Роль пустых страниц в фотокниге
Содержание
1. Пустые страницы как композиционный элемент. 2. Психология восприятия пустоты в контексте фотокниги. 3. Функции пустых страниц в нарративе фотокниги. 4. Вариации работы с пустыми страницами.
Концепция
Фотокнига, выходя за рамки простого собрания изображений, утвердилась как самостоятельный художественный объект, где каждый элемент — от фотографии до мельчайших деталей дизайна — несет свою смысловую и эстетическую нагрузку. В этой тщательно выстроенной последовательности визуальных и смысловых элементов пустые страницы занимают особое, часто недооцененное, но фундаментальное место. Они не являются простой формальностью, зачастую они являются технической необходимостью, но при этом могут представлять собой сознательно используемый инструмент, несущий в себе значительную смысловую, композиционную и эмоциональную нагрузку.
Пустые страницы в фотокниге играют роль своего рода визуальных пауз, которые предоставляют зрителю необходимое пространство для внутреннего диалога. Это не просто отсутствие изображения, а активное пространство для личных ассоциаций, эмоционального переживания и рефлексии. Когда взгляд зрителя останавливается на пустой странице, мозг получает возможность осмыслить увиденное ранее, сопоставить его с собственным опытом, осмыслить глубину представленной истории. Это создает уникальную связь между читателем и произведением, позволяя последнему стать не пассивным наблюдателем, а активным участником формирования смысла.
В рамках исследования, посвященного роли пустых страниц, первостепенное значение приобретает определение их влияния на общую композицию, ритм, баланс и визуальный темп фотокниги. Пустые страницы служат архитектурными элементами, определяющими структуру повествования. Они могут замедлять или ускорять темп чтения, создавая определенный ритм, который направляет зрителя через последовательность изображений. Их наличие также напрямую влияет на баланс композиции, создавая контраст между заполненными и пустыми областями, что может усилить выразительность фотографий. Кроме того, важно рассмотреть, как пустые страницы взаимодействуют с типографикой, образуя гармоничное единство, где текст и пространство дополняют друг друга.
Глубокое понимание роли пустых страниц невозможно без анализа того, как они способствуют или трансформируют развитие сюжета. Паузы, создаваемые пустыми страницами, не только обозначают переходы между темами или главами, но и могут символически отражать временные промежутки, смену настроений или даже моменты утраты или забвения. Они помогают создавать атмосферу, задавая определенный тон повествованию — будь то умиротворение, напряжение, ностальгия или предвкушение. Особое значение приобретает символическое значение пустоты, которое может быть связано с недосказанностью, отсутствием, или же с потенциалом для будущего. В совокупности, эти аспекты показывают, как осознанное использование пустых страниц становится мощным инструментом для дизайнера и редактора, позволяющим достичь определенных художественных и смысловых задач, формируя авторское видение.
Важно также предположить, как пустота воздействует на когнитивные и эмоциональные процессы зрителя. Например, пустая страница перед ключевым снимком может вызвать ожидание, повышая уровень внимания и готовности к восприятию. Пространство, оставленное на белом листе, стимулирует рефлексию, побуждая зрителя к анализу и осмыслению увиденного. Это также открывает возможность личной интерпретации, позволяя каждому зрителю привнести свой уникальный опыт и взгляды в восприятие фотокниги. Хотя практическое изучение этих когнитивных и эмоциональных аспектов выходит за рамки данного исследования, теоретическое рассмотрение их значимости является важным аспектом понимания роли пустоты.
В итоге, пустая страница в фотокниге — это не просто пробел, а сознательно используемый инструмент, который несет в себе смысловую, композиционную и эмоциональную нагрузку. Она является неотъемлемой частью языка фотокниги, способной обогатить повествование, углубить эмоциональное переживание и создать уникальный, многослойный опыт для зрителя.
Пустые страницы как композиционный элемент
Пустые страницы в фотокниге придают глубину и ритм отдельным композиционным элементам и выстраивают их в единую слаженную систему. Правильнее говорить о «пустоте» в рамках изучении композиции, как о негативном пространстве, где фотография становится позитивным пространством, так как является основным и одним из главных объектов в фотокниге. Негативное пространство в таком случае служит для того, чтобы улучшать восприятие главного контента на странице или развороте, тем самым выделяя фотографию, и делая ее более заметной. Это позволяет зрителю сконцентрироваться на деталях, композиции и эмоциональном содержании самого снимка.
