Original size 640x960

Трансформация тела как визуальный инструмент в хоррорах

This project is a student project at the School of Design or a research project at the School of Design. This project is not commercial and serves educational purposes

Концепция

Боди-хоррор — поджанр произведения ужасов, который фокусируется на физическом изменении и разрушении человеческого тела. Через сцены деформации и трансформации боди-хоррор вызывает чувство ужаса, поскольку обращается к глубинным страхам человека.

Тело — это единственное, что остается с нами на протяжении всей жизни. Поэтому утрата человеческого облика и трансформация в нечто противоестественное, а также потеря контроля над своим телом, является закономерным страхом человека. Кроме того, физические изменения вызывают не только страх, но и отвращение. Вид гноя, ран, разложившегося тела вызывает чувство омерзения и неприятия, поскольку человеческий организм эволюционно научился избегать всего, что связано с болезнями и угрозами для здоровья.

Трансформация тела как визуальный язык — мощный инструмент, который режиссеры выбирают для того, чтобы показать концептуальную идею в своей работе. Телесные метаморфозы могут представлять не только физические изменения, но и ментальные, социальные или культурные процессы. Боди-хоррор позволяет передать сложные идеи, создавая визуально и эмоционально насыщенное кино, способное шокировать и вызвать глубокое осмысление у зрителя.

В этом исследовании мне бы хотелось проанализировать фильмы, в которых режиссеры выбирают именно такой прием, и понять, как этот визуальный язык помогает раскрыть основную идею фильма.

После просмотра фильмов я выделила 3 основные темы, которые затрагиваются режиссерами. Но деление условное, так как фильм может охватывать разные аспекты и относиться сразу к нескольким категориям.

1. Развитие технологий и науки. Данная тема будет раскрыта на примере фильмов «Муха» (1989), «Видеодром» (1983), «Преступления будущего» (2022) Дэвида Кроненберга. 2. Психологическое исследование в фильмах «Род мужской» (2022) Алекса Гарленда, «Титан» (2021) Жулии Дюкурно, и «Другие Ипостаси» (1980) Кена Рассела. 3. Социальные и культурные угрозы на примере фильмов «Аннигиляция» (2018) Алекса Гарленда, «Человеческая многоножка 3» (2015) Тома Сикса, «Общество» (1989) Брайна Юзна и «Субстанция» (2024) Корали Фаржеа.

В этом жанре существует множество фильмов, которые достойны упоминания, но я выбрала те, в которых наиболее интересно показана основная идея через телесные трансформации.

[1] Развитие технологий и науки

Трансформация тела в этих фильмах олицетворяет возможные катастрофические последствия научных и технологических экспериментов.

«Муха» (The Fly, 1986) — фильм Дэвида Кроненберга, рассказывающий историю учёного Сета Брандла, который, работая над технологией телепортации, случайно переносит вместе с собой муху. В результате их ДНК сливаются, и Сет начинает медленно превращаться в гибрид человека и мухи.

Тело героя претерпевает мучительные трансформации: его кожа, зубы, ногти и органы разлагаются, постепенно уступая место новому существу. В конце герой окончательно потеряет человеческий облик и превратится в муху не только физически, но и ментально.

Телепорт, «Муха» (1986), Дэвид Кроненберг

Первые изменения, «Муха» (1986), Дэвид Кроненберг

В «Мухе» боди-хоррор используется, чтобы подчеркнуть уязвимость человека перед технологиями, и показать, насколько может быть тонкой грань между человеческим и чуждым. Также через телесные изменения фильм исследует темы страха перед болезнью, старением и потерей человечности.

Превращение, «Муха» (1986), Дэвид Кроненберг

Original size 1500x844

Финальная форма, «Муха» (1986), Дэвид Кроненберг

«Видеодром» (Videodrome, 1982) — культовый фильм Дэвида Кроненберга, исследующий темы медиаманипуляций, технологий и их воздействия на человеческое тело и сознание. Главный герой, Макс Ренн, владелец кабельного телевидения, находит кассеты с шоу под названием «Видеодром», которое состоит из сцен насилия и пыток. Постепенно у Ренн появляется зависимость от шоу, а постоянный просмотр вызывает галлюцинации и физические мутации.

На его теле появляется отверстие, напоминающее кассетоприёмник, а его рука постепенно превращается в пистолет. Эти трансформации являются метафорой замещения человека техникой.

