Игра со стилями в интерьерах «китайских бань»
Рубрикатор
Концепция
Холл
Прихожая
Гардероб
Восточный зал
Купольный зал
Вывод
Концепция
Феномен московских бань рубежа 19-20 веков представляет собой синтез утилитарной функции и художественно-эстетического замысла. Архитектурно-пространственная организация банных комплексов трансформировалась в создание многофункциональных общественных институтов, где гигиенические процедуры сочетались с досуговыми практиками. Достижения инженерной мысли — системы водоподготовки, вентиляции и электроснабжения — сочетались с тщательной проработкой эклектичных и модернистских интерьеров, что возводило данные сооружения в статус значимых градостроительных доминант.
Центральные бани
Центральные бани, называвшиеся по фамилии владельцев также Хлудовскими банями, — комплекс городских бань в Театральном проезде Москвы, появившиеся в 1889.
Вход сегодня
Хлудовскими же их называли по фамилии владельцев — купеческого рода, основанного Иваном Хлудовым. Землю в центре Москвы, в Театральном проезде, купил его сын, Герасим Иванович Хлудов, а описываемое здание построили его наследницы, четыре дочери, уже после смерти отца. В качестве архитектора они пригласили весьма известного в те годы московского зодчего Семена Семеновича Эйбушитца и Льва Николаевича Кекушева.
Главный вход и фасад здания-прямые линии и колонны- признак классицизма
Названия бань отражали их исторический и географический контекст. В первоначальных документах комплекс значился как «Русско-Китайские» бани — это название напрямую отсылало к старому наименованию проезда (Китайский), происходившему от «Китай-города», а не от страны Китай. Однако вскоре после открытия прагматичные владельцы провели ребрендинг, переименовав заведение в «Центральные». Это название было более коммерчески выгодным, подчёркивало престижное расположение и было понятно любому жителю города.
Земельный участок приобрел Герасим Иванович Хлудов, а строительство осуществили его четыре дочери-наследницы. Архитектурный проект разработал Семен Семенович Эйбушитц, а для реализации сложных инженерных и художественных задач привлекли Льва Николаевича Кекушева и художника Альфреда Томашко.
Вход в мужское отделение начинался с двухуровневого вестибюля, оформленный в стиле рококо XVIII века.
Скульптурные изображения грифонов, охраняющих основание лестницы, не только выполняют декоративную функцию, но и несут символическую нагрузку, обозначая переход в особое, почти сакральное пространство. Ажурные ограждения с растительными мотивами демонстрируют высочайший уровень художественной ковки.
Лестницу принято считать копией парижской лестницы в гранд опере.
парижская лестница в гранд опере
Однако лестницы выполнены в разных стилях и художественные стили сильно отличаются
На стиль рококо указывают завитки растений и флоральность в орнаменте, отсутствие статичности форм, общая s — образность и динамика
флоральные узоры на перилах
Несмотря на свою многодетальную декоративную отделку, лестница не создавала впечатления перегруженности, а архитектурная пресса признавала её лучшей в Москве.
Над лестницей расположена красивейшая лепнина, так же выполненная в стиле барокко
На балкончике сохранился пол с флоральными и геометрическими элементами
Прихожая ведет в раздевалку, где сейчас находится ресторан
Камин и дверной проем
Камины со львами в целом были очень частым тропом, который Кекушев использовал в своих работах
Украшенный кессонами потолок дополняет общее интерьерное разнообразие и красоту
Это явно барочное решение за счет сложной и детальной лепнины, но из-за того что потолок расположен высоко, глаз зрителя может не сразу заметить этот букет деталей, из-за чего может показаться что это классицизм
раздевалка вела в том числе в парикмахерскую
Сейчас там находится банкетный зал
Мавританский зал
Турецкий или мавританский зал служил курительной. Этот зал демонстрировал интерес русского общества конца XIX века к ориентализму и служил местом неспешного отдыха и деловых бесед после банных процедур.
зал в наше время
Создатели этого мавританского зала при создании интерьера сотрудничали с настоящими восточными художниками.
стены зала украшены лепниной в восточном стиле
Этот зал отражал распространенную в конце XIX века моду на ориентализм и служил местом неспешного отдыха и делового общения.
Интерьер выполнен по всем канонам классических исламских дворцов
Купольный зал
Центральные бани выполняли важную социальную функцию, объединяя представителей различных слоев московского общества. Стратификация клиентуры проявлялась не только в ценовой политике (от 5 копеек до 10 рублей), но и в специализации отдельных помещений. Комплекс стал излюбленным местом встреч для творческой интеллигенции
Купольный зал был отделан колоннами, а вокруг центра зала стояли четыре скульптуры
Скульптура Венеры
Скульптуры нептуна
В центре купола, в барабане, устроены круглые окна, через которые проникал солнечный свет.
Купол бассейна украшен изображениями парусников
На стенах расположено керамическое панно, выполненное в стиле символизм.
Вывод
Послереволюционная судьба комплекса отражает общую траекторию развития исторической Москвы в XX веке. Национализация 1917 года положила начало постепенной утрате первоначального великолепия интерьеров. Несмотря на это, бани продолжали функционировать до начала 1990-х годов, сохраняя значение важного элемента городской инфраструктуры. Пожар 1993 года нанес значительный ущерб памятнику, но одновременно стал импульсом для реставрационных работ. Современное состояние комплекса демонстрирует характерный для постсоветского периода подход к адаптации исторических зданий — преобразование в ресторанно-гостиничный комплекс. Статус объекта культурного наследия регионального значения, присвоенный в 1993 году, обеспечил сохранение основных архитектурных элементов.
Источники
