличались тончайшей мозаикой, нередко напоминавшей восточные узоры или изысканные тканевые мотивы, а рисунок пола всегда строго соответствовал общей композиции интерьера — линии паркета гармонично перекликались с декоративным оформлением стен и мебели.

Original size 1000x667

Большой Китайский кабинет, Китайский дворец, арх. Антонио Ринальди, конец 1750-х — 1768 гг.

3. Сотрудничество с итальянскими живописцами

Антонио Ринальди активно сотрудничал с итальянскими живописцами, создавая цельные ансамбли, в которых архитектура, декоративная лепнина и живопись дополняли друг друга. При работе над дворцами в Ораниенбауме и Петербурге он привлекал мастеров, разделявших его вкус к утончённым декоративным решениям и европейской художественной моде XVIII века. Итальянские художники выполняли росписи плафонов, стен и панно, создавая лёгкие воздушные композиции в духе рококо и раннего классицизма.

Original size 1000x667

Зал муз, Китайский дворец, арх. Антонио Ринальди, росписи: Стефано Торелли и Серафино Бароцциконец 1750-х — 1768 гг.

Стеклярусный кабинет, Китайский дворец, арх. Антонио Ринальди, росписи: Бароцци Серафино, конец 1750-х — 1768 гг.

Работы итальянских живописцев отличались мягкой колористикой, тонкой проработкой деталей и изяществом линий, благодаря чему интерьеры, созданные Ринальди, приобретали особую декоративную насыщенность и атмосферу гармонии. Такое сотрудничество стало важной частью деятельности архитектора и существенно повлияло на формирование роскошных художественных ансамблей эпохи Екатерины II.

4. Мраморный дворец и Мраморный зал

Мраморный дворец в Санкт-Петербурге был возведён по заказу императрицы Екатерины II, которая предназначила его для своего фаворита Григория Орлова. Дворец построен в стиле раннего классицизма с элементами барочного величия. Его главное архитектурное богатство — использование более чем тридцати разновидностей мрамора, благодаря чему здание получило своё название.

0

Мраморный дворец, арх. Антонио Ринальди, 1768–1785 гг.

Фасад здания очень специфичен: архитектор использует местные камни для отделки, цвет которых идеально сочетается с оттенками воды реки Невы. На фасаде нет излишних украшений, стены разделены пилястрами. На аттике расположены вазы, что не характерно для классицизма.

Original size 940x797

Фасад, план и разрез Мраморного дворца, арх. Антонио Ринальди, 1768–1785 гг.

Внутренние покои включали парадную анфиладу, Гирляндовый зал, Мраморный зал, Бальный зал, Кабинеты, опочивальни и ряд камер, оформленных с особой роскошью. Интерьеры отличались сочетанием мрамора, лепнины, росписей и изящной декоративной пластики, создавая впечатление торжественной строгости и утончённой гармонии.

Original size 1920x1080

Парадная лестница, Мраморный дворец, арх. Антонио Ринальди, 1768–1785 гг.

Невероятным примером классицизма является парадная лестница Мраморного дворца. Она расположена по оси главного фасада дворца. Лестница состоит из шести маршей и облицована мрамором. На лестнице можно увидеть колонны, пилястры, балясины и перила, которые симметрично разделяют пространство в духе классицизма. Также присутствуют скульптуры, установленные в нишах. Важно отметить, что для России скульптуры были совершенно не характерны. Этот элемент только начал развиваться с активным темпом для своего времени.

Original size 2000x1240

Парадная лестница, Мраморный дворец, арх. Антонио Ринальди, 1768–1785 гг.

Original size 1536x864

Мраморный зал, Мраморный дворец, арх. Антонио Ринальди, 1768–1785 гг.

Во время историзма Мраморный дворец утратил многие черты классических интерьеров. Мраморный зал — главный зал дворца — сильно пострадал в эпоху историзма. Ринальди был мастером паркета, и именно он привнёс искусство паркета в таком виде в Россию. В Мраморном зале паркет не только окрашен, но и тонирован. Узоры на полу создают великолепную и величественную атмосферу. Ринальди создаёт интерьер на контрастах: узор на полу сложный, а стены — строгие.

