Ленинградская рок-фотография 1980-х: визуализация образа группы «Кино»
«Мы не можем похвастаться мудростью глаз И умелыми жестами рук, Нам не нужно все это, чтобы друг друга понять. Сигареты в руках, чай на столе — так замыкается круг, И вдруг нам становится страшно что-то менять.»
Кино (Виктор Цой) — Мы ждём перемен
Введение
Группа «Кино» в 1980-х годах стала не только музыкальным феноменом, но и визуальной иконой ленинградской рок-сцены. Их творчество формировало эстетический образ целого поколения, а фотографии группы стали важнейшим инструментом визуализации этого образа. Фотографии Виктора Цоя и участников «Кино» фиксировали не только их музыкальные достижения, но и особенности сценического имиджа, личной харизмы, а также уникальной атмосферы подпольного Ленинграда. Именно через визуальные практики, включая студийные и концертные фотосессии, уличные снимки и обложки магнитоальбомов, формировался устойчивый визуальный код группы, который до сих пор влияет на восприятие российской рок-культуры и является предметом художественного анализа.
Группа «Кино», Виктор Лаврешкин, 1988 г.
Материал для исследования выбран на основе нескольких критериев. Во-первых, это фотографии, фиксирующие различные аспекты существования группы «Кино»: портреты, сценические кадры с концертов, студийные съемки, городские и уличные локации. Во-вторых, особое внимание уделено авторам, внесшим значительный вклад в визуальный образ группы — А. Усову, Д. Конрадту, В. Барановскому, Н. Васильевой-Халл, Е. Ниязову и другим. Их подходы к композиции, свету, ракурсу и стилю позволяли не просто документировать происходящее, но создавать эстетически завершённые художественные образы, превращая фотографии в самостоятельные произведения искусства. В-третьих, отбор материалов ориентирован на способность фотографий демонстрировать визуальный язык группы в контексте ленинградского андеграунда и подпольной рок-культуры 1980-х.
Гипотеза исследования заключается в том, что фотографии группы «Кино» формировали целостный визуальный код, объединяющий сценический имидж, городскую среду и индивидуальные образы музыкантов. При этом визуальные приёмы фотографии — свет, композиция, ракурс, выбор локации не просто фиксировали реальность, а активно участвовали в конструировании художественного и культурного значения группы.
Структура исследования построена так, чтобы последовательно раскрывать визуальные аспекты группы «Кино» через призму фотографии.
Первая глава рассматривает ленинградскую рок-сцену и процесс становления визуального стиля группы, анализируя, каким образом формировались сценический имидж и эстетика фотографии в условиях подпольной музыкальной среды. Вторая глава посвящена фотографам рок-сцены и их вкладу в создание визуального образа «Кино», рассматривая авторские подходы к освещению, композиции и способам передачи экспрессии музыкантов. Третья глава фокусируется на концертной фотографии, демонстрируя, как динамика сцены, световые решения и композиционные приёмы формировали визуальную энергетику выступлений, превращая живую музыку в выразительный визуальный нарратив. Четвёртая глава исследует портреты и городские образы Виктора Цоя, показывая, как личность фронтмена, его харизма и образ города через объектив фотографа становились частью визуального кода группы и культурного наследия ленинградского андеграунда.
Такая рубрикация позволяет постепенно перейти от анализа контекста и визуального стиля к более детальному разбору конкретных визуальных практик, создающих художественный образ «Кино».
Ключевой вопрос исследования формулируется так: как фотография ленинградской рок-сцены 1980-х формировала визуальный образ группы «Кино» и какие художественно-эстетические механизмы позволяли создавать этот образ?
Таким образом, цель исследования — выявить ключевые визуальные практики и механизмы, с помощью которых фотографии создавали эстетический образ «Кино», проследить их связь с ленинградской рок-сценой и показать, каким образом визуальная репрезентация усиливала музыкальное и культурное влияние группы в 1980-х годах.
