Визуальные эффекты и формирование стилистики франшизы John Wick и Ballerina
СОДЕРЖАНИЕ
ВЕДЕНИЕ МЕТОДОЛОГИЯ ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЙ КОНТЕКСТ ФРАНШИЗЫ
АНАЛИЗ ТЕХНОЛОГИЙ НА КОНКРЕТНЫХ ОБЪЕКТАХ ОБЪЕКТ 1 — ДВИЖЕНИЕ ОБЪЕКТ 2 — СРЕДЫ ОБЪЕКТ 3 — ТРАНСПОРТ И ТРЮКИ ОБЪЕКТ 4 — ПЫЛЬ, ГРЯЗЬ И ТЕКСТУРЫ ЭВОЛЮЦИЯ ТЕХНОЛОГИЙ: 2014-2024
ЗАКЛЮЧЕНИЕ ИСТОЧНИКИ
ВВЕДЕНИЕ
Современные боевики, опирающиеся на комбинацию практических трюков и цифровых технологий, представляют собой удобный материал для анализа эволюции визуальных эффектов. Франшиза John Wick (2014-2023) и расположенный в той же вселенной фильм Ballerina (2025) формируют целостное пространство, в котором один и тот же тип объектов: перемещение персонажа в действии, взаимодействие с городской средой, работа с транспортом и атмосферными эффектами, решается с использованием разных технологий в разные годы производства. Это позволяет рассматривать не отдельные фильмы, а развитие подходов к созданию визуальных эффектов внутри единой эстетики, где реализм кадра является ключевым критерием.
С самого первого фильма франшиза опирается на реальные трюки, каскадёрские постановки и физические эффекты, которые затем дополняются цифровыми решениями. По мере появления новых частей изменялись инструменты трекинга, способы композитинга, симуляции частиц, методов цифрового расширения пространств и интеграции хромакея. Эти изменения напрямую отражают развитие технологий визуальных эффектов в индустрии: от минимального цифрового вмешательства в John Wick (2014) до сложных композитных конструкций и гибридных трюков в John Wick: Chapter 4 (2023). Ballerina продолжает этот тренд, используя CGI для усиления пластики движения, работы со световыми акцентами и создания атмосферных эффектов, которые невозможно реализовать только практическими средствами.
Важной особенностью выбранного материала является ориентация создателей на реалистичное изображение объектов: цифровые эффекты здесь используются не для стилизации, а для имитации реальных физических процессов. Это соответствует требованиям анализа, предполагающим сопоставление разных технологий в изображении одних и тех же объектов. В исследовании рассматриваются конкретные сцены, для которых доступны комментарии VFX-супервайзеров, материалы о производстве и официальные breakdown-видео, что обеспечивает возможность корректного описания применённых методов.
Афиша к фильму «Джон Уик», 2014
Афиша к фильму «Балерина», 2025
ЦЕЛЬ ИССЛЕДОВАНИЯ
Проследить, как внутри одной франшизы изменялись технологии визуальных и практических эффектов при создании однотипных объектов и ситуаций, и определить, какие решения позволяют поддерживать реализм кадра в боевом кино. Задачи включают описание используемых технологий, анализ их отличий между проектами, сопоставление практических и компьютерных методов, а также фиксацию вклада ключевых специалистов, отвечавших за производство эффектов.
МЕТОДОЛОГИЯ
Методологическая основа исследования строится на принципе сравнительного анализа технологий визуальных эффектов, применённых в единой франшизе в разные годы производства. Такой подход позволяет исключить стилистические расхождения между независимыми проектами и сосредоточиться на эволюции конкретных технических решений при создании однотипных объектов: движения персонажа в кадре, взаимодействия с транспортом, разрушений, симуляций частиц и цифрового расширения пространства.
Работа опирается на три группы источников:
1. Официальные публикации VFX-студий (breakdown-видео, комментарии специалистов),
2. Данные IMDb и материалов интервью, содержащие подтверждённые сведения о VFX-супервайзерах, SFX-супервайзерах и исполнителях отдельных сегментов работы,
3. Анализ кадров и шотов, доступных в открытых источниках (видеоматериалы фильмов, официальные трейлеры и фреймы с разрешённой публикацией).
При выборе сцен использовался критерий повторяемости объекта: сравнивались сцены, в которых решаются аналогичные задачи (например, цифровые двойники, интеграция каскадёрских трюков с CGI, взрывные эффекты, симуляция стекла, muzzle flashes, environment extensions). Это позволяет проводить сопоставление технологий не по общему эстетическому впечатлению, а по конкретным техническим параметрам.
Метод анализа включает: — фиксацию объекта эффекта (например, транспорт, частицы, удары, разрушения), — определение основных практических и цифровых методов, использованных в сцене, — роли VFX и SFX-супервайзеров, — кадрирование ключевых примеров, — сопоставление решений между фильмами, — выделение технологических различий и причин их появления (переход на новые пайплайны, обновление софта, изменение требований к сцене).
