Как работает ручная техника в плакатах Хенрика Томашевского
РУБРИКАТОР
• КОНЦЕПЦИЯ • ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬ • МЕТАФОРА • ДЕИДЕОЛОГИЗАЦИЯ • ЗАКЛЮЧЕНИЕ • БИБЛИОГРАФИЯ • ИСТОЧНИКИ ИЗОБРАЖЕНИЙ
КОНЦЕПЦИЯ
Обоснование выбора темы
Творчество Хенрика Томашевского, одного из основоположников польской школы плаката, представляет собой уникальный феномен в истории XX века. В эпоху всеобщей политической пропаганды и стандартизированного визуального стиля ему удалось создать художественный язык, который сочетает в себе глубину, иронию и общедоступность.
Главной заслугой Томашевского считается его идея о том, что в массовой коммуникации важны личный почерк художника и метафорический язык. Его плакаты — это не просто информативные сообщения, а сложные высказывания, сочетающие в себе визуальную поэтику, интеллектуальный вызов и личностную экспрессию. Томашевский наглядно продемонстрировал, что ручная графика с присущими ей условностью, гротеском и намеренной деформацией может доносить гораздо более глубокие смыслы, чем фотореализм или геометрическая абстракция.
Именно Томашевский заложил основы авторского подхода в плакатном искусстве. Его работы повлияли на несколько поколений дизайнеров в Восточной Европе и во всем мире, создавая диалог между высоким искусством и базовыми задачами визуальной коммуникации.
Принцип отбора материала для визуального исследования
Для анализа были выбраны такие работы, которые наглядно демонстрируют принцип работы ручной техники у Томашевского. Были выбраны плакаты, на которых прослеживаются уникальные следы его работы: мазки кисти, намеренная неаккуратность, фактура, коллаж. Эти детали не просто украшают плакат, а доносят идею автора. Приведённые для анализа работы охватывают разные периоды творчества автора и демонстрируют разнообразие его приёмов.
Принцип рубрикации исследования
По ходу исследования тема раскрывается от общего к частному, а выдвинутая гипотеза рассматривается всесторонне. Основная часть делится на три смысловых блока, каждый из которых описывает одну из основных функций ручной техники Томашевского:
• Индивидуальность В этом разделе анализируется, как ручная художественная работа утверждает личностное начало в дизайне.
• Метафора Этот блок подчинён исследованию того, как лаконичность и условность графики автора позволяют создавать сложные визуальные высказывания.
• Деидеологизация Данный раздел посвящён тому, как эстетика «неидеальности» положила начало ухода от пафоса и направила дизайн в сторону большей художественности.
Завершает работу заключение, синтезирующее выводы из исследования.
Принцип выбора и анализа текстовых источников
Теоретической основой для исследования послужили научные работы, посвящённые польскому плакату. Основными текстовыми источниками, доказывающими тезис исследования, были выбраны труды И. Величко и Д. И. Цехмистера. В первой работе подробно описывается переход плаката из политической сферы в общественную, во второй — скрытый смысл и как его закладывали дизайнеры.
Анализ источников строится на применении авторских тезисов к материалу данного исследования, чтобы ответить на главный вопрос исследования.
Ключевой вопрос и гипотеза исследования
Название данного исследования включает в себя его основной вопрос:
Какие функции выполняет ручная техника Хенрика Томашевского в его плакатах, выходящих за рамки политического лозунга?
Ручная техника в плакатах Томашевского не является просто стилистической особенностью. Она выполняет комплекс коммуникативных и идеологических функций. Художественность служит инструментом для утверждения индивидуальности автора, создания интеллектуальной метафоры и деидеологизации массовой культуры.
ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬ
Визуальный язык послевоенной Польши находился под сильным влиянием соцреализма, для которого был характерен монументальный, реалистичный стиль в плакате, исключавший проявление индивидуального почерка. Плакат должен был быть голосом системы, а не художника. Томашевский бросил вызов этой традиции, использовав созданные вручную изображения, как главное средство утверждения авторского «Я».
Henryk Tomaszewski, Pralnia, 1981.
На этом плакате чётко видно то, как ручная техника стала ответом на практические и творческие вызовы послевоенного времени. Ограниченные ресурсы и сжатые сроки заставили Томашевского использовать подручные материалы: «мокрые» материалы, широкую кисть, быстрые мазки. Однако эти вынужденные меры привели вовсе не к упадку плакатного искусства, а возникновению нового стиля, потому что художник использовал все доступные ресурсы осознанно, закладывая в них соответствующий смысл. Каждый элемент несёт отпечаток его личного жеста.
«Живописность» в плакате создаёт эффект непосредственности и достоверности, которого невозможно в полной мере добиться через печать. Быстрые неаккуратные мазки — живой творческий процесс, грубоватая надпись — авторское обращение к зрителю.
Henryk Tomaszewski, Beauty and Comfort Every Day, 1992.
Этот плакат выражает индивидуализм и личные взгляды автора через ручной приём: экспрессивную, «жирную» иллюстрацию рта и неровную рукописную типографику. Такая техника подчёркивает личное восприятие «красоты и комфорта», сохраняет «человеконаправленность» и индивидуальность художника в мире массового производства. Эта мысль, заложенная в работе, и выражает авторское «я» через иронию, смелость, и сопротивление трендам.
Таким образом, технические ограничения привели к возникновению уникального стиля — польской школы плаката. Ручная техника стала не просто вынужденной мерой, а осознанным художественным выбором, превратившим плакат в полноценное искусство нового поколения.
МЕТАФОРА
«Я всю свою жизнь старался найти знаки, которые были бы понятны для всех» [1]
Главная особенность Томашевского заключается в его способности доносить идею через ёмкую визуальную метафору. Именно поэтому ручная техника стала для него идеальным инструментом для высказываний. Она позволяет преобразовывать сложные идеи в лаконичные яркие изображения, понятные каждому.