Глава 1. Ленинградская рок-сцена 1980-х и становление визуального стиля группы «Кино»
Группа «Кино» возникла в условиях специфической ленинградской рок-сцены 1980-х годов, которая находилась на пересечении официальной и неофициальной культурной среды. Эта сцена была относительно малой по количеству участников, но крайне активной в плане визуальных и музыкальных экспериментов. Подпольные концерты, квартирники и фестивали Ленинградского рок-клуба создавали уникальную атмосферу, в которой формировался не только музыкальный, но и визуальный стиль групп.
Группа «Кино», Виктор Лаврешкин, 1988 г.
Визуальная культура рок-сцены в Ленинграде включала в себя несколько ключевых элементов: оформление афиш, обложки магнитоальбомов, фотографии с концертов и студийные фотосессии. Эти элементы становились средствами конструирования имиджа музыкантов и создания узнаваемого визуального языка, который позволял группе «Кино» выделяться на фоне других исполнителей.
Виктор Цой у афиши группы «Кино», Фотограф Наташа Васильева-Халл
Становление визуального стиля группы происходило в тесной взаимосвязи с личностью Виктора Цоя. Его харизма, внешность, одежда и манера поведения стали центральным элементом визуального кода «Кино». В то же время групповой образ создавался не только фронтменом, но и командой, а также фотографами, которые фиксировали и интерпретировали сценические и повседневные моменты жизни музыкантов. В фотографии и графике группы проявлялась минималистская эстетика, внимание к контрасту, лаконичность форм и эмоциональная выразительность — визуальные характеристики, которые становились частью идентичности «Кино».
Слева направо: Александр Титов, Юрий Каспарян, Георгий Гурьянов и Виктор Цой. 1984 год из архива Александра Титова / Слева направо: Георгий Гурьянов, Александр Титов, Виктор Цой, Юрий Каспарян. 1984 г
Квартирник. Марьяна Ковалева (жена Виктора Цоя с 1984 года) и Виктор Цой. 1983 год Владимир Быстров / Квартирник. Гитарист, участник первого состава группы «Кино» Алексей Рыбин и Виктор Цой. 1983 год
Особое значение имел городской контекст. Ленинград, с его индустриальной архитектурой, дворами, промзонами и узкими улицами, выступал не просто фоном для фотосессий и концертов, но и визуальным символом рок-культуры. Съемки на улицах города, в квартирах, на крышах и во дворах позволяли передать атмосферу подполья и ощущение свободы в ограниченных условиях советской действительности. Городские локации сочетались с минимализмом и экспрессией музыкантов, создавая визуальные образы, которые одновременно были реалистичными и художественно стилизованными.
Музыканты групп «Кино», «Странные игры», «Алиса», «Аквариум», Сергей Курёхин и Джоанна Стингрей
Джоанна Стингрей и Цой, на заднем фоне Константин Кинчев / Бас-гитарист «Алисы», Константин Кинчев, Джоанна Стингрей, Новиков, Цой, БГ и другие.
фото: Джоанна Стингрей
Мы чувствовали, что мы вместе и это революция. Конечно, мы были против системы. Мы всегда были против системы, всю жизнь. Это был главный философский посыл — быть против системы. Совок — такое скучное болото с лягушками. Александр Титов
Важным элементом становления визуального стиля группы стали внутренние и внешние влияния: западная рок-культура, британская и американская новая волна, а также художественные течения ленинградского андеграунда. Эти влияния отражались не только в музыкальном языке «Кино», но и в визуальных приёмах: использовании контрастного света, экспрессивных ракурсов, а также акценте на индивидуальности музыкантов. Таким образом, визуальный стиль группы формировался как результат взаимодействия личности, городской среды, сценических практик и художественного контекста, создавая уникальный образ, который узнавался сразу и формировал визуальное наследие ленинградской рок-культуры.
фото: Едыге Ниязов
Становление визуального стиля «Кино» в 1980-х годах можно рассматривать как процесс, в котором фотография и визуальные практики выступали не просто средством документации, но активным инструментом конструирования идентичности группы. Через фотографии с концертов, студийные съемки и городские локации формировалась эстетика, которая отражала как внутреннюю атмосферу ленинградской сцены, так и особенности личности Виктора Цоя, делая визуальный образ «Кино» узнаваемым и долговременным.