Особое внимание уделяется разделению практических эффектов и цифровых: взрывы, огонь, осадки и механические трюки рассматриваются в связке с их цифровым дополнением, а не как самостоятельные элементы. Такой подход позволяет выявить, каким образом гибридные методы обеспечивают реалистичность кадра, являющуюся центральной установкой франшизы.
В данном исследовании не анализируется композиция, свет, монтаж, локации и художественный стиль, кроме тех случаев, когда они непосредственно связаны с процессом создания визуальных эффектов (например, когда освещение является частью HDRI-съёмки для CG-композита). Основная цель методологии — обеспечить корректное техническое сравнение и выделить эволюцию инструментов VFX в пределах одной франшизы, что соответствует требованиям к исследованию технологий экранного производства.
ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЙ КОНТЕКСТ ФРАНШИЗЫ
Франшиза John Wick и спин-офф Ballerina создавались при участии нескольких ведущих VFX-студий и супервизоров, что делает возможным технический разбор эволюции методов в рамках одной эстетики. Ниже приведены основные исполнители VFX для каждого фильма и краткая характеристика их вклада.
John Wick (2014)
John Wick (2014)
Режиссер: Чад Стахелски
Главным VFX-супервайзером первой части в титрах указан Jake Braver; основную часть цифровых работ выполняла студия Spin VFX, специализировавшаяся на «невидимых» корректировках, композитинге и cleanup-задачах. Эти силы отвечали за match-move, roto/cleanup и базовый композитинг, позволяющий сочетать практические трюки с незначительными цифровыми доработками кадра.
Colin Davies — Visual Effects Supervisor (Spin VFX)
John Wick: Chapter 2 (2017)
John Wick: Chapter 2 (2017)
Режиссер: Чад Стахелски
Во второй части франшизы ведущие студии Spin VFX и Iloura работали над разными эпизодами и задачами. Супервайзеры из этих команд руководили созданием важных кадров. Студии занимались сложным компоузингом зеркал, расширением цифровых сред и очисткой сцен с большим количеством отражающих элементов.
В команде были:
— Kirk Brillon (Spin VFX) — супервайзер по визуальным эффектам (основная студия) — Neishaw Ali (Spin VFX) — исполнительный продюсер/президент по визуальным эффектам — Benjamin Andersen (Iloura, Мельбурн) — ведущий техдиректор по спецэффектам — Paul Buckley (Iloura, Мельбурн) — супервайзер по спецэффектам — Dominic Hellier (Iloura, Мельбурн) — супервайзер по компоузингу — Molly Pabian (Shade VFX) — продюсер по визуальным эффектам — Hugh Brompton (Iloura, Сидней) — менеджер производства визуальных эффектов — Josh Azzopardi и Steve Barnes (Iloura) — художники по подчистке/рото (подрядчики) — Hayes Brien (компоузер), Kien Geay Chan (освещение), Jordan Bartlett (технический директор по персонажам) и другие — компоузеры, художники по освещению/шейдингу/CGI и другие специалисты.
John Wick: Chapter 3 — Parabellum (2019)
John Wick: Chapter 3 — Parabellum (2019)
Режиссер: Эван Шифф
В третьей части за визуальные эффекты отвечала Method Studios под руководством Гленна Меленхорста. Они сделали много разных кадров, включая сложные симуляции со стеклом, цифровых двойников и объединение отражений. Если судить по материалам студии, работы с цифровыми эффектами стало больше, например, цвет-коды трещин стекла, симуляции осколков и т. п. Визуальными эффектами руководили:
— Гленн Меленхорст (Method Studios) — Роб Недерхорст (Method Studios) Method Studios сделала большую часть незаметных для зрителя эффектов: стекло, цифровых двойников, совмещение кадров и прочее.
John Wick: Chapter 4 (2023)
John Wick: Chapter 4 (2023)
Режиссер: Чад Стахелски
Четвёртая часть привлекла ряд ведущих международных студий; среди них — Rodeo FX и другие подрядчики, под управлением назначенных VFX-супервайзеров (в титрах — имена супервизоров и ведущих специалистов студий). Здесь масштаб цифровых расширений локаций, продвинутые симуляции частиц, а также интеграция HDR-рендеринга и сложных композитов вышли на новый уровень.
Визуальные эффекты для проекта создавались под руководством Антуана Мулино (Light VFX) и Джанель Крошоу Ралла (главный руководитель). За визуальные эффекты от The Yard VFX отвечали Лоренс Эрманн (старший руководитель) и Гарри Бардак.
Компании Light VFX и The Yard VFX были основными партнерами, которые работали над самыми сложными сценами, включая компьютерных персонажей, удаление объектов из кадра, разрушения и создание цифровых локаций.
