Конструируя Вивиан Майер: как книги создают образ фотографа
Рубрикатор
Глава I. Вивиан Майер и феномен «найденного автора» Глава II. Интерпретации Майер в трёх фотокнигах Глава III. Сравнение интерпретаций
Концепция
Цель исследования: показать, как фотокниги о Вивиан Майер создают, формируют и интерпретируют её образ, превращая личное архивное высказывание в культурный феномен.
Современная фотография всё чаще осмысляется не как набор снимков, а как культурный нарратив. В случае Вивиан Майер мы наблюдаем редкий пример того, как медиаторы — издатели, кураторы, историки — становятся соавторами визуального образа. Её фотокниги выполняют функцию не только архивную, но и интерпретационную: каждая из них предлагает свою версию того, кем была Майер и что значило её видение мира.
Исследование важно не только для понимания самой Майер, но и для анализа механизмов визуального мифотворчества в культуре — когда автор создаётся заново через формы представления.
Изобр.: Март, Нью-Йорк, 1954
Глава I Вивиан Майер и феномен «найденного автора»
«История Майер напомнила обществу, что великие художники могут существовать „в тени“, а признание — это не обязательное условие таланта»
Вивиан Дороти Майер родилась 1 февраля 1926 года в Нью-Йорке, в семье эмигрантов — её мать Мария Жасто приехала из Франции, а отец, Чарльз Майер, был выходцем из Австрии. Детство Вивиан прошло между двумя культурами — американской и французской, что позже отразилось на её чувстве визуального мира и на независимости мышления.
В 1930-х годах её семья часто переезжала. Некоторое время они жили во Франции, в небольшом городке Сен-Бон, где Вивиан впервые столкнулась с фотографией — вероятно, благодаря соседке, художнице и портретистке Жанне Бертье. Считается, что именно она могла научить девочку пользоваться фотоаппаратом и видеть в повседневности эстетику.
Изобр.: Автопортрет. 18 октября 1953 г., Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.
Вивиан Майер, Франция, 1950
Вернувшись в США в конце 1940-х годов, Майер начала работать няней и гувернанткой — профессией, которая стала её основным занятием на всю жизнь. Она ухаживала за детьми в семьях среднего класса, в основном в Чикаго, где прожила более сорока лет.
Работа няней давала ей стабильность и свободу передвижения — что особенно важно: она всегда ходила с камерой Rolleiflex через плечо и снимала практически ежедневно. Её повседневность и профессия парадоксальным образом помогли ей быть незаметной наблюдательницей, ведь никто не воспринимал няню как фотографа.
Изобр.: Автопортрет, 1953
Вивиан никогда не была замужем и не имела детей, но вкус материнства ей все-таки знаком: работая в течение 40 лет няней, она воспитала немало детей и была для них как мать. Дети всегда считали Майер хорошим другом, с каплей диковинности и непреодолимой страстью к приключениям.
Изобр.: Автопортрет, 1970-е годы
«Я полагаю, что ничего не должно длиться вечно. Мы должны освободить место для других людей. Это колесо. Ты живешь и должен пройти до конца. А затем у другого человека есть такая же возможность пройти до конца, и так далее по кругу» — Вивиан Майер
В течение жизни Майер сделала более 150 000 снимков, но почти ничего не публиковала и не показывала. Она снимала улицы Нью-Йорка, Чикаго, Лос-Анджелеса, делала автопортреты, фотографировала детей, стариков, витрины, сцены повседневной жизни. Особое место в её архивах занимают отражения и тени — словно это способ для автора зафиксировать своё присутствие, не раскрывая себя напрямую.
Майер проявляла некоторые плёнки, но большинство негативов оставались нераспечатанными. К концу жизни она хранила десятки коробок с плёнками, бумагами, звуковыми записями и газетами в складских помещениях.
Изобр.: Автопортрет, недатированный
Автопортрет, 1955 и 1956
«История открытия её творчества — почти случайность»
В 2007 году молодой чикагский историк Джон Малуф купил на аукционе несколько коробок с негативами, не зная, что это за фотографии. Разбирая снимки, он понял, что перед ним — выдающаяся работа неизвестного автора. Начались поиски информации о «Vivian Maier», имя которой стояло на конвертах.