Кассета с сигналом, «Видеодром» (1982), Дэвид Кроненберг

Демонстрация зависимости, «Видеодром» (1982), Дэвид Кроненберг

Для меня это медитация на тему ТВ, наблюдение за ТВ. Многие увидели в «Видеодроме» предсказание Интернета, поскольку мое понимание телевидения было связано с интерактивностью. Представьте, даже 23 года назад, когда я делал «Видеодром», для многих людей медиареальность была важнее и интересней их персональной реальности! Это меня пугало. [3]

- Дэвид Кроненберг

Кроненберг использует боди-хоррор в «Видеодроме» для того, чтобы показать страх перед новыми технологиями и масс-медиа. Следствием такого прогресса, становится повышение градуса насилия и терпимости к нему. Также в фильме показывается зависимость от телевидения и глобальная человеческая уязвимость в попытках определить, что является правдой в «новой реальности».

Original size 1919x1022

Трансформация руки, «Видеодром» (1982), Дэвид Кроненберг

Кассетоприемник, «Видеодром» (1982), Дэвид Кроненберг

«Преступления будущего» (Crimes of the Future, 2022) — новый фильм Дэвида Кроненберга. Режиссер создает антиутопический мир, в котором тела людей начинают адаптироваться к происходящей экологической катастрофе. Внутри начинают расти новые неизвестные органы и также повышается болевой порог.

Главный герой Сол Тенсер вместе с партнёршей Каприс устраивает перфомансы, где из его тела удаляются новые органы. Фильм отличается тем, что режиссер эстетизирует трансформацию тела, превращая боди-хоррор из пугающего и дискомфортного в нечто завораживающее.

Original size 1500x810

Капсула для сна, «Преступления будущего» (2022), Дэвид Кроненберг

Перфоманс, «Преступления будущего» (2022), Дэвид Кроненберг

В фильме раскрывается множество тем. Режиссер исследует, как тело человека может адаптироваться к техногенному миру. Боди-хоррор становится метафорой для этих неизбежных изменений. Также удаление новых органов поднимает вопросы последствий вмешательства в эволюцию и прогресс.

Фильм исследует новую эстетику телесности. Кроненберг через боди-хоррор раскрывает не только ужас, но и философию — исследование отношений человека с самим собой, окружающим миром и будущим.

Отчасти тела меняются из-за того, что мы делаем с нашей планетой, отчасти — из-за того, что мы сами с ними делаем с помощью технологий. Мне захотелось снять фильм о том, как общество реагирует на телесные изменения, которые считает опасными и запрещенными. Может ли человеческое тело меняться, чтобы справиться с проблемами, которые мы создали? Может ли человечество переваривать пластик и искусственные материалы, не только чтобы найти решение климатического кризиса, но и чтобы расти, процветать и выживать? [4]

- Дэвид Кроненберг

Танец, «Преступления будущего» (2022), Дэвид Кроненберг

Режиссеры используют деформацию тела, чтобы показать, как амбиции человека нарушают природный порядок, и как научный прогресс может привести к разрушению личности.

[2] Психологическое исследование

В этих фильмах трансформация тела используется как визуальный символ для выражения психических травм, подавленных эмоций или нарушенного восприятия реальности.

«Род мужской» (Men, 2022) — метафоричный хоррор Алекса Гарленда. Сюжет рассказывает о Харпер, женщине, которая приезжает в уединенное место после трагической смерти мужа. Харпер чувствует вину из-за смерти, так как он погиб, выпав из окна после их ссоры, и остается неясным была ли это случайная смерть или самоубиство.

На протяжении всего фильма Харпер сталкивается с серией неприятных местных мужчин, которые ведут себя крайне патриархально, доставляя ей неудобства разной степени — от навязывания вины за гибель мужа от священника до преследования жуткого голого мужчины. Кульминация фильма — сцена, где один местный мужчина начинает повторно рожать из себя других мужчин.

«Род мужской» (2022), Алекс Гарленд

Довольно интересно, что такое короткое, простое слово может быть наполнено таким огромным и совершенно субъективным значением. [5]

- Алекс Гарленд о названии «Men»

Original size 1920x705

Мужчины, «Род мужской» (2022), Алекс Гарленд

Преследователь, «Род мужской» (2022), Алекс Гарленд

Режиссер фильма намеренно оставляет пространство для зрительских интерпретаций. В фильме много метафор, которые сложно трактовать однозначно. Для меня этот фильм про постоянное психологическое насилие, с которыми сталкивается женщина в патриархальной системе. Боди-хоррор, выраженный в постоянном рождении мужчин, используется для того, чтобы подчеркнуть неотвратимость и бесконечность патриархальных структур.