Глава 2. Фотографы ленинградской рок-сцены и их вклад в визуальный образ «Кино»
Фотография играла ключевую роль в формировании визуальной идентичности группы «Кино». На протяжении 1980-х годов несколько ленинградских фотографов создали уникальный визуальный язык группы, превращая её участников в символ эпохи. Среди наиболее значимых авторов выделяются Андрей Усов, Дмитрий Конрадт, Василий Барановский, Наташа Васильева-Халл, Едыге Ниязов, Игорь Мухин и Джоанна Стингрей. Каждый из них обладал собственным стилем и подходом к изображению музыкантов, их сценических и городских образов, что позволило группе сформировать многослойный визуальный код.
Концерт в рок-клубе, Алексей Рыбин и Виктор Цой выступают на сцене в образе «новых романтиков» с дебютным альбомом, 1982 г.
Андрей Усов известен портретной и сценической фотографией, с акцентом на эмоциональную выразительность музыкантов. Его кадры часто создают ощущение присутствия, фиксируя внутреннее состояние участников группы. В портретах Цоя, снятых Усом, часто используется мягкий контровой свет и минималистский фон, что акцентирует внимание на лице и мимике фронтмена
Памяти Башлачева 1988, Андрей Усов
Обложка журнала Esquire, выпуск от июля 2020, на фото Виктор Цой, автор Андрей Вилли Усов, 1983 год / Цой, 1983, Андрей Вилли Усов
Дмитрий Конрадт специализировался на динамических сценах и городских локациях. Его фотографии фиксируют движение, эмоции публики и особенности ленинградской архитектуры, создавая контраст между энергией сцены и холодной урбанистикой города.
Борис Гребенщиков, Виктор Цой и Александр Титов. 1987 Фотограф Дмитрий Конрадт
Свадьба Джоанны Стингрей и Юрия Каспаряна. 2 ноября 1987 Фотограф Дмитрий Конрадт
Съемки программы Ленинградского телевидения «Музыкальный ринг». Слева направо: Виктор Цой, Андрей Крисанов, Игорь Тихомиров, Юрий Каспарян, Георгий Гурьянов. 1987 год Дмитрий Конрадт
Валентин Барановский работал с документальной фотографией, отображая повседневную жизнь группы: репетиции, студийные съемки, прогулки по городу. Его кадры создают эффект интимности и непосредственности, позволяя зрителю видеть музыкантов как участников конкретного культурного пространства.
Закулисная фотография из БКЗ «Октябрьский» (Санкт-Петербург) Конец 80-х Автор снимка: Валентин Барановский
Виктор Цой, Валентин Барановский
Виктор Цой, Валентин Барановский
Наталья Васильева-Халл внесла вклад через студийные и сценические портреты, подчеркивая индивидуальность участников группы. Её фотографии отличаются чёткой композицией, внимание к деталям одежды и жестов музыкантов, что усиливает узнаваемость образа группы. В портретах Виктора Цоя её работы часто используют городской или минималистский фон, акцентируя харизму фронтмена.
Наташа Васильева-Халл Группа «Кино» после концерта в ДК пищевиков. 1984
Виктор Цой с сыном, 1986. Фотограф Наташа Васильева-Халл / Цой на премьере фильма Асса, гримёрка ДК МЭЛЗ, 1988. Фотограф Наташа Васильева-Халл
Едыге Ниязов создавал фотографии, фиксируя необычные ракурсы и освещение, часто акцентируя контраст света и тени на сцене или в городской среде. Его работы помогают увидеть «Кино» как художественный объект, где композиция и атмосфера важнее документального эффекта
Едыге Ниязов Группа «Кино»
Едыге Ниязов Портрет группы «Кино» 1985 / Виктор Цой
Вклад этих фотографов в визуальный образ «Кино» проявляется не только в отдельных кадрах, но и в формировании целостного визуального нарратива. Снимки фронтмена и участников группы в разных контекстах — концертные, студийные, уличные — создавали многомерный визуальный код, который позволял группе транслировать эмоциональное содержание музыки и эстетику эпохи. При этом фотографы взаимодействовали с музыкантами как с соавторами: каждый кадр был результатом диалога, где учитывались характер, энергия, движение и эмоциональная выразительность.