К сожалению, когда Малуф наконец нашёл Вивиан, то она уже умерла — в возрасте 83 лет, после падения и перенесённой травмы головы.
Изобр.: Недатированный
Современники описывали Майер как замкнутую, эксцентричную и независимую женщину. Она носила мужскую одежду, говорила с лёгким французским акцентом, всегда держалась особняком. При этом дети, за которыми она ухаживала, вспоминали её как любознательную и добрую, хотя порой — загадочную и немного странную.
Она обладала редким сочетанием социальной чувствительности и личной дистанции: наблюдала жизнь изнутри, но не стремилась быть её частью. Возможно, именно это позволило ей снимать с такой остротой и эмпатией.
Изобр.: Автопортрет, 1963
[1] Халл-Хаус, Чикаго, Иллинойс. 31 января 1963 г. [2] Кирк Дуглас на премьере фильма «Спартак» в Чикаго, штат Иллинойс. 13 октября 1960 г.
«Феномен Майер возможно рассматривать через понятие „постфактум-авторства“: автор появляется уже после смерти — благодаря работе исследователей, кураторов и издателей. В её случае архив стал своеобразной „биографией без слов“, которую читают по кадрам»
Сегодня Вивиан Майер признана одной из важнейших фигур уличной фотографии XX века. Её сравнивают с Анри Картье-Брессоном, Гэрри Уинограндом и Диан Арбус. Однако в отличие от них, её творчество не было частью профессионального мира — оно существовало параллельно, вне институций, галерей и медиа.
Майер стала символом чистого взгляда, свободного от ожиданий публики и моды. Её пример показывает, что фотография может быть формой личного высказывания — не ради признания, а ради понимания жизни.
Изобр.: Нью-Йорк, 1954
[1] Осень 1953 г., Нью-Йорк, штат Нью-Йорк [2] Чикаго, Иллинойс [3] Чикаго, Иллинойс
После смерти Майер началась вторая жизнь её творчества. Малуф и другие коллекционеры начали систематизировать и публиковать её архивы.
Первая выставка открылась в Чикаго в 2010 году, затем последовали экспозиции в Нью-Йорке, Париже, Лондоне, Берлине.
Документальный фильм «В поисках Вивиан Майер» (2013) получил номинацию на «Оскар» и сделал её имя известным по всему миру.
Изобр.: Театр «Балабан и Кац» в 1961 году. Чикаго, Иллинойс
Сфинкс Гизы и пирамида Хуфу, 1959. Египет
История Вивиан Майер — это пример того, как фотография способна не только фиксировать реальность, но и создавать мифы. Фотокниги, созданные на основе её снимков, стали не просто публикациями, а исследованиями феномена Вивиан Майер — женщины, которая снимала с гениальной точностью, но оставалась невидимой для мира.
Публикация фотокниг стала основным способом знакомства зрителя с её наследием. Через фотокниги происходит не просто показ снимков — в них формируется интерпретация, создаётся определённое «прочтение» автора. Поэтому важно не только рассматривать фотографии Майер, но и анализировать, как разные редакторы, кураторы и историки выстраивают вокруг неё визуальный нарратив.
Изобр.: Ноябрь 1953 г. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк
Чикаго, Иллинойс
Цель этого исследования — показать, как три ключевые фотокниги о Вивиан Майер предлагают разные версии её образа: 1. «Vivian Maier: Street Photographer», John Maloof, 2011 («Вивиан Майер: Уличный фотограф») 2. «Vivian Maier: Self-Portraits» Elizabeth Avedon, 2013 («Вивиан Майер: Автопортреты») 3. «Vivian Maier: The Color Work», Colin Westerbeck, 2018 («Вивиан Майер: Цветная работа»)
Изобр.: Не датирована.
