Абстрактный ордер в архитектуре демократий после Второй мировой войны
Здание Рейхстага, Вилла Савой, «Сигрем билдинг», Здание Секретариата ООН
Тема исследования появилась из желания понять, как архитектура демократических стран второй половины XX века одновременно стремилась к современности и сохраняла связь с устойчивыми формальными принципами. Для послевоенного периода характерен разрыв с прямым историзмом, но вместе с тем — потребность в понятной, спокойной и выразительной архитектуре, способной поддержать образ открытого и стабильного общества. Поэтому вопрос о том, как классический ордер «пережил» модернистскую эпоху и какие новые формы он принял, оказался для меня не только интересными, но и важными для понимая визуального языка демократических стран.
В процессе подготовки материала я опиралась на визуальный анализ: рассматривала фасады, планы, композицию зданий. Моя задача заключалась не в поиске буквальных колоннад, а в выявлении скрытого ордера, сохранившегося в модернизме. Я изучала различные типы архитектуры — от жилых домов до офисных небоскребов, университетов и культурных центров — и искала в них признаки упорядоченности, напоминающие классическую систему. Такой подход позволил увидеть, что ордерная логика сохраняется даже там, где кажется, что от нее давно отказались.
Модернизм сохраняет ордер как «глубинный грамматический код», проявляющийся через ритм, тектонику и пропорции, а не через традиционные формы.
Эта мысль стала основой моей визуальной выборки. Я обращала внимание на здания, где композиция фасада подчинена регулярной сетке, где вертикали и горизонтали создают устойчивую структуру, и даже где присутствует современная интерпретация ордера, пускай и не в своей привычной форме. Это и жилые дома, стоящие на опорах и при помощи опор, и офисные небоскребы, старающиеся превзойти время, но напоминающую что-то привычное обычному обывателю.
Но сохранение понятных форм в современной интерпретации было не единственной целью архитектуры после Второй мировой войны. В середине XX века прямое обращение к классическому наследию оказалось затруднительным: оно ассоциировалось с авторитарными режимами и идеологическими манипуляциями. Но демократическим обществам по-прежнему были необходимы здания, выражающие ясность, порядок, достоинство и открытость. Поэтому им пришлось искать новый визуальный язык.
Абстрактный ордер становится языком демократической репрезентации, позволяя передать ценности открытости, рациональности и институционной устойчивости без прямой классической символики.
Чтобы увидеть как ордерные принципы проявляются в разных условиях, я разделила материал на четыре части. Сначала — рассмотрение ордера и его постепенную трансформацию в модернизме. Затем — внимание переносится на малоэтажные модернистские здания: виллы, павильоны, университетские здания, где ордер выражается мягко и почти незаметно, через ритм и конструктивную логику. Третий раздел посвящен небоскребам, в которых ордерные принципы проявляются особенно ясно в вертикальной тектонике т регулярной фасадной сетке. Завершает исследование анализ государственных и институционных зданий, где абстрактный ордер становится выразительным языком власти и общественных структур, формируя характерный образ города.
Рубрикация
— Ордер, возрождение ордера, модернизм
от античности к современности
— Ордер в малоэтажных модернистских зданияхвиллы, кампусы университетов…
— Ордер в высотных домах модернажилые дома, офисы…
— Ордер в архитектуре государствагосударственные здания…
Ордер, возрождение ордера, модернизм
Парфенон, арх. Иктин и Калликрат, 447-432 гг до нэ, Греция
Для многих не секрет, что классический ордер зародился в Древней Греции как переработанный и эстетически осмысленный вариант стоечно-балочной конструкции.
Традиционно выделяют пять основных ордеров, отличающихся пропорциями, пластикой, деталировкой капителей и характером декора. Однако в контексте темы важно выделить, что композиция ордера построена на четырех основных принципах: 1. Трехчастное деление — ордерная система включает множество элементов и терминов, но в самом общем виде она состоит из трех основных частей: - стереобат — фундамент, основание, то, на чем все стоит, - колонны — средняя, самая заметная часть, - антаблемент — изыскано украшенный вверх, крыша.