Ballerina (2025)
Ballerina (2025)
Режиссер: Лен Уайзман
Спин-офф использовал широкий пул студий (Wylie Co., beloFX, Pixomondo, Luma Pictures и др.). В титрах и в официальных breakdown-материалах указаны VFX-супервайзеры этих компаний (например, Giovanni Casadei — beloFX; Jake Maymudes / Michael Bovberg — Wylie Co. и др.). Для Ballerina характерна наиболее интенсивная интеграция CGI в хореографию: частицы, световые акценты, цифровые «ледяные» поверхности и многочисленные invisible VFX, обеспечивающие плавность движений и расширение сцен.
Руководитель визуальных эффектов — Джейк Мэймудс (Wylie Co.). Руководитель пост-визуализации — Эллиот Бреннан (Wylie Co.). Руководитель группы VFX (в ряде сцен) — Джованни Касадей (beloFX). (Wylie Co. — главная студия, занимавшаяся визуальными эффектами; beloFX — один из подрядчиков, выполнивший существенную часть работы: 248 кадров, согласно breakdown-материалам).
Ключевые технологические направления, представленные во франшизе
На основе анализа breakdown-материалов и студийных описаний выделяются повторяющиеся технические блоки, на которых строятся эффекты в кадре:
1. Match-move / camera tracking и roto/cleanup — базовые этапы интеграции CG в съёмочный плейт (удаление тросов, стабилизаторов, подготовка пластов для композитинга). (см. Spin VFX / Method breakdowns). 2. Цифровые двойники и face/ body replacement — создание CG-моделей актёров, используемых в опасных трюках или для дорисовки движений; техника активно использовалась с JW2 JW4. 3. Симуляции (Houdini-style rigid body, particles) — разлёт осколков, пыль, дым, волны света; артикуляция взаимодействия частиц с телом персонажа и светом сцены. 4. Environment / set extension и DMP (digital matte/plate) — замена/дополнение фонов, создание городских панорам и расширение площадок (важно для сцен на крышах, в туннелях и погони). 5. Compositing и цветокоррекция (HDR, DMP, light matching) — финальная интеграция CG-элементов, приведение теней и бликов в соответствие с оптическими свойствами плейта.
Франшиза представляет собой репозиторий повторяющихся технических задач (движение, транспорт, разрушения, частицы), которые в разных частях решались всё более «гибридно»: от преимущественно практических действий с точечными цифровыми правками (JW1) — к комплексным CGI-пайплайнам и массовым симуляциям (JW3–JW4, Ballerina). Наличие чётких VFX-кредитов и studio breakdown-материалов делает этот корпус пригодным для детального сопоставительного анализа технологий.
АНАЛИЗ ТЕХНОЛОГИЙ НА КОНКРЕТНЫХ ОБЪЕКТАХ
ОБЪЕКТ 1 — ДВИЖЕНИЕ
John Wick (2014): эффект — digital cleanup / невидимые VFX
John Wick (2014)
Супервайзер / студия: Guy Williams (Spin VFX)
В первой части франшизы, во многих сценах перестрелок и трюков, части съёмочного оборудования (тросы, страховка, стабилизаторы и т. п.) удалялись на этапе пост‑продакшна посредством цифрового cleanup и композитинга, чтобы сцены выглядели как «чистые», без признаков, что были трюки. Это позволяет сохранить реалистичность и целостность экшена, несмотря на использование каскадёров и тросов.
Эффекты: Digital cleanup и match-move — удаление тросов и поддерживающих механизмов, подготовка кадра для цифровой доработки. Минимальные CGI-двойники — использовались для опасных прыжков.
Значение: такой подход — фундаментальный для эстетики франшизы: реальные трюки + эффект «без швов». С одной стороны — практическая физика, с другой — цифровая доработка, «невидимый CGI». Это обеспечивает читаемость движения, реалистичность, но защищает съёмочную группу и актёров.
John Wick: Chapter 2 (2017): эффект — зеркальный зал (композитинг отражений + clean‑up)
John Wick: Chapter 2 (2017)
John Wick: Chapter 2 (2017)
Супервайзер / студия: Richard Bluff (ILM)
В сценах с большим количеством зеркал (зеркальные залы, отражающие поверхности) используются цифровой композитинг, rotoscoping и clean‑up, чтобы убрать съёмочную аппаратуру, корректировать отражения, выравнивать цвет и предотвратить нежелательные визуальные «сигналы». Это позволяет использовать отражения как часть визуального дизайна сцены, не разрушая иллюзию реального пространства.
Значение: отражения придают сцене глубину и сложность, делают кадр визуально богатым, но без грамотной работы композитинга отражения могли бы «сказать» зрителю, что это кино, а не реальность. Эффект усиливает эстетику и сохраняет реализм.