Глава II Интерпретации Вивиан Майер в трёх фотокнигах
2.1. «Вивиан Майер: Уличный фотограф» — взгляд куратора-открывателя
(Vivian Maier: Street Photographer, Steidl, 2011)
Книга «Вивиан Майер: Уличный фотограф» стала первым серьёзным изданием, открывшим миру феномен Вивиан Майер — загадочной няни из Чикаго, десятилетиями снимавшей улицы, людей и повседневную жизнь, оставаясь при этом неизвестной.
Изобр.: Книга, Vivian Maier: Street Photographer, John Maloof, 2011
«Vivian Maier: Street Photographer», с. 34-35
Издание подготовлено Джоном Малуфом — исследователем, коллекционером и куратором, случайно обнаружившим архив Майер на аукционе. Осознав ценность находки, Малуф посвятил годы изучению и систематизации её наследия, став своего рода медиатором между прошлым и настоящим, между «невидимой» фотографкой и зрителем XXI века.
Изобр.: Джон Малуф, исследователь.
«…Я загуглил „Вивиан Майер“, но поисковик ничего не выдал. Только в 2009 году, когда я нашел конверт с ее именем, мне предложили снова поискать информацию о ней. Я нашел ее некролог, опубликованный всего несколькими днями ранее. С тех пор Вивиан стала моей жизнью» — Джон Малуф
«Vivian Maier: Street Photographer», с. 46-47
Альбом строится как визуальная хроника американской городской жизни 1950–60-х годов. Снимки Майер — чёрно-белые, контрастные, точные и наблюдательные — фиксируют мгновения повседневности: лица прохожих, игру детей, отражения в витринах, уличные сцены, незаметные жесты и взгляды. В них ощущается острый взгляд наблюдателя, способного видеть красоту и смысл в случайных фрагментах жизни.
Малуф, создавая это издание, не ограничивается ролью редактора — он выступает как куратор-исследователь, помогающий читателю увидеть в Майер не просто талантливого любителя, а классика уличной фотографии, чьё видение сопоставимо с лучшими мастерами жанра.
«Vivian Maier: Street Photographer», с. 78-79
Таким образом, «Вивиан Майер: Уличный фотограф» — это не только альбом, но и акт культурного восстановления. Книга возвращает имя художницы, которая при жизни осталась в тени, и утверждает её место в истории фотографии как тонкого хроникёра повседневности и поэта городской улицы.
«Vivian Maier: Street Photographer», с. 90-91
2.2. «Вивиан Майер: Автопортреты» — фотограф и отражение «Я»
(Vivian Maier: Self-Portraits, PowerHouse Books, 2013)
Книга «Вивиан Майер: Автопортреты» стала второй крупной публикацией, посвящённой творчеству загадочной американской уличной фотографки. Если первый том представлял Майер как внимательного наблюдателя городской жизни, то этот — обращён внутрь, к самопознанию и поиску собственного образа.
Изобр.: Книга, Vivian Maier: Self-Portraits, Elizabeth Avedon, 2013
«Vivian Maier: Self-Portraits»
Автопортрет, 1955 и 1971
Издание подготовлено Элизабет Аведон — арт-директором, куратором и редактором, известной своими проектами с выдающимися мастерами фотографии, включая Ричарда Аведона и Мэри Эллен Марк. Её тонкое понимание визуального языка позволило придать книге особую глубину: она превращается в психологическое путешествие по внутреннему миру Майер.
Изобр.: Элизабет Аведон, арт-директор.
«Vivian Maier: Self-Portraits»
В альбоме собраны автопортреты, созданные в отражениях — зеркал, витрин, окон, луж и блестящих поверхностей. Майер появляется то случайно, то намеренно, иногда едва заметно, как тень или силуэт. Эти изображения становятся метафорой присутствия, способом сказать миру: «Я была здесь».
Аведон интерпретирует эти снимки как акт самоосознания женщины-фотографа, существовавшей на периферии профессионального искусства и общественного внимания. Через камеру Майер как будто ищет подтверждение собственной реальности — не позирует, а встраивает себя в пространство, превращая фотографию в инструмент самопознания.