Таким образом, ленинградские фотографы не только документировали сценическую и повседневную жизнь группы, но и создавали художественный образ «Кино», формируя визуальную идентичность группы и всей ленинградской рок-сцены 1980-х. Каждый автор вносил уникальный вклад, а их совместная работа позволила сформировать узнаваемый и долговременный визуальный код, который до сих пор влияет на восприятие эпохи и группы в современном культурном контексте.
Глава 3. Концертная фотография группы «Кино»: динамика, свет и визуальная энергетика
Концертная фотография играет особую роль в визуализации группы «Кино», поскольку именно на сцене проявляется динамика, энергетика и эмоциональный заряд музыки, который невозможно передать словами. Для ленинградской рок-сцены 1980-х годов концерты были одновременно пространством творчества, социальной встречи и визуального перформанса. Фотографии с концертов фиксировали не только выступление группы, но и реакции аудитории, атмосферу помещения, особенности освещения и движения на сцене.
Концерт «Кино» в Ленинградском рок-клубе. Александр Титов, Юрий Каспарян, Георгий Гурьянов и Виктор Цой. 1985, Дмитрий Конрадт / На концерте группы «Кино». Фото Дмитрия Конрадта
Одним из ключевых аспектов концертной фотографии является динамика движения. Фотографы использовали различные приёмы для передачи энергии выступления. Быстрые ракурсы, диагонали композиции, размытие движущихся частей кадра — всё это создаёт ощущение живости и эмоциональной вовлечённости.
Концерт «Кино» в Ленинградском рок-клубе. Виктор Цой, на заднем плане Юрий Каспарян. 1986 год Дмитрий Конрадт
группа Кино / кадр из телепередачи «Музыкальный ринг» 1988 год
Концерт группы «Кино». Фото Дмитрия Конрадта / Виктор Цой. Фото Дмитрия Конрадт
Свет является ещё одним центральным инструментом создания визуальной энергетики. В условиях ленинградских клубов и квартирников свет был ограничен, что вынуждало фотографов искать нестандартные решения. Контрастное освещение, использование естественного и импровизированного света, отражений от стен и предметов — всё это формировало выразительную сценическую композицию.
Виктор Цой на концерте, автор фото неизвестен
Концерт «Кино». Виктор Цой. 1986 год Дмитрий Конрадт
Особое внимание в концертной фотографии уделялось композиции кадра и взаимодействию музыкантов. Усов и Ниязов часто фокусировались на групповой динамике: линии движения, взаимоотношения участников сцены, размещение инструментов и микрофонов. Такая композиция формирует визуальный нарратив, в котором сцена воспринимается как единый художественный объект. Даже на самых шумных концертах кадры передают гармонию движения и эмоции, создавая визуальный ритм, который сопоставим с музыкальным.
Виктор Цой на концерте, автор фото неизвестен
Концерт «Кино» в Ленинградском рок-клубе. Игорь Тихомиров, Сергей Африка-Бугаев, Георгий Гурьянов и Виктор Цой. 1986 год Дмитрий Конрадт
Самый первый концерт, который вдруг изменил их стиль, — концерт 1986 года, рок-клубовский фестиваль в ДК «Невский». На этом концерте Витька весь свой репертуар запел низким голосом. До этого он пел более-менее нормальным голосом — здесь он сознательно стал петь низким. Многие тогда на концерте говорили, что искусственно звучит и непривычно. Что это вдруг, как это? Но постепенно, видите, он добился своего. Александр Титов
Таким образом, концертная фотография группы «Кино» формировала визуальную энергетику группы, соединяя динамику движения, световые решения, композицию сцены и взаимодействие с аудиторией. Работы Усов, Конрадта, Васильевой-Халл, Барановского и Ниязова позволяли не только документировать выступления, но и создавать художественные образы, превращая сцену и музыку в визуальный нарратив, который стал частью культурного наследия ленинградской рок-сцены 1980-х годов.