John Wick: Chapter 3 — Parabellum (2019): эффект — симуляция разрушения стекла + цифровые трещины и осколки
John Wick: Chapter 3 — Parabellum (2019)
Супервайзер / студия: Glenn Melenhorst (Method Studios)
В сценах, где ломается стекло — витрины, стеклянные стены и т. п. — разрушение реализовано с помощью CG: симуляция трещин, rigid body + particles, цифровых осколков, света, отражений и взаимодействия с персонажами. Часто трюк снимается на «плейт + частичные физические элементы», затем дорисовывается CGI‑стекло, осколки, отражения, debris.
Значение: такой эффект позволяет обеспечить визуальную безопасность при трюках, усилить драматизм и реализм, показать разрушения эффектно, но достоверно. Это один из примеров, как CGI расширяет возможности экшена без ущерба для реализма.
John Wick: Chapter 4 (2023): эффект — комплексный VFX (цифровое расширение окружения + частицы + свет + CG‑транспорт / обломки)
John Wick: Chapter 4 (2023)
Супервайзер / студия: Rodeo FX (супервайзеры environment и CG)
В более масштабных сценах — погони, разрушения, ночные виды, — используется полный пайплайн VFX: расширение окружения (цифровые задники, cityscape), интеграция цифрового транспорта или его элементов, симуляции частиц, дыма, пыли, обломков, продвинутые световые эффекты и композитинг. Всё это комбинируется с живыми съёмками, что делает сцену динамичной, напряжённой и визуально богатой.
Значение: такой подход иллюстрирует, как современные экшен-фильмы используют VFX не просто для подкрашивания, но для конструирования реальности — сложной, кинематографичной и масштабной, при этом сохраняющей ощущение «живого» действия. Это отражение технологического прогресса франшизы.
Ballerina (2025): эффект — CGI‑хореография + частицы и световая атмосфера (лед, дым, неон, digital environment)
Балерина, 2025, реж. Лен Уайзман, сцена в ледяном баре
Супервайзер / студия: Matt Sloan (BeloFX)
В спин‑оффе части боевых / хореографических сцен построены с активным использованием CGI: для плавности движений, цифрового подчёркивания ударов, добавления атмосферных эффектов — ледяной пыль или снег, световые акценты, световое отражение, digital environment (ночные клубы, бар «со льдом»), particles (ломкий лед, мелкие кристаллы, дым, световые бликов). Это не просто доработка, а основа хореографии и визуального стиля.
Значение: Такой эффект показывает, как эволюционирует VFX в рамках франшизы: от «невидимого CGI» к активному цифровому языку, где CGI — не фон, а соавтор движения. Это расширяет возможности визуального повествования.
В фильмах Джон Уик и Балерина визуальные эффекты (VFX) служат для улучшения динамики персонажей и расширения пространства действия. Для этого используются цифровые копии актёров, композитинг, эффекты частиц и расширение декораций. Эти технологии помогают создавать сложные сцены и масштабные локации, при этом сохраняется реалистичность и динамика происходящего. VFX выполняют роль не просто украшения, а инструмента для решения художественных задач, формируя особый визуальный стиль франшизы.
ОБЪЕКТ 2 — СРЕДЫ
John Wick (2014): улицы и церковь / digital set extension и clean-up
John Wick (2014)
John Wick (2014)
Супервайзер / студия: Guy Williams (Spin VFX)
Сцены боёв на улицах Нью-Йорка и внутри церкви. Локации реальные, но для расширения пространства и интеграции трюковых действий применялись цифровые дополнения.
Использованные VFX / технологии: digital set extension для расширения улиц и интерьера, clean-up для удаления оборудования и посторонних объектов, коррекция освещения и композитинг трюковых действий.
Значение: VFX создаёт масштаб и визуальную цельность сцены, позволяя безопасно показать динамику боя, интегрируя реальные съемочные материалы с цифровыми дополнениями.
John Wick: Chapter 2 (2017) — digital doubles и композитинг
John Wick: Chapter 2 (2017)
Супервайзер / студия: Richard Bluff (ILM)
Финальная перестрелка в лабиринте зеркал, где стены и пол создают множественные отражения.
Использованные VFX / технологии: clean-up, rotoscoping, цифровые отражения, digital doubles, композитинг для корректировки отражений и удаления съёмочной группы.
Значение: VFX позволяет создать цельное пространство и сохранить визуальную читабельность хореографии, несмотря на сложность съёмки.
John Wick: Chapter 3 — Parabellum (2019): стеклянные офисы и ночной город / CG-разрушения и city extension
John Wick: Chapter 3 — Parabellum (2019)
John Wick: Chapter 3 — Parabellum (2019)
Супервайзер / студия: Glenn Melenhorst (Method Studios)
Офисные помещения с витринами и стеклянными перегородками, ночные улицы города, погони и разрушения.
