
Рубрикатор
1. Концепция исследования — формулировка темы, гипотезы и проблематики исследования
2. Исследование визуального кода женской моды 90-х через призму кинематографа - Гранж - Строгая сексуальность, сдержанная роскошь и минимализм - Простота и элегантность - Роскошь и чувственность - Гламур
3. Заключение
1. Концепция исследования
В данном визуальном исследовании рассматриваются направления женской моды 90-х годов ХХ-го века через призму кинематографа того времени. Визуальный анализ направляет на выявление влияния культуры 90-х на силуэт и стиль одежды. Какие модные тенденции существовали в то время и почему именно они? Какие элементы модных образов отражают дух того времени? Что вдохновляло художников по костюмам и модных дизайнеров?

Кадр из фильма «Красотка» (1990)
Мир моды всегда находился под влиянием известных личностей. Актеры играют ключевую роль в создании трендов. Одежда, которую выбирают знаменитости, становится источником вдохновения для миллионов поклонников по всему миру. Что формирует как массовую моду, так и личные предпочтения.
«Мода и кино плотно взаимодействуют и идут рука об руку практически с самого начала существования киноиндустрии. Ровно с того момента, как в первый раз актриса появилась на экране в красивом платье, а первая зрительница захотела это самое платье приобрести, можно говорить о влиянии кинематографа на моду. Влияние это в разное время было разной степени интенсивности. Иногда какая-то картина буквально создавала новый тренд, иногда, напротив, модные влияния перекочевывали на киноэкраны.» [1]
Через кинематограф можно проследить связь моды с социальными, культурными и экономическими факторами. Анализ фильмов позволяет понять, как киноиндустрия использовала моду для создания образов и как она, в свою очередь, была вдохновлена модными дизайнерами.
Стоит отметить, что «ни один фильм не претендует на то, чтобы становиться иллюстрацией моды того или иного периода. У костюма на экране попросту иные функции — дополнить визуальный образ героя подходящей одеждой, в которой угадывалось бы место действия, но которая не затмевала бы героя. Для художников по костюму куда важнее создать такую одежду, которая вписывалась бы в контекст сюжета фильма, эмоциональный фон, в котором существуют герои.» [2]
Поэтому в данном визуальном исследовании не анализируются такие жанры, как историческое кино или научная фантастика, здесь приведены примеры фильмов, действия которых, а соответственно и одежда главных героев характерны для того периода, в котором эти фильмы были сняты.
Принцип отбора визуального материала
Кинематограф представил много запоминающихся костюмов, которые оказали широкое влияние на моду. В данном визуальном исследовании приведены примеры женских образов кинокартин 90х годов, которые способны отразить визуальный код моды десятилетия. Визуальный ряд исследования представлен не по хронологическому принципу, а по стилистическому направлению модных образов героинь культовых фильмов.
Анализируя моду в кино можно понять общее настроение моды той эпохи, которой посвящена кинолента.
Фильмы служат документальным свидетельством моды конкретного периода, показывая, какие силуэты, материалы и стили были популярны в то время.
2. Исследование визуального кода женской моды 90-х через призму кинематографа
Гранж
Гранж — это стиль, основанный на небрежности и антимоде, зародившийся в 80-х годах в Сиэтле под влиянием одноимённого музыкального жанра. Его главные черты — оверсайз-одежда, рваные и потёртые вещи, многослойность и грубая обувь. Основные элементы гардероба включают фланелевые рубашки, футболки с принтами групп, джинсы и кожаные куртки.
Кадр из фильма «Привидение» (1990)
Главная героиня в сценах фильма одета просто, возможно даже слишком просто, словно отрицая привычное понятие о моде, изящных экстравагантных нарядах.


Кадры из фильма «Привидение» (1990)
Картина Люка Бессона также считается одной из культовых в кинематографе.


Кадры из фильма Люка Бессона «Леон» (1998)
Главный герой весь фильм одет практически одинаково, а героиня Натали Портман пытается ему подражать, при этом не теряя своей собственной изюминки. Со стороны кажется, что она одета как попало, как ребенок пытается нацепить на себя все подряд, но каждая деталь ее образа были тщательно продуманы и отражали как и характер своей героини, так и ситуацию в которой она оказалась. В ее нарядах сочетаются казалось бы несочетаемые вещи, но это и делает ее образ культовым до сих пор.