Neuauflage von August Sanders «Antlitz der Zeit», 1929 [1]
Рассмотрим это на примере фотокниги Августа Зандера «Antlitz der Zeit», Зандер стремился создать «портрет общества» Германии, фотографируя людей из разных социальных слоев. Книга характеризуется строгой, почти научной классификацией портретов. Можно предположить, что здесь страницы служили для четкого разделения категорий людей, подчеркивая системный подход автора. Однако что точно явно и не требует какого-либо детального рассмотрения, это то, как зритель воспринимает разворот с точки зрения композиции. Если сначала рассмотреть разворот с единственной фотографией на две полосы, то, безусловно, внимание зрителя ничего не отвлекает от снимка, но если мы рассмотрим разворот с наборным становится менее значимым в контексте этого конкретного разворота.
Neuauflage von August Sanders «Antlitz der Zeit», 1929 [2]
Также стоит отметить, что здесь важным аспектом является не только спор одного изображения, а в контексте композиции правильнее будет сказать «пятна», с другим не менее важным и крупным «пятном», но и контрастность этого конкретного снимка со всей страницей в целом, чем более контрастен снимок, тем более он выразительный в рамках композиции, и, соответственно, становится композиционным центром и перестает спорить с наборным текстом. Проследить это можно на примере фотокниги Роберта Франка «The Americans». Его фотографии часто были «несовершенными», с намеренной нерезкостью. И именно этим и примечательна эта фотокнига в рамках исследования.
«The Americans», Robert Frank, 1958 [3]
Здесь важно обратить внимание на то, как начинает позитивное пространство взаимодействовать и плавно «перетекать» в негативное. Например, на втором изображении стирается эта «граница» снимка за счет не контрастного цвету страницы небу на самом снимке. И герои снимка, в данном случае, выходят «за рамки изображения».
«The Americans», Robert Frank, 1958 [4]
Пустые страницы выступают как ритмические паузы в потоке изображений. Они замедляют темп просмотра, приглашая зрителя к более вдумчивому осмыслению увиденного. Этот пункт сложно рассмотреть на примере только одной конкретной фотокниги, так как большинство работ имеют смысл и конкретный сюжет, соответственно, и паузы в повествовании.
Психология восприятия пустоты в контексте фотокниги
Отсутствие визуальных элементов на пустой странице освобождает когнитивные ресурсы. Зритель тем самым «берет паузу» и получает возможность осмыслять уже полученную информацию, делать выводы, проводить параллели, вспоминать собственный опыт.
Massimo Vitali Entering a New World. Photographs 2009- 2018 [16]
Massimo Vitali Entering a New World. Photographs 2009- 2018 [16]
Если вернуться к, рассмотренной выше, фото-книге «The Americans» Пустые страницы в «The Americans» (хотя и не повсеместно) играют роль драматических пауз, подчеркивая меланхолию, одиночество и отчуждение, которые Франк видел в американском обществе. Они создают ощущение «остановки» в хаотичном движении жизни.
«The Americans», Robert Frank, 1958 [7]
Fourth of July, Jay, New York Date: 1954 Artist: Robert Frank [6]
Например, эта фотография изображает казалось бы радостный пикник, но в ней чувствуется некоторая напряженность. Пустая страница после нее не дает зрителю сразу перейти к следующей сцене. Она заставляет задуматься. Это призывает к рефлексии над американской мечтой. Пустота усиливает ощущение тревоги и задает вопрос, оставляя его открытым.
«The Americans», Robert Frank, 1958 [11]
Иногда пустая страница может быть использована для того, чтобы подчеркнуть определенный концепт, идею или эмоцию, которая не может быть выражена через изображение, но подразумевается автором.
Michael Kenna «Trees», 2022[15]
Например, в фотокниге «Trees» пустые страницы играют роль не просто пауз, а символов тишины и пустоты, которые являются неотъемлемой частью эстетики Майкла Кенна. Они приглашают зрителя к медитации, к созерцанию природы в ее максимально чистом, лишенном деталей виде.
Michael Kenna: Arbres / Trees, 2023 [10]
Примечательно, что Майкл Кенна мастерски использует пустое пространство в своих снимках. Что интересно — поработать с этим и создать пространство в книге, которое будет взаимодействовать с фотографиями. В своих работах он часто создает пустоту вокруг объекта, выделяет его, делая центральным объектом восприятия. Это позволяет зрителю полностью сконцентрироваться на форме, текстуре, силуэте объекта, избегая отвлекающих деталей. Пустота, тишина, минимализм и акцент на природных формах способствуют погружению в медитативное состояние. Зритель приглашается к замедлению, к созерцанию.
«Я предпочитаю фотографировать сцену до появления персонажей и после того, как они уйдут. В такие моменты в воздухе витает определенная атмосфера ожидания» — Майкл Кенна [8]
После фотографии, полной теней и контуров, может следовать пустая страница, которая усиливает ощущение покоя и пространства. Это создает очень неспешный, медитативный ритм, позволяя зрителю полностью погрузиться в атмосферу снимков Кенны. Пустота здесь подчеркивает чистоту линий и форм, а также усиливает ощущение умиротворения.