Изобр.: Автопортрет, 1971
Автопортрет, 1956 и 1957
Фотокнига «Вивиан Майер: Автопортреты» — это визуальный дневник существования, где каждое отражение становится фрагментом её внутреннего портрета. Книга раскрывает Майер как художницу-интроверта, для которой фотография — не способ увидеть других, а возможность увидеть себя.
Изобр.: Автопортрет, 1954
Автопортрет, 1954 и 1955
2.3. «Вивиан Майер: Цветная работа» — эстетика цвета и зрелость взгляда
(Vivian Maier: The Color Work, Harper Design, 2018)
Книга «Вивиан Майер: Цветная работа» стала третьим крупным изданием, посвящённым творчеству Майер, и впервые сосредоточилась на её цветных фотографиях 1970–1990-х годов. Эти снимки показывают поздний, зрелый этап её видения — время, когда фотография для Майер становится не столько документом, сколько исследованием формы, света и цвета.
Изобр.: Книга, Vivian Maier: Self-Portraits, Elizabeth Avedon, 2013
«Vivian Maier: The Color Work», с. 11
Автор книги — Колин Вестербек, известный историк фотографии, критик и куратор, ранее работавший с Музеем современного искусства в Чикаго и написавший совместно с Джоэлем Майеровицем фундаментальную книгу Bystander: A History of Street Photography. Вестербек — один из ведущих исследователей американской уличной традиции, и его подход к Майер опирается не на сенсацию «находки», а на включение её в контекст развития жанра.
Изобр.: Колин Вестербек, историк.
«Vivian Maier: The Color Work», с. 23
В отличие от чёрно-белых снимков 1950–60-х годов, где доминировала наблюдательная строгость, цветная фотография Майер наполнена мягкостью, иронией, игрой с фактурой и освещением. Цвет здесь становится новым языком восприятия, смещающим фокус от социальной хроники к поэтике визуального мира.
Вестербек показывает, что цвет позволил Майер выйти за пределы документальности — увидеть в реальности абстрактное, живописное, эстетическое. На этих снимках — фасады домов, витрины, вывески, одежда, световые пятна на асфальте. Они дышат временем и пространством, но прежде всего демонстрируют зрелость автора, который сознательно работает с визуальной гармонией.
Изобр.: 1975
«Vivian Maier: The Color Work»
«Вивиан Майер: Цветная работа» — новая глава в понимании фотографа. В книге Вестербека Майер предстает не как «случайно открытая» фигура, а как осознанный и тонкий автор, работающий в русле развития цветной уличной фотографии второй половины XX века.
Изобр.: «Vivian Maier: The Color Work», с. 78-79
«Vivian Maier: The Color Work», с. 160-161
«Vivian Maier: The Color Work»
Глава III Сравнение интерпретаций
Фотокниги о Вивиан Майер — это не просто публикации архивных снимков. Это примеры того, как через визуальный язык можно заново «изобрести» автора. Каждый редактор в этих проектах становится соавтором, создающим собственную версию истории.
Исследование таких книг важно, потому что оно показывает: восприятие художника не фиксировано, оно формируется в контексте времени, культуры, визуальных практик. Через фотокнигу Майер перестаёт быть «таинственной няней с камерой» и становится полноценной фигурой в истории искусства — с глубиной, противоречиями и голосом, который наконец услышан.
Изобр.: Нью-Йорк
4 июля 1959 г. Кочи, Индия
[1] «Street Photographer»: Майер как свидетель и хроникёр улицы.
В книге Street Photographer, подготовленной Джоном Малуфом, Вивиан Майер предстает как наблюдатель повседневности, внимательный хроникёр городской жизни середины XX века. Визуальный язык издания подчеркивает документальность её взгляда: чёрно-белая палитра, плотная композиция кадров, ритмическое чередование сцен городской динамики создают ощущение спонтанности и прямого контакта с реальностью.
