Уэс Уилсон: Искусство нечитаемых плакатов
Рубрикатор
1. Концепция 2. Растяжение букв 3. Деформация 4. Цвет 5. Слияние фигуры и текста 6. Интегрирование визуальных образов 7. Читаемость текста 8. Вывод
Концепция
В середине 1960-х годов в Сан-Франциско, в период расцвета контркультуры, возник психоделический плакат. Это был прямой протест против строгих, чистых и легко читаемых правил Швейцарского стиля. Психоделические художники сознательно создавали плакаты, которые были яркими, плотными и трудными для чтения. Их цель состояла в том, чтобы дизайн отражал изменённое состояние сознания, которое было центральным для их культуры, передавая ощущение вибрации и искажения.
Одним из ключевых создателей этого стиля был Уэс Уилсон. Он систематически разрабатывал плакаты для главного концертного зала Сан-Франциско — Fillmore Auditorium, которым управлял промоутер Билл Грэм. Грэм давал художнику полную художественную свободу. Это отсутствие контроля позволило Уилсону довести свои эксперименты до крайности, создав свой узнаваемый стиль. Плакаты, созданные для Fillmore в 1966–1968 годах, являются чистейшим и наиболее системным материалом для моего анализа, так как это поворотный момент в истории графики, когда дизайн перестал быть просто функциональным и стал идеологическим инструментом протеста.
Сам Уилсон открыто признавал, что его стиль был сформирован под прямым влиянием европейских мастеров начала XX века.
«Мне нравились художники югендстиля, венские сецессионисты, а также французские художники модерна, такие как Альфонс Муха. Я делал плакаты, поэтому насколько мог, знакомился с тем, что художники раньше делали с постерами.» [1]
От Альфонса Мухи Уилсон перенял принцип композиции с использованием струящихся линий и технику заполнения всей площади плаката. Уилсон сохранил декоративность и органичность европейского модерна, но заменил мягкие пастельные цвета на яркие, высококонтрастные. Таким образом, он использовал исторические формы для создания совершенно нового, оптически агрессивного эффекта.
Моя гипотеза состоит в том, что искажение текста и использование напряжённых цветов в плакатах Уилсона работают как своеобразный «визуальный фильтр». Этот приём выполняет несколько функций. Во-первых, он замедляет восприятие, требуя от зрителя дополнительного времени и усилий для расшифровки информации. Во-вторых, такой подход имитирует психоделический опыт, где привычные формы и буквы теряют чёткость. В-третьих, это была сознательная оппозиция стандартной рекламе, где главным критерием была мгновенная понятность.
Визуальное исследование построено на последовательном анализе шести приёмов: растяжение букв, деформация, цвет, слияние и интегрирование визуальных образов, которые в итоге приводят к низкой читаемости, которая является главным идеологическим инструментом.
Растяжение букв
Уэс Уилсон применял вертикальное растяжение букв, тем самым заполняя всё пространство плаката. Между строками практически нет пустого пространства, что создает ощущение визуального давления.
(1) Wes Wilson, Paul Butterfield Blues Band, 1966 (2) Wes Wilson, New Generation, 1966
(1) Wes Wilson, Quicksilver Messenger Service, 1966, (2) Wes Wilson, The Mystery Trend, 1966, (3) Wes Wilson, Andy Warhol, 1966
Растянутые буквы перегружают плакат, устраняют в нём «воздух», а зритель из-за этого чувствует лёгкий стресс. Это достигалось через сжатие и искажение, что было частью его стремления усилить визуальный и психологический эффект, имитируя интенсивность рок-музыки и световых шоу.
(1) Wes Wilson, Jefferson Airplane, 1966, (2) Wes Wilson, Jefferson Airplane, 1966
Уилсон взял за основу ручной леттеринг австрийского художника Альфреда Роллера из Венского Сецессиона. Леттеринг Роллера состоял из блочных, угловатых форм с криволинейными внутренними вырезами. Уилсон сохранил прямоугольный модуль, который легко поддавался растяжению и деформации. Он немного исказил его и превратил в эластичный материал.
(1) Alfred Roller, Secession 16 Ausstellung, 1902, (2) Wes Wilson, Captain Beefheart, 1966
Деформация
Из-за блочной структуры букв, они были очень эластичны. Буквы, особенно по краям и в местах соединения, приобретают обтекаемую и волнистую форму. Текст как будто «течёт» на плоскости, имитируя органические изгибы, что может также отсылать к модерну (Ар-нуво).
Wes Wilson, Jefferson, 1966
В работах, где была максимальная плотность, например, как на плакате «Jefferson», буквы сливаются друг с другом как по горизонтали, так и по вертикали. Границы между литерами и словами исчезают, что формирует единое поле. Слияние букв отражает психоделическую идею устранения границ и разделений. Визуально это создает эффект оптической иллюзии и движения и усиливает иммерсивный характер плаката.
(1) Wes Wilson, Them, 1966, (2) Wes Wilson, Jefferson, 1966
Эта деформация не только создавала иллюзию движения, но и иллюзию глубины, что заставляло плакат казаться «живым объектом».
Цвет
Уилсон в основном использовал пары контрастных цветов с высокой насыщенностью, например, пурпурный и лаймово-зелёный или оранжевый и синий, красный и зелёный. Эти цвета вместе создают хроматический контраст и вызывают эффект «оптической вибрации». Плакат погружал зрителя в напряжённую среду, имитируя психоделическое состояние.
Wes Wilson, Love, 1966
(1) Wes Wilso, Love, 1966, (2) 3 Wes Wilson, Grateful Dead, 1967, (3) Wes Wilson, Bola Sete, 1966, (4) Wes Wilson, Blues Project, 1967
Оптическая вибрация возникает, когда два цвета имеют схожую светлоту, но высокий хроматический контраст. Это создаёт иллюзию глубины, заставляя изображение пульсировать.