Кадры из фильма Люка Бессона «Леон» (1998)


Кадры из фильма Люка Бессона «Леон» (1998)
Строгая сексуальность, сдержанная роскошь и минимализм
Кадр из фильма «Основной инстинкт» (1992)
После выхода триллера Пола Верховена «Основной инстинкт» Шерон Стоун стала самой желанной женщиной эпохи 1990-х. Образы главной героини, роковой блондинки олицетворяет строгую сексуальность и сдержанную роскошь Запада того времени. Художник по костюмам Эллен Мирожник и дизайнер Мэри Эллен Филдс создали легендарный образ, ставший секс-символом многих поколений и остающийся вне времени до сих пор.


Кадры из сцены с допросом фильма «Основной инстинкт» (1992)
Самой узнаваемой сценой фильма стал допрос главной героини. Белоснежный монохромный элегантный образ показывает уверенность героини, олицетворяя лаконичность и минимализм 1990-х годов. Облегающее короткое платье без рукавов с высоким воротом идеально повторяет фигуру. Аккуратные туфли-лодочки слингбэки, такой же белый как и платье кардиган и аккуратные аксессуары делают образ притягательным и обезоруживающим.
Черное платье Рене Зеллвегер в фильме «Джерри Магуайр» (1996)
Художница по костюмам Бетси Хайманн придумала маленькое чёрное платье по образцу платья Хепбёрн из фильма «Завтрак у Тиффани» (1961). Утонченное, изящное, оно отражало обновленный интерес к черному цвету в моде. Весь образ минималистичный и элегантный, без лишних деталей.


Кадры из фильма Эми Хекерлинг «Бестолковые» (1995)
Примером еще одного минималистичного образа 90-х стало белое короткое платье-комбинация от Calvin Klein для главной героини фильма «Бестолковые» (1995). По сюжету простота и длинна тонкого платья повергла ее главной героини, серьезного адвоката, в шок — для него платье было ничем иным, как ночнушкой.


Кадры из фильма Квентина Тарантино «Криминальное чтиво» (1995)
Героиня Умы Турман подарила нам один из самых расслабленных экранных нарядов в истории Голливуда. Строгая сексуальность образа подчеркивал характер ее обладательницы.
«Между тем костюм — неотъемлемый элемент кинообраза: как образа конкретного героя, так и образно-художественного мира фильма в целом.» [3]
Различные фильмы, включая «Криминальное чтиво» и «Высокое искусство», реалистично описывали употребление запрещенных веществ. Бледная кожа, тёмные круги под глазами, необычайно худые тела — признаки зависимости вошли в моду. Амбасадором образа героинов шик стала Кейт Мосс. Средства массовой информации в мейнстриме осудили индустрию моды за прославление стиля жизни, связанного с употреблением. Даже президент Билл Клинтон заклеймил этот тренд в 1997 году, назвав его «прославлением смерти».
Лакированные сапоги-ботфорты до бедер и полуголое платье на героине Джулии Робертс в одном из культовых образов Голивуда — дерзкий, эксцентричный элемент, подчеркивающий сексуальную раскрепощенность и характер девушки.


Образы героини фильма «Красотка» (1990)
В картине «Красотка» (1990) представлено большое количество образов разных социальных групп начала 90-х годов. Все они — результат работы художницы по костюмам Мэрилин Вэнс, которой удалось за счет одежды передать социальную принадлежность главной героини в начале фильма и ее последующее грандиозное перевоплощение.
Простота и элегантность


Кадры из фильма «Красотка» (1990)
В противовес вызывающим образам художница по костюмам создает поистине женственный образ приличной светской дамы. Летнее платье в горошек позже также часто можно было увидеть в модных магазинах.
«Можно сказать, что взаимодействие моды и кино началось ровно в тот момент, когда зародилась киноиндустрия. Молодые люди, а в особенности девушки, когда ходили в кино, видели актрису в определенном платье, определенного фасона и, соответственно, хотели себе такое же.» [4]
Роскошь и чувственность
Платье героини фильма «Красотка» (1990)
Красное платье Джулии Робертс из фильма «Красотка» могло бы быть черным, если бы художница по костюмам Мэрилин Вэнс не настояла на своем. Идеальный оттенок получился благодаря многочисленным цветопробам. Элегантный силуэт, тонко подчеркивающий фигуру Робертс делает из бывшей девушки легкого поведения настоящую роскошную леди.
Гламур
В то же время среди гранжа и рейва середины 90-х оставалось место и для гламура, которым была пропитана мода вплоть до нулевых.