Редакторская логика Малуфа выстраивает Майер в традиции классической уличной фотографии, продолжая линию Анри Картье-Брессона, Гарри Виногранда и Роберта Франка. Здесь Майер — свидетель времени, «тихий наблюдатель», чья камера фиксирует мимолётные проявления человеческого существования. Таким образом, книга конструирует образ Майер как эмпатичного репортёра и летописца повседневности, почти полностью устраняя личностный и биографический контекст.
Изобр.: Сочельник 1953 года. Восточная 78-я улица и 3-я авеню, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.
[1] Нью-Йорк, 31 октября 1954 [2] Не датированный
[2] «Self-Portraits»: Майер как исследователь собственного «Я».
Во втором издании, Self-Portraits, акцент смещается с документального на рефлексивное измерение. Отобранные кадры, где фотограф появляется в зеркалах, отражениях витрин, тенях и силуэтах, раскрывают тему самонаблюдения и визуального самоанализа. Элизабет Авэдон, редактор книги, выстраивает повествование как исследование внутреннего мира автора, предлагая читателю видеть в Майер не просто свидетеля, а субъекта, осмысляющего собственное существование через оптику камеры.
Фотографии становятся метафорой раздвоенного взгляда: Майер одновременно наблюдает и присутствует, создавая сложную игру между автором и образом. Здесь формируется представление о ней как о женщине-художнице, которая конструирует свою идентичность через визуальный акт. Фотокнига «Self-Portraits» превращает Майер из документалиста в философа фотографии — исследовательницу своего «Я» и границ видимого.
Изобр.: Автопортрет, 1955
[1] Не датированный [2] 1978
[3] «The Color Work»: Майер как зрелый визуальный художник
Издание The Color Work, подготовленное Колином Вестербеком, представляет новую грань творчества Майер — её обращение к цветной плёнке и эстетике 1970–1980-х годов. Это не просто продолжение предыдущих тем, а качественно иная визуальная стратегия. Цвет становится не дополнением, а средством художественного высказывания: он структурирует композицию, задаёт ритм и эмоциональный регистр кадра.
Вестербек трактует Майер как зрелого мастера, осознанно работающего с формой, светом и пластикой. Её поздние снимки выходят за рамки уличного реализма и приближаются к современному визуальному искусству. Таким образом, The Color Work формирует образ Майер не как «найденной няньки-фотографа», а как самодостаточного художника, чьё видение опережало своё время.
Изобр.: Май, 1958
[1] 1978 [2] 1979
Рассматриваемые фотокниги, несмотря на общую тему, демонстрируют принципиально разные подходы к материалу. Каждое издание создает свой нарратив, свой визуально-текстуальный «миф» о Вивиан Майер: от хроникёра до интроспективного автора и зрелого художника. Эта множественность трактовок подчёркивает, что архив Майер живёт не в статике, а в постоянном диалоге интерпретаций.
Фотокнига в таком контексте выступает как форма коллективного авторства: в создании образа участвуют фотограф, куратор, дизайнер, редактор и зритель. Каждая публикация не столько раскрывает, сколько переопределяет фигуру Майер, превращая её творчество в поле визуального и смыслового взаимодействия.
Изобр.: 1959, Гренобль, Франция
27 мая 1970 г. Чикаго, Иллинойс
Анализ этих трёх фотокниг демонстрирует, что Вивиан Майер — не просто объект архивного интереса, а пример того, как культурная память создаётся через медиальные формы. Фотокнига здесь становится не пассивным хранилищем изображений, а активным инструментом смыслообразования, задающим тон и контекст восприятия автора.
Таким образом, исследование этих изданий позволяет рассматривать Майер не только как индивидуального художника, но и как концептуальный проект, формирующийся в пространстве современной визуальной культуры, где границы между документом, мифом и авторством становятся текучими.
Изобр.: Нью-Йорк
[1] Сан-Хуан, Пурто Рико, 1965 [2] Нью-Йорк, июнь, 1954
Вывод
Анализ этих трёх фотокниг демонстрирует, что Вивиан Майер — не просто объект архивного интереса, а пример того, как культурная память создаётся через медиальные формы. Фотокнига здесь становится не пассивным хранилищем изображений, а активным инструментом смыслообразования, задающим тон и контекст восприятия автора.