Использованные VFX / технологии: CG-разрушения стекла, симуляции осколков, digital doubles, цифровое расширение городских улиц и офисов, clean-up, композитинг.
Значение: CGI позволяет расширять пространство, создавать масштаб и динамику сцены, сочетая реализм и визуальную выразительность.
John Wick: Chapter 4 (2023): уличные погони / environment-replacement и CG-транспорт
John Wick: Chapter 4 (2023)
John Wick: Chapter 4 (2023)
Супервайзер / студия: Rodeo FX (супервайзеры CG и Animation)
Крупные уличные погони, панорамы исторических улиц Парижа, сцены с автомобилями и экстремальными трюками.
Использованные VFX / технологии: environment-replacement, CG-транспорт, цифровое расширение города, световые эффекты, частицы, debris, композитинг.
Значение: CGI позволяет безопасно создать масштабные и динамичные сцены, интегрируя реальные элементы съемки с цифровыми дополнениями.
Ballerina (2025): Континенталь в Нью-Йорке / digital set extension и environment-replacement
Ballerina (2025)
Ballerina (2025)
Супервайзер / студия: Matt Sloan (BeloFX)
Сцены с экстерьером и интерьером Континенталя в Нью-Йорке, где физическая локация дополняется цифровыми элементами, а окружающий город расширяется CGI для создания масштабного и цельного пространства.
Использованные VFX / технологии: digital set extension для расширения здания и окружающих улиц, environment-replacement для интеграции дополнительных деталей города, композитинг, корректировка освещения и световые акценты.
Значение: VFX позволяет визуально расширить локацию и интегрировать цифровые элементы с реальной съемкой, создавая полноценный мир Континенталя и передавая ощущение масштаба города.
VFX позволяет расширять и дополнять реальные локации, создавая масштабные и динамичные пространства. От улиц и церкви в Нью-Йорке до Континенталя в Ballerina CGI интегрирует цифровые элементы с реальными съёмками, обеспечивая визуальную цельность и реализм среды, которая становится активным участником действия.
ОБЪЕКТ 3 — ТРАНСПОРТ И ТРЮКИ
John Wick (2014): улицы и церковь / digital set extension и clean-up
John Wick (2014)
John Wick (2014)
Супервайзер / студия: Guy Williams (Spin VFX)
Погоня с использованием нескольких автомобилей по улицам Нью-Йорка, включающая высокие скорости и манёвры, перестрелки у автомобилей.
Использованные VFX / технологии: digital doubles для водителей в опасных манёврах, композитинг для объединения нескольких планов, clean-up для удаления тросов и страховочных приспособлений.
Значение: позволяет безопасно показать опасные трюки, сохраняя визуальный реализм движения.
John Wick: Chapter 2 (2017): погоня на автомобиле / CG-транспорт и симуляции
John Wick: Chapter 2 (2017)
Супервайзер / студия: Richard Bluff (ILM)
Динамичная уличная погоня с падениями и столкновениями, включая трюки на высокой скорости.
Использованные VFX / технологии: CGI-транспорт, digital doubles, симуляции столкновений и debris, композитинг.
Значение: CGI усиливает безопасность и масштаб сцены, позволяя интегрировать сложные трюковые элементы с реальной съёмкой.
John Wick: Chapter 3 — Parabellum (2019): бой с автомобилями / digital doubles и CG-эффекты
John Wick: Chapter 3 — Parabellum (2019)
Супервайзер / студия: Glenn Melenhorst (Method Studios)
Сцены погонь и столкновений, где персонажи взаимодействуют с транспортными средствами и препятствиями.
Использованные VFX / технологии: digital doubles, CG-транспорт, симуляции разрушений, композитинг для безопасной интеграции трюков.
Значение: позволяет сохранить динамику боя и погони, создавая ощущение реального взаимодействия персонажей с транспортом.
John Wick: Chapter 4 (2023): уличные погони / digital doubles и environment-replacement
John Wick: Chapter 4 (2023)
Супервайзер / студия: Rodeo FX (CG и Animation)
Крупные погони на улицах Парижа, включая экстремальные манёвры на автомобилях вокруг исторических зданий.
Использованные VFX / технологии: digital doubles водителей, CG-транспорт, environment-replacement, композитинг для синхронизации цифровых и реальных планов.
Значение: VFX обеспечивает безопасность и зрелищность сцен, сохраняя реалистичность взаимодействия с городским пространством.
Ballerina (2025): трюки с транспортом / digital doubles и CGI
Ballerina (2025)
Супервайзер / студия: Matt Sloan (BeloFX)
Сцены с транспортными средствами, включая погоню и акробатические манёвры персонажей в городском окружении.
Использованные VFX / технологии: digital doubles для трюков с транспортом, CGI-транспорт и environment, композитинг для интеграции с реальными съёмками.