Original size 2000x1201

Мраморный зал, Мраморный дворец, арх. Антонио Ринальди, 1768–1785 гг.

Потолок, спроектированный Ринальди, заканчивался на уровне карниза, а второй свет появился лишь после реконструкции, через сто лет. Кроме того, в зале, спроектированном Ринальди, не было камина — он появился лишь после реконструкции. Стены разделены пилястрами коринфского ордера. Используются как искусственный, так и натуральный мрамор для отделки. В интерьере присутствуют барочные позолоченные капители, мраморные медальоны и декоративная лепнина. Современный вид зала сочетает в себе ракальные полы Ринальди, ракальный потолок Брюллова и строгие классицистические мраморные стены Ринальди.

5. Заключение

Итак, благодаря своей насмотренности, таланту и трудолюбию, Антонио Ринальди создал такие замечательные здания, как Дворец Петра III, павильон Катальной горки и Китайский дворец в Ораниенбауме, а также Мраморный дворец в Санкт-Петербурге. Это лишь часть его работ — колоны, памятники, храмы и другие постройки также проектировались и строились в России. Китайский дворец является единственным примером интерьеров в стиле рококо в стране. Не случайно Ринальди называют мастером переходного периода: он сумел объединить два стиля — рококо и классицизм. Примером такого сочетания служит Мраморный зал в Мраморном дворце, где архитектор создал настоящий шедевр, применив классицистические приёмы в оформлении стен и великолепные паркетные полы.

Bibliography
Show
1.

Дом-легенда: дворец забытого императора в Ораниенбауме (1758) // Сайт mydecor (URL: https://mydecor.ru/interior/houses/dom-legenda-dvorets-zabyitogo-imperatora/) дата обращения: 17.11.2025

2.

Дворец Петра III в Ораниенбауме. Интерьеры // Сайт Дзен (URL: https://dzen.ru/a/ZNDDqF_Zdi0Ws5fu) дата обращения: 17.11.2025

3.

Павильон Катальной горки // Сайт Музей Петергоф (URL: https://peterhofmuseum.ru/objects/oranienbaum/pavilion_katalnoy_gorki) дата обращения: 18.11.2025

4.

Китайский дворец в Ораниенбауме // Сайт Музеи Санкт-Петербурга (URL: https://www.spbmuzei.ru/kitajskij-dvorecz-v-oranienbaume) дата обращения: 18.11.2025

5.

А. Ринальди и его работа в Ораниенбауме. Мраморный дворец // Сайт study me (URL:https://studme.org/1321011727971/kulturologiya/a_rinaldi_ego_rabota_oranienbaume_mramornyy_dvorets) дата обращения: 18.11.2025

6.

Китайский дворец в Ораниенбауме // Сайт Antenna daily (URL: https://antennadaily.ru/2018/08/17/oranienbaum/) дата обращения: 18.11.2025

7.

Дом-легенда: Китайский дворец в Ораниенбауме// Сайт mydecor (URL: https://mydecor.ru/interior/houses/dom-legenda-kitayskiy-dvorets-v-oranienbaume/) дата обращения: 18.11.2025

8.

Мраморный дворец // Сайт Музеи Санкт-Петербурга (URL: https://www.spbmuzei.ru/mramorniy_dvorec.htm) дата обращения: 18.11.2025

Image sources
Show
1.

https://dom-online.ru/images/person/original/pic_499745.jpg (дата обращения: 17.11.2025)

2.3.4.5.6.7.8.9.10.11.12.13.14.15.16.17.18.19.20.21.22.23.

https://julie-pr.blog/wp-content/uploads/2021/09/P9070102.jpg (дата обращения: 17.11.2025)

24.

https://julie-pr.blog/wp-content/uploads/2021/09/P9070114.jpg (дата обращения: 17.11.2025)

25.26.27.28.29.30.31.32.33.34.35.36.37.

https://www.tg-m.ru/img/mag/2017/3/art_56_07_06.jpg (дата обращения: 24.11.2025)

38.
Антонио Ринальди: мастер переходного периода
We use cookies to improve the operation of the website and to enhance its usability. More detailed information on the use of cookies can be fo...
Show more