Четкое деление на несущие и несомые элементы — колонны держат, антаблемент лежит, опираясь на несущую колонну.
Нарастание композиции вверх — наш взгляд поднимается сверху вниз — простой низ, более сложная на вид колонна и легкий украшенный верх.
Расположение самой ответственной части в среднем звене композиции — функциональная несущая колонна самая акцентная часть здания [4].
Восстановленный фасад храма Гефеста, арх. Иктин, V в до нэ, Греция
Реконструкция общего вида булевтерия в Милете, арх. -, 175-164 гг до нэ, Греция
В демократической Греции ордер применялся не только в храмах: по его принципам строили и общественные здания — залы для собраний народных представителей (экклесиастерии), и городского совета (булевтерии) [7].
Позднее архитекторы на протяжении нескольких веков обращались к ордеру, заимствуя отдельные элементы из его структуры. Ордер изменялся под влияниям разных эпох и стилей, он подстраивался под свое время, но оставался узнаваемым.
Церковь Санта Мария делле Карчери, арх. Джулиано да Сангалло Старший, 1486–1495 гг, Италия
Городская ратуша города Делфт, арх. Хендрик де Кайзер, 1618–1620 гг, Нидерланды
Павловский дворец, арх. Чарльз Камерон, Винченцо Бренна, Джакомо Кваренги, Андрей Н. Воронихин, Карл И. Росси, 1782–1825 гг, Россия
Здание Рейхстага, арх. Пауль Валлот и Норман Фостер, а также партнеры, 1884–1894 гг (реставрация 1961-1964, 1992), Германия
Главный вход Парка Горького, арх. Георгий В. Щуко и Ассен С. Спасов, 1955 г, Россия
К началу XX века стало ясно, что традиционный архитектурный язык больше не соответствует условиям нового времени. Индустриализация, появление железобетона, рост городов и изменение образа жизни требовали иной логики проектирования. Архитекторе нужен был принцип, основанный не на исторической форме, а на возможностях нового материала и рациональной организации пространства.
Именно в этой ситуации Ле Корбюзье формулирует свои принципы современной архитектуры. Он стремился заменить декоративность функциональной ясностью и предложить новый порядок, где структура, свет и конструкция становятся главным выразительным средством.
Пять принципов современной архитектуры Ле Корбюзье (наст. имя Шарль Эдуар Жаннере-Гри, 1887–1965 гг), определившие логику многих проектов XX века: 1. Дом стоит на столбах — делает первый уровень функциональным, например для машины или сада. 2. Крыша плоская — располагает на себе сад или место для солнечных ванн. 3. Свободная планировка — нет несущих стен, только несущие опоры, экономящие место 4. Свободный фасад — дом держится на опорах и перекрытиях, а стены не несут нагрузку. 5. Остекление по всему периметру фасада — обеспечивает равномерный свет [1].
Вилла Савой, арх. Ле Корбюзье, 1928–1929 гг, Франция.
Пилоны формируют современную колоннаду, ленточные окна создают ритм и горизонталь, напоминая абстрактный архитрав.
Ордер в малоэтажных модернистских зданиях
В малоэтажной архитектуре модернизма ордер проявляется не в виде колонн или фронтонов, а в структурной организации объемов. Именно здесь особенно ясно читается преобразование классического принципа «несущее — несомое»: пилоны, перекрытия и свободные фасадные плоскости формируют современную «колоннаду», где ритм, шаг опор и пропорции продолжают классическую логику, но выражены средствами XX века.
Модульность, повторяемость, четкая тектоника этажей и равномерный рисунок окон создают особый «повседневный ордер». Он скрыт, но создает привычное ощущение порядка и ясности, благодаря которому модернистские виллы, павильоны, университетские кампусы и другие здания воспринимаются гармонично и структурно.
Здание школы Баухаус в Дессау, арх. Вальтер Гропиус, 1925–1926 гг, Германия.