Таким образом, исследование этих изданий позволяет рассматривать Майер не только как индивидуального художника, но и как концептуальный проект, формирующийся в пространстве современной визуальной культуры, где границы между документом, мифом и авторством становятся текучими.
Изобр.: Чикаго, 1950-е
Библиография
Maloof J. (ред.). Vivian Maier: Street Photographer. — Brooklyn: PowerHouse Books, 2011. — 144 с.
Maloof J. (ред.); Avedon E. Vivian Maier: Self-Portraits. — Brooklyn: PowerHouse Books, 2013. — 136 с.
Westerbeck C. Vivian Maier: The Color Work. — New York: Harper Design / HarperCollins Publishers, 2018. — 240 с.
Howard Greenberg Gallery. Vivian Maier: Works and Life. — New York: Howard Greenberg Gallery, 2019. — Каталог выставки.
Vivian Maier: Developing a Photographer’s Eye. — Chicago: Chicago History Museum Publications, 2020. — 72 с.
Barthes R. Camera Lucida: Reflections on Photography. — New York: Hill and Wang, 1981. — 119 с.
Sontag S. On Photography. — New York: Farrar, Straus and Giroux, 1977. — 212 с.
Batchen G. Each Wild Idea: Writing, Photography, History. — Cambridge (MA): MIT Press, 2001. — 236 с.
Parr M.; Badger G. The Photobook: A History. В 3 т. — London: Phaidon Press, 2004–2014.
Wells L. (ред.). Photography: A Critical Introduction. 5-е изд. — London: Routledge, 2015. — 432 с.
Westerbeck C.; Meyerowitz J. Bystander: A History of Street Photography. — Boston: Little, Brown and Company, 1994. — 446 с.
Maloof J., Siskel C. Finding Vivian Maier [видеозапись] / реж. Дж. Малуф, Ч. Сискел. — США: IFC Films, 2013.
Vivian Maier Official Archive / The Estate of Vivian Maier. — URL: https://www.vivianmaier.com (дата обращения: 13.11.2025)
Howard Greenberg Gallery: Vivian Maier Exhibitions and Archive. — URL: https://www.howardgreenberggallery.com (дата обращения: 09.11.2025)
Chicago History Museum Archive: Vivian Maier Collection Guide. — Chicago History Museum, 2022. — URL: https://www.chicagohistory.org (дата обращения: 10.11.2025)
The New Yorker. Vivian Maier’s Color Work. — 2018. — URL: https://www.newyorker.com (дата обращения: 10.11.2025)
The Guardian. Vivian Maier: The Nanny Who Became a Street Photography Legend. — 2014. — URL: https://www.theguardian.com (дата обращения: 10.11.2025)
Фонд Вивиан Майер: контакт-листы // VivianMaier.com. Электронный ресурс. Режим доступа: https://www.vivianmaier.com/gallery/contact-sheets/#slide-7 (дата обращения: 08.11.2025)
Сижажева А. Вивиан Майер: самый загадочный фотограф ХХ века // Losko: некоммерческий онлайн-журнал с фокусом на современный дизайн, архитектуру и художественную фото. 2019. 15 сентября. Электронный ресурс. Режим доступа: https://losко.ru/vivian-maier-biography/ (дата обращения: 10.11.2025)
Фонд Вивиан Майер: контакт-листы // VivianMaier.com. Электронный ресурс. Режим доступа: https://www.vivianmaier.com/gallery/contact-sheets/#slide-7 (дата обращения: 10.11.2025)
Маер В. Vivian Maier: Self Portraits (preview) // powerHouse Books. Электронный ресурс. Режим доступа: https://powerhousebooks.com/preview/vmsppreview.pdf (дата обращения: 12.11.2025)
Маер В. Vivian Maier: The Colour Work Book // VivianMaier.com. Электронный ресурс. Режим доступа: https://www.vivianmaier.com/vivian-maier-books/vivian-maier-the-color-work-book/ (дата обращения: 12.11.2025)