(1) Wes Wilson, Association, 1966, (2) Wes Wilson, The Beard, 1966
Wes Wilson, Quicksilver Messenger Service, 1966
Несмотря на интенсивность, его стиль часто отличался экономным использованием цвета. Это означало, что максимальный оптический эффект (вибрация и напряжение) достигался с минимальным количеством печатных красок, что являлось важным техническим ограничением.
Слияние фигуры и текста
В некоторых случаях текст становился основным элементом изображения или фигуры. Например, на плакате «Mindbenders» текст формирует центральный образ, который является визуальной игрой слов с названием группы, намекая на влияние музыки на мозжечок.
(1) Wes Wilson, Mindbenders, 1966, (2) Wes Wilson, Moby Grape, 1967
Уилсон, устраняя разделение между текстом и фигурой, добивался эффекта, при котором плакат воспринимался как единое, неделимое и плотно скомпонованное пространство, где все элементы равноценны в создании сенсорного опыта.
(1) Wes Wilson, Jefferson Airplane, 1967, (2) Wes Wilson, Grateful Dead, 1966, (3) Wes Wilson, Butterfield Blues Band, 1966, (4) Wes Wilson, Otis Rush, 1967
Wes Wilson, Wailers, 1966
(1) Wes Wilson, Otis Rush, 1967, (2) Wes Wilson, Grateful Dead, 1966, (3) Wes Wilson, Jefferson, 1966
Эти инновационные эксперименты Уилсона с ручным леттерингом расширили возможности текста, подчеркнув его способность выходить за пределы лингвистических и формальных ограничений.
Интегрирование визуальных образов
(1) Wes Wilson, Turtles, 1966, (2) Wes Wilson, Young Rascals_Wes, 1966
Уилсон также включает готовые или заимствованные фигуративные образы, заставляя их работать в рамках его стиля. С помощью насыщенного цветного текста он обрамляет центральные образы. Таким образом, типографика, полная искажений и цвета, создает сильный визуальный шум. Поэтому фигуративный образ теряет свое доминирование и становится одним из элементов общего стилистического беспорядка.
Wes Wilson, Muddy Waters Blues Band, 1966
(1) Wes Wilson, Jefferson Airplane, 1966, (2) Wes Wilson, Sam the Sham & Pharaohs, 1966, (3) Wes Wilson, Byrds, 1966
Интегрируя узнаваемые образы, Уилсон обеспечивал им визуальное оправдание в контркультурной среде. Из-за того, что образ окружен хаосом и вибрацией, он перестает быть традиционным и нейтральным «фокусом внимания» и становится частью сенсорной перегрузки, поддерживая метафору измененного субъективного восприятия.
(1) Wes Wilson, Jefferson, 1966, (2) Wes Wilson, 13th Floor Elevator, 1966
Читаемость текста
Итогом взаимодействия таких приемов стала низкая читаемость. Из-за чего плакат требовал, чтобы зритель замедлил свое восприятие.
Чтобы расшифровать текст, нужно было буквально остановиться и всматриваться в плакат. Это было прямой метафорой психоделического опыта и прямо противоречило культуре мгновенной коммуникации. Низкая читаемость действовала как внутренний код, доступный только тем, кто был готов принять контркультурные правила.
Вывод
Система Уэса Уилсона была крайне эффективной. Она использовала искажение и цвет для создания визуального барьера, который имитировал психоделический опыт и требовал активного участия зрителя. Низкая читаемость, ставшая результатом этой системы, была намеренным заявлением о неприятии простых и функциональных правил традиционного коммерческого дизайна.
Пионер психоделических плакатов Уэс Уилсон о The Beatles, Doors и Билле Грэме | Коллекционерский еженедельник, дата последнего обращения: ноябрь 25, 2025, https://www.collectorsweekly.com/articles/psychedelic-poster-pioneer-wes-wilson/
Уэс Уилсон, пионер психоделических плакатов, скончался в возрасте 82 лет — The New York Times, дата последнего обращения: ноябрь 25, 2025, https://www.nytimes.com/2020/01/30/arts/design/wes-wilson-dead.html?ysclid=migerzpujf50493548
Уэс Уилсон: от модерна к психоделике | Плакатный дом, дата последнего обращения: ноябрь 25, 2025, https://posterhouse.org/blog/wes-wilson-from-art-nouveau-to-psychedelic/
Уэс Уилсон — отец психоделического дизайна плакатов — Zeka Design, дата последнего обращения: ноябрь 25, 2025, https://www.zekagraphic.com/wes-wilson-psychedelic-poster-design-father/
Уэс Уилсон — художник — мастер — галерея Bahr, дата последнего обращения: ноябрь 25, 2025, https://www.bahrgallery.com/artist-master/wes-wilson
История ар-нуво и Альфонс Муха — Оди. О дизайне, дата последнего обращения: ноябрь 25, 2025, https://awdee.ru/alphonse-mucha-and-the-history-of-art-nouveau/?ysclid=migslfvlb1811152263
Original Concert, Rock, Music & Band Posters — D.King Gallery, дата последнего обращения: ноябрь 24, 2025, https://www.dking-gallery.com/
АЛЬФРЕД РОЛЛЕР / ALFRED ROLLER (1864-1935) — АВСТРИЙСКИЙ ХУДОЖНИК ВЕНСКОГО СЕЦЕССИОНА, дата последнего обращения: ноябрь 25, 2025, https://www.liveinternet.ru/users/6318384/post442400643/