У здания Баухауса и у комплекса Гропиуса можно увидеть современную интерпретацию колоннады и антаблемента. В Баухаусе ритм чередующихся оконных секций и простенков, а также подчеркнутый цокольный этаж создают ощущение последовательной структуры опор. В Гарвардском комплексе эту роль выполняют тонкие пилоны первого этажа, приподнимающие объем над землей. В обоих зданиях ясно читается разделение на несущее и несомые элементы, а регулярный ритм окон и горизонтальных линий формирует визуальный порядок, напоминающий современный аналог антаблемента.
Гарвардский аспирантский центр (комплекс Гропиуса), арх. Вальтер Гропиус, Джин Флетчер, Норман К. Флетчер, Джон К. Харкнесс и Сотрудничество архитекторов, 1948–1950 гг, США
Павильон Барселона, арх. Мис ван де Роэ, 1929 г, Барселона
Павильон Барселона, арх. Мис ван де Роэ, 1929 г, Барселона
В малоэтажных модернистских домах ордер проявляется прежде всего в стоечно-балочной конструкции. Здесь ясно видно, что перекрытие держится на ряде несущих опор. Эту горизонтальную плоскость можно интерпретировать как современный аналог антаблемента. Опоры, в свою очередь, формируют ритм, напоминающий колоннаду. В некоторых примерах (Дом Фарнсвортов, Краун холл, Стеклянный дом) объем приподнят над землей, поэтому трехчастное деление композиции — основание, опоры и перекрытие — читается даже без традиционного стереобата.
Дом Фарнсвортов, арх. Мис ван де Роэ, 1945–1951 гг, США
Краун холл в в кампусе Иллинойсского технологического института, арх. Мис ван де Роэ, 1956 гг, США
Дом Миллера, арх. Эзро Сааринен и партнеры, 1957 г, США
Детали и план дома Миллера
Стеклянный дом, арх. Филипп Джонсон, 1945–1949 гг, США
Интерьер Стеклянного дома
Во всех этих зданиях ордер проявляется как структурный принцип: ритм опор, четкая работа перекрытий и ясная пропорциональность элементов создают тот же визуальный порядок, на котором держалась классическая архитектура. Он не цитируется буквально, но сохраняется как основа организации пространства.
Ордер в высотных домах модерна
В высотных зданиях модернизма ордер проявляется через вертикальную тектонику и модульную фасадную сетку. Если в малоэтажной архитектуре доминирует горизонтальная плита и ритм опор, то в небоскребах главной становится структура «ствола» — повторяющиеся этажи, объединенные вертикальными несущими элементами. Этот ритм стоек, ребер или панелей формирует современную «вертикальную колоннаду», где каждая линия конструкции играет роль абстрактной колонны.
Четкое деление на основание, основной объем и верхнюю часть — современная версия трехчастной классическое композиции. Регулярные модули, последовательность этажей и строгое различие между несущими и несомыми элементами создают специфический «вертикальный ордер», который делает небоскребы узнаваемыми и визуально упорядоченными. Несмотря на отказ от исторической формы, в их структуре сохраняется логика классической архитектуры, только перенесенная в масштаб современной городской высоты.
Входная группа «Сигрем билдинг»
«Сигрем билдинг», арх. Мис ван де Роэ и Филипп Джонсон, 1958 г, США
«Сигрем билдинг»
Здания «Сигрем билдинг» и «Лейк Шор Драйв» стоят на опорах, напоминающих современную колоннаду, над которой поднимается строгая плоскость своеобразного антаблемента. В «Сигрем билдинг» особенно заметно, что верхняя часть башни воспринимается как композиционное завершение, почти как современный вариант фронтона.
Апартаменты «Лейк Шор Драйв», арх. Мис ван де Роэ, 1949–1951 гг, США
Апартаменты «Лейк Шор Драйв»
Здание компании AT& T, арх. Филипп Джонсон, 1978–1984 гг, США
На этой фотографии здания компании AT& T хорошо читается современная интерпретация ордера: ритмический ряд вертикальных проемов формирует колоннаду, над которой расположена выражен современный антаблемент, который как будто состоит из триглифа и двух метоп. Композицию завершает фронтон, вполне напоминающий древнегреческий.