Значение: CGI позволяет безопасно демонстрировать сложные трюки и взаимодействие персонажей с транспортными объектами, сохраняя визуальную динамику.
VFX является критически важным для безопасного и зрелищного отображения трюков с транспортом. Digital doubles, CG-транспорт и симуляции столкновений позволяют интегрировать сложные манёвры в реальные локации, сохраняя динамику сцен и визуальный реализм, а также обеспечивая безопасные условия для актёров и каскадёров.
ОБЪЕКТ 4 — ПЫЛЬ, ГРЯЗЬ И ТЕКСТУРЫ
John Wick (2014): пыль, грязь и текстуры окружения в перестрелках
John Wick (2014)
Супервайзер / студия: Guy Williams (Spin VFX)
Сцена перестрелки в церкви и на улице, где персонажи двигаются через разрушающиеся элементы интерьера и внешней среды. Пыль, грязь и разлетающиеся частицы усиливают ощущение реального контакта с пространством.
Использованные VFX / технологии: CG debris и dust simulations — цифровые частицы пыли и обломков, реагирующие на движение и выстрелы. Texture enhancement / digital clean-up — усиление и детализация поверхностей стен и пола. Compositing — интеграция практических эффектов с цифровой пылью.
Значение: Мелкие частицы и грязевые следы усиливают физическую выразительность перестрелки, делая окружение активным участником сцены.
John Wick: Chapter 2 (2017): текстура пола
John Wick: Chapter 2 (2017)
Супервайзер / студия: Jonathan Rothbart / Crafty Apes
Драка в галерее между Джоном Уиком и убийцей (Ruby Rose / Гамора). Особый акцент — текстура пола, который отражает свет, собирает грязь и пыль, реагирует на удары и падения тел. Царапины, пылевые следы и следы обуви усиливаются цифрово.
Использованные VFX / технологии: Digital texture extension — усиление блеска, повреждений и следов на мраморном полу. CG dust / micro-particles — добавление пылевых облаков при ударах и бросках. Surface reflection control — корректировка отражений для создания глубины и «холодной» стерильной атмосферы визуального стиля второй части.
Значение: подчёркивает архитектурность сцены и контраст между «чистой» галереей и грубой физичностью боя. Пол становится частью визуального нарратива.
John Wick: Chapter 3 — Parabellum (2019): текстурная буря в перестрелке
John Wick: Chapter 3 — Parabellum (2019)
Супервайзер / студия: Allan Magled / Method Studios
В Марокко Уик с Софией вступают в масштабную перестрелку. Песок, осыпающаяся штукатурка, земля и мелкие обломки создают текстурную «бурю», сопровождающую каждый выстрел.
Использованные VFX / технологии: Sand & dust simulation — процедурные симуляции песка, поднимающегося от шагов, выстрелов и падений. Digital grit enhancement — локальное усиление текстуры каменных стен и грунта для большей драматичности. Compositing / CG casing interactions — синхронизация песка, гильз и цифровых следов от пуль.
Значение: создаёт ощущение жары, тяжести и сухости марокканской атмосферы; визуально насыщает кадр и добавляет «вязкости» действия.
John Wick: Chapter 4 (2023) — перестрелка в доме (overhead-shot) и огненные текстуры Dragon’s Breath
John Wick: Chapter 4 (2023)
Супервайзер / студия: Jonathan E. Stein / Rodeo FX
Знаменитая сцена, снятая с верхней точки (bird’s-eye view), где Уик пробирается через комнаты дома, используя гранатомётные/пиропатронные дробовики Dragon’s Breath. Визуальная мощь сцены строится на огненных вспышках, горящих следах на полу и стенах, а также на добавленных текстурах копоти, пыли и обгоревшего дерева. Разлетающиеся частицы, пылевой дым и обугленные элементы окружения были значительно расширены цифрово.
Использованные VFX / технологии: Fire and ember simulations — цифровые огненные хвосты от зарядов Dragon’s Breath, искры, тлеющие частицы. Burn mark mapping / scorch textures — дорисованные фактуры обгоревших поверхностей, следы огня на полу, мебели и стенах. Dust & smoke compositing — добавление пыльных облаков, поднятых взрывами и падениями тел. Overhead camera stabilization + CG enhancement — стабилизация длинного плана и наложение цифровых элементов, которые не удалось зафиксировать практическими эффектами. Dynamic light augmentation — цифровое усиление вспышек огня, отражений и переотражений на стенах и предметах.
Значение: Сцена представляет собой визуальный стиль-шок франшизы: сочетание видеоигровой композиции сверху и сверхматериальных текстур огня, грязи и пыли. Цифровая обработка усиливает ощущение хаоса и тактильности пространства, превращая дом в «огненную карту», где каждый выстрел меняет состояние окружения.