Глава 4. Портрет и городской образ Виктора Цоя в рок-фотографии 1980-х
Визуальный образ Виктора Цоя занимает центральное место в истории ленинградской рок-сцены и в визуальном наследии группы «Кино». Его портреты и фотографии в городской среде стали не только документальным материалом, но и художественной интерпретацией личности, характера и эпохи. Цой, как фронтмен и символ движения, формировал визуальный код группы, а фотографы ленинградской сцены — Дмитрий Конрадт, Василий Барановский, Наташа Васильева-Халл, Игорь Мухин — создавали многослойные образы, которые объединяли индивидуальность музыканта, сценическую харизму и городскую среду.
Виктор Цой, автор фото неизвестен
Портрет как инструмент визуализации личности. Фотографии Виктора Цоя отражают не только его внешность, но и внутреннее состояние, харизму и образ лидера. Усов, Васильева-Халл и Барановский использовали портретные композиции с минималистскими фонами, контровым светом и фокусировкой на лице, что позволяло передать эмоциональную напряжённость и интровертную харизму фронтмена. Часто портреты создавались в студийных условиях или в квартирах музыкантов, что добавляло интимности и подчеркивало индивидуальный характер Цоя.
Фотограф Наташа Васильева-Халл
Виктор Цой, фотограф Наташа Васильева-Халл / Виктор Цой. Квартирник 1986 год, фотограф Игорь Мухин
Особенно интересна работа с жестами и позами, которые подчеркивают харизматическую динамику музыканта. Цой часто представлен с инструментом, в момент исполнения или с задумчивым взглядом, что создает нарратив о его внутреннем мире и артистической философии. В этих портретах визуальные элементы — свет, композиция, направление взгляда — становятся инструментом создания образа, который выходит за пределы документальности и превращается в символ эпохи
Игорь Мухин Виктор Цой. Квартирник. 1986 год
Я знаю Витьку, он остался для меня старым нежным другом, с которым мы ездили вместе на дачу. Понимаете? Он был юношей романтическим и достаточно нежным, сомневающимся. Но, конечно, он точно знал, к чему шел, — совершенно четко двигался к своей цели. В этом смысле он был совершенно железный, азиатский воин. Александр Титов
Городской образ и символика улиц. Городской контекст Ленинграда является неотъемлемой частью визуального кода Цоя и группы «Кино». Фотографии на улицах, крышах, во дворах и промзонах фиксируют атмосферу подпольной рок-культуры и индустриального города. Архитектура, дорожные пространства, граффити и заброшенные объекты становятся визуальными символами свободы, протеста и художественного поиска. Конрадт, Барановский, Мухин часто использовали город как «фон» и как активный элемент композиции, взаимодействующий с музыкантом. Например, фотографии Цоя на фоне метро или в автобусе создают чувство динамики и отчуждённости, одновременно отражая эстетику ленинградской рок-сцены.
Игорь Мухин «Москва. Виктор Цой. 1986»
Сергей Борисов «Цой — 1986»
Игорь Мухин «Москва. Виктор Цой. 1986»
Виктор Цой, автор фото неизвестен
Городские портреты также акцентируют контраст между личностью и окружающей средой. Узкие улицы, бетонные стены и индустриальные конструкции подчеркивают уязвимость и индивидуальность музыканта, создавая визуальное напряжение. В этих кадрах Цой становится одновременно частью города и отдельным художественным элементом, что усиливает символическое значение фотографии как культурного артефакта.