Входная группа здания компании AT& T
Башня «Централ поинт» помимо модернизма сочетает в себе яркие черты брутализма, но принцип ордер в ней прослеживается так же, как и в других модернистских небоскребах: модульные вертикали создают строгий ритм современной колоннады, а горизонтальные линии этажей работают как абстрактный антаблемент.
Башня «Централ поинт», арх. Джордж Марш, 1963–1966 гг, Великобритания
Детали башни «Централ поинт»
Ордер в архитектуре государства
В государственной архитектуре модернизма ордер проявляется особенно ясно: ритм опор, четкие горизонтали и строгая структура становятся способом показать устойчивость и открытость власти. Такой язык был удобен для демократических стран после Второй мировой войны, он был выглядел современно, нейтрально и не опирался на тяжелые исторические символы.
Здание Секретариата Организации Объединенных Наций (ООН), арх. Уоллес К. Харрисон и челны совета дизайнеров (в том числе Ле Корбюзье и Оскар Нимейер), 1948–1951 гг, США
Здание Секретариата ООН
Здание Секретариата ООН — небоскреб, и ордер здесь проявляется так же, как и в других примерах модернистской высотной архитектуры: вертикальные стойки фасадной сетки формируют современную колоннаду, а горизонтальные линии этажей работают как абстрактный антаблемент.
Однако важно то, что это здание является «лицом» международной организации: его объем выглядит строгим, монументальным и предельно упорядоченным. Белокаменная входная группа на втором фото усиливает этот впечатление и визуально напоминает мотив греческого храма только без фронтона, в обобщенной, модернистской форме.
Президентский дворец в Альворада, арх. Оскар Нимейер, 1957 г, Бразилия
Президентский дворец и Верховный суд Бразилии имеют строгий ритм колонн, однако эти опоры сглажены, что создает более мягкое впечатление в отличии от предыдущего здания. А в сочетании со стеклянным фасадом формируется образ открытой, современно понимаемой и прозрачной системой управления. Оба здания производят впечатление «храма закона».
Верховный суд Бразилии, арх. Оскар Нимейер, 1958–1960 гг, Бразилия
Американское посольство в Афинах построено на строгом ритме опор и горизонталей, благодаря чему здание выглядит упорядоченным и выразительным. Четкая геометрия придает ему ощущение уверенности, а обширные стеклянные плоскости фасада формируют образ открытости и прозрачности.
Макет Американского посольства в Афинах
Американское посольство в Афинах, арх. Вальтер Гропиус, 1956–1961 гг, Греция
Похожая тенденция проявилась в советской архитектуре после отказа от сталинской монументальности, связанной с пафосом и прямимы идеологическими кодами. Несмотря на то что СССР не был демократическим государством, власти стремились смягчить строгий образ предыдущего периода и найти более спокойный и современный язык для архитектуры. Модернизм со своей ясной структурой, ритмом и аккуратной геометрией позволял создать ощущение рациональности и обновления. Поэтому в государственных зданиях того периода так же можно проследить абстрактный ордер.
Кремлевский дворец съездов, арх. А. А. Мндоянц, Е. Н. Стамо, П. П. Штеллер, Н. М. Щепетильников, 1961 г, Россия
У Кремлевского дворца съездов хорошо заметен ритм опор, над которым проходит выраженный горизонтальный пояс — «антаблемент». Верхняя часть здания завершает композицию своеобразным современным аналогом фронтоном, благодаря которому взгляд зрителя цепляется не просто за здание, а поднимается к верху.
Фасад Дома советов РСФСР, ныне Дома правительства РФ, строится на четком трехчастном делении и постепенном нарастании композиции кверху. Благодаря регулярной сетке и строгой вертикали здание производит впечатление монументального и статусного «храма власти» в модернисткой трактовке.