Кадры из фильма «Бестолковые» (1995)
Фильм «Бестолковые» (1995) — яркая подростковая комедия, ставшая культовым отражением стиля и духа 90-х. Основанный на романе Джейн Остин «Эмма», фильм переносит классическую историю о поисках любви и самоопределении в блестящий мир школьной гламурной жизни в Беверли-Хиллз.
Художнику по костюмам Моне Мэй не хотелось, чтобы девушки выглядели как модели. Самым дорогим был костюм от Жан-Поля Готье, который героиня Сильверстоун носит в начале фильма. Желтый клетчатый костюм стал культовым, олицетворение гранжа и панка, модницы до сих пор пытаются воспроизвести его в своих образах.


Кадры из фильма Эми Хекерлинг «Бестолковые» (1995)
Значимая деталь образа — шляпа героини Дионн из белой соломы с отделкой из черного винила и с красным цветком. Подобную модель можно было увидеть среди работ Стивена Джонса на первом Ready-to-Wear-показе Гальяно. Но эту шляпу (как и практически все остальные экстравагантные головные уборы Дионн) создали в нью-йоркской шляпной мастерской Kokin. При этом шляпы — практически единственная модная отсылка к оригинальной «Эмме» Остин и нарядам эпохи Регентства.
3. Заключение
Киноиндустрия продвигала моду не только через экраны кинотеатров, вся маркетинговая компания вокруг фильма сопровождалась красными дорожками и множеством мероприятий, где дизайнеры могли продемонстрировать свои творения. Такие звезды 90-х, как Джулия Робертс, Кейт Бланшетт, Гвинет Пэлтроу, Джордж Клуни и Пирс Броснан, упоминались в прессе как «иконы стиля». Знаменитостей, появлявшихся на вручении главных кинопремий показывали населению во время телетрансляции. Каждый шаг знаменитого актера, каждый образ — это не просто выбор одежды, а мощный сигнал, запускающий волну новых трендов. Их предпочтения мгновенно становятся священным Граалем для миллионов, формируя не только глобальную моду, но и личный стиль каждого, кто стремится быть в тренде.
Кинемотограф способен отразить не только волнующие общества темы, стиль жизни той эпохи, которой посвящена кинокартина, но и модные тенденции. Смотря фильмы созданные в той или иной эпохе у зрителя формируется совокупное представление об образе общества того времени.
Таким образом, как кинематограф влияет на моду так и мода влияет на кинематограф, что дает нам возможность спустя годы заглянуть в жизнь общества прошлого, проанализировать образы людей, главных героев и сформировать определенное представление о моде и стиле того времени.
А. Баштовая, Мода и кино. Как фильмы формируют тренды, ООО «Издательство АСТ», 2024 — 240 с.
Бакина Т.В., Из «тридцатых» в «десятые»: функции костюмов в классических голливудских фильмах о недавнем прошлом, 2020
Харькова, Д. А., Роль профессии художника кино по костюмам в современной информационной среде, ВГИК
Исакидис Э. Д., Мода и кино, 2022
Кузнецова В. А. Костюм на экране, — Л.: Искусство. Ленингр. отд-е, 1975.
https://www.kino-teatr.ru/kino/movie/hollywood/22945/foto/258731/#foto (дата обращения: 26.11.25)
https://www.kino-teatr.ru/kino/movie/hollywood/27091/foto/i7/245992/ (дата обращения: 26.11.25)
https://www.kino-teatr.ru/kino/movie/hollywood/82135/foto/ (дата обращения: 26.11.25)
https://www.kino-teatr.ru/kino/movie/hollywood/82135/foto/ (дата обращения: 26.11.25)
https://www.kino-teatr.ru/kino/movie/hollywood/17371/foto/ (дата обращения: 26.11.25)
https://www.kino-teatr.ru/kino/movie/euro/30283/foto/ (дата обращения: 26.11.25)
https://www.kino-teatr.ru/kino/movie/hollywood/28863/foto/ (дата обращения: 26.11.25)
https://www.kino-teatr.ru/kino/movie/hollywood/24637/foto/ (дата обращения: 26.11.25)