Виктор Цой на афише 21 июня 1984 года в Ленинграде. (Справа — барабанщик группы «Кино» Гурьянов). / Виктор Цой и пёс по кличке «Билл», 1985 год. (Собака принадлежала супруге Виктора — Марьяне Цой)
Повседневный и сценический образ Цоя. Фотографии, фиксирующие Цоя в повседневной жизни, дополняют сценические и городские портреты, создавая комплексный визуальный образ. Бытовые кадры, студийные репетиции, прогулки по городу — все эти визуальные элементы позволяют увидеть музыканта не только как публичного персонажа, но и как человека, погружённого в культурную среду Ленинграда. Фотографы того времени в своих работах создавали кадры, где взаимодействие Цоя с предметами, пространством и светом формировало эмоциональный подтекст и расширяло визуальный нарратив группы
У него был свой собственный путь — он всегда говорил об этом, у него всегда была цель. И это не массовая культура, скорее его это даже пугало. Под конец жизни — я знаю из рассказов и сам видел тоже — его это, в общем, мучило. Конечно, ему нравилось огромное количество поклонников, не могло не цеплять, но изначально цель у него была другая. Массовая истерия тяжело переносится — не спрятаться. Он поэтому и ездил в Прибалтику отдыхать постоянно, там его меньше цепляли. Александр Титов
Свадьба Юрия Каспаряна и Джоанны Стингрей
Таким образом, портрет и городской образ Виктора Цоя являются центральными компонентами визуальной идентичности группы «Кино». Через композицию, свет, ракурс, городские и бытовые контексты фотографы создавали многослойный визуальный код, который фиксировал не только харизму музыканта, но и эстетику ленинградской рок-сцены. Эти изображения превратились в символы эпохи, влияющие на восприятие культуры 1980-х и на современную визуальную историю российского рока.
Заключение
Визуальное исследование ленинградской рок-фотографии 1980-х годов показало, что образ группы «Кино» формировался через сложное взаимодействие музыкантов, фотографов и городской среды. Концертные, студийные и городские кадры фиксировали не только внешний облик Виктора Цоя и участников группы, но и эмоциональную энергетику выступлений, харизму фронтмена и атмосферу ленинградской рок-сцены. Фотографы — Андрей Усов, Дмитрий Конрадт, Василий Барановский, Наташа Васильева-Халл и Едыге Ниязов, Игорь Мухин, Джоанна Стингрей — создавали уникальный визуальный язык, используя свет, композицию, динамику движения и контекст городской среды. Их работы становились художественными объектами, которые документировали события, но одновременно формировали художественную и культурную идентичность группы.
Особое внимание уделялось портрету Виктора Цоя и его образу в городской среде, который стал символом эпохи. Портреты и фотографии на улицах, крышах и промзонах сочетали индивидуальность музыканта с индустриальной эстетикой Ленинграда, создавая многослойный визуальный нарратив. Концертные кадры передавали энергию сцены, а городские и бытовые фотографии — интимность и реализм повседневной жизни. В итоге визуальный язык «Кино» сочетал сценическую экспрессию, портретную выразительность и городской контекст, формируя узнаваемый и долговременный образ, который продолжает влиять на восприятие ленинградской рок-культуры 1980-х годов.
Васильева‑Халл, Н. В. Виктор Цой и группа «КИНО»: фотографии, воспоминания / Н. В. Васильева‑Халл. — М. : АСТ, 2024. — 256 с. — ISBN 978‑5‑17‑165786‑4.
Феномен новой чувственности и молодежные субкультуры на примере творчества группы «Кино» // CyberLeninka. — Режим доступа: https://cyberleninka.ru/article/n/fenomen-novoy-chuvstvennosti-i-molodezhnye-subkultury-na-primere-tvorchestva-gruppy-kino — (дата обращения: 15.11.2025).
Кино (группа) // Wikipedia. — Режим доступа: https://ru.wikipedia.org/wiki/Кино_(группа) — (дата обращения: 15.11.2025).
История группы «Кино» // Vinyloteka. — Режим доступа: https://vinyloteka.ru/article/istoriya-gruppy-kino — (дата обращения: 16.11.2025).
Виктор Цой // Culture.ru. — Режим доступа: https://www.culture.ru/persons/7664/viktor-coi — (дата обращения: 16.11.2025).