Рождение, «Род мужской» (2022), Алекс Гарленд

«Титан» (Titane, 2021) — фильм режиссерки Жюлии Дюкорно. Главная героиня Алексия после аварии, произошедшей в детстве, живет с титановым имплантом в голове. У неё развивается влечение к машинам, которое доходит до сексуальной связи с автомобилем, от которой она беременеет.

Скрываясь от полиции после череды убийств, Алексия выдает себя за пропавшего сына пожарного Винсента. Постепенно она начинает испытывать чувства к этому человеку, чья слепая вера и отцовская любовь пробуждают в ней искру человечности. Взаимодействие Алексии с Винсентом создает эмоциональную основу фильма.

Original size 1125x601

Последствия аварии, «Титан» (2021), Жюлия Дюкорно

Original size 1871x1051

Алексия, «Титан» (2021), Жюлия Дюкорно

Алексия и Винсент, «Титан» (2021), Жюлия Дюкорно

Трансформация тела Алексии отражает как физическую боль и страх, так и путь к обретению человечности. Беременность и мутация её тела из-за титана подчеркивают конфликт между человеческим и механическим.

Сюжет держит интригу до финала: кого родит Алексия — человека или машину? Эта неоднозначность наталкивает на размышления о природе человечности и о безусловной любви.

Течение беременности, «Титан» (2021), Жюлия Дюкорно

Original size 1125x601

Рождение ребенка, «Титан» (2021), Жюлия Дюкорно

«Другие ипостаси» (Altered States, 1980) — психоделичный фильм Кена Рассела. Сюжет рассказывает историю ученого Эдди Джессапе, который стремится раскрыть тайну сознания и понять, что же является «истинным человеком». Эдди погружается в череду экспериментов с использованием наркотических веществ, что приводит к шокирующим последствиям.

Эдди регрессирует, постепенно превращаясь в обезьяноподобное существо. Это добавляет глубины в ужас происходящего, так как есть некое разрушение ожиданий — его путешествие к истинной сути приводит не к духовному возвышению, а к возвращению в примитивное состояние. Его не останавливают изменения в теле, он продолжает эксперименты и по итогу превращается в некое аморфное существо, которое невозможно описать и познать. Он теряет не только контроль над телом, но и свою человеческую идентичность, становясь существом, лишенным индивидуальности и формы.

Капсула для погружения в сознание, «Другие ипостаси» (1980), Кен Рассел

Превращение в обезьяну, «Другие ипостаси» (1980), Кен Рассел

Original size 1125x601

Процесс превращения в финальную форму, «Другие ипостаси» (1980), Кен Рассел

Используя трансформацию тела, Рассел исследует идею о том, как далеко можно зайти в поисках смысла и истины. Изменения Эдди символизируют утрату себя в попытках познать тайны существования.

Финальная форма, «Другие ипостаси» (1980), Кен Рассел

Боди-хоррор в психологических фильмах подчеркивает взаимосвязь между ментальным состоянием и телесными изменениями, физическая мутация становится внешним проявлением внутренних конфликтов.

[3] Социальные и глобальные угрозы

Режиссеры акцентируют внимание на деградации и разложении общества, а также на уязвимости и бессилии человека перед внешними глобальными силами.

«Аннигиляция» (Annihilation, 2018) — фильм Алекса Гарленда, который исследует страх перед неизведанным. Сюжет строится вокруг группы ученых, отправляющихся в аномальную зону под названием «Мерцание», где органические формы подвергаются необъяснимым изменениям. Мутации действуют изнутри, не сразу становясь очевидными.

Превращение в растения, «Аннигиляция» (2018), Алекс Гарленд

Original size 5118x2514

Новые формы животных, «Аннигиляция» (2018), Алекс Гарленд

Боди-хоррор в «Аннигиляции» визуализирует угрозу, невидимую и невозможную к познанию. Изменения, происходящие изнутри, символизируют страх болезни и осознание того, что мы не можем контролировать все процессы, происходящие в нашем теле.

Гарленд использует боди-хоррор, чтобы передать ужас того, что человек подвергается трансформациям, оставаясь при этом в полном неведении.

