Яков Чернихов и Лина Бо Барди: интеллектуальная лаборатория архитектора

Целью исследования является сравнение двух выставочных проектов, знакомящих посетителя с деятельностью выдающихся архитекторов 20 века: Лины Бо Барди (ГЭС-2) и Якова Чернихова (Еврейский Музей и Центр Толерантности).

Задача – изучить, при помощи каких средств кураторы выстраивают ретроспективные экспозиции, посвященные мастерам, работавшим в таком непростом для исследования в рамках музея медиуме, как архитектура.

Архитектура – исключительный медиум, находящийся на пересечении науки и искусства, функциональности и эстетики. Этим своеобразием объясняется и наличие множества непохожих друг на друга языков, которыми архитектура может рассказывать о себе: тексты, рисунки, схемы, планы, макеты, фотография и видео. Однако каждое из этих средств само по себе не является адекватным эквивалентом архитектурному произведению и вряд ли может претендовать на формирование исчерпывающего представления о нем. Выставка же, на мой взгляд, становится пространством «перевода», предоставляющим архитектуре свободу самопрезентации посредством адаптации под «малые» медиумы, – медиумы, через взаимодействие между собой максимально приближающие зрителя к опыту встречи с исходным произведением.

Несмотря на то что в рамках индустрии экспонирования архитектура уже давно потеряла роль пассивной «оболочки», оберегающей экспозиционные объекты, предметом исследования кураторов она стала сравнительно недавно. Начавшееся со «Всемирной выставки» в Лондоне (Хрустальный дворец, построенный для которой, можно назвать полноправным участником экспозиции), слияние архитектуры и выставочной культуры продолжалось в рамках международных архитектурных выставок (например, в Венеции и Барселоне) и достигло закономерной кульминации в 1932 году, когда Нью-Йоркский МоМА представил выставку «Интернациональный стиль». Освоив данное направление, именно МоМА задал стандарт «музейной» архитектурной выставки в современном понимании, экспозиция которой включает в себя комбинацию различных форматов: чертежей, макетов, отдельных реконструированных или аутентичных деталей, личных заметок и скетчей, инсталляций, фотографий и видео.

Проникновение архитектуры внутрь музея, обретение ею нового, центрального статуса на территории «производства смыслов» знаменует важный переход данного медиума в разряд полноправного культурного явления, способа вовлечения в размышления о будущем и прошлом, социуме и политике.

Концептуальной основой выставки, посвященной деятельности одного из самых «почитаемых и влиятельных» архитекторов мира Лины Бо Барди (1914–1992), является взгляд на архитектуру, как на «социальную практику», в центре которой оказывается пространство музея. Лина верила, что «музей может стать опытом, доступным для всех», и именно созвучие этого убеждения философии ГЭС-2 вдохновило кураторов Дома Культуры провести смысловую параллель между идеями Бо Барди и их собственными институциональными идеалами. Другим важным направлением мысли Бо Барди было отношение «к городской ткани как живой, текучей сущности, которая непрестанно меняется, подобно живой природе», – концепция, отразившаяся в названии выставки.

Кураторы выставки изучают не только архитектурное наследие Лины Бо Барди, но и другие виды деятельности, составлявшие важную часть ее жизни: «музейное дело, курирование выставок, институциональное строительство, политика, педагогика, дизайн, театр, полемика с европейским и бразильским модернизмом, отношения с народной и индигенной культурами» [3]. В исследовании творчества Лины такой комплексный подход оказывается единственно верным, ведь те архитектурные проекты, с которыми посетитель знакомится на выставке, неразрывно связаны с убеждениями автора, и даже являются их непосредственным продуктом.

«ГЭС-2» — международная институция, реализующая программы в сфере современной культуры, основанные на принципе культурного производства и направленные на вовлечение аудитории» [3]

Пространство ГЭС-2 является полноценным участником выставки «Если бы стены стали водой», так как взгляд Лины на музей, как на «третье место», объединяющее людей самых разных социальных слоев, с самым разным опытом, гармонирует с миссией Дома культуры. Так, посредством создания выставки-ретроспективы «Прародительницы» культурного дома в современном понимании данного феномена, ГЭС-2 также изучают часть своей истории, рефлексируют на тему своих ценностей.

Выставка состоит из двух частей: инсталляционной, – части, оформленной в виде адаптированной под пространство Проспекта ГЭСа реконструкции комплекса Sesc Pompéia (1977–1986), бывшей фабрики «на окраине Сан-Паулу», преобразованной в культурный «центр для трудящихся» [3], и непосредственно ретроспективной, обозревающей весь пласт архитектурной деятельности Лины.

Инсталляция (оммаж центру SESC Pompéia), представленная в открытом пространстве первого этажа Дома культуры, словно переносит посетителей в Бразилию, позволяя не только увидеть, но и повзаимодействовать с «воображаемой вселенной Бо Барди», собранной из элементов зданий, дизайна и сценографий, разработанных Линой. Представляя мировоззрение архитектора в объемной форме, кураторы дают посетителям возможность стать активными участниками предложенной мастером задорной «игры», напрямую утилизируя эту «гибкую оболочку» для разного рода социальных отношений [3].

В этой же зоне представлена экспликация. Помимо основного, насыщенного метафорическими оборотами и искусствоведческими терминами описания фигуры Лины Бо Барди, экспликация также содержит «текст на ясном языке» («Easy–to–Read – международный метод адаптации» выставочных текстов [5]), выполненный в рамках инклюзивных практик для читателей, испытывающих сложности «с восприятием информации»: для детей, людей с нейроотличиями, посетителей старшего возраста, а также для тех, кто не является носителями русского языка.

Несколько строф на ясном языке, сводя громоздкий околонаучный текст к короткому ряду ключевых тезисов, «не претендует на автономию», но способствует пониманию главной идеи проекта.

Содержание экспликации также приведено в лимфлетах, представляющих и наглядную схему инсталляции с подробным описанием каждого из объектов, входящих в ее состав.