Дом советов РСФСР (Дом правительства РФ), арх. Д. Чечулин, П. Штеллер, М. Арзрумян, А. Афанасьев, А. Лукьянов, В. Мазурин, И. Чекалин, 1965–1981 гг, Россия
Московский монетный двор, арх. В. Воскресенский, В. Липатов, 1971–1982 гг, Россия
У монетного двора, в отличии от ранее рассмотренных зданий, принцип «несущее — несомое» выражен слабее, из-за вытянутых до полный высоты вертикальные элементы выглядят скорее как фасадный ритм, не связанный с реальными опорами, из-за чего возникает легкое ощущение диссонанса. Однако и здесь можно увидеть упрощенные ордерные мотивы — регулярный ритм «колонн» и скрытую за ними горизонталь верхнего пояса, напоминающую абстрактный антаблемент.
Заключение
Модернизм, который часто описывают как полное отрицание истории, в действительности оказался внимательным к ее фундаментальным структурам. Вглядевшись в здания разных стран и масштабов, можно увидеть: ордер в них не исчез — он растворился в ритме, тектонике, пропорциях, в самой логике построения формы. Демократические общества после Второй мировой войны стремились к новому образу — открытому, ясному, современному — и именно абстрактный ордер стал тем инструментом, который позволил удержать связь с архитектурной традицией, не повторяя ее буквально. В этом проявляется удивительная живучесть ордерного мышления, продолжающего формировать восприятие архитектуры даже там, где оно не лежит на поверхности.
Кавтарадзе С. Ю. Анатомия архитектуры. Семь книг о логике, форме и смысле. — 2-е изд. — М.: Издательский дом Высшей школы экономики, 2016. — 20 — 21. 24 — 25. 37 — 38. 428 с.
Хопкинс О. Визуальный словарь архитектурных стилей — СПб.: Питер, 2023 (Пер. с англ. Е. Пантелеевой) — с. 22 — 23. 37. 46 — 47. 50 с.
Расшифровка Модернизм: пять принципов Ле Корбюзье, ячейка типа F и кресло «Василий» // Arzamas URL: https://arzamas.academy/materials/2477 (дата обращения: 23.11.2015).
Ордерная система в архитектуре Античности: учеб.-метод. пособие / И. В. Михальцова, Е. М. Шишина; М-во трансп. и коммуникаций Респ. Беларусь, Белорус. гос. ун-т трансп. — Гомель: БелГУТ, 2017. — 63 с.
Parthenon // Britannica URL: https://www.britannica.com/topic/Parthenon (дата обращения: 23.11.2015).
10 Most Famous Greek Temples // touropia URL: https://www.touropia.com/famous-greek-temples/ (дата обращения: 23.11.2025).
Общественные сооружения в архитектуре Древней Греции эпохи эллинизма // Totalarch URL: https://antique.totalarch.com/gha_grece/5/6 (дата обращения: 24.11.2015).
AD Classics: New German Parliament, Reichstag / Foster + Partners // archdaily URL: https://www.archdaily.com/775601/ad-classics-new-german-parliament-reichstag-foster-plus-partners (дата обращения: 24.11.2025).
Павловский (Большой) дворец // Открытый город URL: https://xn--c1acndtdamdoc1ib.xn--p1ai/kuda-shodit/mesta/pavlovskiy-bolshoy-dvorets/ (дата обращения: 24.11.2015).
Арка главного входа // parkgorkogo URL: https://parkgorkogo.ru/places/arka_main_enter/ (дата обращения: 24.11.2025).
Баухаус: архитектурный след // Archi.ru URL: https://archi.ru/world/83112/baukhaus-arkhitekturnyi-sled (дата обращения: 25.11.2015).
AD Classics: The Farnsworth House / Mies van der Rohe // archdaily URL: https://www.archdaily.com/59719/ad-classics-the-farnsworth-house-mies-van-der-rohe (дата обращения: 25.11.2025).
The Barcelona Pavilion by Mies van der Rohe: A Modernist Manifesto // ArchEyes | Timeless Architecture URL: https://archeyes.com/the-barcelona-pavilion-an-insightful-exploration-of-mies-van-der-rohes-modernist-manifesto/ (дата обращения: 25.11.2015).