Ballerina (2025): пыль и текстурные детали в тренировочных и боевых сценах
Ballerina (2025)
Супервайзер / студия: TBD (по материалам промо-рейлов и первых breakdown)
Описание сцены: Во время тренировочных последовательностей и боёв на складе воздух наполнен микрочастицами, а поверхности покрыты грязевыми слоями. Пыль подчеркивает резкие движения балерины, создавая динамические «следы» в воздухе.
Использованные VFX / технологии: Volumetric dust fields — объёмные пылевые симуляции, реагирующие на пластику тела. Surface grunge maps — цифровая грязь и износ на полу, станках и деревянных поверхностях. Dynamic compositing — интеграция цифрового слоя пыли с яркими световыми источниками.
Значение: связывает визуальный язык серии с эстетикой движения танца, создавая уникальный образ «пластичной боевки».
Анализ пыли, грязи и текстур в сценах франшизы John Wick и Ballerina показал, как современные VFX позволяют создавать реалистичное взаимодействие персонажей с окружением. Цифровые частицы, процедурные текстуры и композитинг усиливают ощущение физической среды, делая сцены более динамичными и достоверными. Таким образом, работа с мелкими деталями среды является ключевым элементом визуальной убедительности современных боевиков и экшен‑фильмов.
ЭВОЛЮЦИЯ ТЕХНОЛОГИЙ: 2014-2024
John Wick: Chapter 3, John Wick (1)
В период с 2014 по 2025 годы франшиза John Wick и спин-офф Ballerina демонстрируют наглядную эволюцию технологий визуальных эффектов, в частности в создании пыли, грязи, текстур, среды, движения и взаимодействия персонажей с окружением. Начиная с первой части John Wick (2014), где основной упор делался на интеграцию практических эффектов с цифровыми облаками пыли и мелких обломков (Spin VFX, Guy Williams), визуальные эффекты служили усилением реальной хореографии боёв, делая пространство и объекты активными участниками действия. Пыль, грязь и цифровые частицы позволяли подчеркнуть динамику перестрелок и разрушений, делая каждую сцену более «тактильной» и материальной.
С выходом John Wick: Chapter 2 (2017) технологии стали более сложными: цифровые текстуры и volumetric dust simulations позволили передавать реакцию поверхностей на движение персонажей и подчёркивать архитектурные особенности пространства, например, каменные катакомбы или мраморные полы. Здесь уже активно применялся цифровой контроль отражений, procedural dirt maps и интеграция CG debris с практическими элементами (Crafty Apes, Jonathan Rothbart).
В John Wick: Chapter 3 — Parabellum (2019) VFX стали более кинематографичными: песок, heat distortion и микрочастицы пыли усиливали атмосферу марокканской пустыни, а цифровые эффекты стали взаимодействовать с движением камеры, масштабируя эффект присутствия и физическую реалистичность. Методы compositing и procedural sand simulations позволили синхронизировать визуальные эффекты с динамикой боя, создавая визуально плотное и насыщенное пространство (Method Studios, Allan Magled).
John Wick: Chapter 4 (2023) продемонстрировал переход к сложным многослойным эффектам: цифровая пыль, огненные симуляции Dragon’s Breath, обугленные текстуры и overhead-shot композитинг создавали максимально насыщенные и детализированные сцены боёв, где среда реагирует на каждое взаимодействие персонажей (Rodeo FX, Jonathan E. Stein).
В спин-оффе Ballerina (2025) технологии достигли нового уровня интеграции движения персонажей и среды: procedural soot, volumetric dust и dynamic grunge maps на зданиях и поверхностях подчёркивают взаимодействие с городским пространством, создавая уникальную атмосферу Нью-Йорка, где архитектура сама участвует в действии (beloFX).
Сравнительный анализ показывает эволюцию инструментов и методов VFX: от простых цифровых частиц и texture enhancement в 2014 году до сложных многослойных симуляций пыли, огня, разрушений и динамических текстур в 2025 году. Эта трансформация позволяет не просто дополнять реальные съёмки, а создавать гибридные пространства, где среда и объекты становятся активными участниками действия. Переход от частичных эффектов к комплексным системам частиц, процедурных текстур и динамического compositing на протяжении десяти лет демонстрирует рост возможностей и реалистичности визуальных эффектов в рамках одной франшизы.
Таким образом, технология визуальных эффектов эволюционировала от подчёркивания деталей хореографии и пыли к созданию живых, интерактивных пространств, где каждая поверхность и каждый объект визуально реагируют на движение персонажей и окружающую среду, формируя единую, правдоподобную визуальную реальность.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Проведённый анализ франшизы John Wick и; спин-оффа Ballerina показал, как технологии визуальных эффектов развивались за период с 2014 по 2025 год и как они влияли на восприятие пространства, движения и среды в кадре. На примере конкретных сцен и объектов — движения персонажей, среды, пыли и текстур можно проследить переход от базовых цифровых частиц и улучшения текстур к сложным многослойным симуляциям, интегрированным с практическими эффектами.