Henryk Tomaszewski, Maksym Gorki: Barbarzyncy, 1976.
В этом плакате Томашевский использует ручной стиль как центральную метафору, сочетая сухие и «мокрые» материалы. Такой выбор позволяет добиться живой текстуры и непосредственности рисунка, что было принципиально важно автору для выражения идеи. Неровный профиль головы с вырывающимся языком символизируют поток искаженных мыслей, проблемы восприятия и коммуникации — ключевые идеи пьесы Горького. Таким образом, данная ручная работа превращает плакат в глубокое высказывание, заставляющее зрителя ощутить драматизм произведения.
Henryk Tomaszewski, Edward the Second, 1986.
Данный плакат — вершина метафоры, выраженная ручной стилистикой. Средний палец символизирует гомосексуальность короля, общественное обвинение и предвосхищает его жестокую смерть раскалённой кочергой. Резкие мазки усиливают драматизм, отражают крах королевской власти и неприкрытую жестокость, прямо выражают идею уязвимости и насилия.
ДЕИДЕОЛОГИЗАЦИЯ
Томашевский мастерски использовал гротеск, карикатурность и намеренную «примитивизацию» рисунка. Эта стилистика была не просто эстетическим выбором, а стратегией сопротивления общим художественным стандартам ХХ века, которые были направлены на политическую пропаганду.
Henryk Tomaszewski, Love, 1991.
Плакат является ярким примером того, как автор уходит в сторону от политики через ручной стиль. Он пишет слово из уникальных символов, каждый из которых имеет свой характер и скрытую метафору. Экспрессивные буквы не только выражают свободу мысли и независимость произведения, но и чем-то напоминают человеческое тело.
Вместо коллективных лозунгов Томашевский фокусируется на универсальном, но глубоко личном переживании чувств, подчеркивая их подлинность. Плакат не призывает и не агитирует, он является выражением чувства и свободной индивидуальности автора.
Henryk Tomaszewski, Theater poster, 1983,
Яркие цвета плаката, неровные контуры, шрифты и центральный зелёный символ Мира демонстративно отвергают жесткую идеологическую унификацию. Ручная стилистика уводит работу от политики, но наводит на размышления о мире и обществе через иронию (символ Мира показан пальцами ног).
Таким образом, Томашевский смещает фокус с политической функции плаката на его художественную ценность, провозглашая возвращение к базовым человеческим ценностям и свободе самовыражения.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Проведенное исследование наглядно доказывает выдвинутую гипотезу. Ручной стиль плакатов Хенрика Томашевского действительно работает как многофункциональный инструмент, выходящий далеко за рамки декоративности.
Так какие же функции выполняет ручной стиль? Зачем он был нужен?
1. Для выражения авторского «Я»
Следы кисти утверждают индивидуальность художника, превращают агитационный плакат в личное высказывание, устанавливающее диалог со зрителем.
2. Для передачи смысла через метафору
Лаконичность и условность ручного изображения были основой для создания мощных визуальных метафор. Томашевский мыслил знаками, с помощью которых трансформировал сложные идеи в простые и понятные.
3. Для отказа от политической агитации
Ирония и гротеск, присущие стилю художника, служат эффективным инструментом деидеологизации. Уходя от пафоса и прямолинейности, он создаёт художественное пространство, свободное от пропаганды и коммерции.
«Я всю свою жизнь старался найти знаки, которые были бы понятны для всех» (Хенрик Томашевский). // Дзен URL: https://dzen.ru/a/Y8ozN66FwXF5riuF?ysclid=mig2t9gia1909923431 (дата обращения: 26.11.2025).
Цехмистер Д. И. 1960-е годы польского плаката // Интеллектуальный потенциал XXI века: ступени познания. 2010. № 1. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/1960-e-gody-polskogo-plakata (дата обращения: 26.11.2025).
Величко И. С. ОСОБЕННОСТИ ГРАФИЧЕСКОГО ЯЗЫКА ПОЛЬСКОГО ПЛАКАТА 50-70-Х ГОДОВ XX ВЕКА //Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Вестник МГХПА. — 2010. — №. 2. — С. 207-221 (дата обращения: 26.11.2025).
Арзамас. Польский плакат: искусство революции [Электронный ресурс]. — Режим доступа: https://arzamas.academy/materials/2323, свободный (дата обращения: 26.11.2025).
Кузюрина Е. М. Польский плакат как выражение политической эстетики (на примере плакатов народной Польши 1945–1954 гг.) // Человек. Культура. Образование. 2015. № 4 (18). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/polskiy-plakat-kak-vyrazhenie-politicheskoy-estetiki-na-primere-plakatov-narodnoy-polshi-1945-1954-gg (дата обращения: 26.11.2025).
https://polishpostergallery.com/poster/tomaszewski_henryk_pralnia (дата обращения: 26.11.2025)
https://polishpostergallery.com/poster/tomaszewski_henryk_piekno_wygoda (дата обращения: 26.11.2025)
https://posteritati.com/poster/43282/maksym-gorki-barbarzyncy-original-1976-polish-b1-poster (дата обращения: 26.11.2025)
https://posteritati.com/poster/38839/edward-ii-original-1986-polish-b1-poster (дата обращения: 26.11.2025)
https://www.artnet.com/artists/henryk-tomaszewski/love-BOv0Qk8YyTuC-WjgUOxS0Q2 (дата обращения: 26.11.2025)
https://dzen.ru/a/Y8ozN66FwXF5riuF?ysclid=mig2t9gia1909923431 (дата обращения: 26.11.2025)