Harvard Graduate Center // architectuul URL: https://architectuul.com/architecture/harvard-graduate-center (дата обращения: 25.11.2025).
Crown Hall // Mies van der Rohe Society URL: https://www.miessociety.org/mies-buildings/blog-post-title-two-793r4-yjaj6-fm4kw-2krsa-shmmd-6z38e-4ejzw (дата обращения: 25.11.2015).
The Miller House by Eero Saarinen: A Mid-Century Modern Masterpiece // archeyes URL: https://archeyes.com/the-miller-house-by-eero-saarinen-a-mid-century-modern-masterpiece/ (дата обращения: 25.11.2025).
Lake Shore Drive Apartments by Mies Van Der Rohe: The Genesis of Glass and Steel // archeyes URL: https://archeyes.com/lake-shore-drive-apartments-by-mies-van-der-rohe-the-genesis-of-glass-and-steel/ (дата обращения: 26.11.2025).
The Glass House by Philip Johnson: A Defining Work of International Style Architecture // archeyes URL: https://archeyes.com/philip-johnsons-glass-house-an-icon-of-international-style-architecture/ (дата обращения: 26.11.2025).
The United Nations Secretariat Building by Harrison, Le Corbusier & Niemeyer // archeyes URL: https://archeyes.com/the-united-nations-secretariat-building-by-harrison-le-corbusier-niemeyer/ (дата обращения: 26.11.2025).
AMERICAN EMBASSY OF ATHENS // DOMa URL: https://www.doma.archi/en/index/projects/amerikanikh-presbeia (дата обращения: 26.11.2015).
Centre Point London // architectuul URL: https://architectuul.com/architecture/centre-point (дата обращения: 26.11.2025).
Planalto Palace and Supreme // arquitecturaviva URL: https://arquitecturaviva.com/works/palacio-de-planalto-y-tribunal-supremo-brasilia- (дата обращения: 26.11.2025).
Броновицкая А.Ю., Малинин Н.С., Пальмин Ю.И.
Москва: архитектура советского модернизма. 1955–1991. Справочник-путеводитель. — 2-е изд., испр. — М.: Музей современного искусства «Гараж»
Государственный Кремлёвский Дворец // kremlinpalace URL: https://kremlinpalace.org/about (дата обращения: 26.11.2025).
https://cdn.britannica.com/54/150954-050-F8D14782/Night-view-Parthenon-Athens.jpg (дата обращения: 23.11.2025)
https://www.classicist.org/articles/classical-comments-the-hephaisteion-and-its-adaptations/ (дата обращения: 23.11.2025)
https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B0-%D0%9C%D0%B0%D1%80%D0%B8%D1%8F-%D0%B4%D0%B5%D0%BB%D0%BB%D0%B5-%D0%9A%D0%B0%D1%80%D1%87%D0%B5%D1%80%D0%B8#/media/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB: Santa_maria_delle_carceri, _esterno, _02.jpg (дата обращения: 23.11.2025)
https://res.cloudinary.com/laad-media-b-v/image/upload/v1712908770/fiets-prd-routestack/619b717b3a71b1000d5adb46/stadhuisdelft-1712908769.jpg (дата обращения: 23.11.2025)
https://www.archdaily.com/775601/ad-classics-new-german-parliament-reichstag-foster-plus-partners/562475d3e58ecec3c4000352-ad-classics-new-german-parliament-reichstag-foster-plus-partners-photo (дата обращения: 23.11.2025)
https://antique.totalarch.com/gha_grece/5/6 (дата обращения: 24.11.2025)
https://www.spbmuzei.ru/pavlovskij-dvorecz (дата обращения: 24.11.2025)
https://zoon.ru/article/otdyh/park_gorkogo_kak_dobratsya_i_chto_posmotret/ (дата обращения: 24.11.2025)
https://architecturebest.com/fototur/villa-savoy/ (дата обращения: 24.11.2025)
https://de.wikipedia.org/wiki/Datei:Bauhaus_Dessau_2018.jpg (дата обращения: 25.11.2025)