Слияние с мохом, «Аннигиляция» (2018), Алекс Гарленд

Original size 1800x1201

Слияние с мохом, «Аннигиляция» (2018), Алекс Гарленд

«Человеческая многоножка 3» (The Human Centipede, 2015) — третий фильм из шокирующей серии, созданной режиссером Томом Сиксом. В этой части действие разворачивается в тюрьме строгого режима, где начальник Билл Босс, страдающий от кризиса управления и проблем с дисциплиной среди заключенных, решает создать «самую большую многоножку в мире». Он планирует сшить всех заключенных друг с другом, чтобы превратить их в единый организм.

Original size 1280x542

Главные герои, «Человеческая многоножка 3» (2015), Том Сикс

Такая степень издевательства над человеческим достоинством используется для создания провокационного, жестокого образа, который доводит до абсурда идею наказания и контроля. Режиссер исследует пределы насилия, а также идею утраты человечности в стремлении к абсолютной власти, где тела и личности оказываются полностью подчиненными системе.

Original size 1500x590

Операция, «Человеческая многоножка 3» (2015), Том Сикс

Многоножка, «Человеческая многоножка 3» (2015), Том Сикс

«Общество» (Society, 1989) — это сатирический фильм ужасов режиссера Брайана Юзны. Сюжет разворачивается вокруг Билли Уитни, подростка из обеспеченной семьи, который ощущает, что что-то не так с его близкими. Он подозревает, что за фасадом богатства и уважения скрываются мрачные тайны.

Билли начинает расследовать, что же происходит, и сталкивается с тайным заговором элиты, участники которого устраивают ужасающие оргии, в которых они «поглощают низших людей» и сливаются в одно уродливое органическое месиво.

Original size 1920x1080

Семья Уитни, «Общество» (1989), Брайан Юзна

Галлюцинации Билли, «Общество» (1989), Брайан Юзна

Трансформация людей в единый организм служит аллегорией поглощения низших классов элитой. Визуально процесс шокирует своей абсурдностью и чрезмерностью, подчеркивая тему фильма: человеческая природа элиты полностью искажена жадностью и отсутствием морали.

Original size 1920x474

Оргия, «Общество» (1989), Брайан Юзна

Фильм «Субстанция» (2024) — феминистский боди-хоррор Корали Фаржа. В центре сюжета актриса, которая сталкивается с закатом своей карьеры из-за старения. Она начинает принимать загадочный препарат «Субстанция», с помощью которого из ее тела появляется новая идеальная версия. Согласно инструкции, две версии тела — старая и новая — должны чередоваться, меняясь каждую неделю.

Однако вскоре новая версия перестаёт возвращаться в старое тело, которое из-за этого начинает стремительно стареть и разрушаться. В развязке фильма происходит борьба между новой и старой версией, в результате которой происходит слияние двух тел в безобразное ужасающее существо.

Элизабет и Сью, «Субстанция» (2024), Корали Фаржа

Original size 1500x998

Смена тела, «Субстанция» (2024), Корали Фаржа

В фильме боди-хоррор используется как инструмент для визуализации разрушительных эффектов давления социума в обязательстве сохранения молодости и красоты. Через разрушение тела показывается эмоциональное разрушение главной героини, возникающее под влиянием навязанных стандартов красоты, старения и общественных ожиданий.

Original size 1500x638

Старение Элизабет, «Субстанция» (2024), Корали Фаржа

Финальная форма, «Субстанция» (2024), Корали Фаржа

Когда наступила финальная трансформация, было интуитивно ясно, что персонаж наконец-то обретает облегчение. Ирония в том, что именно в тот момент, когда она полностью деформирована и монструозна, она перестаёт заботиться о том, как выглядит… Общество [в фильме], представляющее нас всех, кричит и ненавидит её за это, и я хотелa показать, насколько насильственной может быть такая реакция. И тот факт, что её единственный момент облегчения наступает, когда у неё больше нет тела, по-моему, говорит сам за себя. [8]

- Корали Фаржеа

Тело становится метафорой реакции человека на процессы окружающего мира: его способности эволюционировать или наоборот разрушаться.

Заключение

Боди-хоррор как визуальный прием используется режиссерами для глубокой эмоциональной и интеллектуальной проработки универсальных страхов и сложных тем. Этот жанр через трансформацию тела выводит на экран физическое воплощение различных процессов — психологических, социальных или культурных.