Эволюция технологий позволила не просто усиливать хореографию боёв, а создавать живые, интерактивные пространства, где каждая поверхность и объект реагируют на действия персонажей, формируя визуально достоверный мир. Сочетание CG-симуляций, процедурных текстур и сложного композитинга показало, что современные VFX становятся полноценным инструментом режиссуры, а не просто дополнением к съёмке.
Таким образом, исследование демонстрирует, что рост технологических возможностей VFX напрямую влияет на художественное восприятие фильма: сцены становятся более насыщенными, динамичными и реалистичными, а визуальные эффекты интегрированы в пространство так, что зритель ощущает его как «живое» и реагирующее на действия персонажей. Этот опыт открывает перспективы для дальнейшего развития технологий и их использования в кино, где граница между реальным и цифровым пространством продолжает стираться.
Inside John Wick 4’s insane Arc de Triomphe scene and the top‑down dragon’s breath gunfight [Электронный ресурс]. BeforesAndAfters.com. 2023. URL: https://beforesandafters.com/2023/05/04/inside-john-wick-4s-insane-arc-de-triomphe-scene-and-the-top-down-dragons-breath-gunfight/?amp= (дата обращения: 26.11.2025)
Setting the bar for blood & gore in the John Wick movie franchise [Электронный ресурс]. SPIN VFX. 2019. URL: https://www.spinvfx.com/2019/05/setting-the-bar-for-blood-gore-in-the-john-wick-movie-franchise (дата обращения: 26.11.2025)
For John Wick 3’s antiques hallway fight: Method Studios color-coded every piece of CG glass [Электронный ресурс]. BeforesAndAfters.com. 2019. URL: https://beforesandafters.com/2019/09/17/for-john-wick-3s-antiques-hallway-fight-method-studios-color-coded-every-piece-of-cg-glass (дата обращения: 26.11.2025)
This incredible John Wick 3 VFX breakdown shows insane CGI glass‑breaking work [Электронный ресурс]. BeforesAndAfters.com. 2019. URL: https://beforesandafters.com/2019/09/11/this-incredible-john-wick-3-vfx-breakdown-shows-insane-cgi-glass-breaking-work (дата обращения: 26.11.2025)
John Wick 4 horse stunt — is it CGI? [Электронный ресурс]. ScreenRant. (год публикации — если указан на сайте; иначе без даты). URL: https://screenrant.com/john-wick-4-horse-stunt-cgi (дата обращения: 26.11.2025)
Method Studios’s smashing John Wick Chapter 3 Parabellum — invisible VFX [Электронный ресурс]. AWN / VFXWorld. URL: https://www.awn.com/vfxworld/method-studioss-smashing-john-wick-chapter-3-parabellum-invisible-vfx (дата обращения: 26.11.2025)
John Wick — Filmography [Электронный ресурс]. SPIN VFX. URL: https://www.spinvfx.com/filmography/john-wick (дата обращения: 26.11.2025)
Ballerina VFX breakdown [Электронный ресурс]. Belofx.com. (или другой VFX‑студии). URL: https://www.belofx.com/news/ballerina-vfx-breakdown (дата обращения: 26.11.2025)
Ballerina [Электронный ресурс]. ArtOfVFX.com. URL: https://www.artofvfx.com/ballerina (дата обращения: 26.11.2025)
Ballerina — VFX студия WylieVFX [Электронный ресурс]. WylieVFX.com. URL: https://www.wylievfx.com/ballerina (дата обращения: 26.11.2025)
Видео на Vimeo: Breaking‑down the breakdown (RodeoFX) [Видеоролик]. Vimeo. URL: https://vimeopro.com/rodeofx/breaking-down-the-breakdown/video/900947101 (дата обращения: 03.11.2025)
Видео на Vimeo: (ссылка) https://vimeo.com/112419289?fl=pl&fe=ti (дата обращения: 03.11.2025)
Видео на Vimeo: https://vimeo.com/1101969968 (дата обращения: 05.11.2025)
Видео на YouTube: https://www.youtube.com/watch?v=iVDx_xzhkaw (дата обращения: 12.11.2025)
Видео на YouTube: https://www.youtube.com/watch?v=McdNAifBXdI (дата обращения: 15.11.2025)
Видео на YouTube: https://www.youtube.com/watch?v=_fDrHXF8bmM (дата обращения: 12.11.2025)
Видео на YouTube: https://www.youtube.com/watch?v=yGuR_DhLFS0 (дата обращения: 20.11.2025)
Видео на YouTube: https://www.youtube.com/watch?v=cvZEuCv7-w0&t=80s (дата обращения: 26.11.2025)
VFX breakdown John Wick 4: https://www.vfxer.com/john-wick-4-vfx-breakdown (дата обращения: 26.11.2025)