Michael Kenna — Photographs & Stories, 2023 [9]
Традиционно, в книгах с работами Кенны текст сведен к минимуму — название, иногда место съемки, или вовсе отсутствует, чтобы не отвлекать от визуального опыта.
Функции пустых страниц в нарративе фотокниги
Часто в фотокнигах изображение композиционно располагается с правой стороны, а не на весь разворот. Это важно с точки зрения композиции, как уже было рассмотрено в разделе «пустые страницы как композиционный элемент», именно благодаря такому приему, изображение становится «ударным» на развороте и зритель сразу считывает главное и второстепенно, но важно это еще и потому, что разворот, состоящий из множества фотографий, становится утомительным, так тяжелее удержать взгляд зрителя и управлять темпом в книге.
Gordon Parks: Photofile Series, 2014 [12]
Фотография, занимающая весь разворот, является мощным визуальным аккордом. Она захватывает внимание зрителя, предлагает погрузиться в детали, ощутить масштаб и атмосферу. Такие развороты — это также «ударные» моменты в повествовании, которые должны производить максимальное впечатление.
Пустая страница, напротив, выступает как визуальная тишина. Она предоставляет зрителю передышку после интенсивного восприятия полного разворота. Эта пауза необходима для того, чтобы осмыслить увиденное, восстановить внимание и подготовиться к следующему развороту.
Winfried Bullinger Pastoralist Homes 2025 [19]
Именно смена этих состояний — от полного погружения к отдыху и рефлексии — создает естественный и увлекательный ритм. Без пустых страниц книга может стать утомительной, перегруженной информацией. Без полных разворотов — плоской и лишенной акцентов.
Например, в фотокниге с фотографиями Гордона Паркса присутствуют развороты, на которых появляется изображение на полосу. В таком случае, пропадает акцентный элемент, и зритель начинает считывать историю, как рассказ или повествование, где на развороте отсутствует «всплеск» или кульминация, здесь есть только планомерный разговор по теме.
Gordon Parks «Herklas Brown and Maine», 1944 [5]
Пустые страницы идеально подходят для размещения заголовков, имен автора, цитат, эпиграфов, введений или заключений. Это позволяет гармонично интегрировать текст в визуальное повествование, не перегружая страницы с фотографиями.
New Documents photography book by Diane Arbus [17]
Пустые страницы, используемые для разделения сюжетных линий, смены локаций, временных промежутков или настроений. Это могут быть как белые, так и цветные пустые страницы.
Andrew Savulich The City, 2015 [18]
Они создают упорядоченность, ясность восприятия, чувство последовательности. Зритель понимает, что его ждет новое направление в рассказе.
Вариации работы с пустыми страницами
Во время анализа и поиска фотокниг, были найдены интересные вариации работы с пустыми страницами в рамках фотокниги. Например, в работе Widline Cadet «Ritual [Dis]Appearance / Seremoni Disparisyon» Красные страницы, которые обрамляют изображение, резонируют с цветом лепестков на фотографии. Это создает сильную визуальную связь и усиливает эмоциональное воздействие снимка.
Widline Cadet: Ritual [Dis]Appearance / Seremoni Disparisyon, 2025
Красные страницы служат выраженной паузой перед основным контентом. Это замедляет темп чтения, приглашая зрителя к более вдумчивому погружению. В данном случае, красный цвет страниц прямо отсылает к теме фотографии. Он служит визуальным якорем, который связывает книгу как объект с ее содержанием.
Widline Cadet: Ritual [Dis]Appearance / Seremoni Disparisyon, 2025 [13]
Если еще рассматривать современные фотокниги, то интересной работой в композиционном плане показалась фотокнига Todd Hido «Intimate Distance» (Revised and Expanded Edition). В данном случае интересно обыгрываются ритмы и происходит чередование «насыщенных» страниц с пустыми. Здесь складывается интересное сочетание темпа и ритма визуальных элементов книги.
Todd Hido «Intimate Distance» (Revised and Expanded Edition), 2025 [14]
Заключение
Пустые страницы в фотокниге — это не просто «отсутствие», а активное композиционное и нарративное средство. Они играют решающую роль в формировании ритма, управлении вниманием, создании атмосферы и стимулировании личного взаимодействия зрителя с произведением. Их осознанное использование позволяет автору раскрыть весь потенциал своей истории, превращая фотокнигу из набора снимков в многогранное художественное высказывание, где тишина говорит не меньше, чем изображение. Понимание и применение принципов работы с пустыми страницами является ключевым для создания сильных фотокниг и правильного раскрытия сюжетной и смысловой линии.
Библиография