Используя телесные трансформации, режиссеры стирают привычные границы между телом и сознанием, человеческим и нечеловеческим, внутренним и внешним, что заставляет зрителя столкнуться с самым базовым страхом — разрушением собственного тела, которое является сутью человеческого существования.

Bibliography

Show

НЕ-ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ УЖАСНОЕ В ФИЛЬМАХ БОДИ-ХОРРОРА Я. Э. Цырлина. Статья. Технологос. — 2023. — № 3. — С. 37–48. (Дата обращения 14.11.24)

Кризис человеческой идентичности в мире постмодерна: репрезентация в фильме «Видеодром» Дэвида Кроненберга. / Гуров О. Н. Статья // Вестник РГГУ. Серия «Философия. Социология. Искусствоведение» — 2014. — № 14 — С. 86 — 94. (Дата обращения 14.11.24)

«Чувство камеры в моих руках… я наслаждаюсь им до сих пор.» Интервью с Дэвидом Кроненбергом [Электронный ресурс] (URL:https://www.peoples.ru/art/cinema/producer/cronenberg/interview1.html?ysclid=m3h2worvzm287683454) (Дата обращения 14.11.24)

«Наши тела постоянно мутируют». Дэвид Кроненберг — о «Преступлениях будущего». Интервью [Электронный ресурс] (URL:https://www.kinopoisk.ru/media/article/4006622/?ysclid=m3lvzyycpm941196464) (Дата обращения 14.11.24)

The scariest monsters in Alex Garland’s new psychological horror movie? Men. [Электронный ресурс] (URL:https://www.yahoo.com/entertainment/alex-garland-men-interview-title-meaning-toxic-masculinity-150003033.html?guccounter=1&guce_referrer=aHR0cHM6Ly95YW5kZXgucnUv&guce_referrer_sig=AQAAAHbXCaMX-MwvxH28U8P4ShoAkOU22E78bXJhngsRRYyA77mrWTqyFOCoBWwge1-Xtwp25op6nUqIFggfKhLRGsoa3c2ZN5qAMmqhY0nlmyCXPR3gnR0SJ5LqWKee6toKOhK_uMmglolyWQ6eZXAhYhfGLQZc16MtevUiPhMewk9W) (Дата обращения 16.11.24)

Julia Ducournau explains the crippling love beneath her beautiful dark twisted fantasy ‘Titane’, Интервью [Электронный ресурс] (URL:https://edition.cnn.com/style/article/julia-ducournau-titane-interview-palme-dor-oscars-intl/index.html) (Дата обращения 16.11.24)

Behind the Camera on Altered States with Jordan Cronenweth. Интервью. [Электронный ресурс] (URL:https://theasc.com/articles/altered-states-cronenweth) (Дата обращения 16.11.24)

‘The Movie Is Fundamentally About the Violence of Control’: Writer-Director Coralie Fargeat Talks The Substance. Интервью. [Электронный ресурс] (URL:https://www.vogue.com/article/coralie-fargeat-the-substance-interview) (Дата обращения 18.11.24)

Image sources

Show

https://avatars.mds.yandex.net/get-kinopoisk-image/1599028/cdec9a54-16f9-491b-9509-d9bd3a3defc3/orig (Дата обращения 14.11.24)

https://avatars.mds.yandex.net/get-kinopoisk-image/1773646/f22a9a60-a260-412c-9a87-c45c6d9e1398/orig (Дата обращения 14.11.24)

https://images-s.kinorium.com/movie/shot/83599/w1500_49304985.jpg (Дата обращения 14.11.24)

https://images-s.kinorium.com/movie/shot/83599/h280_42482213.jpg (Дата обращения 14.11.24)

https://images-s.kinorium.com/movie/shot/83599/h280_42482321.jpg (Дата обращения 14.11.24)

https://images-s.kinorium.com/movie/shot/83599/h280_42482314.jpg (Дата обращения 14.11.24)

https://images-s.kinorium.com/movie/shot/83599/h280_49304862.jpg (Дата обращения 14.11.24)

https://images-s.kinorium.com/movie/shot/83599/h280_42482268.jpg (Дата обращения 14.11.24)

https://avatars.mds.yandex.net/get-kinopoisk-image/1600647/b9eebd9c-2cb7-4615-8d00-88e9db8f18df/orig (Дата обращения 14.11.24)

10.