Цензура и искусство: неофициальная фотография в Ленинграде в 1970–1980-х гг. // ArtFlashMagazine. — Режим доступа: https://artflashmagazine.ru/czenzura-i-iskusstvo-neoficzialnaya-fotografiya-v-leningrade-v-1970-1980-h-gg/ — (дата обращения: 17.11.2025).
Ленинградский фотоандеграунд / Rosphoto. — Режим доступа: https://rosphoto.org/events/leningradskij-fotoandegraund/ — (дата обращения: 18.11.2025).
Ленинградский фотоандеграунд: альбом / Cameralabs. — Режим доступа: https://cameralabs.org/aeon/leningradskiy-fotoandegraund/albom — (дата обращения: 19.11.2025).
«КП» / Онлайн. — Режим доступа: https://www.kp.ru/online/news/3939142/ — (дата обращения: 15.11.2025).
РИА Новости. Рок-клуб Ленинграда: как всё начиналось / ria.ru. — Режим доступа: https://ria.ru/20210111/rok-klub-1592615729.html — (дата обращения: 15.11.2025).
Встреча с Дмитрием Конрадтом / Rosphoto. — Режим доступа: https://www.rosphoto.com/events/vstrecha_s_dmitriem_conradtom-1290 — (дата обращения: 16.11.2025).
Yarodom.livejournal.com. Ленинградский рок и Цой / Yarodom. — Режим доступа: https://yarodom.livejournal.com/2093825.html — (дата обращения: 16.11.2025).
Biography.wikireading.ru. Виктор Цой — биография / Wikireading. — Режим доступа: https://biography.wikireading.ru/hLpjgEG3HK — (дата обращения: 17.11.2025).
The Blueprint. Виктор Цой / theblueprint.ru. — Режим доступа: https://theblueprint.ru/culture/personality/victor-tsoi — (дата обращения: 17.11.2025).
Артофото. Виктор Цой — фотоальбом / artoffoto.com. — Режим доступа: https://artoffoto.com/product/viktor-tsoy-2/ — (дата обращения: 18.11.2025).
SoundTimes. Виктор Цой — «Анархия» / soundtimes.ru. — Режим доступа: https://soundtimes.ru/populyarnye-pesni-7/viktor-tsoj-anarkhiya — (дата обращения: 18.11.2025).
Cameralabs / Aeon. Советские женщины-фотографы: альбом / cameralabs.org. — Режим доступа: https://cameralabs.org/aeon/sovetskie-zhenschiny-fotografy/albom — (дата обращения: 19.11.2025).
«Фонтанка». Интервью / fontanka.ru. — Режим доступа: https://www.fontanka.ru/2022/06/21/71425877/ — (дата обращения: 19.11.2025).
Cameralabs / Aeon. Виктор Цой, 1985, фотограф Наталья Васильева-Халл / cameralabs.org. — Режим доступа: https://cameralabs.org/aeon/sovetskie-zhenschiny-fotografy/foto/23478-viktor-tsoj-1985-fotograf-natalya-vasileva-khall — (дата обращения: 19.11.2025).
CoolConnections.ru. Блог / coolconnections.ru. — Режим доступа: https://www.coolconnections.ru/ru/blog/posts/290da061-8faa-41c5-bdc6-194fb8e7aea5 — (дата обращения: 16.11.2025).
«Коммерсантъ». Статья / kommersant.ru. — Режим доступа: https://www.kommersant.ru/doc/3047785 — (дата обращения: 18.11.2025).
Photographer.ru. Фотография «Кино» / photographer.ru. — Режим доступа: https://www.photographer.ru/nonstop/picture.htm?id=631965 — (дата обращения: 17.11.2025).
Photographer.ru. Страница автора / photographer.ru. — Режим доступа: https://www.photographer.ru/nonstop/author.htm?id=30616 — (дата обращения: 17.11.2025).
Dubikvit.livejournal.com. Блог / Dubikvit. — Режим доступа: https://dubikvit.livejournal.com/118103.html — (дата обращения: 16.11.2025).