https://www.revistaad.es/articulos/casa-farnsworth-mies-van-der-rohe (дата обращения: 25.11.2025)
https://archeyes.com/the-barcelona-pavilion-an-insightful-exploration-of-mies-van-der-rohes-modernist-manifesto/ (дата обращения: 25.11.2025)
https://www.wallpaper.com/architecture/mies-van-der-rohes-barcelona-pavilion-celebrates-30th-anniversary (дата обращения: 25.11.2025)
https://architecture-history.org/architects/architects/GROPIUS/OBJECTS/1949%E2%80%931950,%20Harvard%20Graduate%20Center,%20Cambridge,%20Massachusetts,%20USA.html (дата обращения: 25.11.2025)
https://www.miessociety.org/mies-buildings/blog-post-title-two-793r4-yjaj6-fm4kw-2krsa-shmmd-6z38e-4ejzw (дата обращения: 25.11.2025)
https://discovernewfields.org/newfields/miller-house-and-garden (дата обращения: 25.11.2025)
https://archeyes.com/the-miller-house-by-eero-saarinen-a-mid-century-modern-masterpiece/ (дата обращения: 25.11.2025)
https://en.wikipedia.org/wiki/Seagram_Building#/media/File: Seagram_Building_(35098307116).jpg (дата обращения: 25.11.2025)
https://culturenow.org/site/seagram-building/preview/0ccf90a6-3328-4b73-b386-17e1f7d7004d#0ccf90a6-3328-4b73-b386-17e1f7d7004d (дата обращения: 25.11.2025)
https://archeyes.com/seagram-building-new-york-mies-van-der-rohe/ (дата обращения: 25.11.2025)
https://www.wje.com/projects/detail/860-880-lake-shore-drive (дата обращения: 25.11.2025)
https://archeyes.com/lake-shore-drive-apartments-by-mies-van-der-rohe-the-genesis-of-glass-and-steel/ (дата обращения: 25.11.2025)
https://divisare.com/projects/308174-oscar-niemeyer-gonzalo-viramonte-palacio-da-alvorada-1958 (дата обращения: 25.11.2025)
https://www.flickr.com/photos/profzucker/37997359445 (дата обращения: 25.11.2025)
https://www.dezeen.com/2022/11/23/snohetta-philip-johnson-550-madison-new-york-renovation/ (дата обращения: 25.11.2025)
https://www.interior.ru/architecture/9310-samie-krasivie-doma-mira-6-poslevoennih-postroek.html (дата обращения: 26.11.2025)
https://archeyes.com/philip-johnsons-glass-house-an-icon-of-international-style-architecture/ (дата обращения: 26.11.2025)
https://heintges.com/united-nations-headquarters/ (дата обращения: 26.11.2025)
https://archeyes.com/the-united-nations-secretariat-building-by-harrison-le-corbusier-niemeyer/ (дата обращения: 26.11.2025)
https://mitmuseum.mit.edu/collections/object/TAC%205628.014 (дата обращения: 26.11.2025)
https://www.yerolymbos.com/architecture/athens-u-s-embassy/ (дата обращения: 26.11.2025)
https://en.wikipedia.org/wiki/Centre_Point#/media/File: Centre_Point, New_Oxford_Street(1)_-geograph.org.uk-_2659023.jpg (дата обращения: 26.11.2025)
https://www.archdaily.com/892779/center-point-tower-conran-and-partners (дата обращения: 26.11.2025)
https://ru.pinterest.com/pin/391320655101177722/ (дата обращения: 26.11.2025)
https://www.expedia.com/Supreme-Federal-Court-Plano-Piloto.d6098036.Vacation-Attraction?challengeReferer=www.google.com (дата обращения: 26.11.2025)
https://realty.rbc.ru/news/59e5fdc49a7947aea400f43e (дата обращения: 26.11.2025)
https://gold10.ru/magazine/archive-of-numbers/28046/28048/ (дата обращения: 26.11.2025)
https://www.archdaily.com/611169/ad-classics-at-and-t-building-philip-johnson-and-john-burgee (дата обращения: 27.11.2025)
